□ 胡彥杰

圖1 乾隆 楷書橫幅

清高宗弘歷（1711 ～1799），號“長春居士”“古稀天子”“十全老人”等，在位60 年，年號“乾隆”，寓意“天道昌隆”。乾隆皇帝自幼得其祖父康熙的喜愛，入宮讀書，接受漢文化教育，熟讀詩書，對書畫藝術(shù)尤為癡迷。即便登基后國事繁冗，閑暇之余，乾隆仍時常吟詩作賦，操觚弄翰，他設(shè)“三希堂”，建“淳化軒”，欽點近臣編纂《秘殿珠林》《石渠寶笈》，可謂卷帙浩繁，蔚為壯觀，對弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化和書畫藝術(shù)的繁榮產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

康熙曾自曰“政事稍暇，頗好書射”，書法推崇董其昌“顏骨趙姿”之美，乾隆一生事事效仿圣祖康熙，其書法在繼承康熙“崇董”的基礎(chǔ)上，又極力推崇效仿趙孟頫，對“二王”等先賢的書跡亦心慕手追，兼以宮廷之氣，形成了“結(jié)字豐滿、圓潤流暢、秀雅甜媚”的風(fēng)格（圖1）。就“帝王”的身份而言，乾隆這樣的書法水準(zhǔn)與成就也頗為難得，體現(xiàn)出帝王雍容自信的氣度和嫻雅華貴的韻致。有學(xué)者認(rèn)為：乾隆通過書法籠絡(luò)了漢族士人，改善了滿漢關(guān)系，最大程度地贏得了漢人對皇帝本人和滿族統(tǒng)治的認(rèn)可。書法有力地輔助了他的政治活動，成為了他貫徹政治意圖的有效工具。

當(dāng)然，如果對照歷代書法大家而言，乾隆書法未免缺少個性與自家風(fēng)貌，也常見“結(jié)構(gòu)雷同，墨色均勻，大小一致”等瑕疵。同時由于乾隆一生“遍賜題榜”“遍跋古代法書名畫”“鈐印蓋章無處不在”，更使人不免對其書法產(chǎn)生憎惡反感之情。

圖2 乾隆 御制朱筆詩稿 鏡心 嘉德2017秋拍拍品

圖3 乾隆 上元后題含經(jīng)堂等詩稿

圖4 乾隆 題玉瀾堂詩稿

圖5 乾隆 雪·正月初二日詩稿

近代馬宗霍《霋岳樓筆談》曾論乾隆書法曰：“高宗席父祖之余烈，天下晏安，因得棲情翰墨，縱意游覽，每至一處，必作詩紀(jì)勝，御書刻石。其書圓潤秀發(fā)，蓋仿松雪，惟千字一律，略無變化，雖饒承平之象，終少雄武之風(fēng)?！?/p>

乾隆存世的書法，就形式而言，主要包括“手卷、冊頁、立軸、對聯(lián)、扇面、屏風(fēng)、匾額、御制碑刻”等，內(nèi)容涵蓋了“御制詩文、歷代名家法帖臨本、朱批御覽、法書名畫題跋、寫經(jīng)、敕封題匾、劭農(nóng)紀(jì)典冊”等諸多方面。

乾隆書法以行書、草書、楷書較為常見，就書法水準(zhǔn)而言，“題匾，對聯(lián)、立軸”等大字作品，時有“結(jié)字欠密，用筆圓多方少，布白太勻，墨色缺少干濕濃淡的變化”等弊病，《御制朱筆詩稿》等小字作品則書卷氣較足，更為精彩。

據(jù)粗略統(tǒng)計，故宮博物院收藏了乾隆御制詩約4 萬多首（2014 年新發(fā)現(xiàn)了兩箱乾隆2.8 萬首御筆詩稿）。目前，故宮博物院已啟動乾隆《御制朱筆詩稿》的整理研究工作。2017 年嘉德拍賣公布了一份乾隆《御制朱筆詩稿》，收錄了70 首乾隆御筆詩（圖2）。這是除了故宮收藏外，較為罕見的乾隆《御制朱筆詩稿》珍品。

嘉德拍賣乾隆《御制朱筆詩稿》全部都是乾隆本人的朱筆，并非大臣的墨筆謄寫稿。詩稿每紙都有界格，高度為22.3 厘米，寬度不一，標(biāo)準(zhǔn)的五格為9.3 厘米，間有三格、兩格、一格者。詩稿的寫作時間應(yīng)是乾隆四十一年(1776)，與故宮博物院收藏的乾隆御稿應(yīng)為同一批。

東坡先生云“我書意造本無法，點畫信手煩推求”，“書初無意于佳乃佳爾”，中國書法史上經(jīng)典的作品，如《蘭亭集序》《祭侄文稿》等等都是“草稿”之作，絕非刻意為之。試揣摩乾隆《御制朱筆詩稿》的書寫心態(tài)，定不是當(dāng)成傳之千古的書法佳作來寫的，在詩情、詩意的爆發(fā)中，文思泉涌，筆走龍蛇，毫不遲疑凝滯，草行相間，筆畫連綿，牽絲引帶，將平日心慕手追的諸家法帖，融為一體，一寓于書，頗得天然之趣。“短箋小草墨痕斜”，加上“烏絲欄”的點綴襯托，《御制朱筆詩稿》毫無刻意做作之姿，鼓努為力之態(tài)，是乾隆書法作品中的上乘之作。

細(xì)品乾隆《御制朱筆詩稿》中《上元后題含經(jīng)堂等》詩稿，涉及的“含經(jīng)堂、淳化軒、蘊(yùn)真齋”皆在圓明園長春園中（1860 年“火燒圓明園”時被焚毀），是乾隆“息肩娛老”之所，是退位后居住的地方。詩中既有“松竹云廊石版”等場景的描述，也有“摹帖臨池，訂訛考異”志趣的表達(dá)。就書法來說，全篇書寫輕松自然，結(jié)字率爾靈動，上下字距較為緊密，墨色變化豐富，加之圈點涂抹，形成塊面，“后題、霏蕓、以摹、虛齋”等字組的厚重與“引見、石版、即為”的細(xì)挺形成對比；全篇第一字“上”，重心偏右，緊接著“元”字，長撇極力向左下伸展，這兩字上下拉拽，饒有趣味；“含、堂、本、豈、是、其”等字結(jié)構(gòu)精巧，遒勁有力；“帝、我”等字酷似趙松雪，“勞、愛”承襲米元章，古意盎然（圖3）。

《題玉瀾堂》詩稿用筆圓潤凝練，“都、作、綠、波、融、雪、容”等字筆意連貫流動，筆勢奔涌；《夕佳樓》詩稿共5 行，前2 行占一界格，后3 行共用一界格，前疏后密，布局精巧（圖4）。

《雪·正月初二日》詩稿有“翼旦逢膏雪，新年第一祥……農(nóng)諺幸征穰，遇順益知慎”句，抒發(fā)了對瑞雪兆豐年的欣喜。乾隆愛雪，幾乎每年下雪都會臨摹王羲之《快雪時晴帖》，一生也多次寫過關(guān)于下雪的詩?！堆ふ鲁醵铡纷址ɑ顫娮栽冢澳?、第”兩字形態(tài)似出自顏真卿《祭侄文稿》，“祥、繼、書”三字效法米元章，旁征博引，信手拈來（圖5）。

清張照說：“書著意則滯，放意則滑。其神理超妙、渾然天成者，落筆之際誠所為不居內(nèi)外及中間也。”乾隆《御制朱筆詩稿》書寫不計工拙，不求工而自工，心中有筆墨，亦無筆墨，我手寫我心，是乾隆學(xué)識、才情、書法修為在筆下的自然流淌，也為后世全面了解乾隆的雄圖大略、文治武功留下了珍貴的墨寶和歷史資料。