張成義，李群英

( 1.青島大學 紡織服裝學院，山東 青島266071;2.山東輕工職業(yè)學院 紡織服裝工程系，山東 淄博 255300)

縱觀中國服飾文化發(fā)展歷程，旗袍在我國傳統(tǒng)服飾中占據(jù)著重要地位，尤其是在近三百年間，旗袍一度被譽為“國服”。旗袍服飾文化的產(chǎn)生及發(fā)展不僅極大彰顯了東方女性的“柔美”及“曲線美”，其簡潔、多元的款式及元素也凸顯了中國女性的“典雅”“樸素”“大方”等特征。同時，經(jīng)過數(shù)百年的發(fā)展及沉淀、創(chuàng)新，旗袍服飾文化中所蘊含的中國傳統(tǒng)文化觀念及精神面貌更令世界為之矚目。[1]作為中國傳統(tǒng)服飾文化的一種典型代表，旗袍文化所彰顯的中國民族文化特色及韻味內(nèi)涵，不僅有助于增強各國、各民族間服飾文化的密切溝通協(xié)作，也能將中國傳統(tǒng)服飾文化發(fā)揚于國際。但在當下階段，由于傳統(tǒng)旗袍款式、元素乃至消費群體等方面的限制，旗袍面臨發(fā)展空間受限的問題，因此，研究如何在傳承傳統(tǒng)服飾文化基礎上對旗袍進行創(chuàng)新、發(fā)揚具有顯著意義。

一、中國民族服飾旗袍的演變

旗袍的演變，不僅是對中國傳統(tǒng)服飾文化理念的繼承，也是迎合時代發(fā)展需求的不斷創(chuàng)新，中國旗袍要想獲得發(fā)展，走向國際，只有在秉持傳統(tǒng)的基礎上勇于創(chuàng)新，緊跟時代發(fā)展，將傳統(tǒng)制衣理念及技巧同現(xiàn)代時尚文化充分融合，在彰顯傳統(tǒng)服飾文化內(nèi)涵及藝術價值的基礎上獲得進步，才更能夠貼近當下時代發(fā)展的需求及意義。[1][2]

(一)現(xiàn)代旗袍的起源

從旗袍的起源及發(fā)展歷程來看，現(xiàn)代旗袍最初是由滿族長袍延伸而來的。(圖1、2)滿族，又稱為旗人，也因此習慣上將長袍稱之為“旗袍”。滿人入關后，為了能夠實現(xiàn)長久穩(wěn)定的統(tǒng)治，當權者將滿族長袍定為主導服飾，“旗袍”也由此產(chǎn)生。但相比現(xiàn)代旗袍，滿人的旗袍服飾更凸顯了當時的社會現(xiàn)狀，如出于耕牧及征戰(zhàn)便利，滿人長袍更加偏向于寬腰直筒款式。有文獻記載，早期的滿人旗袍主要為“圓領、直筒、右衽大襟”，不僅如此，為實現(xiàn)身份區(qū)分，滿人平民旗袍大多為不開衩或兩開衩，而皇帝所著旗袍則往往為四開衩。長袍鑲領袖邊，長袖接馬蹄形袖端，由于款式形狀接近于馬蹄，因此又被稱之為“箭袖”或“馬蹄袖”。這種造型設計不僅是出于御寒考慮，同時也是行禮的一個輔助物品，如滿人入關之后，在向高級當權者行禮時必須要放下袖口，待行禮后才可以卷起。[3]

圖1 清中期紅色滿族女士長袍(圖片來源于網(wǎng)絡)

圖2 滿族女子薄長袍(圖片來源于網(wǎng)絡)

20世紀初，新文化運動以及西方思想文化的興起和傳播，在一定程度上推動了中國群體服飾觀念的改變，隨著各種新觀念及新思想的普及，以中國旗袍為代表的傳統(tǒng)服飾開始積極融入多元化的西方流行元素，在中國服裝中加入國外款式及面料，由此改變了傳統(tǒng)旗袍寬松的特點，使得旗袍更有助于凸顯中國女性身材的凹凸感及曲線感。[6](圖3)不僅如此，西方裁剪及縫紉技術的引入，在一定程度上簡化了中國傳統(tǒng)服飾繁雜的縫紉方式，裁剪及制作也開始變得更加立體，更凸顯了中國女性的韻味及美感，由此也帶動了整個旗袍領域發(fā)展的新旅程。[4]

圖3 民國時期女子旗袍(圖片來源于網(wǎng)絡)

(二)近代旗袍的變遷

隨著西方服裝觀念及技術的引入及普及，越來越多的國內(nèi)設計師開始積極探索新的服裝制作技術，加快了中國傳統(tǒng)旗袍走向國際化的進程。新文化運動的興起使得越來越多的中國人開始沖破封建制度的牢籠，新思想觀念的普及極大解放了人們的思想，這一轉變投放在服飾上也有了非常顯著的變化，中國社會一度呈現(xiàn)出“舊貌換新顏”的歡騰景象。[5]

在這一時期中，中國女性在著裝上深受西方文化影響，開始追求“樸素、典雅”之美，“短衫黑裙”幾乎成了當代都市女性的標準服飾，并且，新型面料以及裁剪制作技藝的融入也使得女性的服裝更加亮麗多彩。但相較于以往服飾而言，女性著裝雖有創(chuàng)新，但整體改變尚不顯著，僅僅是在傳統(tǒng)服飾中融入了西方元素。以旗袍為例，受西方文化影響，當代旗袍在袖口處融入了西方流行樣式，整體款式更偏向于簡潔化、合體性，更加貼合中國女性的曲線身材，彰顯女性的柔美和性感姿態(tài)。不僅如此，在以上海為代表的大型都市中，越來越多的職業(yè)女性開始選擇西式職業(yè)裝，進口衣物成了他們?nèi)粘Ｖb的首選。

20世紀中葉，受社會時局的影響，中國國內(nèi)一直處于動蕩不安的狀態(tài)，各種物質極為貧乏，旗袍在款式設計上開始摒棄傳統(tǒng)的“華而不實”“繁瑣技藝”等，傾向于追求簡潔、輕便之感，如無袖旗袍開始流行，整體長度也開始不斷縮短，剛好覆蓋膝蓋處。直至抗日戰(zhàn)爭最終勝利，旗袍的款式也一直是這種輕便簡潔樣式，僅僅是在細節(jié)方面做了一些處理，以彰顯旗袍之精致。隨著人口遷移速度的加快，越來越多的上海居民開始流入香港，隨之旗袍也開始流行于香港地區(qū)，但與上海旗袍不同，香港旗袍在一些細節(jié)上做了改良?？傮w而言，在20世紀中期，中國旗袍主流款式即“長度及膝、兩旁開高衩、腰身貼合身材，凸顯女性的纖細及豐滿之感”[6]。

(三)現(xiàn)代旗袍的發(fā)展

20世紀末，在中國旗袍所蘊含的深厚古典文化的影響下，越來越多的設計師開始紛紛借鑒旗袍設計，將其美學元素融入到現(xiàn)代時裝設計當中。不僅如此，設計師們還結合當代時尚潮流，對傳統(tǒng)的旗袍進行創(chuàng)新設計，在繼承傳統(tǒng)旗袍美學及觀念基礎上，加入當代特定的時尚元素和制作手藝，在保障旗袍簡潔、流暢的同時，通過融入手工刺繡、毛皮編制等特色工藝來凸顯其質感。此外，在工藝設計上，旗袍衣襟的制作手法也出現(xiàn)了創(chuàng)新，如低領、高領、無領等，有時也會把中國繪畫藝術設計進去。

隨著改革開放的到來，中國社會發(fā)生了翻天覆地的變化，無論是在政治經(jīng)濟方面，還是文化生活方面都有了顯著的改變。這時，旗袍再次登上舞臺，甚至一度獲取政府部門的大力扶持，各種媒體新聞紛紛開啟與旗袍相關的廣告宣傳，旗袍也開始成為女性“端莊、典雅”的一個典型代表，獲得了大量女性群體的追捧。(圖4)然而，由于種種因素的影響，在日常工作及生活中，旗袍的實用性并不高，在女性服飾選擇上尚不普遍，導致旗袍雖然廣受關注，但穿著場合并不多見。作為中國傳統(tǒng)服飾文化的一部分，旗袍急需創(chuàng)新和發(fā)展。

自20世紀90年代開始，設計師在時裝設計時開始借鑒傳統(tǒng)旗袍所蘊含的韻味及特色，將旗袍元素融入到現(xiàn)代時裝設計中。同時，借鑒現(xiàn)代時裝流行元素對傳統(tǒng)旗袍進行了創(chuàng)新和發(fā)展，使旗袍在保留以往簡潔、大方款式的基礎上，呈現(xiàn)了更多的設計。如使用收肩、飾花、穿珠片、刺繡、毛皮飾邊、織物印花等手法，采用琵琶襟、如意襟、低襟、高領、低領、無領等；再比如，把繪畫藝術作為款式設計的新手法，不僅凸顯了旗袍的質感，更使得旗袍款式變得多元化，特別是傳統(tǒng)水墨、花鳥等繪畫手段的加入，更加增強了其典雅、獨特之感。[1]

在當代，隨著旗袍文化魅力的不斷強化，加之現(xiàn)代審美藝術等的融入，旗袍在現(xiàn)代服飾領域中一直備受中國女性的追捧和青睞，越來越多旗袍款式的創(chuàng)新和設計，不僅極大彰顯了中國傳統(tǒng)服飾韻味，同時也滿足了當代女性對于旗袍的需求。在遵循和繼承傳統(tǒng)的基礎上，通過結合現(xiàn)代女性對于著裝的需求，旗袍經(jīng)過不斷創(chuàng)新發(fā)展，形成了獨特的服飾文化。甚至引起了諸多國際設計師的創(chuàng)新，將國外制作技藝及理念同中國旗袍相結合，創(chuàng)造出了一大批極具國際特色的旗袍時裝。[7]

圖4 20世紀80年代女子旗袍(圖片來源于網(wǎng)絡)

二、中國民族服飾旗袍的造型元素解析

(一)旗袍的色彩

眾所周知，在服裝設計中，色彩的重要性不言而喻，一套服裝在展示過程中最先引人矚目的往往是色彩，可以說，色彩是服裝最為重要也最為主觀的要素。作為中國流傳幾百年的服飾代表，旗袍經(jīng)過不斷創(chuàng)新發(fā)展，不僅展現(xiàn)了中國繪畫色彩的亮麗、斑斕及繽紛之感，還能凸顯女性的端莊、典雅、樸素及秀麗之美。通過在旗袍中融入中國色彩豐富、技藝多元的繪畫手藝，往往更能夠展現(xiàn)出不同文化內(nèi)涵及韻味，從而給旗袍帶來了更加多元的視覺感受。

(二)旗袍的造型

作為服裝的一個基本要素，造型往往包含點、線、面等幾個方面，在服裝設計中，造型往往能夠很好的凸顯出服裝的美感。一般而言，對造型美的解讀往往可以從外輪廓、領子、衣襟、盤扣等部分來進行，具體來講可概括如下：第一，現(xiàn)代旗袍外輪廓設計較為貼合女性身材，能夠很好地展現(xiàn)出中國女性的典雅、端莊及柔和之美；第二，在旗袍整體造型中，領子可以說占據(jù)非常重要地位，尤其是作為服裝的視覺中心，旗袍領子的形狀更有助于彰顯中國女性頸部美；第三，衣襟及盤扣在旗袍整體造型設計中主要起到點綴作用，也由于其獨特性而使得旗袍極富傳統(tǒng)韻味。

(三)旗袍的紋樣

受中國傳統(tǒng)觀念的影響，在旗袍紋樣創(chuàng)作設計中也非常重視圖案紋樣的寓意，所涉及到的題材領域異常寬廣，例如有描繪祖國山水景象、各種動植物圖畫、蘊含吉祥祝福寓意的文字等。無論是何種題材都無一不在表明設計者對于美好生活及中國傳統(tǒng)特色文化的向往及展現(xiàn)，極大地彰顯了中國傳統(tǒng)文化觀念以及特有的民族風情。(圖5)

圖5 20世紀各式女子旗袍(圖片來源于網(wǎng)絡)

三、中國民族服飾旗袍的創(chuàng)新發(fā)展

(一)時裝樣式與旗袍元素相結合

在當代，隨著人們思想觀念的轉變，各種時尚元素及樣式的涌入，為旗袍的發(fā)展及創(chuàng)新帶來了巨大空間。在現(xiàn)代設計理念的影響下，傳統(tǒng)旗袍經(jīng)過改良，在繼承傳統(tǒng)民族風俗的基礎上也擁有了更多的現(xiàn)代時尚感。如借鑒現(xiàn)代流行的漏肩連衣裙，通過協(xié)調素色、花色面料，在保留傳統(tǒng)旗袍立領的基礎上加入一定的漏肩設計，加之貼合身材的腰部設計和寬松的下擺，從而加重了旗袍整體的對比性和突出性，使得旗袍在繼承傳統(tǒng)的基礎上更具現(xiàn)代時尚性。對斜開襟進行適當改造，變成一條衣緣的斜襟，進而一條香肩外露，嚴實的立領，坦露的單肩，是內(nèi)斂與外放的相互對應，帶出幾分奢華高貴。大紅的中國結紐扣，更顯東方色彩，彰顯女性氣質、凸顯女性身段，將靜雅與誘惑完美演繹。

(二)旗袍面料色彩與現(xiàn)代服裝藝術相結合

在現(xiàn)代時尚領域中，旗袍創(chuàng)新并非是單純表現(xiàn)在整體結構設計方面。隨著國際化進程的不斷加快，各種時尚元素不斷融合，尤其是國外多元化面料及色彩的引入給旗袍創(chuàng)新帶來了巨大發(fā)展空間。在旗袍服飾設計過程中，面料色彩發(fā)揮著非常顯著的作用，即便是同一種色彩款式在不同面料設計中所展現(xiàn)出來的視覺感受也是不同的。因此，設計師可以在結合傳統(tǒng)旗袍文化的基礎上，通過加入現(xiàn)代面料、色彩、工藝等手段，設計出不同造型風格的新旗袍，從而給當代女性以更多的體驗。另一方面，設計師還應考慮現(xiàn)代女性在不同場合下對于服飾著裝的需求，設計出適宜性強、選擇多樣的款式。[8]

從面料選取方面來看，現(xiàn)代旗袍多考慮抗皺吸汗、抗縮等，因此，面料的選取大多局限在懸垂性較高的化纖、混紡織品等材料，從而造成了當代旗袍設計的局限性。但隨著各種新工藝手段的創(chuàng)新，為豐富旗袍創(chuàng)作，應加大對新型面料的研發(fā)和設計，充分利用現(xiàn)代科技手段來研制各種高硬度、抗皺抗縮及高彈力的新型面料，并結合當下先進的裁剪縫制手段，設計出多種風格類型的旗袍服飾，才是新時代下旗袍的發(fā)展之路。

(三)旗袍造型與中西方文化相結合

社會經(jīng)濟增長速度的加快，不僅改善了人們的生活水平，對衣物服飾著裝的需求也開始變得更加多元化。因此，為迎合當下人們對于旗袍著裝的多元需求，設計師在創(chuàng)作旗袍樣式時應積極引入現(xiàn)代化的時尚元素，在繼承傳統(tǒng)理念的同時，將旗袍外形輪廓、內(nèi)部結構以及局部設計等方面進行創(chuàng)新。就傳統(tǒng)旗袍來講，由于受當時社會需求的影響，在輪廓制作時大多需要考慮便利性和實用性，因此外形大都較為寬松。但如今，人們對于時尚有所追求，這種外形設計顯然不能彰顯女性身材的曲線美。設計師在創(chuàng)作時即可在保留傳統(tǒng)文化元素的基礎上融入現(xiàn)代時尚元素，如此不僅能夠迎合當下人們對于美的追求，也能很好地展現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化韻味。不僅如此，旗袍造型設計再創(chuàng)新，可以進一步結合當代西方服裝設計的理念和原則，堅持主造型不改變的大方針，對背部、門襟等小局部進行大膽創(chuàng)新設計，融入新理念、新元素，使旗袍設計再次煥發(fā)新春。創(chuàng)新設計在保持旗袍傳統(tǒng)大方端莊的同時，也要融入現(xiàn)代新女性元素，在設計上結合女性個人風格，進行完美個性化設計。[9](圖6)

圖6 華人時裝設計師品牌GraceChen旗袍設計作品

(四)旗袍盤扣的創(chuàng)新設計

在諸多元素中，盤扣雖然并不起眼，但在旗袍整體造型設計中卻發(fā)揮著重要作用，起著畫龍點睛的效果。因此，在現(xiàn)代旗袍設計中一定要重視盤扣的選擇及創(chuàng)新。古往今來，受傳統(tǒng)觀念的影響，在大多數(shù)人眼中，盤扣往往代表著美好，富含吉祥寓意，并且還能夠起到很好的聯(lián)結作用。另一方面，在旗袍整體設計中，盤扣還有助于大大提升整體造型的靈動性，通過加入款式多樣、造型鮮明的盤扣設計，能極大提升旗袍的質感和美感。而在不同的部位選取不同類型的盤扣，其所賦予旗袍的整體韻味有著極大區(qū)別，由此可見，盤扣的選擇和組合，能夠大大提高旗袍之美。[10]

四、中國民族服飾旗袍的民族性

在整個文明發(fā)展歷程當中，服飾的重要性現(xiàn)已得到越來越多群體的認可，時代的變遷和發(fā)展所帶來的服飾文化轉變引起了很多設計者的關注和探討。經(jīng)過長期的歷史文明發(fā)展和沉淀，時至今日，旗袍仍是中國女性所鐘愛和青睞的禮服之一，它不僅是中國傳統(tǒng)文明的代表，更能凸顯中國女性的魅力和典雅，將女性的“曲線美”“典雅美”“含蓄美”展現(xiàn)于人前。[11]

(一)旗袍是一種民族精神的體現(xiàn)

對任何一個地區(qū)或民族而言，受自身民俗習慣及思想觀念的影響，在服飾文化設計上也往往有著顯著差異，而這些不同的民族或地區(qū)服飾往往能夠代表一個地區(qū)或民族的精神特征。在不同時代背景下，服飾所展現(xiàn)出來的文化內(nèi)涵也有著明顯區(qū)別，可以說，不同時代的服飾文化是一個時代文化理念的深刻展現(xiàn)。一直以來，旗袍都是中國女性著裝的典型代表，無論是在款式設計還是在相關元素搭配上無一不展現(xiàn)了中國的傳統(tǒng)文化藝術，也正是這種獨特的美學特點才使得旗袍一直流傳于世。

(二)旗袍是民族文化理念的代表

在諸多傳統(tǒng)服飾類型中，旗袍一直都是非常有代表性的一種。旗袍作為中國社會女性的基礎服裝，經(jīng)過幾百年的變遷和發(fā)展，時至今日仍備受女性群體的追捧和喜愛。隨著社會文化理念以及技藝手段的轉變和創(chuàng)新，旗袍的款式及可選擇性愈加豐富，無論是時尚款還是傳統(tǒng)復古型都極受歡迎。與此同時，在長期的沉淀及積累中，旗袍所蘊含的豐富中國傳統(tǒng)文化也使得旗袍極具收藏意義，尤其是在當下社會階段中，富有傳統(tǒng)特色又兼具當代時尚的旗袍類型層出不窮，真正實現(xiàn)了傳統(tǒng)及時尚的相互融合。

(三)旗袍是民族文化內(nèi)涵的象征

服裝設計中，文化內(nèi)涵往往代表著服裝的品位，某種服裝能否成為經(jīng)典，在一定程度上是由其所蘊含的文化內(nèi)涵所決定的。在幾百年間的傳承中，旗袍作為中國服飾文化的典型代表，不僅是中國人民智慧及美學的象征，也是中華民族精神文化的積累。從其所展現(xiàn)出來的文化特色來看，旗袍服飾可以概括為如下幾個特點：第一，能夠通過不同的款式類型等展現(xiàn)出不同的美學體驗，如含蓄內(nèi)斂、隱約朦朧等；第二，在制作手段上能夠借助中國傳統(tǒng)的刺繡、花鳥圖案等展現(xiàn)不同寓意；第三，能夠展現(xiàn)中國女性的端莊、典雅及穩(wěn)重之美；第四，孔孟之道對中國女性的影響深遠，對中國女性服飾的界定也有統(tǒng)一思想，旗袍文化正是孔孟之道對女性服飾要求的結晶，更能體現(xiàn)中國女性端莊、穩(wěn)重、禮讓之品性，旗袍能夠較好地體現(xiàn)中國服飾文化的以倫理道德自律，維持禮儀之邦的精神。

當下，基于美學視覺來進行分析，隨著人們思想觀念及追求層面的轉變，旗袍在實用性方面的功能已經(jīng)越來越弱化，反而成為追求高層次的審美需求。因此，我們可以將旗袍看作是詩意、典雅的象征，旗袍所展現(xiàn)出來的“古香古色”及“典雅柔美”之感更能引起人們的青睞，由此也引發(fā)了一場異常濃郁的中國傳統(tǒng)民族之風。在當代女性眼中，旗袍不僅代表著高貴、端莊，更是人內(nèi)心向往脫俗的象征，這就是中國旗袍的文化內(nèi)涵。

五、中國民族服飾旗袍的文化傳承

從中國歷史發(fā)展長河脈絡來看，旗袍經(jīng)歷了幾百年的發(fā)展歷程，作為中國傳統(tǒng)服飾文化的一種典型代表，旗袍一度被譽為中國女性的傳統(tǒng)服裝，它不僅展現(xiàn)了我國傳統(tǒng)民族服飾特色及韻味，更在長期的沉淀及積累中蘊含了豐富的中國傳統(tǒng)文化，極具收藏意義。時至今日，隨著各項工藝及面料的創(chuàng)新，旗袍經(jīng)過不斷推陳出新變得更加多元，無論是裁剪樣式還是工藝面料都有了極大改變，在保留傳統(tǒng)韻味的同時更展現(xiàn)了現(xiàn)代時尚。

旗袍的產(chǎn)生主要由來于清朝時期滿族“騎裝”，這種服飾類型設計極大區(qū)別了當時的漢族服飾，很好地彰顯了滿清貴族群體的“優(yōu)越感”及“身份感”。不僅如此，受當時文化觀念的影響，旗袍在最初設計時主要遵循封建禮教文化設定，裁剪上往往以身體不外露為基本原則。

在20世紀初，旗袍經(jīng)過改良，主要以馬甲形式存在，并在當時備受人們喜愛。此后，人們?yōu)榱俗非竺烙^，在裝飾及樣式上做了很多改變，但從當時的整體裁剪樣式來看，旗袍設計仍遵循傳統(tǒng)的“平直、寬大”原則。

直到二十世紀二三十年代，隨著西方先進文化在中國的不斷滲透，越來越多的中國女性開始追求西方流行美學元素，開始重視旗袍的設計及裁剪樣式是否能夠凸顯女性身材，由此拉動了旗袍的再次創(chuàng)新發(fā)展。在這一階段中，旗袍的款式雖然從長短、寬窄乃至開衩及領口高低等方面有了較大改變，但由于中西思想文化觀念沖突的影響，旗袍的樣式在設計上仍表現(xiàn)出很大的差異。

隨著新思想的廣泛普及和深化，到二十世紀三四十年代，旗袍迎來了發(fā)展創(chuàng)新的輝煌時期，在中西思想觀念及服飾技藝碰撞融合下，旗袍經(jīng)過不斷改良創(chuàng)新開始不斷朝國際化和現(xiàn)代化方向邁進，表現(xiàn)出較強的現(xiàn)代服飾感，旗袍在經(jīng)歷一段時間沉寂后再次煥發(fā)新生，受到中國女性的追捧。

在中國傳統(tǒng)民族服飾中，旗袍主要遵循著“內(nèi)外和諧統(tǒng)一”的文化理念，在長達幾百年歷史的沉淀下形成了極具中華民族魅力的典型代表。它不僅是我國民族文化特色及韻味內(nèi)涵的重要體現(xiàn)，更蘊含了數(shù)百年來我國民眾的精神素養(yǎng)，很好地彰顯了中國女性的“柔美”“典雅”“樸素”及“大方”等特征。當下，旗袍隨著時代發(fā)展、技術創(chuàng)新，勢必會以更艷麗的姿態(tài)，綻放更奪目的光芒，屹立于世界服裝之林。

六、結語

在長達幾百年間的發(fā)展歷程中，旗袍經(jīng)歷了多個時代階段，在不同的時期，受民眾思想、社會文化等方面的影響，旗袍所展現(xiàn)出來的韻味及美學內(nèi)涵往往有著一定差異。但無論在何種年代，長期的積累和沉淀，旗袍服飾文化的魅力已經(jīng)開始走向國際，所彰顯出來的美學文化，引起各界廣泛探討。在當代社會，設計師們必須要緊跟時代發(fā)展潮流及時尚文化變遷，在傳承中國傳統(tǒng)服飾文化的基礎上對旗袍服飾予以創(chuàng)新，在深刻理解和把握傳統(tǒng)民族服飾元素、特點及韻味的同時，還要積極融入當代美學理念，積極探索新的裁剪、制作及設計工藝，力求中國旗袍服飾文化能夠源遠流長。