辛豐年

貝多芬畢生只寫了一部歌劇，即《費(fèi)岱里奧》。然而，此劇并非完美之作，盡管已成經(jīng)典。

此劇寫得不理想，劇本的平庸是一個重要原因，但也不全是劇本的問題。對于歌劇的寫作與舞臺藝術(shù)，貝多芬還缺乏經(jīng)驗(yàn)。有意思的是，他在歌劇藝術(shù)上留下的遺憾，在他最拿手的交響音樂寫作中得到了絕妙的補(bǔ)償。此事的確是可入無雙譜的樂史美談：為同一部歌劇前后譜制了四篇不相雷同的序曲，四篇都可稱杰作。而且，其中的《萊奧諾拉序曲》三號是杰作中的杰作，其價值竟超越了那部付出了十年辛苦的歌劇本身！

這一組堪稱“四美”的序曲，三首都名為《萊奧諾拉序曲》，以一號至三號區(qū)別之（以下簡稱為“萊一”“萊二”“萊三”），第四首是《費(fèi)岱里奧序曲》。貝多芬當(dāng)初要一而再、再而三地準(zhǔn)備新的序曲，不僅是追求序曲本身的完美，顯然是還考慮到它和歌劇之間的銜接，將二者統(tǒng)一為一個有機(jī)整體。

英國人托維，音樂學(xué)者兼指揮家，最熱心于嚴(yán)肅音樂的普及。在其名著《交響音樂分析》中認(rèn)為，“在演奏了如此宏大的序曲之后，如何接上第一幕開頭那場談情說愛的戲，真是個難題！”他認(rèn)為“萊一”（按，本應(yīng)為“萊三”）比較短（按，約10分鐘不到），也許更適合放在劇前演奏。

“萊三”不但是“四序”之中公認(rèn)為最完美的，也是全部交響音樂文獻(xiàn)中的偉大名篇之一。但正因其太宏大了，如其作為開場序曲，對比之下，絕對會將第一幕的效果破壞無疑。

指揮大師魏因加特納則以為，“萊二”是最合適的引子。“萊三”只該拿到音樂會上去演奏?！斑@絕不是說它缺少戲劇性，正相反，是因?yàn)樗哂惺队谌魏挝枧_上有可能制造出來的那種戲劇性?！?/p>

現(xiàn)代樂史家朗格在其名著《西方文明中的音樂》中有同樣的看法：“《萊奧諾拉序曲》三號完全不適合作為歌劇的前奏，因而被放棄了。第四首（《費(fèi)岱里奧序曲》）的性質(zhì)和規(guī)模完全不同，絕妙地符合了意圖，終于取前三首而代之。前三首則作為交響詩保留了下來?！彼氯瞬焕斫庾约旱挠谜Z，特地加上一句：“在這里，‘交響’一詞的含意是不折不扣的！”

雖然貝多芬也給平庸的劇情注入了新意，但只有在他可以運(yùn)用自如、不受拘束的交響音樂空間中，他才能展翅騰飛。他將他本人與命運(yùn)搏斗的無畏精神賦予巾幗英雄萊奧諾拉了。有人說，劇中的真正主人公是她，而她的精神形象又是更像貝多芬本人的。的確，序曲中“萊奧諾拉”這一主題，或許是貝多芬主題寶庫中最美妙又最雄辯的主題之一。不少作品，聽到結(jié)束處，常常叫人有作者意盡而又非加個結(jié)尾之感。一部交響音樂，最難做好的也許便是一頭一尾吧？然而，“萊三”的結(jié)束真正是痛快淋漓，酣暢極了！

失之于歌劇舞臺的，收之于管弦交響了。交響音樂正是他的自由王國！