蔣誼

摘 要：本文以韓劇《雖然是精神病但沒關系》為例，研究影視劇中聲音的造型特征。文章從人聲、音樂、音響音效幾個方面對該劇中的聲音如何在塑造人物形象、烘托環(huán)境氣氛、刻畫人物心理情緒等方面發(fā)揮的良好作用進行分析。

關鍵詞：《雖然是精神病但沒關系》;聲音;造型特征

中圖分類號：G222 文獻標識碼：A 文章編號：2096-3866（2020）24-00-02

影視聲音作為影視劇構成中不可或缺的部分，在塑造人物形象、烘托畫面氣氛、渲染人物心理情緒等方面與畫面的可視性元素共同發(fā)揮著重要的作用。好的影視聲音造型及節(jié)奏把控，能夠配合畫面從聽覺的維度吸引觀眾、感染觀眾，使觀眾產生情感共鳴。2020年6月播出的韓劇《雖然是精神病但沒關系》憑借其敏銳帶有魔幻色彩的題材、暗黑又治愈的獨特風格、扣人心弦的劇情、男女主角出色的表演在“韓劇TV”App上獲得9.0的評分。精彩的聲音造型和節(jié)奏處理為本劇添色不少。本文將以這部韓劇為例，從人聲、音樂、音響音效三個方面對劇中聲音如何在塑造人物形象、烘托畫面氣氛、刻畫人物心理情緒等方面發(fā)揮的良好作用進行分析。

一、人聲的造型特征

《雖然是精神病但沒關系》講述了一名精神病院護工自小父母雙亡，照顧患有自閉癥的哥哥，一直以來過著沒有自我的生活。一次意外他遇見一個同樣有著黑暗過去、不懂愛的童話作家，倆人一起直面?zhèn)?、互相治愈的故事。該劇沒有將“精神病”作為噱頭，而是以一種嚴肅的態(tài)度對存在精神障礙的人進行細膩描繪，試圖表達現實社會中的所謂正常人也或多或少存在精神方面的問題，跟精神病患一樣需要被治愈。作為一部精神病題材的電視劇，除了考驗演員的演技之外，如何通過各種不同的聲音造型來塑造人物形象、刻畫人物復雜的內心世界，是對影片創(chuàng)作人員的考驗。

（一）對白塑造人物形象

影視劇中的人聲可分為兩類：一類是人物對白;還有一類是畫外音（包括獨白、旁白和解說）。對白，又稱對話，是影視劇中人物之間相互交流的語言。通過人物對白可以交代故事背景、敘述事件、展開故事情節(jié)，此外對于表現人物性格、塑造人物形象起到至關重要的作用。

影片第二集中有一段矛盾沖突較激烈的戲，通過人物對白設計較好地塑造了不同人物形象。女主的童話書簽售現場，因為男主患有自閉癥的哥哥無惡意地追著一個小孩說話，使得小孩父親大打出手，導致現場一片混亂，哥哥被驚嚇犯了病。聞訊趕到的男主摟住哥哥安撫他，面對動手之人正猶豫不決，不料女主搶先一步，霸氣地讓動手之人趕緊道歉。小孩父親不僅不道歉，反倒出言不遜，被女主一把揪住頭發(fā)（他之前也揪了男主哥哥的頭發(fā)）。小孩父親疼得嗷嗷大叫，女主卻面不改色地說，這么被人揪頭發(fā)，是個人都會喊出來吧。圍觀的人群一片嘩然。鏡頭給到一旁的男主，本是他該為哥哥出頭的時候，此時卻被女主的言行驚得目瞪口呆。劇情設定女主是一個具有反社會人格的童話作家，其人格特征之一是具有攻擊性。當弱勢的男主哥哥被侵犯時，她以其人之道還治其人之身。這種看似囂張跋扈、傲慢無禮的為人處世態(tài)度，卻讓觀眾感受到其強大的治愈能力。反觀男主，看起來似乎溫柔、善良、正直，但內心深處的傷痛、長久以來的負擔，使他擁有非一般的忍耐力，遇事躲閃逃避，逼不得已才會出手。此處對白設計對于塑造人物形象、并最終服務于劇情發(fā)展和影片主題，起到了重要的作用。

（二）獨白刻畫人物心理情緒

該劇的畫外音主要以人物獨白的形式出現。獨白是劇中人物對自己內心活動的自我表述，是人物心理活動的外化體現。“獨白”不僅是劇中人物自己的聲音，同時也是人物此時此刻的想法和心理過程，因此獨白對于刻畫人物性格、揭示人物心理情緒起到重要作用。

劇中第13集有一段獨白的處理別具匠心。男主開車返家，卻在車里猶豫不決不敢下車，他意外得知深愛的女主的母親殺害了自己的母親，不知該如何面對女主。這個影像段落男主只有表演沒有對白，看似平靜的男主內心卻波濤洶涌，音軌中除了渲染環(huán)境氣氛的背景音樂外，還疊加了男主的內心“獨白”。清楚劇情的觀眾知道，這里的“獨白”是將上集末男主對精神病院院長吐露心聲的對白以“獨白”方式再次使用，是一種“聲畫對位”的處理方式?！奥暜媽ξ弧笔怯耙晞≈刑幚砺曇舾嬅娴慕Y構樣式之一，指影視中畫面和聲音分別表達內容，二者按照各自的規(guī)律發(fā)展，又各自以其特有的內在節(jié)奏從不同的方面說明同一涵義的聲畫結合形式。聲畫對位強調聲音與畫面的相互作用，通過觀眾聯(lián)想，達到對比、象征、比喻等對列效果，產生某種聲、畫自身原來不具備的新的寓意。這個段落中，男主看似平靜的表情與激動的畫外“獨白”聲音形成鮮明對比。通過聲畫對位的處理，展現了男主此刻糾結痛苦的內心情感：面對女主時，他深知錯不在她，與其兩人痛苦，還不如女主什么都不知道，因此佯做表面平靜，不讓女主察覺;面對自己，他又深感對不起母親跟哥哥，內心備受煎熬[1]。

二、音樂的造型特征

影視劇中音樂的使用比較主觀，一般為烘托畫面氣氛、渲染人物情緒之用。不同的音樂具有不同的情緒色彩，可以表達或悲、或喜、或平靜、或宏大的情感，選擇影視劇音樂時要以音樂的情緒色彩為基礎，以旋律節(jié)奏為依據，同時結合考慮畫面內容跟造型因素，準確地選擇。

（一）音樂與畫面的配合

影視劇中的音樂具有較強的主觀表現性，是一種極富情緒表現力的藝術形式。影視劇中的音樂邏輯與畫面邏輯是相互共存的：選擇音樂時不僅僅考慮音樂本身的節(jié)奏，還要結合畫面節(jié)奏進行綜合考慮。《雖然是精神病但沒關系》中的音樂為OST（Original Sound Track：原始聲音軌道，即原聲），相對于選擇使用的BGM（Background music：背景音樂）而言，專門為影片量身打造的原聲音樂可以更好凸顯影劇主旨、塑造人物形象、烘托環(huán)境氣氛、增加影視畫面的感染力、引發(fā)觀眾的情感共鳴。

縱觀這部韓劇的音樂，風格或懸疑恐怖，或俏皮搞笑，或溫馨浪漫，音樂曲風精心打造，跟故事情節(jié)、畫面內容相得益彰，為整部韓劇增色不少。原創(chuàng)OST中有為塑造某個人物形象量身制作的。譬如女主和男主有精彩對手戲時響起的《Wake Up》，這首音樂是專門為女主打造的，陰森又歡快，帶有一種古怪精靈的感覺。女主看似反社會人格，實則是治愈系。女主的畫風中有肆意妄為的傲慢無禮、不顧對方感受的咆哮表白、一言不合甩臉子、翻白眼，甚至大打出手的非常規(guī)畫面;也有率性可愛、有一說一、路見不平拔刀相助的畫面，影像畫風跟這首俏皮又帶點神經質的曲風十分匹配，音樂曲風讓人心情輕松，跟這部劇的治愈主題十分契合。

（二）音樂節(jié)奏的轉換銜接

影視后期處理配樂時，除考慮聲畫關系外，還要對音樂進行修剪、銜接，使得音樂在基調、色彩、節(jié)奏、長短上都與畫面相配，而音樂本身在銜接轉換時也要做到和諧流暢，保持樂段旋律的完整性。改變音樂節(jié)奏時，可以利用音響、音效、人聲共同構成不同音樂主題之間轉換的紐帶，完成整個聲音系統(tǒng)的有效組織。

劇中第二集女主追隨男主到他工作的精神病院，呈現的畫面是：雷雨天、閃電、雨傘、幽暗的醫(yī)院走廊、紅色高跟鞋、女主逆光剪影……配合帶有恐怖氣氛的音樂，原本是朝著懸疑恐怖片的調調一去不返，而在見到男主之后，畫面依舊保持詭異、略帶暗黑的畫風，但音樂改變了節(jié)奏。音樂借由零點敲過的鐘聲，切換成輕松、歡快的《Wake Up》曲目，這種聲畫節(jié)奏的明顯差異表現了女主雖表面強勢，但此時內心卻帶有忐忑和某種小確幸的少女心態(tài)。前后兩種不同主題的音樂對應不同的人物內在情緒;作為音響使用的鐘聲，構成不同音樂主題之間轉換的紐帶，使得兩段音樂在銜接轉換時和諧流暢，保持了整個樂段旋律的完整性。

三、音響音效的造型特征

影劇中的音響和音效是兩個不同的概念，音響是現實存在的，可以完成畫面跟聲音的轉場，提供環(huán)境的真實感，此外還可以結構畫外空間;而音效是基于人為因素制造出來的聲音效果，或稱為“主觀音響”，可以實現短時間的節(jié)奏跳躍。

（一）音響的造型處理

影劇中的音響除了提供環(huán)境的真實感外，還可以塑造人物形象。譬如劇中高跟鞋踩地音響聲的使用。高跟鞋作為女主出場的必需裝備，彰顯了女主強大的氣場。高跟鞋在劇中多次出現，成為一種符號化指向，其穿著體驗讓人感覺不適，卻能瞬間顯高、顯氣場，有時還能作為武器使用。劇中高跟鞋隱喻了女主，她的目中無人、肆意妄為，實際是掩飾自己不想被人發(fā)現的脆弱內心，華麗的裝扮不是為了炫耀，而是一種自我保護。女主著高跟鞋出場基本都會給到腳部特寫，配合踩地音響的使用，更加強化了女主外表強勢而內心柔軟的人物形象[2]。

（二）音效的造型處理

音效的使用要從劇情出發(fā)，根據劇情情節(jié)發(fā)展、人物情緒走向的需要，同時結合畫面造型元素作出合適的選擇和處理。第八集中女主在網上看到很多攻擊她的言論，當每一條評論彈出時配以“嗡嗡”的蒼蠅聲音效。女主看到這些攻擊她的言論，不屑地說：“這種蒼蠅就該抓到一塊兒，噴個殺蟲劑把他們全滅了?！睆椖粎^(qū)蒼蠅聲的操作受到了觀眾的一致好評。蒼蠅聲即是一種主觀音響，它是鏡頭中沒有的聲音，是創(chuàng)作者為渲染氣氛、表現女主強大的內心世界而人為合成的一種音效，雖然刻意夸張，但不失為刻畫人物心理的一種有效方式。

對于一部成功的影視作品而言，聲音造型處理對影片質量至關重要。在影視聲音中，人聲、音樂、音響和音效構成了一個有機的整體，四個系統(tǒng)既各司其職又相互聯(lián)系配合，實現塑造人物形象、刻畫人物心理情緒、烘托環(huán)境氣氛、推進劇情發(fā)展、引發(fā)觀眾情感共鳴等功能。影視劇中的聲音造型，歸根結底是為劇情內容的有效傳播和觀眾的收視服務，因此應該在把握影片主題、劇情內容走向以及觀眾接收行為心理的基礎上進行，使其不斷完善、魅力無窮。

參考文獻：

[1]彭吉象.影視美學（修訂版）[M].北京：北京大學出版社，2009.

[2]王麗娟.視聽語言傳播藝術[M].北京：中國廣播影視出版社，2006.