□董 娜

(山西開放大學， 山西 太原 030027)

簡·奧斯丁是18世紀末英國杰出的現(xiàn)實主義女性小說家，她共留下了6部經(jīng)典長篇小說：《傲慢與偏見》《理智與情感》《曼斯菲爾德莊園》《諾桑覺寺》《愛瑪》和《勸導》。簡·奧斯丁的小說多以婚戀為主題，內(nèi)容涉及對當時社會各色人物的精彩刻畫。簡·奧斯丁的作品都以年輕女性為主人公，她最擅長對青年女性的人物刻畫，其筆下的女主角們也總是成為評論界的熱議人物。然而當我們關注主人公的命運發(fā)展軌跡、總是把聚焦燈打在這些主要人物身上時，不應該忽略其作品中的一些次要人物，這些邊緣人物的身上同樣被簡·奧斯丁賦予了時代的印記，以不同的角度反映出當時的社會背景和歷史環(huán)境。軍官這一群體雖然沒有被濃墨重彩去描述，卻在每部作品中都可以看到，可見這一群體形象在簡·奧斯丁的人物圖譜中是不可或缺的，這些軍官形象各異，良莠不齊，有正直善良、寬懷大度的；也有粗鄙可恥、道德淪喪之徒。這些軍官形象會頻繁出現(xiàn)在簡·奧斯丁的作品中跟當時的社會原因密不可分，也跟作者本人的家庭原因有著密切關系。

一、形形色色的軍官形象

簡·奧斯丁在其小說中賦予了軍官人物多樣的性格，其中不乏積極正直的正面角色。

《理智與情感》中的布蘭頓上校就是這樣一個角色，他雖年齡偏大，卻成熟、睿智，總是默默地關注和幫助身邊的人，可以稱得上是英雄的化身。布蘭頓上校有一段不幸的初戀，卻義無反顧地照顧著前戀人的私生女；在愛德華被母親唾棄之后，又積極為其謀取牧師之位。布蘭頓上校雖然一直愛慕瑪麗安，但他知道瑪麗安對威洛比一見鐘情，所以為了尊重瑪麗安一直隱忍著自己的感情，沒有急于像瑪麗安表白，而是默默關注著瑪麗安，并給予幫助?，旣惏沧畛蹒娗橛谕灞扔⒖〉耐饷埠屠寺閼眩既R頓上校沉默寡言，不像油嘴滑舌的威洛比那樣討人喜歡，瑪麗安拒絕與這個老單身漢有過多交集，選擇冷言以對。在瑪麗安被威洛比無情拋棄后，她傷心欲絕、重病在床，此時的布蘭頓上校對她不離不棄，瑪麗安逐漸接受了布蘭頓，也逐漸能傾聽別人對布蘭頓的贊揚了。布蘭頓上校正直、慷慨且關心體諒他人，得到了所有人的喜愛，以至于“每個人都知道布蘭頓上校的種種不幸,全都覺得自己對他有義務”[1]，布萊頓上校的軍官形象是簡·奧斯丁認可的完美塑造。

《勸導》中的溫特沃斯海軍形象是簡·奧斯丁所有作品中唯一一個沒有雄厚的財產(chǎn)和堅實地位的年輕男主人公，但溫特沃斯才華橫溢、意氣風發(fā)且風度翩翩，性格也樂觀進取、開朗積極?！秳駥А返呐魅斯珔s出身貴族，顯然與溫特沃斯不算是門當戶對的情侶，她雖與溫特沃斯傾心相愛，但安妮的父親沃爾特爵士和其教母拉塞爾夫人看不上出身卑微的溫特沃斯，拉塞爾夫人感覺才貌超群的安妮選擇溫特沃斯是對其家族和前途的不負責任，安妮遵從了拉塞爾夫人的勸導，違心地拒絕了溫特沃斯的求婚。8年后，溫特沃斯衣錦還鄉(xiāng)，他靠著自己的努力升官發(fā)財、事業(yè)有成，卻仍專情于安妮。出身底層的溫特沃斯朝氣蓬勃、積極進取且忠于自己內(nèi)心的判斷，他對待愛情專一、懂得尊重女性，給予女性充分的理解和寬容。他靠自己的辛苦努力獲得了財富和尊嚴，卻依然紳士謙遜，擁有高尚的人品。不同于那些躺著就能繼承財產(chǎn)和地位的舊貴族們，溫特沃斯沒有他們的放蕩、自私、虛榮和冷漠，他身上朝氣蓬勃、積極樂觀的大無畏精神是簡·奧斯丁內(nèi)心標榜和認可的騎士精神。

簡·奧斯丁筆下的軍官形象也不乏修養(yǎng)欠缺、玩世不恭甚至道德敗壞之徒，簡·奧斯丁小說中對這些人毫不吝嗇地流露出不屑和不滿。

《曼斯菲爾德莊園》中的克勞福德將軍就是簡·奧斯丁筆下一位道德缺失的軍官?？藙诟５率且晃缓＼娚蠈?，妻子死后不久便急不可耐的想在家中豢養(yǎng)情婦，并借機趕走侄女瑪麗。他自己“行為不端”，私生活又一片混亂，給寄住的克勞福德兄妹帶來很多負面的影響。攝政王時期，斯文傳統(tǒng)盛行，美德和禮節(jié)被社會所推崇，不遵從婚姻禁忌是被時代道德家所唾棄的，克勞福德好色成性、認為婚姻是束縛男人的一種繩索，完全仗著自己的身份地位和財富來吸引女性，毫無道德典范的模樣。

《傲慢與偏見》里的偽君子威克姆外表迷人，然而卻是金玉其外敗絮其中，他曾表達參軍的真實意愿是能有更廣泛的社交生活，還有機會結(jié)識更多的上等人，可見其參軍動機并不單純。威克姆在社交場合殷勤多禮且談吐動人，因此贏得了諸多少女的青睞，然而其骨子里卻貪圖錢財、驕奢淫逸，詆毀其資助者達西先生的人品，讓女主角伊麗莎白對達西產(chǎn)生了誤會和偏見。之后因賭博而負債累累且?guī)е虻蟻?伊麗莎白的妹妹)私奔，完完全全是一個道德淪喪的浪蕩子。威克姆是靠達西的錢買了官職，在軍隊里當了一名騎手，雖然是一名軍人，卻游手好閑、目無軍規(guī)且責任淡薄。

二、軍官形象產(chǎn)生的社會原因

沒有哪一位作家可以完全脫離時代而孤立的進行創(chuàng)作。簡·奧斯丁作為一名現(xiàn)實主義女作家，其筆下的人物形象必然與其社會背景密不可分。

簡·奧斯丁生活在18世紀末19世紀初的英國，她短暫的一生事實上經(jīng)歷了英國歷史上許多的重大事件。此時的歐洲和北美正處于“大革命時代”[2]，其作品中的軍官、民兵和國民自衛(wèi)軍等都是當時英國軍隊和其牽扯到的革命戰(zhàn)爭的反映。當時的英國同時參與到好幾場規(guī)模較大的戰(zhàn)事中，包括兩次美國獨立戰(zhàn)爭和拿破侖戰(zhàn)爭，這些大事件都深刻影響了英國歷史的發(fā)展。在當時，參軍在英國是十分時髦的?！堵狗茽柕虑f園》中瑪麗·克勞福特贊嘆軍人一直受到上流社會的歡迎，軍人有著“光輝的英雄氣概、服務精神、艱苦奮斗和吃苦耐勞的精神”[3]。

在英法戰(zhàn)爭的特殊大背景下，當時英國可謂全民皆兵來防范法國部隊的突襲，《傲慢與偏見》中,駐扎在麥里屯的一個民兵自衛(wèi)團成了班納特家小女兒們“快樂與消遣的來源”[4]，民兵可以進入當?shù)氐纳缃唤纾@便是威克姆加入軍隊的一個重要原因。民兵組織又具有流動性，為之后威克姆攜莉迪亞私奔和其放蕩生涯提供了便利。

簡·奧斯丁的作品中高調(diào)刻畫了一批海軍形象，源于當時英國皇家海軍越來越受到英國人民的尊重。作家敏銳地覺察到，海軍作為新興的一批中產(chǎn)階級正在通過自身拼搏努力逐漸崛起，躺在家譜上坐享其成的舊貴族正逐漸地沒落被取代。小說《勸導》中，簡·奧斯丁就描寫了海軍積極的一面：他們朝氣蓬勃、熱情忠誠，代表了積極向上的新興勢力。閑散安逸的舊貴族在這些吃苦耐勞、富有理想而又勇于拼搏的年輕勢力面前顯得黯淡無光。男主人公海軍溫特沃斯就是這樣一位榜樣人物，出身寒微，完全靠自己的智慧和勇氣獲得了財富和地位。而舊貴族表現(xiàn)出的卻是排擠和敵意，安妮的父親沃爾特爵士便是其一。在一個依然講究出身的社會，海軍靠著自身努力就能晉升的體制是對傳統(tǒng)等級制度的威脅和挑戰(zhàn)，這對靠著家世背景逍遙度日的傳統(tǒng)舊貴族無疑是一種很大的沖擊，他們一方面艷羨海軍獲得的豐厚財富，一方面又瞧不起他們的出身。沃爾特爵士依然固守傳統(tǒng)觀念，對海軍軍官充滿了鄙視，沃爾特爵士的敵意源于海軍的晉升體系對英國傳統(tǒng)等級制構(gòu)成的威脅和挑戰(zhàn)。

雖然簡·奧斯丁作品中從不濃墨重彩地去描述當時的社會大事件，探討展示的全是男女青年之間的感情和婚姻問題，但在那種時代和社會氛圍下,簡·奧斯丁始終把婚姻問題放在各種社會和經(jīng)濟問題中去考量,小說的故事深深扎根于現(xiàn)實生活的土壤,使小說具有“相當?shù)膹V度”[5]。

三、軍官形象出現(xiàn)的家庭原因

簡·奧斯丁對于軍官形象的關注和青睞也有其家庭原因。奧斯丁一生未婚，家里有八個兄弟姐妹，奧斯丁雖一生大多數(shù)都生活在相對閉塞的鄉(xiāng)村，可家里有兩個兄弟都靠自己的能力效力于皇家海軍，還有一個哥哥在民兵服役。所以對于軍官奧斯丁是不缺乏了解的。在奧斯丁留存下來的書信里，為數(shù)不少的信件提及兄弟們參軍的情況，“亨利十分向往軍營生活,他購買奧克福德郡副官職位的計劃現(xiàn)在已破滅,所以他打算在八十六團謀取一個上尉銜的副官職位,這是一支新組建的團,他認為很可能會派駐好望角。我衷心地希望他這一次不會像以前一樣失望”[6]。后來這個奧斯丁最喜愛的哥哥亨利加入的是牛津郡國民自衛(wèi)軍，另外的兩個兄弟弗蘭克和查爾斯則一塊兒加入了海軍,“分別在14歲的時候作為海軍準少尉加入海軍,通過各自的努力升到了海軍上將的職位。弗蘭克甚至還被授予爵位……查爾斯在西印度群島的駐軍中待了7年……弗蘭克只是海戰(zhàn)中沒有親臨戰(zhàn)場,這讓他失望之極”[7]。此外，簡·奧斯丁的生活圈子里也不乏軍人，和她非常親近的姐姐卡桑德拉曾與湯姆·福爾訂婚，湯姆·福爾原是牧師，后隨軍染上了黃熱病而死，這對卡桑德拉和奧斯丁本人都有很大觸動，奧斯丁和卡桑德拉一直生活在一起，親眼目睹了親人失去摯愛的痛苦。因為奧斯丁為自己的兄弟和身邊的人的安危擔心，所以頻繁和兄弟們書信來往，密切關注他們的軍旅生活和戰(zhàn)事戰(zhàn)況。因此簡·奧斯丁得心應手的在筆下塑造了諸多軍人形象?！秳駥А分械臏靥匚炙购＼娦蜗缶陀兄鴬W斯丁對其兄長的致敬和贊美：熱情、愛國、朝氣蓬勃且有責任意識，憑著自身的不斷努力奮斗去實現(xiàn)理想，報效國家。溫特沃斯為代表的海軍形象成了這一時期奧斯丁心目中最有前途的、最符合時代要求的理想男主人公。

四、結(jié)語

簡·奧斯丁作為一名杰出的現(xiàn)實主義女作家，其筆下的形形色色人物必然都有社會和時代的影射，軍官形象作為簡·奧斯丁人物藝術圖譜中重要的組成部分，大大豐富了奧斯丁世界的男性人物，各色類型的軍人形象塑造、一場場軍旅生活的討論和爭議，再現(xiàn)了18世紀末19世紀初的英國社會風貌，使簡·奧斯丁的作品也更具歷史性和社會性。