崔海玲

摘要：電視電影是一種新興的電影品種，指為電視首映而制作的影片。作為電視傳媒與電影藝術(shù)結(jié)合的一種特殊的影視藝術(shù)形式，電視電影既吸收了電影傳統(tǒng)中用精致的聲畫語言、進(jìn)行敘事的各種技巧，又適應(yīng)了電視媒介的特點。其特殊性決定了它將遵循電視和電影兩種媒介的特點，同時又在敘事節(jié)奏、表現(xiàn)方式和藝術(shù)審美特征上具有獨特的鮮明特性。

關(guān)鍵詞：電視電影；敘事；表現(xiàn)方式

中國電影理論界對于電視電影這一影視藝術(shù)樣式的理論界定，一直沒有一個明確的定論，總是“欲說還休”“模棱兩可”。這一方面成為影視界出了一個較大的理論難題，另一方面也給影視制作者和相關(guān)電視臺及影院管理者帶來藝術(shù)創(chuàng)作方面的困惑。電視電影的藝術(shù)特征研究歷來談得比較零碎，而沒有作過多深入的系統(tǒng)研究，也就沒有引起足夠的重視，這一現(xiàn)象值得引起電影理論研究者重視，雖然國內(nèi)己有部分學(xué)者和相關(guān)論文涉及到了電視電影的藝術(shù)研究。國內(nèi)影視界對電視電影藝術(shù)研究關(guān)注較多的是上海大學(xué)教授劉秀梅，清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授尹鴻，包括電視電影頻道節(jié)目中心主任閻曉明，電影頻道藝術(shù)顧問柳城，以及部分學(xué)者如尤迪勇、李顯杰、毛琦、賈磊磊等，部分年輕的學(xué)者論文也談到了電視電影理論方面的問題，比如吉林大學(xué)碩士研究生張瑾的論文《中國電視電影的獨特化審美研究，南昌大學(xué)碩士研究生陳琳的論文《中國電視電影的藝術(shù)探索和發(fā)展研究》，這兩篇論文都談到了電視電影藝術(shù)的宏觀領(lǐng)域方面，而沒有就微觀的理論層面進(jìn)行探討和論證，而且很多專家學(xué)者更多的是在對電視電影的敘事和鏡頭語言的角度來理解和闡釋專門的電視電影藝術(shù)研究還沒有成理論系統(tǒng)，沒有完全在電影及電視劇媒介系統(tǒng)研究的基礎(chǔ)上來審視電視影藝術(shù)特征的內(nèi)涵和外延。厘清電視電影與電影及電視劇之間的藝術(shù)關(guān)系，將會更進(jìn)一步的理解電視電影的藝術(shù)屬性和媒介特征。本文在系統(tǒng)梳理電視電影概念和深刻內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，著重從電視電影的題材、價值取向、人物的類型和敘事視點及視聽語言等方面來對電視電影的藝術(shù)特色和規(guī)律進(jìn)行審美探討，這在目前來看是有必要的，而且是不可忽略的藝術(shù)思考范疇。

一、電視電影的表現(xiàn)形式

1.敘事節(jié)奏強度大

由于電影和電視的播出與觀賞方式的不同，它們帶給人們的審美經(jīng)驗也存在諸多差異。電影所帶給人們的審美經(jīng)驗是超日常的，影院環(huán)境是在一個封閉、黑暗的空間中面對巨大的銀幕，銀幕上人物比例都要比實際生活中大，拍攝使用的鏡頭與人們平時的視角不一致，所以在影院中看電影，所提供給受眾的經(jīng)驗都是一種超乎日常生活的“奇觀”似的體驗。因而電影追求視聽的“奇觀化”、敘事的“復(fù)雜化”。而電視的觀賞環(huán)境則相反，觀眾在看電視的過程中，可以聊天、接電話、做家務(wù)，可以掌握著遙控器隨時切換收視對象。因此，電視提供給觀眾的是類似

于日常生活的審美經(jīng)驗。所以，電視劇一般不追求故事的超常性，敘事的節(jié)奏相對緩慢一些，故事情節(jié)的發(fā)展和敘事節(jié)奏與日常生活比較接近，從而贏得眾多的固定受眾群。而電視電影在其本質(zhì)上仍然具有電影的特性，因此在敘事上遵循電影的敘事和表現(xiàn)方式，力求把高度凝練、壓縮的故事用相對簡練、緊湊的節(jié)奏加以表現(xiàn)，獲得一種有別于電視的奇觀式的新鮮視覺和心理享受，從而吸引觀眾的注意力。

2.聽語言修辭和表現(xiàn)方式上追求風(fēng)格化

電視劇由于播出時間長，節(jié)目制作時工作量大，加上它更加追求商業(yè)化運作，因此，在畫面的構(gòu)圖、光線氣氛的營造、環(huán)境的布置、畫面之間的剪接等視聽語言的制作上都不如電影的制作考究。電視電影對視聽修辭的要求遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于電視連續(xù)劇。因為電視電影長度短，不能通過長時間的連續(xù)播放來獲得觀眾的熟悉與認(rèn)同。同時，由于電視電影在電視中播出，視覺效果和聲音的立體感都不如在影院里更有沖擊力，因此宏大的場面和局部特寫都不能發(fā)揮有效的視覺沖擊力，它必須在視聽語言的組織上取勝，必須依靠每一個畫面、鏡頭和場面的精心營造來吸引觀眾。在國外，多數(shù)電視電影都采用膠片拍攝，力圖在畫質(zhì)上與一般的電視劇形成區(qū)別，而且在畫面的構(gòu)圖、鏡頭運動、視聽節(jié)奏、音樂構(gòu)成等方面營造一種電影感，形成一種風(fēng)格化的形式。電視電影的制作規(guī)模、投資水準(zhǔn)不能與電影相比，而且是在小尺寸的電視屏幕上播放，但為了爭取高質(zhì)量，它必須更有活力。所以在形態(tài)上，應(yīng)該追求故事、人物、情節(jié)的精巧、奇異和新鮮，追求敘事空間和畫面空間的張力，更注重視聽語言本身的表現(xiàn)力，更注重電視電影的內(nèi)容和文化品位的挖掘。

3.題材內(nèi)容與表現(xiàn)方式追求生活化、通俗化

電影追求一種“奇觀”式的審美體驗，有意與人們的日常生活體驗拉開距離。而電視是一種時尚、通俗的大眾傳播媒介，這決定了其播出內(nèi)容應(yīng)該具有通俗化、生活化的特點。所以，電視電影為了符合電視這一大眾傳播媒介和文化快餐的播出需要，在內(nèi)容上和表現(xiàn)方式上會有一定的生活化和通俗化傾向。為了滿足不同層次觀眾的觀賞需求，電視電影在題材選擇、敘事方式、思想題旨上都要有一定的“親和性”，貼近生活，貼近百姓，是大眾關(guān)心的內(nèi)容，是大眾喜歡的形式。

首先，在題材選擇上電視電影尤其關(guān)注現(xiàn)實生活，關(guān)注社會熱點。電視是一種即時播出的現(xiàn)代媒介，一部電視電影在商業(yè)上是否成功主要取決于它在電視網(wǎng)中第一次播出時的收視率，而在觀眾對其藝術(shù)狀況一點都不了解的情況下，能吸引觀眾的因素主要是其內(nèi)容與公眾熱點的結(jié)合。電視電影沒有制作拷貝、發(fā)行等過程，劇本通過審查后，一般50天就可完成拍攝、制作。因此，電視電影可以關(guān)注社會熱點，拍攝大眾關(guān)心的內(nèi)容，可以更快更準(zhǔn)確地反映流行的生活方式、行為方式、社會焦點問題，在觀眾中盡快引起反響。這是電視電影優(yōu)越于電影和電視劇的地方。如發(fā)展比較成熟的美國電視電影，題材內(nèi)容多由流行的傳記、小說、歷史著作、報告文學(xué)或新聞報道改編而來，而且每一個熱門話題都會引發(fā)一部或幾部電視電影。

4.在表現(xiàn)形態(tài)上，適應(yīng)屏幕播出的需要

為了適應(yīng)在電視的小屏幕上播出，電視電影在表現(xiàn)形態(tài)上也形成了自己的一套規(guī)范，與影院電影有一定區(qū)別。在鏡頭景別的運用上，電視電影多使用近景、特寫等近距離的景別，較少使用場面宏大的大全景，而在電影中慎重使用的特寫、大特寫在電視電影中則使用較多。這是因為電視的小尺寸屏幕和電影的大尺寸銀幕所帶給人們的視覺效果有所不同。電視屏幕尺寸小，清晰度低，因此應(yīng)多使用小景別以便讓觀眾辨認(rèn)圖像上事物的細(xì)微之處。在影院中，由于銀幕上圖像放大比例要比實際生活中看到的要大很多，所以特寫和大特寫會帶給觀眾十分強烈的沖擊力，使用時比較慎重。而電視電影中則不存在這個問題，所以可以多使用特寫，更能凝聚觀眾視線去注視畫面上的細(xì)節(jié)，這樣更能符合電視的敘事規(guī)律和受眾的觀賞習(xí)慣。電視電影的制作還存在屏幕長寬比例的問題。在大銀幕上觀看一個電影鏡頭，圖像的清晰度高，影像尺寸大，視覺沖擊力強，較短的時間內(nèi)就能獲得印象深刻的視覺和心理感受。而同樣的一個鏡頭，在電視的小屏幕上看清晰度則大大降低，屏幕尺寸的縮小也會讓觀眾的視線停留更多的時間才能獲得同樣的效果。

2 A電視電影的藝術(shù)特征

1.交集式

電視電影是一種特殊的藝術(shù)形式，決定了它要遵循電視和電影兩種媒介的特點，不僅在表現(xiàn)方式上而且在藝術(shù)審美特征上和電視、電影有區(qū)別之處也有共通的地方。在電視電影的時間長度上，電視電影與電影也比較相似，大多數(shù)電影是 90分鐘長度的，而電視電影一般也是 90分鐘，要在 90分鐘左右的時間里盡量把一個故事講述的精彩，因此要相對簡練、緊湊，電視電影在敘事強度上和電影也比較接近。高度凝練、壓縮的故事可以帶給觀眾興奮點的頻率更高，有張有弛的緊張感和刺激更容易給觀眾留下深刻的印象。目前，電視電影的興起，似乎正從另一方向彌補了電視短劇創(chuàng)作極其匱乏的缺憾，甚至從某種角度來看它正在替代電視短劇尤其是單本劇的功能，但每一種表現(xiàn)形式又都存在著它們自身所獨有的一些藝術(shù)特征和優(yōu)勢。當(dāng)然，電視電影也有它自身的藝術(shù)特征，因為這些藝術(shù)特征也逐漸受到了一批觀眾的喜愛。

2.敘事的節(jié)奏感強

通過對電視電影和電視劇的比較、電視電影和電影的比較得出，電視電影和電影一樣具有敘事的節(jié)奏感比較強，因為要在有限的時間內(nèi)表現(xiàn)出完整的敘事結(jié)構(gòu)和制造氣氛，所以要求電視電影必須具備很強的節(jié)奏感，在電視電影的時間長度上，電視電影與電影也比較相似，大多數(shù)電影是90分鐘長度的，而電視電影一般也是90分鐘，要在90分鐘左右的時間里盡量把一個故事講述的精彩，因此要相對簡練、緊湊，電視電影在敘事強度上和電影也比較接近。高度凝練、壓縮的故事可以帶給觀眾興奮點的頻率更高，有張有弛的緊張感和刺激更容易給觀眾留下深刻的印象。電影《拯救大兵瑞恩》是美國經(jīng)典戰(zhàn)爭片之一，它描述了在諾曼底登陸之后，瑞恩家的四名于前線參戰(zhàn)的兒子中，除了隸屬101空降師二等兵的小兒子詹姆斯·瑞恩仍下落不明外，其他三個兒子皆已于兩周內(nèi)陸續(xù)戰(zhàn)死。美國陸軍參謀長馬歇爾上將得知此事后出于對人道的考慮，特令前線組織一支八人的小隊，只是為了在人海茫茫、槍林彈雨中找出生死未卜的二等兵詹姆斯·瑞恩，并將其平安送回后方。電影開頭的諾曼底登陸搶灘場面，相當(dāng)程度重現(xiàn)了當(dāng)年的殘酷與慘烈。在《拯救大兵瑞恩》170分鐘的片長中，導(dǎo)演在電影開場就讓電影進(jìn)入了一個高潮，斯皮爾伯格用近乎紀(jì)錄片的拍攝手法來拍攝片頭 25分鐘的登陸場面。隨著營救的開始，影片在節(jié)奏的控制上與戰(zhàn)爭這個主題緊密結(jié)合，因為在戰(zhàn)場上隨時都會遇到意想不到的事件發(fā)生。一方面通過表現(xiàn)營

3.視聽語言的強調(diào)

電視劇由于它播出的時間比較長，節(jié)目后期制作的工作量比較大，加上電視劇追求的是商業(yè)化運作，所以為了節(jié)省拍攝時間，電視劇在拍攝時對于畫面的構(gòu)圖、光線氣氛的營造、布景的道具、場景的布置等不會像電影那樣費很多的時

間和金錢。而在后期制作上，畫面之間的剪輯、音樂音響的編輯也不會像電影那樣精致。而電視電影對于視聽語言方面的強調(diào)遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于電視劇的視聽語言。因電視電影和電影長度相似，所以要在長度短的情況下讓觀眾熟悉和認(rèn)同。同時，電視電影受播放條件的限制，不能發(fā)揮出在影院中觀看影片的效果，沒有在影院的氛圍中體現(xiàn)影片表現(xiàn)的聲音立體感的沖擊力，所以在電視電影中一般不會花大的代價著重對大場面的刻畫，在局部特寫中也不能發(fā)揮有效的視覺沖擊力，所以電視電影想要吸引觀眾對影片的關(guān)注必須在視聽語言的組織上下功夫，需要依靠每一個畫面、鏡頭和場面的精心策劃和營造來吸引觀眾的眼球。據(jù)我了解，在國外，大多數(shù)的電視電影都采用膠片來進(jìn)行拍攝，他們是想讓拍攝出來的電視電影的畫質(zhì)效果和電視劇的畫質(zhì)區(qū)別開，特別是在畫面的構(gòu)圖、鏡頭的運動、音樂音響等方面能有一種電影的感覺，形成一種電視電影所特有的一種風(fēng)格。視聽語言對于電影來說是很重要的一個因素，因為要在影院這個特定空間觀看，而且在影院中會配備比較好的音響和巨型的屏幕，所以，電影在前期拍攝中的畫面組織、畫面構(gòu)圖和畫面的表達(dá)是很重要的，后期的音樂音響和剪輯、調(diào)色也是在影院播放時一覽無余的。一些比較知名的大片，比如，《英雄》和《花樣年華》。在《英雄》這部電影中，導(dǎo)演利用色彩很好的主導(dǎo)了影片，給觀眾帶來了視覺上的享受。在王家衛(wèi)的電影《花樣年華》中，不同的服裝、特有香港電影的色彩搭配張叔平的美術(shù)指導(dǎo)，在畫面上征服了觀眾。而且這部電影的配樂和旗袍一樣成為了經(jīng)典。

當(dāng)然，電視電影的投入遠(yuǎn)不及拍攝一部電影的投入，但是，如果能使電視電影的畫面更加有活力，那就能彌補資金、人力等方面的缺失，從而吸引觀眾的目光。為了拍攝出比較好的電視電影，則需要追求故事、人物和情節(jié)的精致、新鮮，要把有創(chuàng)意的思想加入其中。對于電視電影而言，雖然沒有拍攝電影的條件，沒有院線電影那種觀影氛圍，所以更應(yīng)該著重的注意電視電影的主題和劇情，在技術(shù)上，重視視聽語言的運用，用有創(chuàng)意的畫面構(gòu)圖、角度，來詮釋想要表現(xiàn)出來的意思。表達(dá)一定要清晰、明朗。電視電影的內(nèi)容和文化品味也要存在在影片中，讓觀眾看完能了解一些文化。當(dāng)然在主題方面，可以運用一些熱點題材、新聞題材來吸引大眾的注意力、提高收視率。

電視電影如果將視聽語言運用的很成功，那這部電視電影必然會給人帶來很深的回憶，最典型的就是希區(qū)柯克的電視電影《精神病患者》。這部電視電影主要講述了一個上班女郎對自己的生活已經(jīng)感到厭倦，她未婚夫的錢幾乎都要用來支付前妻的贍養(yǎng)費，他們的結(jié)婚也就成了一個漫長的計劃，一天她的老板要她將四萬元現(xiàn)金存到銀行去，在極度想改變自己生活的沖動下，她攜款逃離了小鎮(zhèn)，她要過一種新生活。情節(jié)發(fā)生到這里，觀眾的緊張情緒開始被影片調(diào)動起來，而之后，這個上班女郎因為長途的勞累和精神上的巨大壓力，她幾乎崩潰，她決定在一家汽車旅館住上一晚，就在她吃完飯想要洗澡進(jìn)去浴室的時候，一場離奇而恐怖的事情發(fā)生了。導(dǎo)演運用視聽語言很好的突出了影片的氣氛，制造了緊張感，而影片的敘事有張有弛，伸張有力，完美的烘托除了

影片的氣氛，讓觀眾陷入了影片營造出的恐怖氣氛中。這部電視電影拍攝于 1960年，這部電視電影可以說是電影歷史上的一個里程碑，這部影片是希區(qū)柯克帶領(lǐng)他的制作班底拍攝的一部成本極低的恐怖影片，因為影片中有許多血腥場面，所以就選擇了黑白片，既可以降低成本，還不至于太刺眼，這部影片游刃有余的操縱著觀眾的情緒，從而完成了一次純電影的表達(dá)，完全通過視聽語言的表達(dá)刺激觀眾，得到了空前的成功也為希區(qū)柯克帶來了無數(shù)的榮譽。

4.風(fēng)格多樣化

自從電視電影產(chǎn)生以來，很多導(dǎo)演都期望能通過電視電影來展現(xiàn)他們自己的才華，變現(xiàn)他們自己的藝術(shù)風(fēng)格和追求。從我國電視電影誕生以來，不少導(dǎo)演都在不斷增強類型化意識和藝術(shù)探索精神，在通過拍攝電視電影中鍛煉了自己的技能，發(fā)揮了自己的才智。不同的導(dǎo)演都有著他們不同的想法，而不同的想法又會造就來自不同導(dǎo)演不同的影片風(fēng)格。世界著名的導(dǎo)演斯皮爾伯格，他的風(fēng)格是側(cè)重以科幻題材的電影。而我國著名的導(dǎo)演馮小剛，他最擅長拍得就是商業(yè)片，在中國也一直保持著每部賀歲片都賺錢的記錄。另外一個新興導(dǎo)演賈樟柯，他的風(fēng)格就是帶著紀(jì)錄片意味的電影，而本人最喜歡的導(dǎo)演王家衛(wèi)，他的風(fēng)格是文藝片。把自己獨特的思想通過構(gòu)圖、音樂音響、服裝甚至演員每一句的臺詞都蘊含了他自己的風(fēng)格。當(dāng)然，電視電影也需要導(dǎo)演把自己獨特的想法，自己內(nèi)心想表達(dá)的思想通過電視電影表達(dá)出來。

隨著全球電視傳媒業(yè)的飛速發(fā)展，電視的先進(jìn)科技手段大大豐富了電影藝術(shù)的表現(xiàn)能力。電視電影借鑒了電影藝術(shù)的表現(xiàn)手法，從而大大提升了自身的藝術(shù)品位和表現(xiàn)技能。電視電影作為電視傳媒與電影藝術(shù)結(jié)合直至整合的一種特殊的影視藝術(shù)形式，既體現(xiàn)出了影視藝術(shù)在新傳媒時代強烈的整合需求、現(xiàn)實的可能性、必然性以及新型的整合形式，同時又反映出了影視藝術(shù)同宗同源而又殊途同歸的深層美學(xué)特質(zhì)。電視電影迅猛發(fā)展的道路，正說明了影視合流、互動、互補的國際化發(fā)展方向和美好前景。

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