王澤坤

高考完的小李從迪士尼回來以后一口氣扔掉了從小到大訂購的《小公主》雜志，并且宣稱再也不相信童話了。原因很簡單，迪士尼禁止十六歲以上的女孩穿著公主裙進(jìn)入樂園。雖說是為了避免給管理工作造成困擾，但這好像是在告訴每一個長大的女孩，是時候停止你的公主夢了。

高考完的小李雖說是花一樣的年紀(jì)，但也只有花一樣的年紀(jì)了——余下的就是因?yàn)橥ㄏ硶龅那啻憾缓蜕弦频陌l(fā)際線，還有一張普普通通的一本大學(xué)的錄取通知書。這是絕大多數(shù)十七八歲的普通女孩的現(xiàn)狀，現(xiàn)實(shí)用溫水煮青蛙的方式，溫柔又殘忍地讓我們明白：長大后的我們并沒有迪士尼公主的花容月貌，未來和我們永遠(yuǎn)生活在一起的也不可能是王子——大概率是“社畜”。

不過，即使無法擁有顯赫家世、絕世美貌和與王子的愛情，一個女孩也是有可能成為公主的。

2012年，迪士尼在電影《勇敢傳說》中推出了一位新的公主——來自蘇格蘭高地的梅莉達(dá)。她痛恨穿禮服，永遠(yuǎn)頂著一頭不羈的紅色長卷發(fā)；她疏于禮儀而熱衷于騎馬射箭，面對婚姻問題也選擇了公然挑戰(zhàn)傳統(tǒng)。《勇敢傳說》拋卻了迪士尼電影以往的愛情線路，圍繞梅莉達(dá)與王后的親情展開，這讓我們得以重新定義女孩的責(zé)任：作為家庭成員，勇敢地維護(hù)親情，表達(dá)自己的真實(shí)想法，勇敢地追求自由，而非只與愛情相關(guān)。

如果說《勇敢傳說》將公主重新定義為“自主”，那么2013年上映的《冰雪奇緣》則將這個定義更新為“獨(dú)立”。影片中擁有超強(qiáng)能力的愛莎可以說是現(xiàn)實(shí)中天資卓越的女孩們的代表，而她的迷茫、極端、孤獨(dú)也讓銀幕前那些為生活獨(dú)自打拼的女孩們感同身受。愛莎在冰天雪地之中唱出著名“出圈”曲目《隨它吧》的一幕是許多女孩可望而不可得的灑脫——在比影片更沉重的現(xiàn)實(shí)中，新生代的女孩們也渴望能對世俗偏見說一句“隨它吧”。

梅莉達(dá)與愛莎的出現(xiàn)代表著迪士尼在新時代對“公主”一詞做出的新思考，而自主、獨(dú)立則是拋卻傳統(tǒng)的迪士尼給予這一時代命題的答案。比起出身、外貌、婚姻，是否具有自主的意識與獨(dú)立的能力成了評判“公主”的新標(biāo)準(zhǔn)。

這實(shí)在要?dú)w功于生產(chǎn)力的發(fā)展。以體力勞動為主的時代已成為歷史，相對平等的腦力勞動使得女性不用再做“房子里的天使”，從而跳出妻子、母親的身份桎梏，作為獨(dú)立的個體，憑借自己的力量登上了歷史舞臺。

迪士尼對公主的重新定義使得童話不再是縹緲虛無的幻想，而成為真正意義上的對現(xiàn)實(shí)的映射。在生活中，“愛莎”與“梅莉達(dá)”比比皆是：擁有三所世界名校學(xué)士學(xué)位證書的喬伊斯·班達(dá)打破了馬拉維從未擁有過女性總統(tǒng)的歷史；從第一夫人到總統(tǒng)候選人，希拉里·克林頓用實(shí)際行動證明了“公主”可以擁有比“王子”更強(qiáng)大的社會影響力；國人心中“女孩學(xué)不好工科”的固有觀念因?yàn)槿脒x華為“天才少年”計劃的姚婷而動搖……越來越多的杰出女性以她們優(yōu)秀的品質(zhì)與卓越的能力，成為新時代的“公主”。

沒有顯赫家世、絕世美貌和與王子的愛情并不意味著一定不能成為公主，每一個面對生活始終保持勇敢、獨(dú)立、自主的女孩都是令人尊敬的公主——就像伯內(nèi)特夫人在《小公主》里所寫到的：

“穿金戴銀時當(dāng)個公主固然輕而易舉，但默默無聞時始終保持一顆公主的心，難道不是更大的勝利嗎？”

寫作感言

從不生產(chǎn)文字，我只是事實(shí)和思想的搬運(yùn)工。魏晉亂世不乏醉人美文，明清將頹鮮有經(jīng)世致用。不太喜歡、也沒有能力書寫濃烈的情感，因?yàn)槲淖质莻鬟_(dá)思想和事實(shí)的載體，不是發(fā)泄工具，也不是麻醉藥。漂泊在碎片化信息的茫茫大海中，要給自己一個清醒認(rèn)知、理性思考、完整表達(dá)的機(jī)會——能產(chǎn)生社會效益和經(jīng)濟(jì)效益就更好了，畢竟我也需要錢來讓自己和家人過上更好的生活。