王華茹 （咸陽師范學(xué)院）

在舞劇藝術(shù)中，人物形象及其特征就是所要表達(dá)的核心，其創(chuàng)作工作的重點(diǎn)就是對(duì)人的塑造，才能將一個(gè)具有靈魂的人物展現(xiàn)在觀眾的面前。舞劇的主要表現(xiàn)形式為舞蹈，在此基礎(chǔ)上結(jié)合戲劇文學(xué)、美術(shù)以及音樂等藝術(shù)手段，將特定的人物情感特征、人物性格特征以及故事內(nèi)容表達(dá)出來，并推動(dòng)所要表達(dá)的故事發(fā)展。在舞劇《杜甫》的創(chuàng)作過程中，關(guān)于杜甫人物形象的構(gòu)建過程中，編導(dǎo)充分考慮了人物所具有的性格特征和情感特征。本節(jié)結(jié)合舞劇《杜甫》，通過分析人物性格特征和情感特征，來剖析舞劇所表現(xiàn)人物形象特征。

一、舞劇《杜甫》所表現(xiàn)的人物性格特征

舞劇《杜甫》在表達(dá)人物形象特征中，通過剖析人物性格特點(diǎn)來展現(xiàn)人物形象。在創(chuàng)作過程中，充分運(yùn)用多意圖和多種表現(xiàn)手法相結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)形式，努力塑造一個(gè)具有靈魂的舞臺(tái)人物形象特征?！抖鸥Α肺鑴≈杏卸鸥Φ男愿裉攸c(diǎn)貫穿始末，卻一直隱匿在人物形象之下。然而人物形象是客觀外在的，可以直接去感受的。人物的性格，直接決定了人物的外在表現(xiàn)，并以不同的細(xì)節(jié)來影響著人物的情緒波動(dòng)。因此，在進(jìn)行創(chuàng)作杜甫這一憂國(guó)憂民的詩(shī)人形象時(shí)，其參考依據(jù)是人物所展現(xiàn)出來的性格特征。

（一）堅(jiān)韌、善良的性格特征

舞劇《杜甫》在人物性格特征的表現(xiàn)手法上，人物的善良、豪爽的性格特點(diǎn)是其內(nèi)在表現(xiàn)形式，但卻始終貫穿了整個(gè)舞劇演繹全程。杜甫雖然有著“詩(shī)圣”之稱，但他同時(shí)也是一個(gè)生活在現(xiàn)實(shí)中的普通人，也具有一個(gè)普通人的性格和情感。舞劇中，并沒有將杜甫的形象十分的抽象化和藝術(shù)化，而是將其看成一個(gè)有血有肉、有性格的形象來展現(xiàn)的。這個(gè)性格的體現(xiàn)，一方面是杜甫在于處理官職與國(guó)家命運(yùn)時(shí)的抉擇，一方面還通過他個(gè)人仕途與家庭的選擇。在劇中，杜甫這個(gè)舞臺(tái)人物形象在于統(tǒng)治階級(jí)相處時(shí)，始終都以貧苦百姓的視角來對(duì)待，他寧愿丟官罷爵也不愿意同流合污，一方面出自他身上同情弱者的善良性格，另一方面也來自于他內(nèi)心不畏權(quán)貴的堅(jiān)韌性格。

（二）細(xì)膩、多情的性格特征

舞劇《杜甫》在的選擇突出人物性格中，關(guān)注人物性格特點(diǎn)以及時(shí)代背景、心理活動(dòng)，這樣才能更好的塑造一個(gè)完美的舞劇人物。在進(jìn)行人物性格的選擇過程中，要做到符合人物的心理和情感特點(diǎn)，精簡(jiǎn)動(dòng)作語言以及準(zhǔn)確把握。相比于人物形象，人物性格是人物的內(nèi)在表現(xiàn)形式，其是為了更加形象的對(duì)人物進(jìn)行創(chuàng)作，更是可以代表人物形象的一種動(dòng)作語言。劇中，他作為世俗之人，也有家庭和親人的牽絆，劇中設(shè)置了一條他與妻子的感情線，在舞臺(tái)上，通過雙人共舞來展現(xiàn)他與妻子之間的感情，觀眾在感觸二人的深厚感情之外，還能體會(huì)到編導(dǎo)所要表達(dá)的杜甫人物形象所具有的心思細(xì)膩、多情等性格特征。

二、舞劇《杜甫》所表現(xiàn)的人物情感特征

情感是舞劇人物塑造的內(nèi)在因素之一，作為人物形象的內(nèi)因，并不是憑空捏造進(jìn)行情感抒發(fā)的，而是在一定氛圍營(yíng)造的前提下抒發(fā)情感。在舞劇《杜甫》的精彩演繹中，其情感的展現(xiàn)以及宣泄，大多是通過演員的神情和舞姿來實(shí)現(xiàn)的。舞劇《杜甫》中，舞蹈演員成功的塑造了詩(shī)人杜甫的人物形象，也是其情感宣泄的依托，情感必須是建立在人物的基礎(chǔ)之上，除此之外一切都是空談。所以對(duì)人物的塑造過程中，并不僅僅是要關(guān)注其外在形式特征，要想展現(xiàn)一位有靈魂的人物形象，還要注重情感的表達(dá)。

（一）愛國(guó)憂國(guó)的情感特征

在舞劇《杜甫》中，編導(dǎo)就是通過突出杜甫的愛國(guó)情感特征，來盡力引起觀眾的共鳴。舞劇雖然講述的是杜甫的一生，但是全劇的重點(diǎn)還是突出的杜甫在棄官以后的情感歷程。這種對(duì)比性的手法，能在很大程度上激起觀眾的共鳴。在這里，編導(dǎo)就是抓住了他憎惡戰(zhàn)爭(zhēng)和報(bào)國(guó)無門的情感特征來加以展現(xiàn)，也成為了該舞劇重要的思想內(nèi)涵。在那個(gè)封建時(shí)代，人們所信仰的就是君為臣綱的理念，簡(jiǎn)單的說就是無條件崇拜和依從統(tǒng)治者，這種思想會(huì)伴隨人們的一生行為。

（二）愛民惜眾的情感特征

在舞劇《杜甫》的舞臺(tái)表現(xiàn)中，觀眾最先是通過視覺效果來較為直觀的感受舞蹈的人物形象，在通過對(duì)比時(shí)空長(zhǎng)短、動(dòng)作變化來進(jìn)一步的定位人物情感特征，在這個(gè)過程中，編導(dǎo)所塑造的人物形象肯定與腦海中固有的形象有所不同。

杜甫一生都心系百姓，卻無奈于現(xiàn)實(shí)，只能空自感嘆。舞劇在結(jié)束時(shí)，杜甫滿含深情與無奈的誦讀掀起了舞劇最后的高潮，讓觀眾和演員感受到中國(guó)古代文人的巨大魅力，震撼其中，內(nèi)心波瀾壯闊。《杜甫》就是一個(gè)很好的借鑒。但是，舞劇《杜甫》就很好的把握了人物情感對(duì)于一些歷史人物等具有代表國(guó)家形象或較大的主題敘事題材作品的創(chuàng)作，這也同樣說明了，要做到市場(chǎng)與藝術(shù)的統(tǒng)一，就必須在創(chuàng)作過程中很好的把控人物形象所蘊(yùn)含的性格和情感特征。