趙曉宇

摘 要：中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)對(duì)我國(guó)當(dāng)代工筆重彩繪畫(huà)創(chuàng)作和發(fā)展的影響非常大，而工筆重彩繪畫(huà)也為我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的繼承提供了助力，讓我國(guó)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承得到了有力保障。隋唐壁畫(huà)藝術(shù)所包含的高超的繪畫(huà)技術(shù)、巧妙的用色原理，還有特殊的繪畫(huà)材料都非常值得當(dāng)代人認(rèn)真琢磨，創(chuàng)作者應(yīng)該將這些精髓靈活運(yùn)用到當(dāng)代工筆重彩繪畫(huà)創(chuàng)作中，讓我國(guó)的文化得以繼承。此外，在探索的過(guò)程中要有創(chuàng)新、創(chuàng)造精神，這對(duì)于我國(guó)藝術(shù)文化的發(fā)展有著極大的推動(dòng)作用。文章就隋唐壁畫(huà)藝術(shù)在當(dāng)代工筆重彩繪畫(huà)創(chuàng)作中的繼承與創(chuàng)新進(jìn)行了一定的討論和探索，僅供參考。

關(guān)鍵詞：隋唐壁畫(huà)藝術(shù);工筆重彩繪畫(huà);繼承;創(chuàng)作創(chuàng)新

隋唐壁畫(huà)是經(jīng)過(guò)古人多年的經(jīng)驗(yàn)累積和探索逐漸形成的，它的藝術(shù)價(jià)值非常高，值得當(dāng)代人仔細(xì)研究、借鑒。下文對(duì)隋唐壁畫(huà)礦物質(zhì)顏料繪畫(huà)的特點(diǎn)、顏色的精妙運(yùn)用和暈染技法的獨(dú)特之處，以及隋唐壁畫(huà)因年代產(chǎn)生的斑駁感形成的藝術(shù)效果對(duì)于當(dāng)代工筆重彩繪畫(huà)的影響進(jìn)行了研究和分析。

1 隋唐壁畫(huà)礦物質(zhì)顏料在當(dāng)代工筆重彩繪畫(huà)創(chuàng)作中的繼承與創(chuàng)新

隋唐壁畫(huà)中使用礦物質(zhì)顏料來(lái)進(jìn)行繪畫(huà)，這對(duì)于我國(guó)當(dāng)代工筆重彩繪畫(huà)創(chuàng)作的發(fā)展有著非常大的影響。唐朝經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，社會(huì)、科技、文化也處于世界領(lǐng)先地位，與世界許多國(guó)家的文化交流非常頻繁。隋唐壁畫(huà)礦物質(zhì)顏料既有本土的傳統(tǒng)礦物質(zhì)顏料，也有國(guó)外的稀有繪畫(huà)顏料。在那時(shí)就已經(jīng)形成了較為基礎(chǔ)的人工合成顏料技術(shù)，這讓隋唐壁畫(huà)的色彩體系得到了豐富。

對(duì)于當(dāng)代工筆重彩繪畫(huà)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，礦物質(zhì)顏料的豐富是工筆重彩繪畫(huà)發(fā)展的重要條件和因素。當(dāng)代創(chuàng)作者在繼承隋唐壁畫(huà)原有材料的基礎(chǔ)上又發(fā)掘了許多豐富的礦物質(zhì)顏料，且在當(dāng)下這個(gè)交通和科技都較為發(fā)達(dá)的時(shí)代，礦物質(zhì)顏料的成本也大大降低，這對(duì)于當(dāng)代工筆重彩繪畫(huà)創(chuàng)作的繼承與創(chuàng)新有著很好的推進(jìn)作用，也讓更多的人愿意主動(dòng)去接受工筆重彩繪畫(huà)這樣的藝術(shù)創(chuàng)作。蔣采蘋(píng)女士就對(duì)隋唐壁畫(huà)中所使用的云母材料進(jìn)行了深入的研究和探索，并且發(fā)現(xiàn)云母色非常適合用于畫(huà)面的背景鋪墊，可以讓畫(huà)幅看起來(lái)更加細(xì)膩柔和，能夠?qū)⒆髌返姆諊鸂I(yíng)造得更加精致融洽。張小琴女士在進(jìn)行《大唐商旅圖》創(chuàng)作的時(shí)候利用了大量的金箔來(lái)進(jìn)行氛圍鋪墊，在繪畫(huà)的時(shí)候以黃色為主調(diào)來(lái)開(kāi)展創(chuàng)作，再利用顆粒感比較強(qiáng)的顏料來(lái)加重作品的質(zhì)感，豐富作品的層次。由此可以看出，隋唐壁畫(huà)中礦物質(zhì)顏料的運(yùn)用非常值得當(dāng)代工筆重彩繪畫(huà)創(chuàng)作繼續(xù)傳承下去，并且還應(yīng)該加入時(shí)代的新元素，促進(jìn)當(dāng)代工筆重彩繪畫(huà)更好地前進(jìn)和發(fā)展。

2 隋唐壁畫(huà)顏色的精妙運(yùn)用在當(dāng)代工筆重彩繪畫(huà)創(chuàng)作中的繼承與創(chuàng)新

隋唐時(shí)期可以運(yùn)用的色彩并不是非常豐富，并且在運(yùn)用一些稀有顏料的時(shí)候要非常小心，所以古人在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)非常注重畫(huà)面的布局和色彩搭配，講究整齊對(duì)稱(chēng)、疏密對(duì)比、韻律節(jié)奏等這樣具有特點(diǎn)的配色和布局，在創(chuàng)作中比較喜歡使用對(duì)比較為強(qiáng)烈的色彩來(lái)進(jìn)行情感表達(dá)，比如紅綠搭配這樣沖擊力比較強(qiáng)烈的配色。正是因?yàn)槟菚r(shí)的創(chuàng)作色彩都比較明麗且濃厚，隋唐壁畫(huà)才得以在千百年時(shí)間的沖洗之下被保存下來(lái)供當(dāng)代人欣賞。

對(duì)于當(dāng)代工筆重彩繪畫(huà)來(lái)說(shuō)，除了要傳承隋唐壁畫(huà)的布局和配色之外，還應(yīng)該融入一些創(chuàng)新的理念和技術(shù)，如增加畫(huà)面的立體感。在當(dāng)下這個(gè)材料和色彩都非常豐富的時(shí)代，在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候可以對(duì)肌理感較強(qiáng)的顏料進(jìn)行良好的利用，讓原本只能平面欣賞的畫(huà)面可以有更加有趣的立體觀賞效果。還可以在創(chuàng)作過(guò)程中加入金箔、結(jié)晶材料等顆粒感比較強(qiáng)的繪畫(huà)材料，然后綜合其他繪畫(huà)類(lèi)型的繪畫(huà)技巧，如油畫(huà)的堆疊法、水彩的噴灑法，將這些豐富多彩的方法運(yùn)用到當(dāng)代工筆重彩繪畫(huà)創(chuàng)作中去，實(shí)現(xiàn)古今中外藝術(shù)的結(jié)合。

3 隋唐壁畫(huà)斑駁感在當(dāng)代工筆重彩繪畫(huà)創(chuàng)作中的繼承與創(chuàng)新

隨著時(shí)間的流逝和空氣的腐蝕，隋唐壁畫(huà)已經(jīng)無(wú)法像剛出土?xí)r那樣精致美麗，展現(xiàn)出斑駁殘破的一面，但是這并沒(méi)有減少隋唐壁畫(huà)的美感，還為之增加了一絲神秘的韻味。這樣奇妙的變化引起了當(dāng)代工筆重彩繪畫(huà)創(chuàng)作者的注意，讓創(chuàng)作者不由得好奇隋唐壁畫(huà)的特點(diǎn)，為什么隨著時(shí)間的推移并沒(méi)有減少一絲一毫的韻味，反而越來(lái)越美妙。

經(jīng)過(guò)許多專(zhuān)家的研究，我國(guó)當(dāng)代工筆重彩繪畫(huà)從隋唐壁畫(huà)中悟得了一些獨(dú)特的創(chuàng)作方法。例如，當(dāng)代工筆重彩畫(huà)家胡明哲女士在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候大量運(yùn)用了沒(méi)骨法，沒(méi)骨法是指不再使用墨筆立骨，直接使用彩色的顏料進(jìn)行作畫(huà)，不再將線條作為繪畫(huà)的重點(diǎn)，而是使用色塊的明暗對(duì)比來(lái)突出畫(huà)面的重點(diǎn)。她的作品非常充分地詮釋了隋唐壁畫(huà)斑駁感的藝術(shù)特點(diǎn)對(duì)于當(dāng)代工筆重彩繪畫(huà)的影響。又如唐勇力先生，他在長(zhǎng)時(shí)間進(jìn)行工筆重彩繪畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中慢慢摸索出了非常有特點(diǎn)的“脫落法”，創(chuàng)作使用的主要載體是云肌麻紙或絹布，充分利用了各種各樣肌理感較重的顏料來(lái)進(jìn)行厚涂創(chuàng)作。這樣獨(dú)特的創(chuàng)作方法有著非常奇妙的效果，讓整個(gè)畫(huà)面都能夠有較為強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊感，并且能讓觀賞者擁有突破時(shí)空的奇妙感覺(jué)。

由隋唐壁畫(huà)斑駁感對(duì)當(dāng)代工筆繪畫(huà)創(chuàng)作的創(chuàng)新影響可以看出，創(chuàng)作者在進(jìn)行創(chuàng)作和對(duì)歷史作品進(jìn)行研究的時(shí)候，應(yīng)該從新的視角去探索，然后將自己所發(fā)現(xiàn)的東西通過(guò)創(chuàng)作的方式表達(dá)出來(lái)，讓觀眾體驗(yàn)到新鮮的視覺(jué)沖擊，這才是創(chuàng)新創(chuàng)作的真實(shí)意義所在。

4 隋唐壁畫(huà)暈染技法的獨(dú)特之處在當(dāng)代工筆重彩繪畫(huà)創(chuàng)作中的繼承與創(chuàng)新

當(dāng)代工筆重彩繪畫(huà)創(chuàng)作已經(jīng)不再像以前一樣在巖石上進(jìn)行創(chuàng)作，而是轉(zhuǎn)向在紙張上進(jìn)行創(chuàng)作，但是依然沿用隋唐壁畫(huà)的創(chuàng)作方式，也依然保持對(duì)于礦物質(zhì)顏料的使用。在隋唐壁畫(huà)發(fā)展的早期，暈染技法的使用是比較少的，受到各種因素的限制，當(dāng)時(shí)的人們還是比較喜歡運(yùn)用勾線然后平涂的方式來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。但是到了盛唐時(shí)期，由于色彩顏料的豐富和文化的高速發(fā)展，隋唐壁畫(huà)的繪畫(huà)審美和繪畫(huà)技巧都達(dá)到了鼎盛，暈染技法在這個(gè)時(shí)期也得到了發(fā)展，線條變得更加柔和優(yōu)美，這對(duì)當(dāng)代工筆重彩繪畫(huà)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)也有一定的影響。當(dāng)代工筆重彩繪畫(huà)的創(chuàng)作者在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候應(yīng)該學(xué)會(huì)創(chuàng)新，對(duì)于從前不存在或者是出現(xiàn)較少的東西也可以進(jìn)行嘗試，這對(duì)于當(dāng)代工筆重彩繪畫(huà)的創(chuàng)新來(lái)說(shuō)有著非常大的作用。

5 結(jié)束語(yǔ)

隋唐壁畫(huà)的各個(gè)獨(dú)特之處都對(duì)我國(guó)當(dāng)代的工筆重彩繪畫(huà)創(chuàng)作有很大的引導(dǎo)作用，它豐富的色彩構(gòu)成、流暢的繪畫(huà)風(fēng)格以及隨著年代的流逝依然風(fēng)韻不減反而愈來(lái)愈有韻味的繪畫(huà)風(fēng)格，非常值得當(dāng)代工筆重彩繪畫(huà)創(chuàng)作者仔細(xì)研究與學(xué)習(xí)。當(dāng)代工筆重彩繪畫(huà)創(chuàng)作者應(yīng)該學(xué)會(huì)在舊事物中發(fā)現(xiàn)新事物，發(fā)揮創(chuàng)新精神，在舊元素中加入創(chuàng)新的想法和元素。不要一味地模仿和復(fù)原，這樣只會(huì)讓我國(guó)文化藝術(shù)的發(fā)展停滯不前。要學(xué)會(huì)將傳統(tǒng)文化融入工筆重彩繪畫(huà)創(chuàng)作的現(xiàn)代審美之中，這樣才能讓隋唐壁畫(huà)藝術(shù)的精髓經(jīng)久不衰，能夠在歷史的長(zhǎng)河中煥發(fā)光彩。

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