褚 昊，徐文娟，裔傳臻，黃 瑛，沈 驊

(上海博物館，上海 200003)

0 引 言

清代畫家王原祁《杜甫詩意圖》是一幅巨軸絹本設(shè)色珍貴文物，畫芯長320 cm、寬91.5 cm，是王原祁根據(jù)杜甫詩句“雷聲忽送千峰雨，花氣渾如百和香”所創(chuàng)作的青綠山水，也是其畫作中最大的一幅。該文物原為晚清著名政治家、書法藝術(shù)家翁同龢舊藏，2019年1月24日，由時年101歲的翁同龢五世孫翁萬戈先生捐贈給上海博物館[1]?！抖鸥υ娨鈭D》軸入藏上海博物館，在內(nèi)容、尺幅、畫風(fēng)上都填補了王原祁書畫研究的空白。

王原祁(1642—1715)，字茂京，號麓臺、石師道人，王時敏孫，江蘇太倉婁東人?？滴鯐r進士，并以善畫學(xué)而供奉內(nèi)廷，曾奉旨編纂《佩文齋書畫譜》，繪制《萬壽盛典圖》。官至戶部侍郎，故亦稱“王司農(nóng)”。他早年畫風(fēng)接近王時敏，臨摹多循古人規(guī)范，中年后逐漸形成自己風(fēng)格。他的山水畫構(gòu)圖講求畫中龍脈開合起伏，龍脈即畫中氣派源頭，要有斜正、斷續(xù)、隱現(xiàn)的變化，具有較強的形式感。他在筆墨技法上取法“元四家”，亦以黃公望為依歸。他筆力雄健沉厚，自稱筆端為“金剛杵”，在仿古的風(fēng)尚中含有再創(chuàng)造的精神。與王時敏、王鑒、王翚并稱“四王”。以其為中心，形成“婁東派”。著有《罨畫集》《掃花庵題跋》《雨窗漫筆》《麓臺題畫稿》等[2-3]。

因年代久遠，《杜甫詩意圖》軸的畫芯與原裝裱普遍存在不同程度的損壞與病害現(xiàn)象，為利于文物長期保存、陳列和研究，按照可移動文物修復(fù)管理規(guī)程，立足最大程度保留原裝裱等歷史信息的最小干預(yù)原則，研究制訂修復(fù)方案并對其實施保護修復(fù)，取得完滿效果?！抖鸥υ娨鈭D》巨軸修復(fù)前后情況見圖1。

(a) 修復(fù)前 (b)修復(fù)后圖1 《杜甫詩意圖》巨軸Fig.1 Landscapes Inspired by Du Fu’s Poem

1 文物保存狀況與病害調(diào)查

《杜甫詩意圖》軸整幅裱件紙張和絲織物均有比較嚴重的老化，出現(xiàn)大面積折痕、斷裂、磨損及局部污染、霉變等情況，如不及時進行保護修復(fù)，存在繼續(xù)劣化的高風(fēng)險。根據(jù)紙質(zhì)文物、絲織品文物保護修復(fù)管理規(guī)范[4-5]，結(jié)合上海博物館書畫裝裱修復(fù)調(diào)查記錄規(guī)程，對文物的畫芯、原裝裱等具體現(xiàn)狀與病害進行了分析和記錄。

1.1 畫芯現(xiàn)狀與病害

絹質(zhì)畫芯部分材料老化發(fā)黃變色，畫面開裂、折痕嚴重。其中，有6處橫向貫穿折痕尤其嚴重(圖2)，同時還存在中度破洞、劃痕、水漬、污漬和霉跡等病害(圖3)，輕度蟲蛀痕跡。畫意和字跡有輕度磨損殘缺，顏色局部有剝落與返鉛現(xiàn)象，印章也有部分剝落脫色，畫芯右下角舊補處已變色不協(xié)調(diào)(圖4)。

圖2 畫芯開裂Fig.2 Painting cracking

圖3 畫芯污跡Fig.3 Stain on the painting

圖4 畫芯舊補變色處Fig.4 Discoloration of inappropriate restoration

1.2 原裝裱現(xiàn)狀與病害

原裝裱部分破損和老化更加嚴重。裱件覆背紙整體老化變黃，并有破損；天地桿包首嚴重磨損、殘缺、破裂和腐蝕(圖5)；淺青色天、地頭裱綾存在大面積嚴重的水漬、霉跡等污染病害，以及老化腐蝕、折痕、斷裂與破洞(圖6～7)。隔水邊框裱綾存在嚴重的斷裂、折痕以及中度的污漬和霉跡病害；左側(cè)裱邊下部有印章，在后續(xù)修復(fù)時需要保留。包首上原裝裱簽條有輕度磨損、殘缺，右側(cè)裱邊簽條處字跡圖章殘缺嚴重，有舊補接筆，印泥走油，斷裂磨損嚴重。后續(xù)修復(fù)中需要保留。

圖5 天桿包首撕裂、殘缺、腐蝕Fig.5 Tearing， breakage and corrosion on the coating of Tiangan

圖6 天頭處水漬、污跡Fig.6 Stains on Tiantou

圖7 青天頭腐蝕Fig.7 Corrosion on Tiantou

2 檢測分析

2.1 儀器

日本Keyence公司VHX-5000型視頻顯微鏡，將文物置于視頻顯微鏡下，通過不同的放大倍數(shù)，觀察文物的表面形貌；Bruker Tracer 5i便攜式XRF，測試電壓40 kV、電流20 mA，測試時間30 s，用于顏料分析。

2.2 材料分析

圖8為畫芯絹本于視頻顯微鏡下50倍顯微圖，表明該件文物用絹組織結(jié)構(gòu)緊密，為雙絞絲絹。經(jīng)過測量，緯線54根/cm，經(jīng)線72根/cm。為此，擬在選擇畫芯補絹材料時，選用織法一致、密度相近的絹。

圖8 畫芯絹本顯微圖像Fig.8 Micrograph of the painting silk

圖9為畫芯舊補處顯微圖像，可以明顯看出補絹的經(jīng)緯線未與畫芯相對，在修復(fù)時需要去除并重新修補。

圖9 畫芯舊補處顯微圖像Fig.9 Micrograph of the old restoration

圖10為青天頭腐蝕處放大100倍的顯微圖像。絲織品經(jīng)緯線明顯斷裂變色，受損嚴重，需要進行替換。

圖10 天頭腐蝕處顯微圖像Fig.10 Micrograph of the corrosion on Tiantou

2.3 顏料分析

使用手持式XRF對畫芯多處顏料進行了分析。圖11和12為部分檢測結(jié)果。整幅畫主要使用了石青石綠，部分花卉處使用了鉛白進行調(diào)色。由于保存環(huán)境影響，大部分鉛白處有返鉛現(xiàn)象。

圖11 藍色樹葉處主要元素為CuFig.11 XRF result of the blue leaves

圖12 荷花處主要元素為Pb和CuFig.12 XRF result of the lotus

2.4 其他

圖13為畫芯白色污跡處。肉眼初步觀察疑為白色霉菌。經(jīng)視頻顯微鏡放大觀察后排除了霉菌的可能。結(jié)合便攜式XRF的測量結(jié)果，推測為不當(dāng)修復(fù)所留下的漿糊。

圖13 畫芯白色污跡顯微照片F(xiàn)ig.13 Micrograph of the white stains

3 保護修復(fù)工作原則

“凡經(jīng)前輩品題者，盡皆拆去，故今遇府所藏，多無提識，其源委、授受、歲月、考定，邈不可求，為可恨耳”。南宋周密在其著作《齊東野語》中，深刻表達了因古物的信息缺失而痛心疾首的情緒?！白钚「深A(yù)原則”是文物保護修復(fù)的基本原則之一，即對于文物上的各種歷史信息，應(yīng)在修復(fù)中盡可能多地保留。

《杜甫詩意圖》巨軸修復(fù)，遵循文物保護修復(fù)“修舊如舊”的原則，盡可能多地保留書畫原有的裝裱及歷史信息，對于無法保留的裝裱部分考慮做局部的復(fù)制、替換處理，以真實全面地保存并延續(xù)文物的全部價值。書畫文物修復(fù)時所用的處理方法和修復(fù)材料也應(yīng)滿足具有可再操作性、安全性和最小干預(yù)原則。

基于上述原則，根據(jù)文物現(xiàn)狀、病害及修復(fù)要求，設(shè)計修復(fù)方案如圖14。

圖14 修復(fù)方案Fig.14 Restoration plan

4 主要修復(fù)過程

4.1 表面清理

中國傳統(tǒng)書畫的基材主要為絲織品和紙質(zhì)，物質(zhì)特性決定了兩者都極易受到各種污漬侵擾。表面清理時主要采用干羊毛刷拂去表面浮塵，用利刀小心剔除沾附表面的較大固體污物。

4.2 清洗前處理

書畫上的石青、石綠等礦物質(zhì)顏料，常因膠質(zhì)老化或因調(diào)膠比例原因，易產(chǎn)生剝落現(xiàn)象，因此清洗前需根據(jù)文物顏料保存狀況作固色處理。本次修復(fù)中固色采用鹿膠液濃度逐步遞進方式試驗效果，從2%濃度開始嘗試，最高采用濃度為6.7%的鹿膠對苔點做固色處理，先施膠一遍，干透后用棉簽蘸清水擦拭，也可以用濕潤后的宣紙按貼顏料層，觀察是否掉色，如還有掉色現(xiàn)象可再次施膠直至顏色牢固。

4.3 裱件拆分

《杜甫詩意圖》立軸的青天地位于立軸上下兩端，所用裱料為云鳳紋染青色花綾。雙色裱歷來多見青天頭按置“驚燕”，原件則未見，也未見有粘貼舊痕。包首是保護畫軸的第一道屏障，當(dāng)畫軸收卷后包首會完成對軸體的包裹，青天頭則為第二道屏障。具備良好狀態(tài)的包首和天頭除了可以裝飾以外，更對保護畫芯起到重要作用。

此立軸包首及青天地遭大面積液體侵蝕，經(jīng)緯結(jié)構(gòu)破壞，與托紙呈分離殘缺狀態(tài)?；谏鲜霈F(xiàn)狀，對青天地和包首擬運用相同材質(zhì)、顏色進行復(fù)制和替換。既從根本上去除了繼續(xù)劣化的隱患，又可在視覺上達到修舊如舊的效果。

圈框也稱“玉池”，是指出現(xiàn)在立軸“多色裱”形制中，鑲于畫芯四周的同色裱料，位于畫芯與天地頭之間?！抖鸥υ娨鈭D》軸圈框右側(cè)邊料的中上位置粘貼有舊簽一枚，左側(cè)邊料下端鈐印兩方，上“叔平畫鑒”下“虞山翁同龢印”(圖15)，依此據(jù)可判斷畫軸圈堂不會晚于鈐印時期。圈框有少量污漬，一排貫穿蛀洞，因處于整個畫軸中間位置，故材質(zhì)保存狀況良好。修復(fù)方案擬保留圈框，對圈框進行修復(fù)還原。

圖15 鈐印兩方Fig.15 Two Seals

4.4 清洗

《杜甫詩意圖》軸因年代久遠，表面積有灰塵和污物，須進行清洗處理。清洗時將畫芯正面向上，用純凈水淋數(shù)次，直至水色由黃變清，然后用毛巾吸干。

4.5 揭覆背紙和命紙

畫芯在清洗完畢、揭取原裱件裱褙紙前需對畫芯正面進行保護處理。即將畫芯正面朝上置于紅漆案上，刷上糊有稀糊的水油紙和宣紙作為保護層。在上畫芯保護層之前，需要準備與易損顏料層大小相同的宣紙，對顏料層和糊有漿糊的水油紙進行隔離，結(jié)合施膠工序?qū)︻伭咸峁╇p重保護。然后，翻轉(zhuǎn)畫芯覆于案上排實，逐層揭除褙紙。原件命紙已與畫芯多處空殼，無法保留。揭命紙需要非常仔細，萬不可傷及畫芯(圖16)。

圖16 揭覆褙紙Fig.16 Removing the mounting paper

4.6 修補畫芯

由圖8可見，此件作品畫芯用絹經(jīng)緯之細密異于尋常畫卷。修補畫芯采用織法及經(jīng)緯絲粗細與原件基本一致、色澤相近的補絹，在畫芯殘缺處進行補綴。修補時做到經(jīng)緯相對、洞口平合(圖17)。

圖17 補絹Fig.17 Mending with silk

4.7 托畫芯

大尺寸絹本畫芯的裝裱收縮性強，在“上壁掙平”環(huán)節(jié)中容易產(chǎn)生收縮而導(dǎo)致破裂即“迸裂”現(xiàn)象。圖18顯示的纖維結(jié)構(gòu)表明，原裝裱的舊命紙為皮紙。原裝裱采用皮紙托畫芯，當(dāng)初應(yīng)當(dāng)也是考慮到了如用宣紙托畫芯可能會承受不了畫芯干燥過程中的收縮力，產(chǎn)生崩裂的危險。皮紙的加入可以彌補宣紙更易伸縮變形的短板。以手工楮皮紙與手工宣紙做伸展對比實驗為例：兩種紙長度同設(shè)130 cm，充分潮水后宣紙可伸展至130.7 cm，而楮皮紙長度保持基本不變。

圖18 命紙纖維分析圖Fig.18 Fiber analysis of lining paper

本件文物修復(fù)時選用宣紙中的棉料扎花紙與薄型楮皮紙合托做成命紙，并用中國傳統(tǒng)顏料依照畫芯底色配色，將命紙染色晾干待用。調(diào)制稀糊涂刷畫芯背面，上命紙排刷緊實，隱上助條。再次翻轉(zhuǎn)畫芯，正面向上，揭去保護層宣紙和水油紙。本次修復(fù)之前已有數(shù)次將楮皮紙融于中國書畫修復(fù)體系的實踐，從拉力度和平整度均取得滿意效果。

4.8 全色和接筆

整幅畫芯有大小破洞四十余處，其中畫芯右下角靠邊處有一個8.5 cm×4.5 cm破洞，有舊補，破洞不觸及畫意，只做全色處理即可。其余小破洞有幾處畫意殘缺現(xiàn)象，對修補區(qū)域和隙縫處進行全色及少量畫意連接。

4.9 鑲畫

對畫芯、鑲料進行裁切。把畫芯和鑲料做復(fù)原鑲接，邊料上的舊簽復(fù)原，卷邊，粘貼上下夾口紙。

4.10 頂條

選用厚薄適當(dāng)?shù)男埐们袑挾?.25 cm折條，對斷裂和折痕處做頂條處理，避免斷裂再次發(fā)生。頂條時需要細致觀察，有些折痕后期會因畫幅彎曲逐漸形成斷裂，可通過側(cè)光、燈光透視、卷曲等方法檢查，不可遺漏任何的斷痕、折痕(圖19)。

圖19 頂條Fig.19 Consolidating with paper strips

4.11 覆畫

選用手工棉料單宣合托覆褙，晾干待用。上包首貼簽條(外簽條原用)后上覆褙排實，待晾干后潮潤上墻掙平。

4.12 砑畫和裝畫

在裱件背面用砑石進行砑光，使裱件緊實、柔順、光滑，達到舒卷平伏狀態(tài)(圖20)。最后，安裝天地桿(軸頭原用)、穿繩、封頭、系扎帶，完成裝裱修復(fù)工作。

圖20 砑畫Fig.20 Levelling on the back of painting

5 結(jié) 論

清王原祁《杜甫詩意圖》軸整體長500 cm、寬117 cm，其中畫芯長320 cm、寬91.5 cm，稱之巨幅并不為過，在裝裱修復(fù)中有固色、原裱料部分保留、防“迸裂”等多種修復(fù)難點。若修復(fù)不當(dāng)，輕者所做工作前功盡棄，重者造成文物受損。本件文物修復(fù)的特點還在于最大可能地遵循“最小干預(yù)”原則，通過替換原裝裱的天地頭，保留原隔水邊框、簽條和軸頭，盡可能多地保留了原畫及其原有裝裱的歷史信息。在修復(fù)工藝上，采用了棉料扎花紙和楮皮紙合托做成命紙，有效防止了大尺寸絹本畫芯“迸裂”現(xiàn)象。本項書畫裝裱修復(fù)工作，通過準確合理的材料和技術(shù)應(yīng)用，將風(fēng)險降到了最低，恢復(fù)了文物原貌，有利于防止和延緩文物劣化，為文物長期保存、陳列和研究提供支持。相信本項文物修復(fù)案例對于其他大型卷軸類書畫文物裝裱修復(fù)具有積極的借鑒意義。

致 謝：在本次修復(fù)過程中，得到上海博物館書畫修復(fù)研究室韓小瀅、邵真、樊賢宏在攝影、圖片、輔助工藝等方面的支持，以及丁忠明等老師在檢測方面提供的幫助，于此一并感謝！