張明華 劉玉秀

摘要：短篇小說在墨白的創(chuàng)作史卷中占的篇幅不大，卻別具一格。詩意的文本風(fēng)格營造出獨(dú)特的藝術(shù)氛圍，關(guān)于生存的困境、生命的思考都給以人文關(guān)懷。墨白短篇小說對色彩的運(yùn)用和墨白畫家兼作家的身份不可分割，對其文本中的多元色彩解讀也是學(xué)術(shù)界屢次探討的話題。本文立足色彩中的紅色這一單一原色，進(jìn)行文本解讀，探討紅色意象在其短篇小說中對人物塑造的積極作用和對生命的隱喻和內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞： 墨白 短篇小說 紅色 內(nèi)涵 隱喻

在墨白的創(chuàng)作史卷中，色彩的自然融合體現(xiàn)了人類與生俱來的特殊功能，也讓小說的世界豐富了藝術(shù)層次，增加了審美的功能。著名色彩學(xué)家伊頓說過：“色彩向我們展示了世界的精神和活生生的靈魂?！薄吧示褪巧?yàn)闆]有色彩的世界在我們看來就像死的一般。”[1]色彩有著獨(dú)特而重要的作用，它沒有國界、沒有種族，是能夠表達(dá)人物內(nèi)心情感和胸懷的載體。同時(shí)，色彩并沒有固定的指向，具有聯(lián)想的功能，和作家作品在文本中的運(yùn)用技巧有直接關(guān)系。作家往往都會通過色彩傳達(dá)作品的主題和精神內(nèi)涵，借以渲染氣氛，或是以不同的色彩作為隱喻、象征，凸顯人物形象，表現(xiàn)人物性格，進(jìn)而刻畫人物的命運(yùn)，而擅長寫作并使寫作具有深刻內(nèi)涵的作家，往往都能靈活地運(yùn)用色彩。如在墨白的小說里，經(jīng)常會運(yùn)用大量極具個(gè)性特色的鮮明色彩，使作品變得層次豐富，充滿神秘或者虛幻的氛圍，達(dá)到一種通過視覺構(gòu)建現(xiàn)實(shí)世界和意象世界的聯(lián)系，從而傳達(dá)作品深意的效果。例如，在《光榮院》中，墨白寫一個(gè)卑微低賤的小人物蝦米奇特的來歷，渾身像蝦米一樣通紅，眉毛頭發(fā)雪白的他被裝在一個(gè)漂亮的瓷缸里從上游飄蕩而來是無色透明的水、白茫茫的霧氣，是蝦米關(guān)于家的所有記憶。這些奇特的色彩組合，構(gòu)建了一個(gè)墨白的色彩王國和獨(dú)特的精神世界，他展現(xiàn)的是現(xiàn)實(shí)世界的荒誕，同時(shí)也表現(xiàn)了小人物面對現(xiàn)實(shí)困境的茫然和不知所措。

作為物理學(xué)意義上的三原色之一紅色，在墨白的小說中也被廣泛運(yùn)用。紅色具有心理學(xué)意義上的指向性，心理學(xué)家把紅色和人物性格的關(guān)系進(jìn)行解讀，認(rèn)為是和生命欲望、生命力、神秘等有頗多聯(lián)系。作家將色彩巧妙融入環(huán)境、人物和情節(jié)的敘述，能夠增進(jìn)文本的話語動力。在小說文本中，紅色不僅可以運(yùn)用在生活領(lǐng)域，還可以作為各種精神的象征。作家在運(yùn)用紅色意象時(shí)，又將自己的獨(dú)特思考傾注到他所塑造的紅色意象之中，這給作家的創(chuàng)作帶來藝術(shù)轉(zhuǎn)換的空間，成功運(yùn)用紅色意象，使作品展現(xiàn)出獨(dú)特的魅力，更好地傳達(dá)出作品的主題和作家的思想意蘊(yùn)。

一、獨(dú)特的渲染和多元化的內(nèi)涵

墨白的短篇小說集《懷念擁有陽光的日子》里面選入了大量富含紅色意象的短篇小說作品。光從標(biāo)題上看，具有紅色意象的就有《紅月亮》《紅陶》和《紅雨傘》；而作品中富有紅色意象的也不在少數(shù)，如《面臨黃昏》《精神病患者》《冬景》等。以下，筆者從色彩和意象兩個(gè)角度出發(fā)，闡釋墨白短篇小說中紅色意象的獨(dú)特內(nèi)涵。

（一）鮮明的色彩和暗示

首先，色彩具有表情性[2]，能夠向我們傳達(dá)一定的感情意味，引起人們在情緒上的反應(yīng)。由于紅色具有顏色鮮明的特點(diǎn)，容易引起人們的注意，因此在許多標(biāo)識中，紅色具有警示的意味，例如，在交通信號中紅色表示禁止通行。墨白的短篇小說中也采用了紅色意象作為預(yù)警，以引起小說中人物的警惕?！杜既弧泛汀断串a(chǎn)包的夫人》便是鮮明的代表，這兩篇小說都講述了小說主人公因?yàn)榕既皇录寥胨械谋瘎?。在悲劇發(fā)生之前，作者曾多次提到紅色內(nèi)褲和鮮血，警示危險(xiǎn)的來臨，正是他們對危險(xiǎn)的忽視，最終導(dǎo)致悲劇的發(fā)生。而紅色與血液相聯(lián)系，可以讓人聯(lián)想到血的溫暖，血液流動時(shí)生命的力量，同時(shí)，流血也象征著血腥和暴力，甚至死亡。作者在作品中大量運(yùn)用紅色意象作為暴力、血腥和死亡的預(yù)示。在《紅陶》中，素平忍著疼痛挖出紅陶時(shí)大量流出的血液，象征著素平所受的傷害和孩子的流產(chǎn)，“她忍痛解開腰帶把手伸進(jìn)去，提出來一看，滿手鮮紅的血”，而正是丈夫的冷漠、自私和貪婪，造成了對素平的傷害。如果說《紅陶》中丈夫是間接導(dǎo)致妻子流產(chǎn)，《圍困》中的清明則是以直接而露骨的暴行對花枝進(jìn)行傷害和凌辱。花枝的血液便是她遭受暴行和欺辱的鮮活的見證：“沖進(jìn)窯洞里的時(shí)候，我看到花枝的頭上臉上還冒著白氣，……花枝倒在地上，抽搐著。她身邊火紅的鐵軌正在散發(fā)著一股股灼人的熱浪。”鮮紅的鐵軌燙傷了花枝的身體，給花枝造成了無法修復(fù)的傷害。在這些顯示著人性丑陋的暴行背后，是生命在暴力中的掙扎，是不可避免的人性的惡和人生的痛苦。這里血液不僅僅是流動在心臟和血管內(nèi)的不透明紅色液體，也是指向一種生命與力量，血液流盡的時(shí)候也是生命消失的時(shí)候?！都t月亮》中的紅色霞光，在大姨死去的那一刻也悄然消散，預(yù)示著苦苦等待女兒回歸的大姨，在自己的孤獨(dú)守望中死去；《面臨黃昏》中在紅色迷霧里死去的將軍孫繼峰；還有《紅雨傘》中那個(gè)在雨中流盡鮮血的男人……每一次血液的出現(xiàn)，意味著一個(gè)生命的逝去。死亡是沉重的，墨白用紅色意象作為危險(xiǎn)來臨的警告和生命消亡的預(yù)示，也使得他的作品充滿了沉重和壓抑的氣息，甚至讓不少讀者望而卻步，但透過這些紅色意象，我們可以發(fā)現(xiàn)作者對于死亡的描寫背后，蘊(yùn)含的是一種生命必然消失的悲傷和沉痛。這也是墨白對于生命的看法和觀點(diǎn)：“人的生命是短暫的。死亡這一陰影使人生充滿了永恒的苦澀，所以即使生命里最大的歡愉，也潛藏著悲傷的眼淚?！盵3]在墨白看來，這些通過紅色傳遞出來的死亡信息，也就是對于生命存在的一種書寫。墨白在《神秘電話》最后關(guān)于寫作的片段中也曾透露：“在我的眼里，不論是皇帝還是平民，他都是一個(gè)獨(dú)立的存在。每一個(gè)人都是一個(gè)完整的世界。他們都是一片葉子，他們有發(fā)芽變綠的日子，也都有發(fā)黃飄落的歲月，他們對我同等重要?！盵4]正因?yàn)閷ι恼湟暫妥鹬兀髡卟艜磸?fù)書寫死亡的沉重，生命的無常。而讀者通過閱讀對這些紅色意象的渲染的情節(jié)，見證了生存的困難，生命的沉重，并產(chǎn)生恐懼，最終對生命心生敬畏。

（二）生存的困頓與掙扎

墨白說：“有良知的小說家是受生命的驅(qū)使來從事創(chuàng)作的，他們總是以自己深刻的生命體驗(yàn)、對人類精神的感悟，去把握比生活真實(shí)更深厚的精神內(nèi)涵?！盵5]墨白作為一個(gè)有良知的作家，始終肩負(fù)著作家的職責(zé)，用文字書寫人生、人性，為我們探尋“比生活真實(shí)更深厚的精神內(nèi)涵”?！秶А分v述了清明因不堪承擔(dān)巨額彩禮的壓力，以毒打花枝作為發(fā)泄，花枝在反抗和求救無效后，最終被毀得面目全非。紅色意象在這里不僅意味著暴力和血腥，也象征著清明因無法承受生活的壓力，被仇恨所蒙蔽，失去理性，瘋狂的他如野獸一般折磨花枝，心中的怒火吞噬了一切，最終毀滅了自己。清明可以說是一個(gè)陷于憤怒無法自拔，喪失了最后一絲人性的可憐可恨之人；花枝卻是無辜的犧牲者?！妒笸酢分心莻€(gè)被怨恨毀滅的人，則是鼠王自己。鼠王面臨的是他和生存環(huán)境的斗爭，是他與生活之間不可調(diào)和的矛盾。鼠王一生都在與老鼠做斗爭，他滅了一輩子的老鼠，最后也被老鼠毀滅。在小說中主要出現(xiàn)了兩個(gè)鼠王形象，一個(gè)是在糧倉中專門滅鼠的鼠王，另一個(gè)則是真正意義上的老鼠的統(tǒng)治者和首領(lǐng)。兩個(gè)鼠王的形象是相互重疊和相互依存的，他們怨恨和憤怒的對象始終都是彼此，也是自己?！霸谠S多年前，那所建在礦業(yè)上的糧倉，仿佛一座墳?zāi)拱阉肿×?，鼠王像一個(gè)幽靈，終日廝守著這個(gè)糧倉?！笔笸醣緛碇皇羌Z倉的守護(hù)者，但是在漫長的歲月中，由于鼠王獨(dú)特的生活習(xí)性，鼠王的生命早已融入糧倉之中，他的生命價(jià)值在糧倉中得以體現(xiàn)，生命氣息也是在糧倉中逐漸消逝。而《鼠王》中的紅色意象，是在人類鼠王捕捉到老鼠鼠王時(shí)出現(xiàn)的：“太陽不知不覺地滑到西天上，黃昏的霞光把院子照得一片迷離，在鼠王醉醺醺的視線里，到處都充滿了紅色的光芒。”這時(shí)人類鼠王已經(jīng)進(jìn)入生命的最后階段，他不再強(qiáng)壯，開始借助工具來捕捉從前只需徒手便能抓住的老鼠。老鼠鼠王也沒有年輕時(shí)的狡猾和奔跑速度，連一個(gè)小小的捕鼠工具都不能逃脫。人類鼠王，對同樣進(jìn)入老年的鼠王，產(chǎn)生了惺惺相惜的憐憫與不舍。但在最后的抗?fàn)幃?dāng)中，他與鼠王也只是打了個(gè)平手，鼠王逃脫了他的捕鼠器，而他也切掉了鼠王的尾巴——那個(gè)曾經(jīng)被鼠王當(dāng)作武器，并對人類鼠王造成傷害的尾巴。“夕陽無限好，只是近黃昏”，表達(dá)了一種對生命進(jìn)入晚年的哀嘆，而在這樣的黃昏中，鼠王的惆悵憐憫，也只是那個(gè)已經(jīng)進(jìn)入老年?duì)顟B(tài)的自己。他和鼠王的斗爭，從來都是他自己和孤獨(dú)的較量，和命運(yùn)的抗?fàn)帯！稓⒙尽分蟹ㄡt(yī)面對的血淋淋的尸體，也曾是一個(gè)鮮活的生命。在生存面前，女人出賣了自己的身體，沒有尊嚴(yán)；為了利益，兄弟也不顧及手足之情自相殘殺。在殘酷的現(xiàn)實(shí)面前，只有血淋淋的真相，真相的背后，是人情的淡漠 ?！秶А分谢ㄖΦ谋瘎?，令人心生憐憫；《鼠王》中鼠王的孤獨(dú)，讓人扼腕嘆息；《殺戮》中羊蛋的逝世，也令人唏噓不已。墨白在小說中書寫著不同的人生困境，也演繹了小人物的困頓與掙扎。但無論是怒火中肆意地毀滅，絕望中孤獨(dú)地抗?fàn)?，抑或猜忌后冰冷的爭奪，都不是作者也不是讀者期望看到的結(jié)果。一場場人性悲歌，帶來震驚之余，是對讀者能從中吸取經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)的期許，是對人性美和人情美的美好期盼。

（三）愛恨交織的意象世界

龐德曾給意象下過一個(gè)定義：“一個(gè)‘意象’是在一剎那間呈現(xiàn)一種理智和情緒的復(fù)合物的東西?！盵6]正因?yàn)槿绱耍仔≌f中的紅色意象不僅書寫了小人物生存的困頓與掙扎，亦交織著人物的愛與恨、作者的同情與悲傷。

《紅雨傘》講述的是一個(gè)小男孩，因?yàn)椴粷M母親重新建立家庭，被仇恨淹沒，最終做出了傷害別人的事情。這里紅色同樣預(yù)示著生命消逝，紅雨傘最初出現(xiàn)的場景是在一座新墳前：“墳前的花圈已被雨水打得七零八落。在她走進(jìn)那座新墳的過程中，那把紅雨傘立在那里一動不動。”到最后“她看到那個(gè)男人被一根系在路兩邊楊樹上的鐵絲所絆倒，他的胸膛上嵌著一個(gè)布滿了釘子的釘齒板，她家的那把紅雨傘就像一個(gè)棄兒被扔在了一邊?！奔t雨傘出現(xiàn)的場景里，分別有著不同的生命剛剛消逝或者正在消失，但在這些生命消亡的背后，蘊(yùn)含著別樣的深意：首先，父親的墳還是新的，但母親卻已經(jīng)找了另外的一個(gè)替代父親的人，在小男孩心中，他還無法從喪失父親的悲痛中走出來，更無法接受母親找了另外一個(gè)男人來重新建立家庭，他會認(rèn)為這是母親的不忠貞，同時(shí)也會認(rèn)為是另外一個(gè)男人突然的闖入才破壞了原有的家庭秩序。在小男孩看來，只有這個(gè)男人消失，他原有的家庭秩序才不會被破壞，所以，就有了小男孩之后的行為。其次，小男孩才十二歲，他無法理解母親的行為，也無法接受另一個(gè)男人的存在。由于他的心智相對比較幼稚，在面臨父親剛剛死去，母親就要重新建立家庭秩序時(shí)，小男孩不僅拒絕融入，相反，他選擇了一種極端的方式——讓那個(gè)陌生的男人消失。墨白以一種極端的方式刻畫了一個(gè)小男孩的復(fù)仇與抗?fàn)?，他的敘事不僅顛覆了我們正常的認(rèn)知，同時(shí)，以一種夸張的方式，向我們展現(xiàn)了人的憤怒和怨恨強(qiáng)大到一種程度時(shí)會產(chǎn)生怎樣的力量，那是一種足以吞噬生命、改變?nèi)诵缘牧α俊＜t雨傘的出現(xiàn)隱喻死亡，而紅雨傘被拋棄象征著小男孩內(nèi)心的堅(jiān)決和果斷，象征著他在面對現(xiàn)實(shí)不可調(diào)和的矛盾下作出的決定，也象征著最后生命慘烈的犧牲。紅色意象傳達(dá)了人生的困境與悲哀，塑造了一個(gè)愛恨交織、情景交融的意象世界。因?yàn)閻酆退接?，人們相互爭奪，進(jìn)行競爭，而在這樣一場較量之中，有勝利者的喜悅必然也會有失敗者的落寞，成功的背后是淋漓的鮮血。《面臨黃昏》中孫繼峰與張洪的競爭，換來的是犧牲和死亡，雖然在這個(gè)故事里面，讀者到最后都不清楚市長究竟是誰，墳?zāi)股系娜擞质钦l？我們只知道在這樣一場為了爭奪“芬”的較量中沒有勝利者，只有鮮血?！都t月亮》中大姨執(zhí)著地等待著月兒的回歸，大姨臨死前都緊緊握著她用剪刀剜出來的月牙兒，不僅僅因?yàn)樵卵纼航钢难獪I和汗水，更是因?yàn)檫@個(gè)月牙兒對她來說就像是女兒還陪伴在她身邊，從不曾離去。這個(gè)被大姨的淚水和汗水浸得殷紅的木月牙兒，是大姨對月兒殷切的等待和盼望，是直到臨死前還在苦苦期盼女兒的執(zhí)著守候，木月牙兒可以說是大姨融于血液中對女兒深沉的愛意。在這樣一場寂靜的等待之中，大姨的愛和深切地呼喚，感動了秀兒，讓大姨能不留遺憾，安然地死去，而天空中紅月亮的出現(xiàn)，既預(yù)示著大姨生命消逝，同時(shí)也可以象征著真正的月兒的回歸，是對大姨執(zhí)著守候和呼喚的一種溫暖回應(yīng)。在《面臨黃昏》中我們見到的是競爭的殘酷，《紅月亮》則讓我們看到了母愛的偉大與深沉，《紅雨傘》卻讓我們深刻地感受到了仇恨的力量。作者在講述一個(gè)個(gè)愛的溫暖和恨的悲劇背后，表達(dá)了他的感慨、嘆息與無奈，也傳達(dá)了愛恨交織意象世界的復(fù)雜。

在語言符號所代表的能指世界中，紅色是一種鮮明的色彩，是血液，是太陽的光芒，也可以是紅月亮、紅雨傘。紅色依附在各種具體的形態(tài)之中，而它在不同的語言環(huán)境和語言世界里所展現(xiàn)出來的內(nèi)涵又是截然不同的。紅色本身在歷史中所沉淀下來的具體的意蘊(yùn)和象征意義并不會改變，只是會隨著時(shí)代的前進(jìn)而不斷地豐富和發(fā)展。在墨白的作品中，紅色意象具有濃厚的渲染作用，對生命的沉重，人性的復(fù)雜，以及對人生存困境的闡述起到很好的推動作用，同時(shí)，紅色的多元化內(nèi)涵，對生存的困頓和對生命的體味都呈現(xiàn)出深層的意義。

二、生命的隱喻和死亡的象征

依據(jù)韋勒克和沃倫在《文學(xué)理論》中所說：“一個(gè)‘意象’可以被轉(zhuǎn)換成一個(gè)隱喻一次，但如果它作為呈現(xiàn)和再現(xiàn)的不斷重復(fù)，那就變成了一個(gè)象征，甚至是一個(gè)象征（或者神話）系統(tǒng)的一部分?！盵7]隱喻也是一種比喻，用一種事物暗喻另一種事物。隱喻是在彼類事物的暗示之下感知、體驗(yàn)、想象、理解、談?wù)摯祟愂挛锏男睦硇袨?、語言行為和文化行為。小說同樣也是隱喻的藝術(shù)，作者需要借助隱喻來將看似毫無關(guān)聯(lián)的事物聯(lián)系到一起，并借助這種聯(lián)系塑造一個(gè)虛擬的現(xiàn)實(shí)世界，進(jìn)而傳遞出豐富的人生內(nèi)涵。紅色本就是一種具有豐富內(nèi)涵和矛盾意義的色彩，在作者的反復(fù)運(yùn)用下，紅色意象不僅具有了豐富的象征、隱喻意義，更生成了一個(gè)神秘奇幻的潁河鎮(zhèn)世界。

（一）偶然與必然的獨(dú)特轉(zhuǎn)換

紅色作為血液的顏色，象征著生命和溫暖，作者大量運(yùn)用紅色預(yù)示死亡，死亡的偶然與必然也在不經(jīng)意間轉(zhuǎn)換，如《偶然》中兩個(gè)小男孩和水中游魚的轉(zhuǎn)換，“平頭男孩緊緊地?fù)ё￠L發(fā)男孩的脖子，水底黑暗無光，但他感覺到身邊有許多游動的魚。他在恍惚之中仿佛變成了一條魚，長發(fā)男孩也變成了魚，他們一同在水底朝那片湖快樂地游去，那片湖水廣闊無垠，如同一片茫茫的大霧神秘而誘人?！遍L發(fā)男孩和平頭男孩意外沉入了湖中，之前他們在撈魚的過程中，就曾經(jīng)討論過游魚的快樂和自由，而在這樣一場偶然之中，小男孩徹底地和游魚轉(zhuǎn)換變成了水中的“游魚”，但在文本之外目睹他們和游魚轉(zhuǎn)換的讀者，卻感受到一種恐懼和悲傷。紅色意象在《偶然》中間接預(yù)示著兩個(gè)男孩與游魚轉(zhuǎn)換的悲劇，《紅陶》則是直接通過紅色意象的隱喻和象征實(shí)現(xiàn)生命與死亡的詩意轉(zhuǎn)換。《紅陶》中素平冒著生命危險(xiǎn)刨出兩個(gè)紅陶正是隱喻她和肚子里的孩子，她費(fèi)盡心思，千辛萬苦才刨出來的紅陶最終被丈夫打碎，而紅陶破碎的時(shí)刻，也正是素平孩子流掉的時(shí)刻。《洗產(chǎn)包的老人》中的老婦人在大年三十偶然死亡，悄無聲息地離去，都是外在偶然性與內(nèi)在必然性交織的結(jié)果。墨白通過孩子溺水、素平流產(chǎn)和洗產(chǎn)包老婦人等事件，反映了他對人生充滿了必然性與偶然性的無限思考，紅色意象的間接暗示和直接轉(zhuǎn)換，傳達(dá)出生命消逝的必然性和偶然性交織，更帶有一種讓人恐懼和神秘的氣息。在上述小說中，紅色渲染了一種悲劇性的氣氛，也給我們帶來了心理上的暗示和視覺上的沖擊，讀者在恐懼與震撼之余，更能體會生死轉(zhuǎn)換之間的痛苦與悲哀。正如海德格爾曾說：“人們詩意地棲居于大地之上?！盵8]墨白也試圖以紅色為基調(diào)，通過一種詩意化的語言將生命消逝的過程變得平淡，不再那么痛苦，實(shí)則背后潛藏著巨大的悲愴。而偶然與必然的獨(dú)特轉(zhuǎn)換背后，是墨白對生命中未知的一種探索，亦是墨白對于人生和寫作的哲理思考。詩意的死亡背后也啟示著讀者，生命中看似許多偶然事件，其實(shí)背后隱藏著必然，做一個(gè)生活的有心者，才能減少悲劇的發(fā)生。

（二）歷史與現(xiàn)實(shí)的巧妙聯(lián)結(jié)

在極端的興奮和沖動下，人們往往會控制不住自己的行為，造成無法挽回的后果。墨白便用紅色意象來象征著那些被欲望所控制，又無法改變現(xiàn)狀，心中不滿而隨意發(fā)泄的人。這些由紅色的意象生成的隱喻，不僅傳達(dá)著某些特定的象征意義，表達(dá)了作者獨(dú)特的人生感受，同時(shí)給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊?！睹媾R黃昏》中兩次寫到了紅色的黃昏：“他再次掙扎著抬起頭，看到了紅色的霞光，彌漫了整個(gè)林子?！薄按喝障挛绲年柟庠谒母杏X里變成了一片粉紅色的霧靄在彌蕩。在那紅光里，他再次看到那個(gè)遙遠(yuǎn)的黃昏，朝他走過來……”這里的紅色黃昏不僅僅是現(xiàn)實(shí)意義上太陽下山之后陽光彌漫從而出現(xiàn)的紅色的黃昏，更多的是一種內(nèi)心世界的隱喻。兩次黃昏分別是張市長回憶和幻想的交疊，同時(shí)是他內(nèi)心深深的恐懼所在。他恐懼的是多年前那個(gè)春日的黃昏，他曾犯下的暴行和罪孽，是他因?yàn)橐粫r(shí)的憤怒和沖動而產(chǎn)生的惡果。墨白沒有采用一般小說的敘事模式，即起因——經(jīng)過——結(jié)果，他通過運(yùn)用非正常的敘事模式，混淆了事情的經(jīng)過和結(jié)果，讓讀者摸不著頭腦，甚至不知所云，但同時(shí)也產(chǎn)生了一種奇特的敘事效果，歷史和現(xiàn)實(shí)之間建立了巧妙的聯(lián)結(jié)，整個(gè)世界也變得抽象迷離。在這里，紅色意象渲染和烘托了環(huán)境，營造出一種神秘、荒誕的空間錯亂感。?？略f：“我們并非生活在一個(gè)均質(zhì)的和空洞的空間里，相反，卻生活在全然地浸淫著品質(zhì)與奇想的世界里。我們的基本知覺空間、夢想空間和激情空間本身，仍緊握著本體的品質(zhì)?！盵9]在紅色的迷霧中，在看似荒誕、迷亂的空間里，讀者看到了隱藏在歷史中的罪惡，把握了人性的本質(zhì)。當(dāng)那些埋藏在心底的秘密，被一一揭開，無從隱藏，讀者會產(chǎn)生一種揭露他人不為人知的過去的愉悅，但更多的是對于那些犯下罪孽的人，即使逃脫了法律的制裁，也難以逃避精神的痛苦，終日惶惶而不得安的慶幸。同樣在敘事中巧妙地將歷史與現(xiàn)實(shí)融合，跨越巨大的時(shí)空，營造一種神秘凄清氛圍的是《六十年間》：“他們轉(zhuǎn)回身，看到一團(tuán)灰白的煙霧被夕陽染紅了，像一條帶子一樣飄在黑濃濃的樹頭上，心中就生出一些茫然?！毕﹃栂隆澳俏焕先藵M頭銀發(fā)，嘴輪下陷，滿臉垂著皺紋，她已經(jīng)很老了。”夕陽象征著年邁的老人，在生命的最后時(shí)期，緬懷過去：六十年前的逃離和六十年后的回歸，人們早已記不清當(dāng)時(shí)的事情，曾經(jīng)剩下的也只有在河邊的兩堆野墳。在漫長的人生中，老人忍受著孤獨(dú)，她和太陽一起見證了時(shí)光的流逝，歲月的滄桑。在大多數(shù)藝術(shù)作品或神話傳說中，太陽都是象征著光明與希望，而在墨白筆下，太陽的光輝卻顯示出一種無言的厚重感和歷史的沉重感。

（三）卑賤與高尚的集中展示

通過運(yùn)用隱喻和象征，墨白塑造了眾多的紅色意象，也塑造了異彩紛呈的小說世界。在墨白的小說下，隱喻不僅實(shí)現(xiàn)了偶然與必然的獨(dú)特轉(zhuǎn)換，傳達(dá)了對生命必然消逝的悲愴與無奈，而且反映了墨白對于人生充滿偶然性與必然性的思考的同時(shí)，溝通了歷史與現(xiàn)實(shí)，揭露了隱藏在歷史中的罪惡，展現(xiàn)了歲月的滄桑變幻，書寫了人性的復(fù)雜。

在墨白的短篇小說中，紅色意象不僅僅是作品中重要的意象，同時(shí)也是推動故事發(fā)展的線索，紅色意象在豐富文章內(nèi)容的同時(shí)，也塑造了一個(gè)個(gè)鮮明的小人物，而這些小人物反映的是人性的復(fù)雜與多變，是人性的善良、偉大同時(shí)又是人性的卑微、低賤。在《鼠王》中，鼠王一生與老鼠打交道，固守在倉庫這個(gè)孤島之中。他的生命孤寂悲戚又蒼涼。而在他生命最后時(shí)刻的太陽光，是他人生最后的光輝，也是他在復(fù)仇之后的一種快意，這里的紅色意象——太陽，既傳達(dá)出鼠王已經(jīng)到了生命的晚期感到無盡凄涼，也展現(xiàn)了鼠王這樣一個(gè)小人物的悲哀與痛苦。他一生中飽嘗了太多的孤獨(dú)寂寞，即使在生命的最后時(shí)刻，他與命運(yùn)進(jìn)行最后的抗?fàn)帲c他年輕時(shí)所遭受的屈辱進(jìn)行了最后一次較量，但他仍無可避免地進(jìn)入黑暗。鼠王這樣一個(gè)身強(qiáng)力壯、技藝高強(qiáng)的人，在面臨生存困境時(shí)仍無法避免悲劇的命運(yùn)，是人性的堅(jiān)強(qiáng)，亦是人生的悲哀?！抖啊防锏亩斒且粋€(gè)執(zhí)著地固守內(nèi)心的信仰和堅(jiān)守傳統(tǒng)文化之根的老人。他支持而且贊成修路計(jì)劃，說明二爺還是很開明的人，但當(dāng)修路要破壞他辛苦搭建的祖祠時(shí)，二爺憤怒了：“那紅漆寫成的字體，在陽光下如同一團(tuán)火在燃燒，那火灼傷了二爺?shù)难劬Γ矡戳硕數(shù)男?；那火在二爺?shù)母杏X里越燒越旺，把祠堂燒成一片廢墟；那火也烤干二爺?shù)纳碜?。二爺久久地坐在那里，忍受著那火的炙烤?！睆亩斮澇尚蘼房梢钥闯龆斒峭ㄇ檫_(dá)理之人。他捍衛(wèi)著祖祠的背后是他在執(zhí)著地堅(jiān)守內(nèi)心的信仰，在固守著家族傳統(tǒng)文化之根。中國人素來就有安土重遷的思想，而二爺誓死捍衛(wèi)的背后，傳達(dá)了二爺?shù)膱?zhí)著、堅(jiān)強(qiáng)與不屈。與二爺也有著同樣的精神和氣質(zhì)的還有《蠟燭》里的老先生，《洗產(chǎn)包的老人》中的老婦人等等。他們到了生命的最后時(shí)刻，更加清楚自己身上的職責(zé)和內(nèi)心的信仰；他們執(zhí)著地堅(jiān)守著自己的工作崗位，履行著自己的義務(wù)，直到生命的最后一刻。而這些紅色意象，既見證了這些老人家的執(zhí)著與堅(jiān)守，見證了他們的頑強(qiáng)與不屈，更見證了生命背后強(qiáng)大的力量。鼠王的遭遇，讓人同情與嘆惋；二爺?shù)膱?jiān)持，更讓人肅然起敬。在這些小人物的悲劇背后，我們看到的是生命的力量，是對信仰的執(zhí)著。但陽光背后必然有影子，正如法國作家雨果在《〈克倫威爾〉序》中所說：“她會感到，萬物中的一切并非都是合乎人情的美；她會發(fā)覺，丑就在美的旁邊，畸形靠近著優(yōu)美，丑怪藏在崇高的背后去，美與惡并存，光明與黑暗與共?！盵10]墨白既書寫著人性的崇高，也展示了小人物的低賤與卑微?！独习錾椤防锏膭⑷菏莻€(gè)自私自利的人，他為了躲避幫忙而裝病，為了捕魚對掉進(jìn)水里的小女孩而置若罔聞，在得知是老權(quán)爺幫他追回漁船還救了他的性命時(shí)，他跪下了。此時(shí)，他背后的太陽光照射過來，是對他的一種審視，而他背后黑色的影子，正代表了他那顆自私貪婪的心?！秹m根》中的毛猴的妻子更是成為丈夫復(fù)仇的武器和生育的工具，她和她的孩子都如塵土般低賤、卑微，既無尊嚴(yán)，也無價(jià)值。毛猴既是受害者也是加害者，但他并不引人同情，他沉浸于過去的傷害與侮辱之中，迷失了本性，又將傷害加諸妻子和孩子身上，只會帶來更多的不幸。紅色意象既豐富了小人物的形象，也更好地展示了人性的高尚與卑賤。墨白在對紅色意象的巧妙運(yùn)用中展現(xiàn)出對色彩的獨(dú)特領(lǐng)悟力，也在對色彩的處理中更好地渲染出人生的諸多思考，包括人生的各種情懷，包括對生死、對生命的關(guān)照。

在墨白的小說中，紅色是一種和精神一起在血液里流動的情懷，是愛和溫暖，是等待和守候，是希望和失望，同時(shí)也是血肉模糊的殘忍和傷害，是不可避免的死亡結(jié)局；紅色具有隱喻和象征的功能，是漫長的人生長河中每個(gè)人都不能回避的一種經(jīng)歷，它的憂傷和纏綿，它的熱烈和深沉，它的殘酷和無奈，都在人性多層空間的探索中表現(xiàn)出驚人的感染力。紅色意象的運(yùn)用，反映了墨白對色彩和文學(xué)進(jìn)行調(diào)色和描繪的天賦，色彩讓文字變得鮮艷而且飽滿。色彩中紅色的文學(xué)表達(dá)是墨白小說獨(dú)具特色的地方，紅色象征著在漫長歲月中每個(gè)生命必然遇到的或不可調(diào)和的矛盾，具有鮮明的隱喻和內(nèi)涵。紅色意象建構(gòu)的世界，反映出墨白對生命的關(guān)懷和尊重，也折射出墨白的創(chuàng)作理想。

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作者單位：井岡山大學(xué)人文學(xué)院