文/羅小蘭（廣州沉世浮華建筑設計有限公司）

美的社會存在的，自然美和藝術美中都包含著形態(tài)美，其和內(nèi)容美聯(lián)系較為密切，平面設計能夠?qū)⑿螒B(tài)的審美特點和功能特點充分體現(xiàn)出來，屬于平面藝術設計中比較重要的內(nèi)容。平面藝術設計本身比較注重視覺效果的傳遞，也可以幫助觀眾被最初接觸的作品所吸引，使得觀眾能夠帶著美的眼光看待平面藝術設計作品。

一、形態(tài)美在平面設計中的作用

形態(tài)又稱為形式或狀態(tài)，是事物的存在樣貌，也是一種表現(xiàn)形式，形態(tài)不僅可以把握，也能夠加以感受，形態(tài)屬于人們的思維形式，也就是形象思維形式，其具有主觀性和客觀性相結合的特點，形態(tài)可以直觀地以偏正詞組來進行解釋，也就是“形”的“樣貌”或“形”的“狀態(tài)”。平面作品的形態(tài)美是藝術創(chuàng)造所得到的，在日常生活中的自然形態(tài)是比較難以展示出完整的美的，屬于藝術創(chuàng)造的產(chǎn)物，自然的形態(tài)美是比較容易受到外部因素的影響的，不能完整體現(xiàn)出來，其多數(shù)情況下會隱含在自然因素內(nèi)，在挖掘或者提煉之后才可以有效展示出來，形態(tài)美多數(shù)情況下都是創(chuàng)造得到的，屬于平面藝術設計師對作品創(chuàng)作的時候所具有的理解的靈感展示。尤其是在內(nèi)在形態(tài)美具體表現(xiàn)的時候，也是對生活內(nèi)容本質(zhì)特點的美的展示，將最具形態(tài)美的要素體現(xiàn)出來。

這種創(chuàng)造出的形態(tài)美是具有創(chuàng)造性特點的。形態(tài)在平面設計中是為了可以更準確和充分地表示平面設計作品的內(nèi)涵，缺少形態(tài)美也就容易造成藝術作品的空洞，而不運用形態(tài)也就無法實現(xiàn)藝術創(chuàng)造[1]。

形態(tài)美最深刻的意義就是其可以和藝術設計作品能夠完美結合在一起，充分體現(xiàn)出和諧美的效果，平面藝術設計處理的時候，其中心原則就是合理地運用圖形要素和內(nèi)涵實現(xiàn)藝術創(chuàng)作，運用不同圖形之間的搭配和均衡及線條等要素來完成平面藝術設計作品的創(chuàng)造，而如果沒有有效運用這些要素也就無法充分凸顯出平面藝術設計作品中的藝術感染力。平面藝術設計作品擁有比較強大的藝術生命力，由于這些作品在有優(yōu)秀內(nèi)容的情況下結合相關元素展示出平面藝術設計作品中的藝術感，最終實現(xiàn)作品中形式美與內(nèi)容的完美統(tǒng)一，使得平面藝術設計作品更加自然和諧[2]。

二、平面藝術設計中形態(tài)美的構成

（一）自然形態(tài)美

自然形態(tài)是在自然法則的基礎上所具有的可視化或者可以觸摸的形態(tài)，其本身不會跟隨人們自身的意志變化而發(fā)生改變，自然形態(tài)也包含著有機形態(tài)和無機形態(tài)。

有機形態(tài)屬于可以再生的形態(tài)，其能夠使受眾出現(xiàn)和諧自然的感受，但是也需要明確形態(tài)本身和外在相互之間的作用情況，無機形態(tài)主要是相對靜止，其本身屬于不具有生長機能的形態(tài)。自然形態(tài)是自然形成而非人的意志可以控制結果的稱為“偶然形”，偶然形給人特殊和抒情的美感，但是在得到的時候存在著一定難度，不規(guī)則形會給人們更為活潑且變化較快的特點，但是處理不恰當則會出現(xiàn)混亂的情況。

（二）抽象形態(tài)美

抽象藝術在20世紀初期階段主要是以抽離和表象世界之間關系作為主要目標的，屬于非具象的一種表現(xiàn)形式，這一特點雖然能夠為藝術設計提供一些新的美感體驗，同時也可以拉近觀眾和創(chuàng)作者之間的距離，然而這種貼近創(chuàng)作者內(nèi)在情境和能夠顯示出自身特點的創(chuàng)作模式，會由于使用抽象詞匯進行創(chuàng)作的藝術家們放棄而不受關注和重視。但在知識建構趨勢明顯的背景下，一些現(xiàn)代主義時期的抽象藝術家逐漸認識到抽象藝術成為具象的另一個代名詞的重要事實。另外，受眾針對形象特點不突出的作品，都會將其分類到抽象藝術的區(qū)域內(nèi)，并且在對抽象藝術的認識進行解釋的時候，會將抽象藝術作為具象的形式語言。因此，當前抽象藝術創(chuàng)作者注重抽象藝術定義的不斷豐富和發(fā)展，明確知識建構體系中具象與非具象的分界點，最終將重點放在信念本身的意義方面。

（三）人工形態(tài)美

人工形態(tài)是人類有意識地從事視覺要素間的組合及構成活動存在的形態(tài)，其也是人類有意識和有目的開展創(chuàng)造活動的產(chǎn)物。其中一些作品是從實用功能出發(fā)進行相關形態(tài)設計處理的，平面藝術設計的時候，人工形態(tài)可以根據(jù)其應用的目標差異而具備不同的目的，人工形態(tài)根據(jù)其造型特點而分為具象形態(tài)與抽象形態(tài)。具象形態(tài)是根據(jù)客觀物象的本來面貌構造的寫實，其形態(tài)與實際形態(tài)近似程度比較高，可以充分顯示出物象的細節(jié)真實及本質(zhì)真實，抽象形態(tài)不會直接模仿顯示，其實根據(jù)原形的概念及意義而創(chuàng)造得到的觀念符號，人們也就無法更直接分辨出原始的形象及意義，其主要是以純粹的幾何觀念提升且具備客觀特點的形態(tài)，形是構成形態(tài)的必要元素，其不僅是事物的外部形態(tài)，也包含著點和面等相關要素[3]。

三、結束語

形本身屬于構成形態(tài)的必要元素，它不僅指事物的外部形態(tài)和相貌，也包含著物體所具有的結構形式，世界外物的外形都可以解構成點和線及面等基本要素。平面藝術設計中形態(tài)美構成的分析能夠充分凸顯出形態(tài)美在平面藝術設計作品中的重要性，使得平面藝術設計作品的吸引力更加顯著，對平面藝術作品的藝術性和創(chuàng)造性特點的呈現(xiàn)也具有積極影響和重要作用。