石 壘

（中央戲劇學(xué)院，北京 100710）

歌劇一直以來(lái)都是人們頗為喜愛(ài)的一種藝術(shù)形式，隨著歌劇藝術(shù)發(fā)展水平的不斷提升，歌劇的藝術(shù)形式以及歌劇的藝術(shù)內(nèi)容也都在原有的基礎(chǔ)之上獲得了較大程度上的豐富，并不斷的趨于完備。隨著時(shí)代的發(fā)展，歌劇已經(jīng)不再是人們豐富娛樂(lè)生活的主要形式，但歌劇的藝術(shù)性卻感染了一代又一代人。著名的歌劇《茶花女》作為抒情歌劇的代表，不僅人物形象獨(dú)具特色，人物內(nèi)心活動(dòng)的表現(xiàn)形式也更加多樣化，其中二重唱的藝術(shù)處理方法不僅有效強(qiáng)化了人物心理的刻畫水平，同時(shí)也塑造了一個(gè)又一個(gè)優(yōu)質(zhì)的人物角色?！恫杌ㄅ犯鑴≈械亩爻鄬?duì)于常規(guī)的重唱藝術(shù)而言有著明顯的區(qū)別，不僅能夠更加充分的體現(xiàn)人物的內(nèi)涵，同時(shí)也能夠采取個(gè)性化的表現(xiàn)方法提升整體劇目呈現(xiàn)的感染力。在下文當(dāng)中，我們就具體對(duì)于歌劇《茶花女》中二重唱的藝術(shù)特征及演唱處理進(jìn)行了研究和分析。

1 歌劇《茶花女》中二重唱的藝術(shù)特征

《茶花女》主要講述了男女主人公動(dòng)人的愛(ài)情故事，整個(gè)劇目以女主人公的視角展開，幾乎在每一幕當(dāng)中，威爾第都安排了二重唱的表現(xiàn)形式。例如，在第一幕當(dāng)中，借助二重唱展現(xiàn)了奧萊塔與阿爾弗萊多從相識(shí)到相愛(ài)的初步戀愛(ài)歷程，為整個(gè)故事奠定的基調(diào)；在第二幕當(dāng)中，薇奧來(lái)塔與老阿芒之間的重唱提升了整體的矛盾效果，促進(jìn)了故事情節(jié)的發(fā)展，是整體劇目中極為重要的一部分；第三幕當(dāng)中，以二重唱的方式展現(xiàn)了男女主人公相見(jiàn)到相離的發(fā)展脈絡(luò)，使得整體劇目更具動(dòng)人之感。想要更大程度上提升《茶花女》的表現(xiàn)力，歌唱演員需要投入更多的精力了解該劇目的藝術(shù)特征。

1.1 二重唱的抒情性特征

二重唱的抒情性對(duì)于歌唱的表現(xiàn)力、節(jié)奏感以及情感投入有著較高的要求，靈動(dòng)的表現(xiàn)形式以及細(xì)膩的心理刻畫手法使得《茶花女》更加動(dòng)人心弦。

在歌劇《茶花女》當(dāng)中，男女主人公之間第一次出現(xiàn)情感上的碰撞是在女主人公薇奧萊塔病愈之后，阿爾弗萊多在朋友的邀請(qǐng)之下來(lái)到女主人家中參加宴會(huì)。男主人公借助歌聲表達(dá)了對(duì)女主人公的傾慕，同樣的女主人公也對(duì)男主人公有著諸多的好感，伴隨著男主人公的歌聲，女主人公也跟隨著吟唱，雖然旋律相同，但受到身份、背景等多種條件的影響，二人所表達(dá)的感情各不相同。隨后，溫潤(rùn)的情感逐步被宴會(huì)的喜樂(lè)所淹沒(méi)，二人的歌聲也逐步與眾人的合唱相融合。

女主人公薇奧萊塔的生活中并不缺少愛(ài)情，但真摯的愛(ài)情對(duì)于薇奧萊塔而言是十分可貴的。在男主人公阿爾弗萊多出現(xiàn)之前，薇奧萊塔從未獲得過(guò)如此真摯的愛(ài)情，當(dāng)阿爾弗萊多向其示愛(ài)時(shí)，薇奧萊塔覺(jué)得自己是幸運(yùn)的，但與此同時(shí)又陷入到了矛盾當(dāng)中。借助二重唱充分體現(xiàn)了男女主人公之間激烈的矛盾沖突，薇奧萊塔以靈活多樣的唱腔勸告阿爾弗萊多另覓良人，而阿爾弗萊多則毫不掩飾的展現(xiàn)對(duì)薇奧萊塔的癡迷，在兩段旋律的相互交錯(cuò)當(dāng)中，兩種不同的情感在碰撞中匯聚成為了同一種動(dòng)人的情感力量，最后，旋律逐漸趨于一致，薇奧萊塔也逐漸被阿爾弗萊多所感動(dòng)。

在第三幕當(dāng)中，薇奧萊塔美麗的生命即將隕落，在她心心念念的期盼下，終于再次見(jiàn)到了阿爾弗萊多。有情人終究未能相守，他們?cè)跓o(wú)盡的不舍當(dāng)中唱出了優(yōu)美的旋律，唱出了對(duì)難以到來(lái)的未來(lái)的幻想。阿爾弗萊多將內(nèi)心相守的渴望徐徐唱出，薇奧萊塔重復(fù)著他哼唱的旋律，隨后二人重唱，以不同類型的旋律刻畫對(duì)未來(lái)的希望。最后，歌詞重疊，旋律交融，在幸福的淚光中，悲傷的結(jié)局到來(lái)，愛(ài)情的極致悲歡也愈發(fā)動(dòng)人心弦。

1.2 二重唱的戲劇性特征

戲劇性的二重唱從本質(zhì)上來(lái)看，就是沖突性的二重唱。人物之間的情感往往是相互矛盾的，人物的情感類型也各不相同，而正是因?yàn)椴町愋缘奶卣鞯拇嬖?，才使得歌劇《茶花女》的整體節(jié)奏更具波瀾之感。第二幕中薇奧萊塔與老阿芒之間的交流是整個(gè)劇目中重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，薇奧萊塔心理態(tài)度也在這一階段中發(fā)生了轉(zhuǎn)變。在這一階段當(dāng)中，二重唱發(fā)揮著極為重要的作用，通過(guò)借助不同類型的段落展示，從更為全面的角度之上勾畫出了人物的性格特征以及其心理和情感狀態(tài)的轉(zhuǎn)變。這一部分的二重唱多半是借助對(duì)話的形式完成的。老阿芒在初見(jiàn)薇奧萊塔時(shí)對(duì)其有著諸多的誤解，因此其對(duì)話的口氣也更具嚴(yán)厲、冷淡之感，在得知薇奧萊塔生活中的不得已之后，逐步相信了薇奧萊塔對(duì)阿爾弗萊多的感情，他的語(yǔ)氣也逐步轉(zhuǎn)向柔和，其不再命令薇奧萊塔離開阿爾弗萊多，而是轉(zhuǎn)而采取懇求的方式。而薇奧萊塔對(duì)待自己的愛(ài)情也十分決絕，她不愿妥協(xié)，也不愿放棄，反復(fù)傾訴著內(nèi)心的不甘。隨后，老阿芒的聲部加入，他們自顧自的表達(dá)著內(nèi)心的情感，戲劇性的矛盾急劇攀升。最后，薇奧萊塔妥協(xié)，她同意離開阿爾弗萊多。老阿芒的態(tài)度也隨之而發(fā)生了轉(zhuǎn)變，二者以三度和六度的和聲性合唱，旋律逐漸趨同，以此來(lái)映襯薇奧萊塔的妥協(xié)。

2 歌劇《茶花女》中二重唱的演唱處理

2.1 借助二重唱刻畫角色，樹立形象

在歌劇《茶花女》當(dāng)中，薇奧萊塔和阿爾弗萊多是兩個(gè)最為主要的角色。薇奧萊塔作為劇目的女主人公，整部歌劇較多的以她的視角逐步展開，她的唱段占據(jù)劇目的時(shí)長(zhǎng)最長(zhǎng)，推動(dòng)著每一幕情節(jié)的發(fā)展。首先，在第一幕當(dāng)中，薇奧萊塔初次出現(xiàn)在觀眾面前，觀眾對(duì)于薇奧萊塔的了解也較為表面，其塑造了一個(gè)較為隨意、自如，甚至是輕浮、放浪的社交名媛形象。在第二幕當(dāng)中，男女主人公之間的感情故事也逐步展開，薇奧萊塔角色形象也更加立體，她對(duì)愛(ài)情的向往、堅(jiān)持與守護(hù)以及她在面對(duì)愛(ài)人的利益時(shí)勇于犧牲的精神深深打動(dòng)了觀眾。第三幕當(dāng)中，愛(ài)情故事美好的表面上已經(jīng)布滿了塵埃，薇奧萊塔這一角色的悲劇特征逐步展現(xiàn)。薇奧萊塔需要借助不同的唱腔展現(xiàn)其不同人生階段情感和內(nèi)心的變化。例如，在游戲人間時(shí)，薇奧萊塔靈活的運(yùn)用花腔體現(xiàn)縱情歡樂(lè)的一面；在獲得真摯的愛(ài)情時(shí)，薇奧萊塔運(yùn)用女高音體現(xiàn)了自己純真、柔軟的一面；在生命即將終結(jié)時(shí)，薇奧萊塔已經(jīng)無(wú)力再進(jìn)行反抗，但其內(nèi)心在黑暗社會(huì)中的掙扎從未停止，她借助戲劇女高音展現(xiàn)了內(nèi)心不甘于此的抗議。

反觀阿爾弗萊多，他作為劇目中主要的男性角色，擁有著諸多可貴的美好品質(zhì)。他有著良好的家世、熱情認(rèn)真的性格，為了充分體現(xiàn)其性格特征，阿爾弗萊多較多的運(yùn)用到了抒情男高音，以明亮的聲音、充滿熱情的態(tài)度，帶來(lái)了動(dòng)人的歌唱表演。同時(shí)二福來(lái)多還需要借助自身的舞臺(tái)表現(xiàn)力強(qiáng)化歌唱的表現(xiàn)力度。烘托劇目情感，調(diào)動(dòng)情感氛圍，以便更大程度上感染受眾。

2.2 男女主人公二重唱的演唱處理

首先，在宴會(huì)當(dāng)中，飲酒歌的演唱是男女主人公之間第一次的情感碰撞，這一部分主要以圓舞曲的表現(xiàn)風(fēng)格，借助生動(dòng)的旋律以及鮮明的節(jié)奏，推動(dòng)了劇情。阿爾弗萊多愛(ài)情的表達(dá)，薇奧萊塔在被感動(dòng)后的迎合，再到眾人于宴會(huì)之上齊聲唱出“今宵的歡樂(lè)令人難忘”，充分體現(xiàn)了不同人物角色的情感態(tài)度。這一部分的二重唱更加靈活的運(yùn)用到了聲樂(lè)的技巧，將動(dòng)人的旋律與歡快的節(jié)奏聯(lián)系在一起，體現(xiàn)出了美好愛(ài)情的歡樂(lè)之感。其中，阿爾弗萊多的感情較為特殊，其初次的愛(ài)的表達(dá)增添了更多的正式感，表演者借助突出重音的演唱方式，展現(xiàn)了自身對(duì)于愛(ài)情的信念感。而女主人公薇奧萊塔因身份的特殊性，使其對(duì)愛(ài)情有著較多的懷疑，因此面對(duì)男主人公熾熱的愛(ài)情表達(dá)，其態(tài)度更加沉穩(wěn)，甚至還蘊(yùn)含著些許躲閃。

其次，第三幕當(dāng)中的“有情人相逢”一段可謂是整部劇目中最令人感動(dòng)的一幕，久別重逢的薇奧萊塔與阿爾弗萊多緊緊相擁，他們不停的呼喚著對(duì)方的名字。這一部分的重唱節(jié)奏更加波瀾起伏，且作為情節(jié)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)和情感的爆發(fā)點(diǎn)，要求表演者能夠借助自身的氣息控制聲音，充分體現(xiàn)男女主人公重逢的喜悅心情。薇奧萊塔正處于病中，其生命即將隕落，為了體現(xiàn)病中的虛弱感，女主人公采取了較為特殊的半聲唱法，對(duì)于表演者的聲音控制力有著較高的要求。反觀阿爾弗萊德，其演唱的特殊性需要更多的借助情感表現(xiàn)出來(lái)，其熱情奔放的性格特征在這一階段當(dāng)中同樣需要更加靈火的呈現(xiàn)。一個(gè)是病弱，垂危的柔弱女子，一個(gè)是熱情奔放的年輕男子，兩個(gè)聲音逐步糾纏在一起，逐步占領(lǐng)了主導(dǎo)的地位。

2.3 薇奧萊塔與老阿芒二重唱的演唱處理

老阿芒是主體愛(ài)情故事當(dāng)中的旁觀者，也是起著推動(dòng)性作用的第三人。其所處的角色與其傳遞的情感都與男主人公大相徑庭，他的到來(lái)不是為了祝福這段愛(ài)情，而是為了拆散男女主人公，他的角色形象最初在觀眾的心目當(dāng)中相對(duì)較為負(fù)面，而薇奧萊塔堅(jiān)定的反駁則充分體現(xiàn)了這一人物角色對(duì)待愛(ài)情的忠貞。事實(shí)上，老阿芒也帶著復(fù)雜的情感，因此在這些情感逐步明晰之后，老阿芒則轉(zhuǎn)變成為了一位可憐的父親的角色，其音色從最初的嚴(yán)厲變得更加柔軟，甚至透露著些許溫情，他以一位長(zhǎng)者的姿態(tài)表達(dá)著他對(duì)女主人公的期望。而薇奧萊塔在聽到老阿芒要她永遠(yuǎn)的離開阿爾弗萊多時(shí)，薇奧萊塔被深深刺痛，她以持續(xù)向上的高音表以反駁。隨后二者之間辯論逐步交織，最終薇奧萊塔妥協(xié)，她悲痛的放棄既是成全，也是對(duì)自己的折磨，她的每一個(gè)音符都帶著痛苦的血色。二人的聲部配合默契，銜接靈動(dòng)，頗具戲劇感染力。

3 總結(jié)

綜上所述，在歌劇《茶花女》當(dāng)中，二重唱作為一種極為重要的表現(xiàn)形式，賦予了劇目更加深厚的情感，不同聲部的交織使得情節(jié)的表現(xiàn)力更加突出，句句演唱?jiǎng)尤诵南?，令人肝腸寸斷?！恫杌ㄅ分阅軌虮凰茉斐深H受人們青睞的歌劇，不只與動(dòng)人的情節(jié)有關(guān)，同時(shí)也離不開表演者精湛的演唱技巧的塑造。在未來(lái)的發(fā)展過(guò)程中，我們應(yīng)當(dāng)更加深入的掌握二重唱的藝術(shù)特征，尋求更是以表演角色的演唱處理手法，打造更加精彩的歌劇劇目，給予廣大觀眾藝術(shù)與情感的豐厚體驗(yàn)。