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雍正書法的藝術特色
——以故宮博物院藏品為例

2020-12-15 07:39周煒文
收藏家 2020年11期
關鍵詞:扇面行書雍正

□ 周煒文

清世宗愛新覺羅·胤禛(1678 年~1735),清康熙皇帝第四子,康熙十七年(1678)十月三十日生于紫禁城??滴跛氖四辏?709)封為和碩雍親王,康熙六十一年(1722)繼承皇位,次年改年號為雍正。雍正是一位勵精圖治,以廉政嚴明著稱的帝王,在位13 年,對清代“康乾盛世”起到了承上啟下的作用,其個人藝術修養(yǎng)也有較高的品位。雍正即位后,絕大部分精力都致力于國家政務,留下來的書法作品數(shù)量遠不及其父康熙和其子乾隆,但其藝術品位和書法藝術造詣比之二者毫不遜色。

雍正的書法作品主要保存在宮中,民間流傳較少,以至于人們對他的書法藝術了解甚少,其存世書跡有立軸、扇面、建筑上的楹聯(lián)、匾額等。本文以故宮舊藏雍正傳世書法作品為主要賞析對象,結合歷史背景和人物個性,探究一代帝王雍正皇帝的書法藝術特色。

一、學書經(jīng)歷與背景

清康熙皇帝對書法非常喜愛,萬幾余暇,雅好臨池,稱“朕自幼好書,今年老雖極匆忙時必書幾行字,一日亦未間斷”(《清圣祖皇帝庭訓格言》)??滴踅套訃栏?,令入學的皇子:“習字、習射、復講,尤至宵分,自首春及歲晚,無有曠日?!雹儇范G與其他兄弟一道從小即接受嚴格的宮廷教育,除了“國語騎射”之外,還要誦讀“四書五經(jīng)”,學書臨帖,從事書法藝術活動,康熙的皇子們也大多善書。

胤禛早年學書,對其父康熙皇帝書法的臨習是其主要的書法實踐活動,胤禛也常常因為善書而獲得康熙皇帝的賞識與嘉獎。雍正曾自述:“朕早蒙皇考庭訓,仿學御書,常荷嘉獎?!雹凇胺隆笔乔鍖m皇帝、皇子書法習作的統(tǒng)一稱謂。史料記載胤禛為康熙皇帝代筆書扇,《養(yǎng)吉齋馀錄》記載:“圣祖最喜世宗宸翰,每命書扇,歲書進百馀柄。”③胤禛每年都要在上百個成扇上題書,以備日后康熙皇帝作為御筆賞賜給近臣使用。清代蔣良騏《東華錄》對雍正的書法評價非常高:“幼耽書史,書法逑雄,妙兼眾體?!必范G善書,在康熙朝即得到了肯定。

雍正對康熙書法的追隨也體現(xiàn)在用印上。雍正在做皇子期間常使用的印章有“御賜朗吟閣寶”“恭臨皇父御筆”等。現(xiàn)存法國集美博物館的《雍正寶藪》(寶藪是皇帝寶璽的印譜)里收錄大小不同的“御賜朗吟閣寶”多達17 方?!袄室鏖w”是胤禛在圓明園的書房,康熙曾賜名“朗吟閣”,雍正多次鈐蓋此印,可見他在翰墨方面追隨父親的意愿,也暗含強調康熙“御賜”的內涵。胤禛做雍親王時自稱“天下第一閑人”,然而他韜光養(yǎng)晦,勤習康熙的翰墨,從翰墨、印章方面取悅父親,也由此在儲君斗爭中獲得一定的優(yōu)勢。

除了仿學近人,對古代書家的臨摹也是雍正學書的重要途徑。古代皇家子孫學習書法得天獨厚的優(yōu)勢之一,就是可以親眼目睹內府收藏的古人書跡。在雍正御制詩文中,提到自己在皇子時期,“朕朝夕侍(康熙)左右,瞻仰天章,時蒙圣訓,故留心書法最久,所見歷代法帖亦最多?!雹堋妒汅拧分浀挠赫R摹的作品有:“世宗憲皇帝御筆臨董其昌登樓賦一冊,貯乾清宮。素絹本行草書,未署款,末幅有御賜朗吟閣寶、和碩雍親王寶、墨池清興三璽。冊計十幅,幅高七寸五分,廣四寸六分?!薄笆雷趹椈实塾P臨米芾書鷹賦一卷,貯乾清宮。朝鮮版本。行書大字,未署款,后有御賜朗吟閣寶、和碩雍親王寶二璽。卷高一尺二寸六分,廣一丈六尺九寸。”“世宗憲皇帝御筆臨趙孟頫千字文一卷,貯乾清宮,素絹本行楷書,未署款,卷后有御賜朗吟閣寶、和碩雍親王寶二璽,卷高七寸三分,廣七尺七寸五分。”雍正登基前對古人書法的臨摹多以行書為主,常常不署款??涤袨檎劦角宕鷷〞r曾說:“國朝書法凡有四變:康雍之世,專仿香光;乾隆之代,競講子昂?!雹菘滴踝鹜醭缍感凶有?,雍正的書法也不例外是“二王”影響下的帖學書風。雍正書法的可貴之處是在康熙宗王喜董的基礎上又博取諸家,風格更加多變。

圖1 紫檀嵌螺鈿雕花壽字大圍屏 胤禛祝壽詩(局部)

圖3 康熙 書陶潛詩軸

雍正在《跋淳化閣帖后》一文中對所見拓本的字跡進行對比分析,可見其平日里對書法學習的積累與用功之深,以及他對書法細節(jié)深刻的洞察力:

宋太宗《淳化閣》嘗集歷代君臣書跡命侍書王著摹勒為法帖十卷,榻以澄心堂紙,李廷珪墨,歐陽修《集古錄》所謂官法帖是也……此帖乃四十年前為直隸巡撫崔澄購得以畀其壻,法海計藏于佟氏者三十八年矣,今以藏本進覽,紙墨潤潔,神氣宛然,真初榻之尤佳者,如張芝草書內“不辨行動潛處”耳,他本“處”字作“不可”二字,王導書內“酸”字酉中一點上挑,他本皆下直。王獻之書內“委曲”字畫聯(lián)絡,他本“委”字中斷,《鴨頭丸》“丸”字中無點他本皆添點。劉道士《鵝群》“鵝”字一筆書成,清真勁細,他本“鳥”字頭微肥而不甚分曉,觀此數(shù)處足信其為官本初榻無疑,而再榻與別刻皆不能及也,朕披閱再三,心契神會,如接古人于硯席,益悟字學之精微,見古法之嚴整,書此以識企慕云。⑥

圖2 胤禛小楷書恭進圣祖萬壽詩冊

清代皇子6 歲入上書房學習,即開始接受嚴格的書法訓練。相比于康熙7 歲登基和乾隆25 歲登基,雍正45 歲登基,做皇子的時間最長,40 多年的潛邸生活使得他對古代翰墨的臨摹、學習時間也是最長的。因此雍正的書法風格不像乾隆那樣過早地形成自己的風格,而是筆法變化豐富,在董趙的基礎上,熔鑄諸家。我們從故宮舊藏雍正御書成扇、行書立軸等作品中可以窺見到雍正書法的藝術特色。

二、傳世作品的藝術特色

雍正傳世作品,形制主要有立軸、成扇、手卷等,書體上以行書、楷書為主。與乾隆皇帝不同的是,未見其題跋之作。從取法和書風上看,雍正書法也是以清代盛行的董趙書風為主,不離帖學范疇。

乾隆登基之后,即命大臣將內府所藏其父雍正皇帝書作,排類編次,在乾隆元年摹刻成《朗吟閣法帖》和《四宜堂法帖》,共計24 卷?!独室鏖w法帖》16 卷為雍正即位前的作品,收錄其臨寫蘇軾、米芾、趙孟頫、董其昌諸帖。《四宜堂法帖》8 卷為雍正在位期間的作品。乾隆在御制文中對父親雍正書法有非常高的評價:

夙承皇祖圣祖仁皇帝指授,神運天隨,涉筆惟肖。居潛邸時常以圖史翰墨自娛,雅好臨池,陶镕晉唐宋元以來名家墨妙,歷年所積,充牣瑯函,迨繼登宸極,日理萬機,手自裁答章奏,訓迪臣民多至數(shù)千言,少或一二字,研硃灑翰,運腕若神,累牘連章,未嘗有一懈筆。至于名山祠宇,巨榜豐碑,耆舊臣僚,柱聯(lián)堂額,寵頒殊賜,照耀寰區(qū)。而屏素箑頭,長箋橫卷,題新篇、摹古跡者復數(shù)十百種。⑦

圖5 胤禛行書夏日泛舟詩軸

圖6 胤禛行書花間小飲詩軸

圖4 康熙 行書季冬南苑之十詩軸

從乾隆的話語中我們可以得知,雍正居潛邸時就常以翰墨自娛,對晉唐宋元以來的名家翰墨多有臨池。雍正是清代有名的以勤政著稱的皇帝,登基之后雖日理萬機,對待大量的公文、奏折書寫“未嘗有一懈筆”。從出版的《雍正朝朱批奏折》中可以看出,其奏折朱批少則數(shù)十字,多則上千,而始終沒有懈筆。如果不是皇子時期打下的良好書法功底,是難以做到日書萬字并且13 年堅持不輟。

1.楷書端正疏朗

雍正三年對內閣、軍機處官員撰寫帖黃時要求“字畫端楷明朗,字行竦密得宜”。⑧“端楷”也是清代翰林進修課程之一。雍正的一些楷書作品中,也表現(xiàn)出他強調的端正、明朗的審美追求。故宮藏康熙六十大壽的壽禮“紫檀嵌螺鈿雕花壽字大圍屏”,屏心的內容為眾皇子和皇孫所作的祝壽詩。其中一首為胤禛用楷書書寫的祝壽詩,字形端正,筆劃粗細均勻,字距行距疏朗(圖1)。因是寫在父親壽禮的屏風上,故整體平穩(wěn)規(guī)矩,沒有大的起伏變化。小楷書《恭進圣祖萬壽詩冊》,字形方正,筆劃圓潤,楷書中略帶行書筆意,古樸率真,風格受趙孟頫小楷書的影響,書寫時的心態(tài)也略為輕松(圖2)。

2.行書跌宕豐富

雍正存世書法以行書居多。行書受康熙的影響,以帖學書法為宗,康熙非常喜歡明代董其昌的書法,因此雍正也受到董其昌書法審美的影響,除此之外,還有元代趙孟頫的影響,再加上對晉代以來的諸多書家皆有臨習,使得雍正的行書妙兼眾體,跌宕豐富。

盡管雍正一定程度上師承父親康熙,把二者的行書作比較,還是有很多不同之處。故宮藏康熙的大字行書《陶潛詩軸》(圖3)《季冬南苑之十詩軸》(圖4),字字獨立,墨色均勻,章法舒朗,字形和結體多受董其昌影響,有秀潤之氣。雍正的大字行書,如故宮藏《夏日泛舟詩軸》(圖5)、《花間小飲詩軸》(圖6)等,用筆厚重沉著,墨色較濃,行筆中不乏側鋒,甚至出現(xiàn)飛白,給人以飛動之感,書寫速度也較快。史書上稱:“圣祖政尚寬仁,世宗以嚴明繼之?!备缸有愿竦牟町愐欢ǔ潭壬弦灿绊懥烁髯缘臅L。

故宮藏有多件雍正御書成扇,多用金箋紙書寫,華麗富貴。雍正的小行書比其大字行書更加精致,融合諸家筆意,用筆結構豐富多樣,充滿意趣?!妒Y廷錫畫花蝶胤禛書長相思成扇》,一面是蔣廷錫繪工筆牡丹蝴蝶圖,另一面是雍正書晏幾道詞《長相思》(圖7)。行書用筆靈活,點畫粗細對比明顯,節(jié)奏感強,字形上受董其昌以及蘇軾、趙孟頫的影響。在結體取勢上表現(xiàn)出一定的橫縱關系,如“與誰淺情人”這一行,“與、淺”縱向取勢,“誰、情、人”橫向取勢,使得一行之中氣韻生動。整幅作品共出現(xiàn)了6 個“相思”,字形結構變化多樣,如“相”字的起筆橫畫,筆鋒入紙角度各有不同,“心字底”的最后收筆也呈現(xiàn)出不同的形態(tài)與變化,體現(xiàn)出雍正在處理筆畫細節(jié)時的多樣和豐富(圖8)。

圖8 胤禛書長相思成扇中6 處“相思”二字的比對

圖9 清人畫仙山樓閣胤禛書詩成扇

圖12 養(yǎng)心殿內雍正御筆“勤政親賢”匾

圖13 養(yǎng)心殿內雍正御筆對聯(lián)

《清人畫仙山樓閣胤禛書詩成扇》(圖9),此行書作品用筆更加豪放,點畫的密集與疏放對比較多?!跋伞弊肿詈笠还P放縱伸展,“來”“葉”縱向開闊,使整幅作品張弛有力。引首鈐蓋“松柏堂”印,落款處鈐朱文印“越力”和白文印“破塵居士”。雍正做皇子時喜讀佛家典籍,自號“破塵居士”,該印用于其登基前,登基后不再使用,故此扇面是雍正45 歲登基前的作品。

《蔣廷錫畫眉壽萬年胤禛書詩成扇》整體風格學董,字形瘦長,字的起筆處沉著痛快,筆畫連帶游刃有余,輕松自如而又法存筆端。此扇面引首處鈐蓋“為君難”印章,落款處鈐蓋“朝乾夕惕”和“雍正宸翰”印章,這三方印是雍正登基之后的常用印?!盀榫y”是用得最多的一方印,語出《論語·子路》:“為君難,為臣不易。如知為君之難也,不幾乎一言而興邦乎?”從兄弟宗室斗爭中走出來的雍正,面對錯綜復雜的家事國事,使他深感作為君王的不易。雍正元年,他親筆御書“為君難”三字,命造辦處制成匾額,同時又雕刻五方“為君難”寶璽,以不斷警醒自己?!俺μ琛闭Z出《周易·乾》:“君子終日乾乾,夕惕若厲,無咎。”乾乾即自強不息,惕即小心謹慎,意為君子整日勤奮謹慎,沒有一點兒疏忽懈怠。雍正常使用此印,也有以此自勵自詡的含義。

《清人畫山水胤禛書王維與裴秀才書成扇》(圖10),扇面所書的是唐代王維的散文《山中與裴秀才書》,整篇參合趙孟頫和董其昌筆意,尤其是以趙居多。字形方圓結合,用筆自然。落款為“破塵居士敬錄于傳心殿”,引首鈐“芝蘭居”,落款處鈐“高山流水”。此扇面也是雍正即位前的作品。

圖10 清人畫山水胤禛書王維與裴秀才書成扇

圖11 胤禛行書七絕扇面

《雍正行書七絕扇面》(圖11),整個扇面給人以靜氣平和之感,章法布白舒朗,風格端莊,有顏真卿、董其昌的筆意。點畫或部件之間的輕重對比明顯,如左右結構的字“新”“那”,左重右輕;上下結構的字“點”,上部筆畫重,下部四點輕捷;“忽”字也是上重下輕。在字形處理上,雍正的扇面行書比大字行書更加靈活豐富。此扇面引首鈐“山水趣”,落款處鈐“樂琴書”“朗吟閣”印。此扇面作品體現(xiàn)了雍正書法靜氣沉穩(wěn)的另一面。

雍正傳世作品除了臨仿古人書跡、書寫自作詩文以外,還有很多是賞賜臣工,為宮中或圓明園書寫的楹聯(lián)匾額。《養(yǎng)心殿造辦處史料輯覽》(雍正朝)一書摘錄了雍正元年至雍正十三年,內務府造辦處對雍正御筆匾聯(lián)的裝裱情況。故宮養(yǎng)心殿西次間懸掛著雍正御筆“勤政親賢”匾額(圖12)和“唯以一人治天下,豈為天下奉一人”對聯(lián)一副(圖13)?!扒谡H賢”秀美瀟灑,兩側的對聯(lián)工整遒勁,體現(xiàn)了雍正大字書法的不同風格。

雍正書法遒美瀟灑,形態(tài)多變,受時風董其昌的影響較大,然而他不是對董書亦步亦趨,在行書中又融合了顏真卿、趙孟頫等諸家筆意。其傳世書法作品中,行書占大多數(shù),筆畫變化豐富,沉著痛快,學董趙,卻少有軟媚之姿。由于雍正書法作品多收藏在宮中,以至于世人對其書法了解較少,但其書法水平在清代的帝王當中位居前列,其書法藝術特色也值得關注。

注釋:

①中國第一歷史檔案館整理《康熙其居住·康熙二十四年二月三十日庚申條》,中華書局,1984 年。

②【清】王先謙《東華錄·雍正三》,清光緒十年長沙王氏刻本。

③【清】吳振棫《養(yǎng)吉齋叢錄》,中華書局,2005 年。

④⑥【清】世宗撰《世宗憲皇帝御制文集30 卷》世宗憲皇帝御制文集卷十二,清文淵閣四庫全書本。

⑤【清】康有為《廣藝舟雙楫》,《歷代書法論文選》,上海書畫出版社,1979 年。

⑦《恭跋世宗憲皇帝御書法帖》,載于乾隆《御制文集初集》卷十三。

⑧《世宗憲皇帝朱批諭旨》卷二十七下,四庫全書本。

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