文/朱鳴飛 （桂林電子科技大學藝術與設計學院）

一、引言

隨著時代不斷的更迭推新，個性思維慢慢凸顯出來，西方元素對中國傳統(tǒng)元素產生沖擊，市場上存在很多盲目效仿西方家具的不良現(xiàn)象，喪失了中國家具原本具有的民族特色，市面上具有傳統(tǒng)元素的家具領域存在很大的空白。在這種背景下，如何研究設計出具有時代特色的中國傳統(tǒng)家具值得人們深思。中國傳統(tǒng)元素涵蓋面十分廣泛，明代家具也是中國傳統(tǒng)元素代表之一，提取明代家具中的色彩搭配、思想、精神、結構、造型等元素應用到現(xiàn)代家具中，填補市場空缺，詮釋中國上下五千年的文化。

二、明代家具對現(xiàn)代人的影響

（一）選材上

明式家具是獨具特色的漢族傳統(tǒng)家具。他的設計也深受中國傳統(tǒng)文化思想的熏陶。明式家具在選料上十分考究，材料都源于自然，突出天然之美，充分展現(xiàn)木質材料天然的肌理，也與現(xiàn)代人返璞歸真的審美時尚是完全契合的。

（二）在結構上

明式家具在結構上，采用榫卯連接，膠粘輔助牢固，不需要鐵釘?shù)韧獠苛α?，充分體現(xiàn)了自然質樸的思想，與中華民族的優(yōu)良品德相關聯(lián)。

（三）在造型上

明式家具在造型上，簡單沒有任何多余的東西，強調出家具形體線條的優(yōu)美、簡練、清新。整體的輪廓講究方圓結合，整體的線條流暢連貫，在細微處有適宜的曲折變化。簡，是人本性至真的最高境界，適合于現(xiàn)代人們生活的快節(jié)奏。

（四）在風格上

委婉含蓄在明式家具中充分流露，簡潔干凈的線條美，若有若無、若虛若實，給人留下廣闊的想象空間，體現(xiàn)了虛無空靈的禪意，與現(xiàn)代人們“養(yǎng)生”的觀念不謀而合。

三、基于明代家具對現(xiàn)代家具的設計

（一）桌子

明清時期的桌子運用十分的廣泛，是家庭必備的家具；由于它的用途廣泛衍生出了許多種類。我們生活中的桌子多數(shù)為正方形和長方形，造型簡潔干練而且耐用；現(xiàn)代家具追求的是簡約并且實用，基于對明代桌子功能的多樣性，將桌子的主要功能融入到一張桌子里面，將明代家具的繁瑣裝飾進行簡化，抽象為簡單的幾何體。材質上用合成塑料代替木頭，減少成本和保護環(huán)境，合成的材料相對于木頭更加耐磨耐用，材質輕便方便搬運，不會因為時間問題出現(xiàn)掉色等問題。

（二）官帽椅

明代椅類家具符號中的官帽椅是經典的造型。步步高趕棖和吉祥的裝飾圖案均體現(xiàn)了“入世”思想。明代家具是我國古典家具的巔峰，明代的椅子更是聞名世界，并且有許多著名的設計師按照明代椅子進行設計，其中最著名的是丹麥設計師Hans Wegner設計的Y Chair,這位設計師的家具設計與中國明代家具有著深遠的聯(lián)系。明代圈椅作為最經典的明代家具，發(fā)源于唐代，在宋代具有雛形，在明代的時候達到了巔峰。圈椅獨特的設計讓人感到非常舒適，坐在上面時可以讓人的臂膀順著圈椅的扶手。明代圈椅按照中國文化中典型的“天圓地方”的世界觀設計的，圈椅上圓下方，圓代表了和諧，方代表穩(wěn)健；明代圈椅的線條跟我國的書法有異曲同工之妙，椅子的抽象感具有跨時代的感覺，更加符合我們現(xiàn)代人的審美。

基于對明代圈椅的了解，將明代圈椅的天圓地方等思想保留，在形體上進行更加簡化的處理，讓線條感更加強烈；材料上運用合成塑料，更加輕便；去除不必要的腳板；背脊靠著的S型背板保留并且簡化，保留能夠確切貼合在脊柱上的部分。

（三）屏風

屏風在我們中華傳統(tǒng)文化中一直是一種用于隔斷的家具，起到美化、分隔的作用。屏風與家具之間相互襯托、渾然一體，成為中國傳統(tǒng)文化家具中不可分割的一部分。

明代家具作為傳統(tǒng)家具的盛行時期，明代屏風在宋元的基礎上逐漸發(fā)展起來，無論在制作上還是種類上有非常大的發(fā)展。制作上更加精巧，在結構上更加成熟，樣式更多。屏風的用材更是昂貴，以紫檀、黃花梨等高級木材為主。在明代的后期更是出現(xiàn)了純粹裝飾意義上的掛屏，這從側面說明當時的人們從物品的實用性轉變?yōu)檠b飾性，裝飾意識不斷增強。

屏風從最初的擋風和遮蔽發(fā)展到現(xiàn)在的裝飾品，種類繁多，大到落地屏風，小到床屏、枕屏。在現(xiàn)在生活條件日益完善的時代，我們不再是為了生活而生活，還要為了享受而生活。我們考慮的范圍從衣食住行轉移到生活品質上，家不僅僅用來住，而且要考慮到設計的美感，而明代后期的屏風恰好與我們的生活相融洽。

在明代屏風的基礎上，去除屏風上繁瑣的雕刻花紋，轉變?yōu)榫€條簡單的裝飾圖案，統(tǒng)一為落地屏風；將屏風放置在墻邊或者門窗處，實用且具有裝飾性。

（四）畫案

畫案作為明代家具中重要的組成部分，畫案在古代的主要作用為畫畫的桌子。畫案與畫桌最大的不同點在于畫案的桌邊有微微翹起的沿，畫桌是完全平整的。

畫案的精髓之處在于桌腿上端出榫、開槽，槽中嵌夾牙條、牙頭，再將榫頭納入案面下榫眼，這是腿足與案面連接的最常見方式。以線條簡潔的直足的設計為首選。

在畫案的設計上保留畫案邊緣翹起，作為畫案的精髓之處要完整的保留下來，畫案腿部上端的牙條、牙頭進行線條簡約化處理，將傳統(tǒng)文化元素造型與現(xiàn)代極簡主義相結合。

四、基于明代家具基礎上的現(xiàn)代家具的優(yōu)勢

（一）應用上

明式家具在現(xiàn)代的功能應用上與之前有所不同，在一定程度上進行了調整。比如明式家具中的畫案書案，在現(xiàn)代家具里用作了餐桌，根據現(xiàn)代人的生活需求進行改造，迎合現(xiàn)代人的審美需求；在明式家具中的雙人榻，把它進行改進，做成了三人沙發(fā)，增加了空間，能坐下更多的人，視覺上有不一樣的感覺；明代典型的藥柜用作了現(xiàn)代存放小物件的柜子，存放物件的種類根據人們生活要求，在家具上發(fā)生了一定的改變。這樣的選擇既能滿足喜歡中式家具人們對型制的追求，又能實現(xiàn)日常使用的功能。這些改變讓明式家具在現(xiàn)代家具上的用途中更具鮮明的特色。

（二）擺放上

之前明代家具的擺放，古人很注重，受當時的生活習慣所影響。不管是桌子、椅子，還是梳妝臺都做到了其寬窄、粗細高低形成了一種形式美。而現(xiàn)代家具的擺放更加隨意靈動，往往只是在房間一角擺上古色古香的家具，成為整個房間的點睛之筆，融入到家具中，表現(xiàn)的整體、統(tǒng)一，但又不失韻味。

明代家具的擺放上將家具中花紋最為精細的一面展示在正前方，家具擺放在正前方時用屏風擺放在前作為遮擋物，在畫案的后方擺放官帽椅，整體擺放錯落有致，高低之間穿插分明。桌子擺放茶具等其他物品，畫案本質上用來畫畫，現(xiàn)如今更多的可以用來擺放裝飾物品。明代家具的設計不是雍容華貴，更多的是簡潔干練，強調空間的通透安靜，跟自然巧妙的結合。房間里要有一張大書桌或者畫案，桌案上有文房四寶，桌子下面和椅子前面放置腳踏。

五、結語

中國傳統(tǒng)元素種類繁多，值得我們借鑒的數(shù)不勝數(shù)。在現(xiàn)代這個讓人眼花繚亂的繁華時代中，我們不能一味的追求西方元素和潮流，而忽視我們祖先留下來的寶貴財富。文化傳承在現(xiàn)代社會是一個很重要的詞，傳承的不僅僅是文化，還有一種工匠精神和情懷。時不時回首中國的悠久歷史，多個時代巔峰讓人心生敬仰之情，我們要去粗取精，辯證對待。文化傳承在現(xiàn)代社會是一個很重要的詞，傳承的不僅僅是文化，還有一種工匠精神和情懷，我們去做一件與大家日常生活中朝夕相處的家具，不僅僅是為了做一件家具，更重要的是對文化的傳播和傳承，滿足消費者的精神需求，讓大家更好的了解到明代家具的魅力。比如在明代家具業(yè)的設計中，我們要去其糟粕，取其精華，利用中國五千年傳統(tǒng)文化的優(yōu)勢，從中找尋適合的切入點，把握好方向，繼承中國傳統(tǒng)設計的民族風格，再結合現(xiàn)代的市場需求，創(chuàng)造出具有鮮明時代特色的家具，站穩(wěn)腳跟，從而走向世界。