徐士悅

摘要：在新媒體快速發(fā)展的過程中，媒介產(chǎn)品逐漸碎片化，尤其是日常節(jié)奏的加快，使得人們在接受信息的方式上也逐漸適應這一狀態(tài)。因此，長紀錄片已經(jīng)不適合如今的媒體環(huán)境，隨之微紀錄片產(chǎn)生。在媒體融合的大環(huán)境下，創(chuàng)作微紀錄片，不斷保持其活力，才能夠順應時代的發(fā)展。尤其是在新冠肺炎疫情的特殊創(chuàng)作條件下，微紀錄片得到了井噴式的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：微紀錄片 媒體融合 創(chuàng)作

微紀錄片的創(chuàng)作主要反映真實的生活，以新聞采訪、現(xiàn)場錄播的方式將真實的生活素材記錄下來。在如今新媒體的發(fā)展狀態(tài)下，微紀錄片的創(chuàng)作需要不斷適應手機、網(wǎng)絡以及流媒體的傳播特點，在較短的時長內(nèi)展示出核心內(nèi)容。

媒體融合下微文化的新形態(tài)——微紀錄片

2020年注定是不平凡的一年，年初突發(fā)的新冠肺炎疫情在武漢迅速擴散，蔓延到整個中國，一場沒有硝煙的疫情防控全民阻擊戰(zhàn)迅速打響。肺炎疫情來得非常迅猛，病例快速增加，使得全國各地進入疫情防控“戰(zhàn)時狀態(tài)”。而在災難面前，紀錄片的社會作用就顯得更為重要。面對此次疫情防控，在新媒體的支持下，紀錄片的新形態(tài)——微紀錄片呈現(xiàn)爆發(fā)式的發(fā)展。央視媒體、各地方媒體、各網(wǎng)站平臺以及大眾都紛紛推出了微紀錄片，一時出現(xiàn)了很多傳播正能量的優(yōu)秀微紀錄片作品。

媒體融合下微紀錄片的特征

時效性更強。在疫情蔓延至全中國的過程中，人們“足不出戶”，都是通過電視媒體、網(wǎng)絡平臺等對疫情最新消息進行獲取和關(guān)注。當爆炸式信息呈現(xiàn)在人們的面前時，信息的真假摻雜，使人們恐慌不安。面對危機，迅速應對更為重要，所以信息傳播的時效性十分關(guān)鍵。傳統(tǒng)的紀錄片創(chuàng)作時間長、門檻高、敘事跨度大，因而時效性不強，不過在新媒體環(huán)境下，微紀錄片作為一種新的創(chuàng)作形式，除了具備傳統(tǒng)紀錄片的特征外，在創(chuàng)作以及傳播的方式上更加多元化，與如今社會傳播的碎片化、快節(jié)奏相適應。特別是面對此次的疫情防控，很多微紀錄片的創(chuàng)作都體現(xiàn)了較強的時效性。不管是電視媒體、網(wǎng)絡平臺還是普通大眾，都迅速地創(chuàng)作微紀錄片以傳播疫情抗擊中的溫暖故事，向廣大的中國民眾傳播正能量。武漢作為疫情爆發(fā)的首個城市，在“封城”的當天，就有自由影視者在微博上發(fā)布了微紀錄片《封城》，將“封城”后武漢街頭的真實景象用鏡頭記錄了下來。從拍攝、制作到發(fā)布，都是在當天完成，體現(xiàn)了極強的時效性。此后，有越來越多的記錄者用鏡頭記錄武漢抗擊疫情的一舉一動，用真實的信息反映疫情防控，讓大眾有及時且清晰的認知。接著央視推出了《武漢：我的戰(zhàn)“疫”日記》，各地方電視臺推出了《我們的戰(zhàn)“疫”》《非常時期》《抗“疫”一線》等，優(yōu)酷網(wǎng)站平臺上線了《中國面孔》，這些微紀錄片都從不同的側(cè)面用鏡頭記錄了疫情抗擊當下的社會狀況，體現(xiàn)了微紀錄片的時效性，在社會上起到了正能量傳播的作用。

互動更深入。在新媒體環(huán)境的影響下，微紀錄片的策劃、創(chuàng)作以及傳播等都具有新媒體的特征，創(chuàng)作微紀錄片的整個過程中，新媒體受眾都參與其中，或者是投資者，或者是內(nèi)容生產(chǎn)方，借助于網(wǎng)絡平臺，與創(chuàng)作者能夠進行更深入的互動。比如，超微紀錄片《我的中國夢》就是通過網(wǎng)絡平臺來推廣品牌和征集線索，使大眾能夠更進一步參與其中;《車輪上的記憶》在進行策劃時，將選題發(fā)布到網(wǎng)站平臺與大眾建立聯(lián)系，讓網(wǎng)友參與集資創(chuàng)作;《語路》系列微紀錄片則通過官方博客讓大眾分享交流各自的故事，創(chuàng)作者與大眾進行互動連接，從而使微紀錄片在創(chuàng)作過程中與大眾進行信息的互動。

體現(xiàn)藝術(shù)化敘事。與傳統(tǒng)的紀錄片相比，微紀錄片主要是短小精悍，在較短的時長內(nèi)吸引更多的觀眾，所以藝術(shù)化敘事的特征就會更加凸顯。制作中光線、背景音樂、色彩以及鏡頭的切換等藝術(shù)化的處理，都能夠更好地吸引大眾。例如，央視推出的國寶題材的微紀錄片《如果國寶會說話》，就是通過靈活的電腦動畫特技，在五分鐘時長的微紀錄片中，讓國寶“開口說話”，從而吸引來自不同年齡層次的觀眾。

媒體融合下微紀錄片創(chuàng)作的有效發(fā)展

要注重創(chuàng)作的多元化發(fā)展。傳統(tǒng)的長紀錄片在內(nèi)容展現(xiàn)上通常使用的敘事手段，不論是在拍攝方法還是在創(chuàng)作思路上都相對比較單調(diào)，在如今新媒體環(huán)境下，其發(fā)展受到一定的限制，使得內(nèi)容傳播的效果得不到有效的提高。因此，在媒體融合發(fā)展的過程中，創(chuàng)作微紀錄片需要注重多元化的發(fā)展，在內(nèi)容以及表達形式等方面進一步豐富。在素材尋找以及創(chuàng)作思路創(chuàng)新方面，可以對生活中的各個角度進行挖掘，抓住獨特的視角，對內(nèi)容及語言表達進行創(chuàng)新，以新的形態(tài)來傳播具有較大人文及歷史價值的題材內(nèi)容。這樣可以帶給大眾更大的吸引力，讓觀眾更容易接受紀錄片所傳達的內(nèi)容，同時還可以在較短的時長內(nèi)凸顯出核心內(nèi)容，不會使大眾感受到感官疲勞。例如，《中國有故事》系列微紀錄片的創(chuàng)作，主要從新中國發(fā)展進程中的歷史事件、建設工程、突破性成就等方面取材，通過人物故事的講述，展示中國人的奮斗精神。創(chuàng)作人員通過深入尋找歷史檔案資料，選擇具有代表性的素材，創(chuàng)作出一個個感人的故事，使微紀錄片有更好的展現(xiàn)效果。紀錄片每集是3分鐘，通過場景還原、實物拍攝等方式來展現(xiàn)故事，同時還應用了很多特效鏡頭，多角度展現(xiàn)故事內(nèi)容。如今，該微紀錄片在微信、微博以及各網(wǎng)絡客戶端等新媒體平臺中進行發(fā)布，獲得了較高的播放量。

創(chuàng)作時要融合更多的元素。在各種媒體相互融合發(fā)展的過程中，文化元素的展現(xiàn)也更加豐富，特別是針對年輕人群，網(wǎng)絡文化中出現(xiàn)了各種新興的元素，這是新媒體所展現(xiàn)的一大特點，是社會發(fā)展形成的一種主流文化。因此，面對這樣的現(xiàn)象，創(chuàng)作微紀錄片也要積極適應時代環(huán)境的發(fā)展，在內(nèi)容表達上使用多種元素，以引起更多觀眾的觀看興趣，進而提高傳播的效果。例如，在《水下，你未見的中國》微紀錄片系列創(chuàng)作中，創(chuàng)作人員將紀錄片分為不同的主題，將每集時長控制在十分鐘左右，而且不同于以往的記錄視角，攝制組更多地和人物進行互動，或者說成為影片中的一部分，使故事得以推動。其中在某一集的創(chuàng)作中，創(chuàng)作者加入了漁民這一主線，通過跟拍漁民的捕魚生活，展現(xiàn)人類向海而生，為了生存與大海進行搏斗的故事。另外，該微紀錄片的創(chuàng)作也以全方位、多維度的拍攝方式展現(xiàn)出海域中水下豐富的生態(tài)。

創(chuàng)作要適應如今人們網(wǎng)絡瀏覽的習慣。如今媒體的發(fā)展狀態(tài)使得信息的增長展現(xiàn)出爆炸式的特點。網(wǎng)絡中各種信息存在，社會節(jié)奏明顯加快，人們的時間更加碎片化，因此傳統(tǒng)的長紀錄片已經(jīng)不符合如今人們觀看的習慣，這就使紀錄片的傳播受到一定的限制。因此，在媒體融合發(fā)展的今天，要想使紀錄片的內(nèi)容能夠得到更好的傳播，就要積極適應現(xiàn)代人群信息瀏覽的習慣，將傳統(tǒng)的長紀錄片分割成一個個時長較短的視頻內(nèi)容，以小主題串聯(lián)的方式來展現(xiàn)紀錄片的整體人文歷史思想。這樣，大眾能夠利用碎片化的時間通過網(wǎng)絡進行瀏覽觀看，從而增加受眾群，擴大傳播范圍，進而提高紀錄片內(nèi)容的傳播效果。

提高微紀錄片創(chuàng)作人員的水平。在如今的媒體發(fā)展狀態(tài)下，微紀錄片的創(chuàng)作由于各類人群都可以參與，在制作質(zhì)量方面出現(xiàn)了參差不齊的情況，這就影響了紀錄片創(chuàng)作的良好發(fā)展。因此，為了提高制作水平，需要加強對人才的培養(yǎng)，做好人才儲備。具體可以借助于網(wǎng)絡媒體，加大宣傳微紀錄片創(chuàng)作的標準流程，讓更多的人群掌握創(chuàng)作技巧，同時設置標準的微紀錄片審核規(guī)范，促使行業(yè)不斷提高制作水平。另外，應該積極改變創(chuàng)作思維，通過多技術(shù)手段結(jié)合的方式，使創(chuàng)作的紀錄片能夠以多種方式展現(xiàn)。例如，可以使用數(shù)字特效技術(shù)、航拍技術(shù)等，結(jié)合主題內(nèi)容的選擇，展現(xiàn)不同的表現(xiàn)手法。再者，根據(jù)微紀錄片本身時長較短的特點，在進行創(chuàng)作時，除了要注重表現(xiàn)方式的多樣化，還要將各個小的主題有效地串聯(lián)起來，使紀錄片的人文歷史傳播能夠較為完整的呈現(xiàn)。

結(jié)束

總而言之，在如今社會媒體融合發(fā)展的過程中，微紀錄片的創(chuàng)作還有更多的技術(shù)手段以及傳播路徑需要進行不斷的探索。為了能夠使紀錄片得到更好的傳播，創(chuàng)作者要深刻地認識如今的媒體環(huán)境，對紀錄片的創(chuàng)作進行不斷的創(chuàng)新和改進，提高創(chuàng)作的質(zhì)量，進一步豐富表現(xiàn)形式，積極地適應現(xiàn)代人群觀看視頻的習慣，合理地選擇主題內(nèi)容，使用多種媒體技術(shù)手段，逐漸提高人們對紀錄片觀看的興趣。（作者單位：北京電視臺）

參考文獻：

[1]劉琪，趙博翀.媒介融合下“非遺”微紀錄片的創(chuàng)新[J].視聽，2018，（10）：35-36.

[2]牛東玲.淺談媒介融合背景下微紀錄片的傳播特征[J].明日風尚，2017，（15）：313.

[3]顧博涵.媒介融合時代下中國紀錄片的發(fā)展趨勢與特點[J].新聞研究導刊，2018，9（20）：45-46.

[4]蔡志海.新媒體時代微紀錄片的創(chuàng)作研究——以《潮州特色建筑》為例[J].環(huán)球人文地理，2017，（22）：314-315.