陳麗竹

摘 要：戲劇表演中潛臺詞塑造人物的重要性，主要表現(xiàn)為反映人物的思想、突出人物關系、展示人物矛盾和提高表達效果幾方面。戲劇表演中潛臺詞塑造人物的應用方式，具體可以通過緊扣舞臺行動、用簡練語言表達深刻內(nèi)涵、根據(jù)特定情境處理潛臺詞和深入挖掘人物內(nèi)心的情感態(tài)度幾種方式，對潛臺詞進行合理運用。

關鍵詞：潛臺詞 戲劇表演 塑造人物

潛臺詞是指在戲劇表演當中，介于人物動作和人物內(nèi)心活動之間的一種表達方式。在戲劇表演中運用潛臺詞對于塑造人物具有重要作用，能夠使戲劇表演收到更為自然的表達效果，更加充分地展現(xiàn)人物的形象、性格特征以及心理活動。因此在戲劇表演當中，需要深入認識潛臺詞的重要意義，并進行合理運用。

一、潛臺詞的主要特征

潛臺詞的主要特征具體分為語言特征與性格特征兩方面。其中語言特征是指臺詞的隱含意義，在一句臺詞當中可能包含多種語言之外的深層含義。在戲劇表演中，具體體現(xiàn)為演員通過語氣、神態(tài)、表情和留白等方式進行人物的塑造，讓觀眾結(jié)合劇情發(fā)展與人物性格，對潛臺詞作出解讀。通過潛臺詞的運用，也使戲劇的內(nèi)涵更為豐富。性格特征具體是指潛臺詞對人物性格與心理變化的展示，潛臺詞的應用過程中，需要演員對人物的性格特征、語言和心理、以及所處的時代背景等方面作出準確把握，充分發(fā)揮潛臺詞的作用，成功塑造人物形象。

二、戲劇表演中潛臺詞塑造人物的重要性

1.反映人物的思想

戲劇表演中運用潛臺詞，對于表現(xiàn)人物的內(nèi)心思想具有重要作用。戲劇表演當中，經(jīng)常出現(xiàn)人物的語言與思想活動不一致的現(xiàn)象，這時運用潛臺詞，就可以向觀眾充分傳達出人物的真實想法。在人物塑造方面，應用潛臺詞能夠起到補充與豐富臺詞內(nèi)容的效果，演員的表演過程中，可以通過行為與舉動等活動，更好展現(xiàn)人物形象的特點。

2.突出人物關系

在戲劇作品的人物塑造方面，人物關系是其中的一項主要內(nèi)容，潛臺詞在人物關系的展示上同樣具有重要意義。戲劇表演藝術(shù)具有時間和空間上的高度概括性，因此在進行創(chuàng)作時，需要采用十分簡潔的方式交代事件的發(fā)展過程與人物關系。通過運用潛臺詞，能夠有效達到這一目的。進行戲劇表演時，演員也要通過運用潛臺詞，讓觀眾快速了解到人物之間的關系。

3.展示人物矛盾

在戲劇表演當中，人物的性格特征以及人物關系之間的糾葛，是構(gòu)成戲劇情節(jié)的主要部分，并且也是情節(jié)中矛盾以及沖突的主導因素。通過潛臺詞的運用，將其與戲劇的時代背景等因素進行有效結(jié)合，可以更為充分地展示出人物關系之間的復雜糾葛與矛盾。因此在進行戲劇表演之前，演員首先要對劇本中的時代背景、人物的生活環(huán)境作出分析，而后對臺詞與進行仔細研究，從而能夠在戲劇表演時更好展現(xiàn)人物之間的復雜矛盾。

4.提高表達效果

潛臺詞能夠?qū)騽〉谋磉_效果產(chǎn)生顯著影響，在潛臺詞的影響下，演員也必須按照人物塑造的具體需求，對臺詞的語氣和停頓等因素作出合理調(diào)整，收到更好的表達效果。比如《雷雨》當中，周樸園對繁漪說：“你應當聽話！”臺詞的含義是為了顯示周樸園在家中的權(quán)威地位，在演員表達這句話時采用命令語氣，就能更好地展示人物的性格特點。

三、戲劇表演中潛臺詞塑造人物的應用方式

在戲劇表演的人物塑造方面，多數(shù)人物的語言當中都具有潛臺詞，在潛臺詞的應用上，首先要對潛臺詞作出準確分析，而后進行二次創(chuàng)作。其中的應用要點包括以下幾方面。

1.緊扣舞臺行動

戲劇表演中潛臺詞的應用與舞臺行動存在著密切聯(lián)系，也是舞臺行動的重要依據(jù)，觀眾通過對潛臺詞的理解，也能夠十分準確地把握人物的思想與情感。相對于劇本中固定的臺詞，潛臺詞能夠表達出更為豐富的內(nèi)容。在潛臺詞的運用過程中，需要充分重視全局性，在每幕、每場中首先對主要任務以及具體的行動線作出確認，而后以行動作為依據(jù)，深入分析其中的潛臺詞。并通過對表情、手勢和語氣等的合理運用，對潛臺詞作出正確展現(xiàn)。另外，演員還應充分明確某場戲劇當中特定的情境與該部分的核心事件，從而準確把握上場的主要目的。其中一種常見的應用方式是將簡潔的行動和潛臺詞作出有效結(jié)合，通過運用十分簡單的方式表現(xiàn)豐富的內(nèi)容，使劇本中的語言更具生動形象性。

比如在夏淳導演的話劇《北京人》當中，在第二幕的結(jié)尾部分的劇本設計上，曾文清出走時正好遇到愫芳回來拿曾老太爺衣服，二人見面之后沒有說話，而是互相對視并且點了點頭。在上述內(nèi)容的處理方面，充分表現(xiàn)了舞臺行動與潛臺詞的有效配合，二人之間的舞臺行動雖然具有差異性，但對視與點頭的潛臺詞基本是一致的，通過上述潛臺詞，就能充分展現(xiàn)出兩人之間是在相互鼓勵，也能讓觀眾明確地感受到這一點。因此，在潛臺詞的應用上需要緊密結(jié)合舞臺行動，為舞臺行動提供必要的依據(jù)，從而使舞臺行動具備特定的任務與更強的真實性。

2.用簡練語言表達深刻內(nèi)涵

戲劇表演當中，需要在有限的時間內(nèi)完成特定的劇情任務，同時塑造出鮮明的人物形象，對于表演者的舞臺表演技巧、臨場應變能力、心理素質(zhì)等方面都提出了較高的要求。在這一要求之下，演員除了需要根據(jù)劇本的具體要求推動劇情的發(fā)展，同時也要在進行表演時，通過對潛臺詞的運用，使觀眾了解到更為豐富的內(nèi)容。另外，還需要通過有效運用潛臺詞，為觀眾留下更多的想象空間，讓觀眾充分體會到戲劇中人物形象的心理活動，與演員作出深入的精神交流。最終使觀眾更為全面地認識戲劇中的人物形象。因此，在戲劇表演當中經(jīng)常出現(xiàn)采用十分簡練的語言展示復雜內(nèi)心活動的處理方法，潛臺詞就是其中一種重要的行動依據(jù)。在戲劇表演過程中，有時因為情節(jié)的原因，無法采用更多的語言表現(xiàn)某種情感，這時為了使舞臺行動能夠順利完成，并且具有豐富的內(nèi)涵，就需要通過運用潛臺詞實現(xiàn)這一目的。演員對劇本的分析過程中，也需要對臺詞本身的內(nèi)容以及其中所隱含的更多內(nèi)容進行充分和全面的思考。

比如在戲劇《桃花扇》的將軍會這段戲中，通過應用簡練的臺詞與豐富的潛臺詞，準確表現(xiàn)了人物的內(nèi)心活動，對塑造人物形象起到了積極作用。這段戲中，高杰將軍、馬士英和史可法元帥在商討重要的軍事問題，這時阮大鋮突然插嘴，史可法元帥沉著臉瞪了他一眼，說道：“嗯？”，這時馬士英說道：“但講無妨”。其中史可法元帥對阮大鋮所說的“嗯？”字就包含了豐富的潛臺詞，由于阮大鋮此時的狀態(tài)是沒有官職的，而史可法元帥等人正在召開高級的軍事會議，他此時插嘴顯得十分不得體，因此史可法元帥沉著臉說出了這句話。而馬士英所說的“但講無妨”也從側(cè)面體現(xiàn)出馬士英與阮大鋮二人已經(jīng)相互串通，因此馬士英才會為他撐腰，讓他說完這句話。因此可以看出，相對于使用繁瑣的臺詞，應用簡潔的語言和豐富的潛臺詞更有利于體現(xiàn)人物的心理活動，對于人物形象的塑造起到更加積極的作用。

3.根據(jù)特定情境處理潛臺詞

在戲劇表演的人物形象塑造方面，演員除了需要對潛臺詞作出準確分析，也要按照劇本與具體的情境要求，對潛臺詞進行二次創(chuàng)作，從而加深事件對于觀眾的印象，使其充分了解到事件的聯(lián)系。有時在一些特殊的情境下，不能對臺詞的真正意義進行直接表述，而是只能通過“言外之意”向觀眾間接表達。在這種情況下，臺詞與潛臺詞之間的含義就會存在很大的差異性，演員需要在充分掌握特定情境和對人物形象作出準確把握的前提下，才能實現(xiàn)對潛臺詞的恰當處理，使觀眾正確理解臺詞的真正含義。其中的關鍵部分在于對特定情境的分析，在此基礎上才能正確理解潛臺詞，以及準確完成舞臺行動。在潛臺詞與臺詞的處理問題上，如果二者所表達的含義具有一致性，在處理時相對比較容易，而在二者之間具有較大差異時，就需要更為細致的處理過程，其中要重點關注語調(diào)、節(jié)奏和語音的合理運用，使觀眾能夠準確理解。比如在契科夫《三姐妹》第四幕中，安德烈對切布狄金的談話時說到：“永遠不再回來了嗎？”，其中的潛臺詞是希望他回來。根據(jù)劇本的情境與人物關系，安德烈此時與妹妹和妻子都難以進行交流，而全城只剩切布狄金一名軍人。只有根據(jù)上述情境，才能準確表現(xiàn)出潛臺詞的含義。

4.挖掘人物內(nèi)心的情感態(tài)度

人物的心理變化是人物形象塑造中的重要部分，在戲劇表演中也需要正確運用潛臺詞，準確體現(xiàn)人物內(nèi)心的情感態(tài)度。其中首先要對人物形象的心理作出深入了解，塑造出具有立體感的人物形象。在對劇本的分析當中，應注重對角色心理活動的分析，從而讓表演具有更強的真實性，讓觀眾與角色產(chǎn)生共鳴，感受到角色的喜怒哀樂，使人物形象能夠深入人心。比如在《雷雨》這部話劇當中，繁漪其中的重要角色，在塑造這一人物形象時，應把握好其性格中敢愛敢恨、敢于沖破封建綱常的特點，在表演中運用潛臺詞對這一特點作出充分展示。例如在周樸園對繁漪提出要求時，她都會頂撞周樸園：“不，我不愿意?！边@時就應通過語氣、眼神等潛臺詞的運用，突顯其渴望自由的情感態(tài)度。

結(jié)語

潛臺詞是戲劇表演中塑造人物形象的重要手段，具有反映人物的思想、突出人物關系、展示人物矛盾和提高表達效果的作用。在潛臺詞的運用中，需要充分重視舞臺行動、語言表達、對潛臺詞的處理與人物內(nèi)心的情感態(tài)度幾方面，塑造出更為生動立體的人物形象。

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