□唐一瑋 中南大學(xué)建筑與藝術(shù)學(xué)院

喬治·比才（Georges Bizet，1838—1875），是讓法國歌劇突破意大利影響圈的重要人物，是繼古諾之后所作貢獻(xiàn)最大的法國作曲家。他出生在巴黎，九歲起進(jìn)入巴黎音樂學(xué)院學(xué)習(xí)作曲，他的后半生都是在塞納河畔的小鎮(zhèn)度過的，在那里他完成了他畢生的寫作事業(yè)。因此在他的戲劇配樂和歌劇作品中，充滿了濃厚的現(xiàn)實(shí)主義色彩，他作品中的主人公多是社會(huì)小人物，也讓當(dāng)時(shí)的法國歌劇藝術(shù)擺脫了浮華淺薄的印象。他將恢宏的民族特色，大氣磅礴富有表現(xiàn)力的交響樂以及法國固有的喜歌劇藝術(shù)手法表現(xiàn)的渾然一體，取得了19世紀(jì)法國歌劇的最高成就。

歌劇《卡門》中的女主人公名叫卡門，是個(gè)容貌迷人而性格潑辣的吉卜賽姑娘，她是一名卷煙廠女工，一次偶然的機(jī)會(huì)和軍人唐·何塞相遇，后來卡門和同廠的女工打架見了血，原本被派去逮捕卡門的唐·何塞在卡門的引誘下被她的美貌和氣質(zhì)所吸引，不但放走了卡門，還與她墜入愛河。唐·何塞因私放卡門失去了軍職，為她拋棄了從前的情人米卡愛拉，為她毆打了自己的上司，為她加入走私犯的行列。但好景不長，卡門又愛上了意氣風(fēng)發(fā)的斗牛士，唐·何塞哀求卡門回心轉(zhuǎn)意無果，最終在斗牛取得勝利時(shí)，在人們歡呼雀躍時(shí)，他刺死了卡門。

一、亦正亦邪的“叛逆者”

主人公卡門是個(gè)很有性格的女人，伴隨著她的出場，一個(gè)輕佻狂放、帶著點(diǎn)邪惡的吉卜賽女郎躍然臺(tái)上。她本是一家卷煙廠的女工，因?yàn)槭艿搅硪幻さ奈耆?，她拔刀在那名女工臉上劃了一個(gè)十字。從她的出場就可以看出她是一個(gè)彪悍的、與社會(huì)道德背道而馳的“叛逆者”?？ㄩT的叛逆不僅表現(xiàn)在她潑辣的性格上，也表現(xiàn)在她加入走私犯行列。她用自己的女性魅力，騙取軍官的信任，她不擇手段牟取利益，游走在法律的邊緣，她蔑視所有外界想要強(qiáng)加給她的束縛并奮起反抗。

即使是這樣兇悍的她，也有善良正直的一面。她愿意冒險(xiǎn)幫助自己窮困的朋友，為他們兩肋插刀，她也曾勸唐·何塞忘掉她，和舊日的女朋友回到家鄉(xiāng)。這也說明卡門對待感情是真摯的，她有顆火熱而善良的心。她敢于直面自己的內(nèi)心世界，愛或不愛都能夠勇敢表達(dá)。她是個(gè)性格豐滿的人，可這樣的她卻是與資產(chǎn)階級統(tǒng)治秩序和道德規(guī)范格格不入的“惡人”，她注定無法融于那個(gè)時(shí)代。

二、自由高于一切的愛情觀

對于愛情，卡門有其獨(dú)特觀念。她認(rèn)為愛情該是至善至美的感情，是不被金錢和外界所干擾和污染的。他對唐·何塞的愛不是建立在物質(zhì)基礎(chǔ)上的，而是以自由為宗旨的誠摯之愛。但當(dāng)唐·何塞開始約束干涉她的行為時(shí)，她果斷警告唐·何塞：“我不愿意被別人糾纏，尤其不愿別人控制我，我要的是自由，我愛干什么就干什么。”從這里可以看出卡門所需要的愛情不是一方對另一方的占有，而是兩相情愿，這種愛情是平等的，是獨(dú)立的，是各自享有充分的自由。

卡門追求愛情，但更崇尚自由，當(dāng)兩者站在了對立面，卡門便毫不動(dòng)搖地放棄愛情甚至自己年輕的生命——她不能沒有自由。當(dāng)唐·何塞證實(shí)了卡門愛上斗牛士時(shí)，嫉妒蒙蔽了他的雙眼，他不允許卡門再和斗牛士來往，但卡門強(qiáng)硬的回答“沒有自己不能做的事情”。她這種潑辣又強(qiáng)硬的行為，不僅是對唐·何塞的反抗，也是對資產(chǎn)階級偽“文明”的挑戰(zhàn)。她要進(jìn)行個(gè)性解放，誰也不能逼她放棄自由。面對如此堅(jiān)定的卡門，唐·何塞軟硬兼施，甚至拔刀威脅，要卡門屈從，可是卡門毫不妥協(xié)，斬釘截鐵，連說三個(gè)“不！”。她向全世界宣布:卡門永遠(yuǎn)是自由的！

這部歌劇真正做到了音樂與劇情的完美融合，首先第一幕的《卡門》序曲可以說是所有音樂作品中最家喻戶曉的，也是全世界最精彩的歌劇前奏曲之一。它由對比強(qiáng)烈的兩大部分組成。第一部分熱情歡快，是由兩個(gè)主題構(gòu)成的減縮再現(xiàn)復(fù)三部結(jié)構(gòu)。第二部分是通常所說的“命運(yùn)”主題。從回旋曲式的序曲開始，整部歌劇就建立在了具有尖銳對比的形象之上，以華麗、緊湊、扣人心弦的音樂來表現(xiàn)主要故事內(nèi)容。序曲中集中了《卡門》中最核心的一些旋律，如歌劇最后一幕中斗牛士上場時(shí)的音樂，并且運(yùn)用明暗對比的效果將歌劇的內(nèi)容充分地展現(xiàn)了出來，將整部歌劇首尾呼應(yīng)起來，暗示了斗牛士會(huì)與卡門產(chǎn)生情感上的糾葛。

在這樣的藝術(shù)創(chuàng)作下，卡門這個(gè)追求自由愛情的形象誕生了，比才對這一女性角色的塑造無疑是成功的，她立于比才獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)作手法和超凡的審美能力之上，她只是個(gè)生活在社會(huì)底層的小人物，但她也有跟隨自己信念的權(quán)利，她一生追求無拘無束的自由生活，她可以和人相愛，卻不屈從于任何一名男子。卡門可以真實(shí)地面對自己的情欲，不受傳統(tǒng)價(jià)值觀念的約束，可以說作者比才是欲借卡門來討論女性對于自我情欲的處理以及自我與道德之間的沖突。