楊建昌

摘 要：隨著我國文學作品的不斷進步，傳統(tǒng)的創(chuàng)作理念已不能滿足現(xiàn)階段人民的閱讀需求。在此背景下，作家需要創(chuàng)新自己的寫作觀念，在創(chuàng)作時以魯迅和莫言的作品為根本出發(fā)點，走民族化創(chuàng)作道路，以此作出更好的作品，本文主要立足魯迅和莫言創(chuàng)作探析中國現(xiàn)代文學的民族化路徑。

關鍵詞：魯迅莫言;創(chuàng)作探析;現(xiàn)代文學;民族化路徑

在文學界不斷發(fā)展的背景下，各種類型的文學作品層出不窮。在此過程中，各類作品在內容上出現(xiàn)了千篇一律等不良現(xiàn)象，創(chuàng)作者缺乏創(chuàng)新性理念。針對這一現(xiàn)象，相關作家需要轉變傳統(tǒng)的創(chuàng)作理念，適當?shù)亟梃b魯迅和莫言的創(chuàng)作模式，走民族化創(chuàng)作道路，以此更好地滿足人民的閱讀需求。

一、創(chuàng)作觀念：理性對待世界，融合西方與民族

魯迅和莫言的文學作品充分展現(xiàn)了中國現(xiàn)代文學創(chuàng)作“實績”，且兩人創(chuàng)作內容也極為豐富。魯迅一直秉持著“建樹自不待言”的文學創(chuàng)作理念，鼓勵讀者自主地摸索作品當中更深層的含義，而莫言在創(chuàng)作理論上始終以創(chuàng)作為主，與讀者溝通和交流作品內容，以此更好地進行創(chuàng)作，因此，魯迅和莫言兩人的創(chuàng)作理論截然不同。從文學觀的角度來看，由于文學作品在我國起步較晚，先進的文學作品較少，文化實力較為薄弱。在此背景下，魯迅受到了西方文學作品的影響，并在文學理論和醫(yī)學認知等方面得到了一定啟發(fā)，所以創(chuàng)作出《狂人日記》《藥》等優(yōu)秀的文學作品，出版后受到了眾多讀者的喜愛和支持，為先進思想在我國的傳播打下了堅實基礎。莫言在文學創(chuàng)作時也同樣受到了西方文化的影響，其認為西方文學已遠遠地領先于中國，其作出的《金發(fā)嬰兒》等作品充分展現(xiàn)了現(xiàn)實主義風格，隨后，莫言經(jīng)過長時間的文學探索和挖掘，意識到只一味地借鑒西方文學思想是行不通的，一個成功的文學創(chuàng)作者需要以民間為根本出發(fā)點，思考人民文化需求，作出具有豐富的中國特色的文化作品[1]。

隨著我國文學作品的不斷進步，魯迅和莫言逐漸摸清了自己的創(chuàng)作道路，在創(chuàng)作上更加趨向于民族化，他們在意識到西方文學的先進性后，先是借鑒其先進之處，再了解到這一創(chuàng)作模式的局限性后，魯迅和莫言開始理性地進行創(chuàng)作思考，并在創(chuàng)作時脫離西方文化思想，不斷探索我國文化需要和民族特色。此外，在魯迅和莫言創(chuàng)作時期正值西方“向西方尋求真理”這一思想的傳播期，文學作品在啟蒙救國當中起著關鍵性作用，這時，魯迅和莫言即使在創(chuàng)作上脫離了西方文化，但其在創(chuàng)作當中適當?shù)匾雱?chuàng)新性的西方思想對我國人民文化水平的提高有著積極的影響。經(jīng)過長時間的文學思考和探索，魯迅相繼作出了《彷徨》等作品，在《彷徨》這部作品當中，魯迅批判了生活當中無所事事、游手好閑的人民群眾，采用心理分析等方式作出了一部完整的小說，使讀者感受到了心靈上的沖擊。經(jīng)過長時間的文學積淀，魯迅和莫言開始秉持著兼收并蓄的文學創(chuàng)作理念，充分反映出在“脫離”西方影響后的創(chuàng)作模式，也就是融合西方和民族化的思想，在創(chuàng)作時以人民為根本出發(fā)點，了解其在思想和文化上的需求，豐富了我國先進文化傳播的渠道。魯迅提出的“別立新宗”也反映出了西方先進思想，莫言在“強大本我”當中也沒有對西方文化產(chǎn)生拒斥，從兩人的作品可以看出，其在創(chuàng)作上主要以民族實況為根本出發(fā)點，適當?shù)卦谧髌分幸胛鞣较冗M思想，對創(chuàng)新思想在我國的傳播起著推動作用。魯迅和莫言在創(chuàng)作時以民族性特點為主，將先進的西方思想和民族特征巧妙地融合在一起，使作品既保留了本土特征又不失世界性特點。

二、鄉(xiāng)土風情：民族特色的精神所在

魯迅是我國鄉(xiāng)土文學的首位創(chuàng)作者，其對鄉(xiāng)土文學在今后的發(fā)展起著積極影響，鄉(xiāng)土文學具有鮮明的地域特征，是民族精神和民族特征的集中表現(xiàn)，單從這一方面來看，一部文學作品當中鄉(xiāng)土特色越明顯，那么其民族特色越濃重。蘇雪林曾表示，自從鄉(xiāng)土這一學派出現(xiàn)，代表地域性特征作品成為文學界最為關注的話題之一。魯迅作為鄉(xiāng)土文學的首位創(chuàng)始人，很多作家在他的影響下作出了具有鮮明地域性特征的作品，其對中國鄉(xiāng)土小說的影響重大。從魯迅的小說當中可以了解到浙東的鄉(xiāng)土風情，感受到最為傳統(tǒng)且真實的江南水鄉(xiāng)。整天拘泥于課本知識的孔乙己，一生生活坎坷的祥林嫂，守寡喪子活在孤獨和空虛當中的單四嫂子，受到社會嚴重剝削的駱駝祥子等都是魯迅作品當中的鄉(xiāng)下人。魯迅的作品雖然短篇居多，但其中的民俗描寫也極為可觀。[2]

將魯迅和莫言進行對比，莫言作品中的鄉(xiāng)土特色更加突出，他被讀者稱為“鄉(xiāng)土作家”。鄉(xiāng)土色彩成為莫言作品當中最重要的文學底色，在1980—1990年這一時間段，莫言先后創(chuàng)作出了《透明的蘿卜》《民間音樂》等作品，這些作品充分體現(xiàn)了農(nóng)村氣息和特色，將最樸實的老百姓在作品當中展現(xiàn)得淋漓盡致。在此背景下，魯迅即使熟悉和了解農(nóng)民，但他畢竟出身于一個官僚世家，與每天早出晚歸耕作的農(nóng)民隔著一層，因此，在魯迅的作品當中農(nóng)民活動大多在茶館、酒館等公共場所，且在生活方面缺乏細節(jié)描寫。而莫言的鄉(xiāng)土文學創(chuàng)作恰恰相反，他出生在農(nóng)村，在農(nóng)村生活了20年左右，能夠更真切地體會到老百姓所思所想。在此情況下，莫言可以全面地采集農(nóng)村資料并結合親身經(jīng)歷將鄉(xiāng)土文學寫得樸實無華，將農(nóng)民生活和勞作生動形象巧妙地穿插在相應的故事場景當中。從“父親用長長的淡黃色長棍打著被曬干的麥穗，麥粒會從杈縫當中躥蹦出來”，再到“麥粒在上面亂蹦，父親一杈杈翻著”的描寫上，若沒有真實生活在農(nóng)村家庭，是無法這么詳細地描寫出農(nóng)家勞作情景的，恐怕更不會想到將“麥穗”拿來比作“小金魚”。更奇特的是，莫言在作品當中還描繪過各種動物的糞便，他能將馬騾驢等動物的糞便比作干癟的蘋果，羊糞像一粒粒黑豆，莫言能夠通過細致的觀察將農(nóng)村牲畜生動地寫到文章當中，在作品中既能夠體會莫言快樂的瞬間又能感受其痛到極致的農(nóng)村記憶，使鄉(xiāng)土精神得到了充分展現(xiàn)，魯迅和莫言分別寫出了江南水鄉(xiāng)和傳統(tǒng)的北方農(nóng)村生活，兩者雖然在內容上有所差異，但其在寫作方向上都是秉持著鄉(xiāng)土文學的理念，將鄉(xiāng)土精神更好地呈現(xiàn)在文學作品當中。

三、民間藝術——民族化的形式資源

胡適曾經(jīng)說過，文學的新方式多數(shù)出自民間，民間文體樣式不但可以豐富文人認知，而且民間的其他文學形式也能夠被文人所利用，給讀者帶來煥然一新的作品，這對我國文學作品在民族化道路的發(fā)展起著關鍵性作用。魯迅和莫言能夠在民間的說書、戲劇等內容上積累了大量創(chuàng)作經(jīng)驗，以此來豐富自己的文學作品，使其充滿民族性特色。魯迅曾在小說中寫道：“我相信，從唱本說書里是可以產(chǎn)生托爾斯泰、菲羅培爾的?！痹谶@一句話中，他去掉了說書油滑的特點，將語言轉化為人民都能聽懂的字句。魯迅創(chuàng)作的多為短篇小說，每篇小說的風格不同，多數(shù)作品都能反映出濃重的傳統(tǒng)色彩。如在魯迅的《阿Q正傳》這一作品當中，主要將講故事的人——“我”放在小說中的首要位置，由“我”把文章中的故事講得有聲有色、情景再現(xiàn)，這也是說書的重要組成部分之一。隨著時代的發(fā)展，魯迅《阿Q正傳》《藥》等作品被拍成了電影，其不僅有著較強的故事性，還有著較為豐富的情節(jié)內容，在故事發(fā)展當中有起因、過程、高潮以及結尾，故事更加具體形象，使民族化特征在作品當中展現(xiàn)得淋漓盡致。

莫言同樣也受到了民間藝術說書的影響，其在創(chuàng)作時充分汲取了說書特點。莫言曾說過：“我把說書當成我的祖師爺”，他在起初寫作時抱著嘗試的創(chuàng)作理念將說書引入作品當中，在寫到《檀香刑》這一作品時，莫言已充分明確自己的寫作目標。尤其在寫到長篇小說時，“講故事的人”與“傳統(tǒng)說書人”在身份等各方面上具有一致性。莫言在創(chuàng)作時主要以“說—聽”為根本出發(fā)點，將生動形象的小說故事引入到作品當中，如在《玫瑰玫瑰香氣撲鼻》這一作品當中，“小老舅舅”是所謂的說書人，“小外甥”為聽眾，由“小老舅舅”作為文章敘述者并將小說故事情節(jié)完整地講出來。此外，莫言在創(chuàng)作時還會引入民謠、地方戲等民間藝術，如在《檀香刑》這一作品當中，莫言將小說敘述藝術巧妙地與小戲“茂腔”聯(lián)系起來，從而創(chuàng)作出新穎的作品。無論是在魯迅還是莫言的作品當中，其都充分汲取了民間藝術特色，使作品更好地展現(xiàn)出了民族性特征，為創(chuàng)新性文學作品在今后的發(fā)展打下堅實基礎。

四、結語

隨著文學界的不斷發(fā)展，相關作家需要不斷提高自身的文化素養(yǎng)和專業(yè)技能，摒棄傳統(tǒng)的創(chuàng)作理念。在此過程中，作家可以借鑒魯迅和莫言的創(chuàng)作理念，引入民族化創(chuàng)作特征，以此更好地作出人民所喜愛的作品，充分滿足人民日益增長的閱讀需求，為我國文學作品的發(fā)展打下堅實基礎。

參考文獻

[1]劉曉航.試論《鑄劍》的敘事策略及其不“油滑”——從莫言的感受談起[J].山東青年政治學院學報，2020（06）：104–109.

[2]張福貴，向天一.吶喊者與看客的“言”下之意——從魯迅到“現(xiàn)實魯迅”與“科幻魯迅”[J].吉林大學社會科學學報，2020，60（03）：189–199+239–240.