【摘要】書法在我國有著悠久的歷史，書法與墨法之間有著密不可分的關(guān)系。我國歷代書法家都非常重視墨法，從魏晉到唐宋，再到明清，墨法從幼稚、單一逐漸走向了成熟、豐富。墨法為書法藝術(shù)的表現(xiàn)提供了更加廣闊的空間，同時也使得書法技法呈現(xiàn)更加豐富和完善。筆者針對墨法的類型進(jìn)行了探究與分析，并提出了書法創(chuàng)作的墨法運用，希望有助于書法創(chuàng)作水平的提高。

【關(guān)鍵詞】書法創(chuàng)作；墨法；類型；書法創(chuàng)作

【中圖分類號】J292.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

隨著社會的不斷發(fā)展和時代的進(jìn)步，單一的墨色已經(jīng)很難滿足現(xiàn)代人們的審美。從現(xiàn)代人的審美來看，豐富的墨色才能夠更好地滿足其審美需求。在林散之之后書法家就開始致力于研究墨法的綜合運用，并在自己的書法創(chuàng)作中開始不斷嘗試運用墨法，以此探索出一種更為適合自身書法創(chuàng)作的墨法。

一、濃墨法在書法創(chuàng)作中的運用

濃墨法顧名思義就是指在進(jìn)行書法創(chuàng)作的過程中運用濃度較高的墨汁。高濃度的墨汁，其含水量較少，并且其中含膠，使用濃墨法創(chuàng)作的書法作品會給人一種濃稠、黏狀的質(zhì)感。

在使用濃墨法進(jìn)行書法創(chuàng)作的過程中，動作一定要有節(jié)奏感，清晰肯定，控制好行筆的速度，不可以太慢，這樣創(chuàng)作出的書法作品才會濃稠但不凝滯，黑并且亮，就像幼兒的雙目一樣，給人一種厚重、樸茂的感覺。[1]但是，如果墨的濃度太高，就會影響行筆的速度，致使行筆不夠順暢，所以，在創(chuàng)作抒情性的書法作品時，很少會使用濃墨法。

使用濃墨法創(chuàng)作出的書法作品，即便是經(jīng)歷了數(shù)百年，其墨色依然烏黑發(fā)亮，創(chuàng)作的精氣神也會因此被保全下來，這也是書法家們青睞運用濃墨法進(jìn)行書法創(chuàng)作的一個重要原因所在，即便是在現(xiàn)如今，也依然是書法家經(jīng)常會運用到的一種墨法。

在運用濃墨法進(jìn)行書法創(chuàng)作時，最為關(guān)鍵的就是控制好墨和水，一幅好的書法作品一定具有較為豐富的對比和激烈的沖突，這樣呈現(xiàn)出的畫面效果會更好。這里所說的對比也就是墨色的深淺濃淡。[2]

二、枯墨法在書法創(chuàng)作中的運用

枯墨法顧名思義就是在筆上的墨水即將消耗殆盡時，使用僅殘余的一點墨水進(jìn)行書法創(chuàng)作的一種技法。使用濃墨法創(chuàng)作出的書法作品極具精氣神和生命力，而使用枯墨法創(chuàng)作出的書法作品就如同落葉腐敗后形成的網(wǎng)眼一樣，具有屬于自身的獨特韻味。[3]使用枯墨法創(chuàng)作書法作品時，其線條布滿麻點，黑與白既有密切的關(guān)系，又形成了相互對比，富有較強的沖突性。

當(dāng)筆上的墨水消耗殆盡時，筆鋒很可能會散開，這時就需要使用手指上微妙的動作對筆鋒進(jìn)行調(diào)整，行筆的速度要適當(dāng)，不可以過快，并用大手腕適當(dāng)?shù)亟o筆施加一定的壓力，以此形成像蠶吃過的桑葉一樣的線條。

在我國書法史上有很多書法家比較擅長使用枯墨法進(jìn)行書法創(chuàng)作，這種墨法順應(yīng)了自然規(guī)律的變化，生動輕快，蒼勁爽利，墨色對比鮮明。[4]

在運用枯墨法進(jìn)行書法創(chuàng)作的過程中，為了呈現(xiàn)出更加清晰的效果，可以選擇使用安徽宣城的生宣紙和長鋒筆進(jìn)行創(chuàng)作，生宣紙和長鋒筆的使用，可以形成較為豐富并且又自然的墨色變化。[5]通常情況下，書法家在進(jìn)行像草書這樣抒情性質(zhì)的字體創(chuàng)作時會運用到枯墨法。運用枯墨法時，節(jié)奏一定要緩慢、穩(wěn)重，充分利用墨水的自然變化，筆鋒則盡量保持收攏。

三、淡墨法在書法創(chuàng)作中的運用

在濃墨的基礎(chǔ)上適當(dāng)?shù)囟嗉右恍┧褪堑?，也有一些淡墨是因為墨本身的質(zhì)量就不是很好，不管墨汁多么的濃稠創(chuàng)作出的書法作品都是淡墨的效果。

在運用淡墨法進(jìn)行書法創(chuàng)作時，需要將筆上多余的墨汁使用墨碟掭去，行筆的速度不可以過快，做好筆畫的起收。運用淡墨法創(chuàng)作出的書法作品和運用濃墨法創(chuàng)作出的書法作品風(fēng)格迥異，淡墨法的運用給人一種清新雅致、虛空的感覺。[6]但是，淡墨法的運用存在一定的不足，如果運用的不夠恰當(dāng)，很可能會給人一種淡薄輕飄的感覺，致使創(chuàng)作出的書法作品失去精氣神。

在調(diào)和墨汁時，加入大量的水，或者在蘸取墨汁后，再在筆尖蘸取清水，以此形成淺淡的墨色效果。但是，相對于墨來說，水的質(zhì)量較輕，如果調(diào)和墨汁時，水的比例過大，書寫時的手感就會輕飄，行筆的過程中很可能會出現(xiàn)打滑縹緲的現(xiàn)象，很難掌控好節(jié)奏感。為了避免這一問題，一定要控制好水的使用，不要過量，避免影響書法創(chuàng)作的精神氣。

四、漲墨法在書法創(chuàng)作中的運用

漲墨法就是在筆上的墨汁和水都比較多的情況下進(jìn)行書法創(chuàng)作的一種技法。行筆時，因為墨汁和水會向行筆痕跡外擴(kuò)展。當(dāng)漲墨到一定程度，很可能會形成墨團(tuán)，但是這并不意味著寫壞。在書寫的過程中，只要動作清晰并且肯定，起筆、行筆、收筆的動作都做到位，即便出現(xiàn)墨塊，也不會致使整個字體黯然失色，反而會豐富書法作品的畫面層次感，使其具有別具一格的特色。另外，在運用漲墨法進(jìn)行書法創(chuàng)作時，其墨水向外擴(kuò)展的程度較為隨機，這也增加了書法創(chuàng)作的趣味性。書法創(chuàng)作的起筆、行筆、收筆的動作可以模仿，但是漲墨的程度卻是模仿不來的。

在運用漲墨法進(jìn)行書法創(chuàng)作時，創(chuàng)作者必須保持沉著、冷靜，只有這樣才能夠控制好行筆的速度，彰顯出屬于自身的書法風(fēng)格和情緒狀態(tài)。[7]一幅好的漲墨書法作品，從遠(yuǎn)處看就像黑團(tuán)一樣，從近處看則可以看到其中的肌理，清晰的筆路、墨色的不同產(chǎn)生的視覺效果自然也有所不同。漲墨法的運用，能夠使書寫的字躍然紙上，極具吸引力，具有一定的空間深度。在運用漲墨法時，墨和水的比例最好控制在四分墨六分水，落筆時在紙上形成變化自然、層次分明的墨色。

五、焦墨法在畫法創(chuàng)作中的運用

在書法創(chuàng)作時，使用的墨最為濃稠時便是焦墨，焦墨適當(dāng)?shù)丶铀妥兂蓾饽?，而濃墨書寫到墨汁消耗殆盡便形成枯墨，在濃墨中加適量的水，就變成淡墨。焦墨法就是在書法創(chuàng)作時，蘸取最為濃稠的墨，焦墨不焦是焦墨法的最終審美追求。

焦墨法使用的墨汁最為濃稠，所以在行筆上可能具有一定的難度。在運用焦墨法進(jìn)行書法創(chuàng)作時，不宜大量使用，這樣很容易致使創(chuàng)作出的書法作品干枯，缺乏靈動性和生命力。因此，不要大范圍的運用，只需要在適當(dāng)?shù)奈恢米龀鰢L試，以此突顯作品的個性即可。焦墨法的使用能夠使得書法作品的整體線條更加地凸顯，與枯墨法和濃墨法形成對比。

六、集大成墨法在書法創(chuàng)作中的運用

各種墨法并非都是獨立的個體，不存在任何的關(guān)聯(lián)，各種墨法的運用，其最終的目的都是為了增加書法創(chuàng)作畫面的層次感和趣味性，給欣賞者來帶更好的視覺感受，是在層次和對比上的不斷嘗試。林散之老先生對墨法的運用進(jìn)行了不斷的實踐和創(chuàng)新，他在進(jìn)行書法創(chuàng)作時，借鑒了各種墨法的運用，像濃墨法、淡墨法、枯墨法等，最終形成了一套較為適合自身書法創(chuàng)作風(fēng)格的墨法。正因為林散之老先生在書法創(chuàng)作時使用到了各種墨法，因此其被稱為集大成墨法，其創(chuàng)作出的書法作品墨色分明，具有豐富的層次感，并且對比較為強烈，情感的書法和寫意性均被酣暢淋漓地表達(dá)出來，行筆瀟灑如風(fēng)。

隨著社會的不斷進(jìn)步和時代的不斷發(fā)展，人們的審美也發(fā)生了很大的變化，單一的墨色已經(jīng)無法滿足人們豐富的審美需求。集大成墨法對各種墨法的使用經(jīng)驗進(jìn)行了梳理，是一種綜合性的墨法。但是，在運用集大成墨法時，很可能會因為墨法的使用過多而造成創(chuàng)作的書法作品過于做作、不夠自然的問題。所以，在運用集大成墨法進(jìn)行書法創(chuàng)作時，一定要關(guān)注多種墨法的運用，產(chǎn)生的不同墨色變化，力爭達(dá)到一種自然、生動并且整體平衡的效果。

七、結(jié)語

綜上所述，書法是我國獨有的一種藝術(shù)形式，書法與墨法之間具有密不可分的關(guān)系。筆者以墨法的類型作為切入點，對墨法在書法創(chuàng)作中的運用進(jìn)行了總結(jié)。墨法主要分為濃墨法、淡墨法、枯墨法、漲墨法、焦墨法和集大成墨法等，不同墨法的運用，產(chǎn)生的書法創(chuàng)作效果也有所不同，彰顯的書法創(chuàng)作風(fēng)格自然也有所不同。

參考文獻(xiàn)：

[1]薛曉東.書法創(chuàng)作中的筆法、墨法與章法[J].書法，2018（3）：118-124.

[2]許琨.淺析林散之書法作品的筆法與墨法[J].文化創(chuàng)新比較研究，2018，2（19）：46-47.

[3]譚延禎，孫小雯.淺析墨法在當(dāng)代書法展覽中的運用[J].文藝生活·文海藝苑，2019（6）：27，81.

[4]馮秀廷.書法墨法意象的鑒賞[J].美術(shù)教育研究，2018（9）：42-43.

[5]葉培貴.文本之“坑”與規(guī)避之“方”——書法創(chuàng)作中的常見文本問題及其解決之道[J]. 中國書法，2018，343（23）：116-123.

[6]張鵬遠(yuǎn).淺談王羲之尺牘在書法創(chuàng)作中的運用[J].文藝生活·文藝?yán)碚摚?019（3）：20.

[7]張繼.書法藝術(shù)的發(fā)展與創(chuàng)新[J].中國書法， 2019（6）：33-35.

作者簡介：張哲威（1998-），男，漢族，山西太原，本科在讀，研究方向：美術(shù)學(xué)書法。