李明泉

崔治中

1988年畢業(yè)于四川美術(shù)學院?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，四川省美術(shù)家協(xié)會會員，黃河口油畫雕塑研究院名譽院長，中國意象油畫研究院副院長，成都市美術(shù)家協(xié)會理事，西南民族大學特聘專家，成都大學中國一東盟藝術(shù)學院客座教授，四川現(xiàn)代新水墨畫院美術(shù)館館長。被德國慕尼黑中德藝術(shù)交流中心授予最佳海外文化藝術(shù)使者稱號。

崔治中的油畫要細看慢品，值得咀嚼。

當一個畫家風格漸次形成之后，其題材選擇和繪畫語言將逐漸集束，而非目之所及的隨意揮灑。在某種意義。上講，相對集中一類或幾類題材，在題材的廣泛性和深耕性上下功夫，才會形成識別度較高的藝術(shù)個性。崔治中透過長城，來觀照一個時代、一個民族在歲月沖洗中的輝煌、滄桑、風化、褪色、衰變及其象征意義。反復(fù)鋪陳和表達抽象變形了的長城垛樓、鐐望口、石階、石縫，并注人他對歷史的理解，符號式地加入嬰兒車、三角形臺梯、光亮的泉眼、流動的飛云、奔騰的駿馬，特別是與靜態(tài)固定的城墻形成反差的船只和波濤洶涌的大海。這種構(gòu)成方式在《神秘的召喚》《階梯》《天泉》《天路》《無法湮滅》《五花馬》《遙遠的光》《白土崗烽火臺》等作品中表達得淋漓盡致。崔治中到底要通過繪畫表達什么思考和審美追求呢？他想說的是：個世界上最偉大的建筑其實是一個民族心靈深處永恒的痛！他開始收集那些并沒修復(fù)而自然留存的長城信息，除了文字信息還有形象信息，更重要的還有漫長的時間和年輪留下的信息，由此開始了他的“中國長城千古一夢”創(chuàng)作。他表現(xiàn)的不僅是一段一段的長城舊址，還是千年歷史仍在延續(xù)的一個夢想。從這種角度來描寫長城，頗為獨特，讓人思緒萬千。

崔治中的憂患意識使他的作品具有鮮明的憂郁品格。他筆下少有歡快明朗的色彩，幾乎無紅日、紅花、雄鷹、旌旗等意象。在低沉、冷調(diào)、灰暗的色調(diào)中勾勒長城的某一局部或幻化成墻、城、海、泉、船、車、梯、路、煙等相融的敘述構(gòu)成，除了那隨處可隱隱約見的三角形階梯的直線條外，歲月漩渦中的城墻磚石、山川草術(shù)、船體漿聲，都在歷史風云中或流轉(zhuǎn)或枯寂或掙扎或眺望，看似隨意的信筆而就，卻飽含著畫家深邃而憂傷的情感?！尔}池烽火臺》的銅銹感，畫出了戰(zhàn)火磨礪后依然能頂住坍塌的不屈意志;《又是花開時》的石墻蜂孔與頑強生長在石縫中的小黃花，表達了時間深邃黑洞的遙遠過去和此在新蕊的鮮明對比，表明歷史往往是活在當下的思考;《金色寓言》在枯藤、嶙峋、斑駁陸離的黝黑基石上生長的層層不規(guī)則黃色巖石上飄浮著靈動的金色霽霧，給人以溫暖的希冀，那上下部強烈的冷暖色差，述說著寓言的嚴酷與冷峻。這些作品有一個共同的審美指向：那就是歷史的刻痕永遠無法在歲月中消逝，我們所感受到的只是自我認知的歷史。因此，崔治中的圖像模糊與符號信息所扭結(jié)的畫作，也僅僅是畫家的個人體悟和表達，給予人們的是閱讀鑒賞和引發(fā)思考。這，也許是崔治中作品的獨特之處和價值所在。

看了崔治中的作品，我在想，他這些具有思辯性、探索性、符號性的畫作，既不同于寫實主義的機械反映，也區(qū)別于表現(xiàn)主義的內(nèi)心抒寫。他立足于“長城”這一隱喻符號，把他對征戰(zhàn)、戰(zhàn)火、防御、固守、開放、藍海、夢想等渲染其中，以表達他的視覺歷史觀，盡管這種視覺歷史觀或有偏頗或有模糊或有虛幻，但他的美學呈現(xiàn)卻是耐人尋味的。《光輝歲月》中那若隱若現(xiàn)的駿馬正從滄桑的城墻中奔騰而來，粗壯奔放的光芒給人以凝重和刺破之感;《大漠風煙》的明亮色彩與黃沙暖煙相一致，時鐘嵌入墻體的歷史寓意十分明顯，以表達長城在蒼穹空曠之下的溫和柔軟性格，這是崔治中僅有的充滿暖色調(diào)的作品。他的《長城依然在》《戈壁與海洋》《千船過》《城墻上的一支船》《沙海之舟》別有意味，他把山體與大海、沙漠與海洋、城墻與航船揉捏在一起，靜與動、虛與實、固守與開放、黃色與藍色，形成鮮明對比，既表明船堅利炮轟毀不了長城，長城守護著這方廣袤的土地，又表達畫家渴望擁抱大海、走向世界的期許。《沙海之舟》的寓言味道十分突出，殘酷的荒漠銹蝕了曾經(jīng)航行的舟楫，那斑駁朽爛的木船擱淺在沙海上不能動彈，只能追憶曾經(jīng)擁有的藍天白云、綠波蕩漾，歷史的嚴峻性恰恰體現(xiàn)在這里：過往的一切已成史跡，留下的是歲月蝕刻的蒼涼印記。

憂郁、憂愁的色調(diào)，低沉、深沉的思緒，很難使一般觀者的喜愛（讀懂者除外）與畫者的表達契合。因此，崔治中的油畫更多是自我意識和獨具悟性的體現(xiàn)，他也許不在乎消費市場，而鐘情于史詩的形象表達，這是需要忍受寂寞和非議的。對此，我是贊成他的藝術(shù)探索的，但也希望他在題材捕捉、畫面構(gòu)成、色彩運用上有更加開闊和豐富的嘗試和創(chuàng)新。藝無止境，思無止境，畫無止境，只要有獨特韻味的意象奉獻，就能征服受眾，取得更加豐碩的藝術(shù)成果。

我相信，崔治中的藝術(shù)迸發(fā)力、創(chuàng)造力還遠未窮盡，正蓄勢待發(fā)，以期更加光耀畫壇。