路 偉

（紅河學(xué)院人文學(xué)院，云南蒙自 661199）

平仄是近體詩格律的核心。本文首先介紹近體詩平仄規(guī)律的五條基本原則，即“音步原則”“對的原則”“粘的原則”“押韻原則”和“非三聲調(diào)原則”，然后結(jié)合近體詩創(chuàng)作實(shí)際，介紹利用這“五原則”進(jìn)行推導(dǎo)的具體方法。

一 近體詩平仄規(guī)律“五原則”的具體內(nèi)涵

（一）音步原則

詩句的平仄以兩個(gè)音節(jié)（字）為單位，構(gòu)成一個(gè)音步，每個(gè)音步內(nèi)平仄相同，音步與音步之間平仄相反。這一音步原則啟功先生把它叫作“平仄長桿”[1]21例如（用“/”隔開音步）：

平平/仄仄/平平/仄仄/平平/仄仄/……

仄仄/平平/仄仄/平平/仄仄/平平/……

我們根據(jù)五言詩和七言詩的要求，選取其中的前五個(gè)字（音節(jié)）或者七個(gè)字（音節(jié)），構(gòu)成五言詩和七言詩的句式（以下都省寫“/”），即：

（平平）仄仄平平仄，或者：（仄仄）平平仄仄平

加上括號中的兩個(gè)音節(jié)為七言詩的句式，不加括號中的兩個(gè)音節(jié)為五言詩的句式。

（二）“對”的原則

每一聯(lián)詩的內(nèi)部，即每一聯(lián)詩出句與對句的平仄相對（相反）。例如：

出句如是：（平平）仄仄平平仄

對句則是：（仄仄）平平仄仄平

（三）“粘”的原則

近體詩的聯(lián)與聯(lián)之間，即上一聯(lián)的對句與下一聯(lián)的出句之間平仄相同。例如：

如果上聯(lián)對句是：（仄仄）平平仄仄平

那么下聯(lián)出句是：（仄仄）平平仄仄平

（四）押韻原則

近體詩要求每聯(lián)詩的對句押韻，出句不押韻。當(dāng)然全詩的第一句（首聯(lián)出句）可以押韻，也可以不押韻。近體詩同時(shí)要求只押平聲韻，因此，押韻句的最后一個(gè)字（韻腳）必須用平聲，不押韻句的最后一個(gè)字（非韻腳）必須用仄聲。

因此根據(jù)音步原則、“對”的原則、“粘”的原則，推出一行詩的最后一字是仄聲，如果不是韻句，就保留仄聲，如果是韻句，就要更改為平聲；反之，推出一行詩的最后一字是平聲，如果不是韻句，就改為仄聲，如果是韻句，就要更保留平聲。

也就是說，“（平平）仄仄平平仄”句式，最后一字是“仄”，如果出現(xiàn)在非韻句，就保留；如果出現(xiàn)在韻句，最后一字就改為“平”，整句改為“（平平）仄仄平平平”；同理“（仄仄）平平仄仄平”句式，最后一字是“平”，如果出現(xiàn)在韻句，就保留；如果出現(xiàn)在非韻句，最后一字是“仄”，整句改為“（仄仄）平平仄仄仄”。

（五）非三聲調(diào)原則

近體詩要求，一句詩的最后三個(gè)字（音節(jié)）不允許三個(gè)都是相同的平仄，即最后三個(gè)字（音節(jié)）不能出現(xiàn)“平平平”（三平調(diào)）或者“仄仄仄”（三仄調(diào)）。我們把“三平調(diào)”和“三仄調(diào)”合稱為“三聲調(diào)”。

如果出現(xiàn)“三聲調(diào)”，則將三個(gè)音節(jié)的第一音節(jié)改為相反的平仄，即“平平平”要改為“仄平平”，“仄仄仄”要改為“平仄仄”。這樣，非律句“（平平）仄仄平平平”就改成了律句“（平平）仄仄仄平平”；非律句“（仄仄）平平仄仄仄”就改成了律句“（仄仄）平平平仄仄”。

因?yàn)槿曊{(diào)的“平平平”或者“仄仄仄”，是由于按照押韻原則改變了最后一字形成的非律句，即最后三個(gè)字“平平仄”出現(xiàn)在韻句，就要改成“平平平”；三個(gè)字“仄仄平”出現(xiàn)在非韻句，所以改成“仄仄仄”；現(xiàn)在又根據(jù)非三聲調(diào)原則將最后三個(gè)字第一個(gè)字改為相反的平仄，形成了新的律句。如果我們把“押韻原則”和“非三聲調(diào)原則”合起來表述，那就是：如果句式不符合押韻原則，七言詩句式就“第五字與第七字對調(diào)”，五言詩句式就“第三字與第五字對調(diào)”，也可以合起來叫“對調(diào)原則”。

通過上面的分析，我們可以知道，近體詩的平仄句式最基本只有兩種：“（平平）仄仄平平仄”和“（仄仄）平平仄仄平”。另外的兩種也是由這兩種根據(jù)“對調(diào)原則”得出的。

為了方便后文表述，我們把最基本的兩種句式“（平平）仄仄平平仄”和“（仄仄）平平仄仄平”稱為“始成句”，把由此推導(dǎo)出來的“（平平）仄仄仄平平”和“（仄仄）平平平仄仄”稱為“派生句”。

以上這些基本原則在啟功先生的《詩文聲律論稿》[1]和王力先生的《漢語詩律學(xué)》[2]和《詩詞格律》[3]等著作都進(jìn)行過相關(guān)研究，只不過他們沒有把它叫作基本原則。

二 “五原則”推導(dǎo)平仄的具體方法

根據(jù)近體詩平仄基本規(guī)律的“五原則”，我們可以輕松推導(dǎo)整首詩的平仄篇式。因?yàn)榻w詩最基本的“始成句”句式只有兩種，所以我們只以這兩種句式為首句進(jìn)行推導(dǎo)。又因?yàn)槲逖栽姾推哐栽娮袷氐钠截埔?guī)律原則是一致的，為了節(jié)約篇幅，我們只以五言詩為例，所以句式就只寫作“仄仄平平仄”和“平平仄仄平”，七言句式中的前面兩個(gè)音節(jié)就不寫出來了。推導(dǎo)前需要說明：一是所舉例子為唐詩，例中的中古入聲字只能算仄聲；二是詩句中處在“一三”位置上的字，在不“犯孤平”和不違反基本原則的情況下，可以自由使用平聲仄聲，就是人們常說的“一三五不論”。下面我們分別以兩首唐詩為例進(jìn)行推導(dǎo)（第1小節(jié)進(jìn)行較為詳細(xì)的推導(dǎo)，第2小節(jié)較為簡單的推導(dǎo)，因?yàn)樵瓌t都是一樣的）。

（一）以杜甫《春望》為例，推導(dǎo)以句式“仄仄平平仄”為首句的篇式

第一句（首聯(lián)出句），根據(jù)音步原則，平仄為：仄仄平平仄。出句未押韻，尾字是仄聲，不用更改平仄，也不會(huì)出現(xiàn)“三聲調(diào)”，因此不用改為“派生句”。《春望》首聯(lián)出句“國破山河在”正是“仄仄平平仄”。

第二句（首聯(lián)對句），根據(jù)“對”的原則，平仄為：平平仄仄平。對句押韻，尾字是平聲，符合原則，不用更改平仄，也就不會(huì)出現(xiàn)“三聲調(diào)”，因此不用改為“派生句”?！洞和肥茁?lián)對句“城春草木深”正是“平平仄仄平”。

第三句（頷聯(lián)出句），根據(jù)“粘”的原則，平仄為：平平仄仄平。第三句不是韻句，根據(jù)押韻原則，其尾字不當(dāng)為“平”，當(dāng)改為“仄”，改“仄”以后句式為“平平仄仄仄”，出現(xiàn)了“三聲調(diào)”；根據(jù)非三聲調(diào)原則，句式應(yīng)該改為“派生句”：平平平仄仄?！洞和奉h聯(lián)出句“感時(shí)花濺淚”正是“平平平仄仄”。

第四句（頷聯(lián)對句），以第三句的“始成句”“平平仄仄平”為出發(fā)點(diǎn)，根據(jù)“對”的原則，推出其平仄為：仄仄平平仄。第四句是韻句，根據(jù)押韻原則，其尾字不當(dāng)為“仄”，當(dāng)改為“平”，改“平”以后句式為“仄仄平平平”，出現(xiàn)了“三聲調(diào)”；根據(jù)非三聲調(diào)原則，句式應(yīng)該改為“派生句”：仄仄仄平平。《春望》頷聯(lián)對句“恨別鳥驚心”正是“仄仄仄平平”。

由表2可知，小葉茼蒿葉片的SPAD值x與葉綠素a含量y（單位：mg/g，下同）之間的相關(guān)性均表現(xiàn)為極顯著性差異,而大葉茼蒿葉片SPAD值x與葉綠素a含量y（單位：mg/g，下同）之間的相關(guān)性則較差?！靶∪~茼蒿”的各個(gè)模型的相關(guān)系數(shù)普遍大于“大葉茼蒿”的各個(gè)模型的相關(guān)系數(shù)，兩種茼蒿葉片相關(guān)性最大的函數(shù)關(guān)系模型都是指數(shù)函數(shù)?！靶∪~茼蒿”相關(guān)性最好的函數(shù)模型是y=0.0349e0.0571（xr=0.961**）；“大葉茼蒿”相關(guān)性最好的函數(shù)模型是y=0.3103e0.0087（xr=0.161）。

第五句（頸聯(lián)出句），以第四句的“始成句”：“仄仄平平仄”為出發(fā)點(diǎn)，根據(jù)“粘”的原則，推出其平仄為：仄仄平平仄。出句不押韻，尾字是仄聲，符合原則，不用更改平仄，不用改為“派生句”?！洞和奉i聯(lián)出句“烽火連三月”正是“仄仄平平仄”。其中第一字“烽”是平聲，但因其處在“一”的位置，可以不論。

第六句（頸聯(lián)對句），根據(jù)“對”的原則，平仄為：平平仄仄平。對句押韻，尾字是平聲，符合原則，不用更改平仄，也不會(huì)出現(xiàn)“三聲調(diào)”，因此不用改為“派生句”?！洞和奉i聯(lián)對句“家書抵萬金”正是“平平仄仄平”。

第七句（尾聯(lián)出句），根據(jù)“粘”的原則，平仄為：平平仄仄平。第七句不是韻句，根據(jù)押韻原則，其尾字不當(dāng)為“平”，當(dāng)改為“仄”，改“仄”以后句式為“平平仄仄仄”，出現(xiàn)了“三聲調(diào)”；根據(jù)非三聲調(diào)原則，句式應(yīng)該改為“派生句”：平平平仄仄?！洞和肺猜?lián)出句“白頭搔更短”正是“平平平仄仄”。其中第一字“白”是入聲，但其處在“一”的位置，可以不論。

第八句（尾聯(lián)對句），以第七句的“始成句”“平平仄仄平”為出發(fā)點(diǎn)，根據(jù)“對”的原則，推出其平仄為：仄仄平平仄。第八句是韻句，根據(jù)押韻原則，其尾字不當(dāng)為“仄”，當(dāng)改為“平”，改“平”以后句式為“仄仄平平平”，出現(xiàn)了“三聲調(diào)”；根據(jù)非三聲調(diào)原則，句式應(yīng)該改為“派生句”：仄仄仄平平。《春望》尾聯(lián)對句“渾欲不勝簪”正是“仄仄仄平平”。其中第一字“渾”是平聲，但處在“一”的位置，可以不論；第四字“勝”是平聲，不讀“shèng”而讀“shēng”，是“承受”的意思。

這一篇式的第一句“仄仄平平仄”，如果首句要押韻，那么根據(jù)押韻原則改為“仄仄平平平”，根據(jù)“非三聲調(diào)原則”再改為“派生句”“仄仄仄平平”即可，例如王勃《送杜少府之任蜀州》第一句“城闕輔三秦”（第一字不論平仄），與《春望》有別。第二句以第一句的始成句為出發(fā)點(diǎn)，根據(jù)“對”的原則，推出“平平仄仄平”，例如《送杜少府之任蜀州》第二句“風(fēng)煙望五津”，與《春望》一致。以后各句按原則推下去，都與《春望》一致?？梢姡^“首句入韻式”和“首句不入韻式”，只是第一句的平仄有差異，其他各句平仄一致。

（二）以王維《山居秋暝》為例，推導(dǎo)以句式“平平仄仄平”為首句的篇式

第一句（首聯(lián)出句），根據(jù)音步原則，平仄為：平平仄仄平。這是首句入韻的句式，例如杜甫《重題鄭氏東亭》首句“東亭入翠微”。

若出句不入韻，根據(jù)押韻原則，改尾字為仄，改后出現(xiàn)三仄調(diào)，再改第三字為平，成為“派生句”：平平平仄仄（《山居秋暝》首聯(lián)出句“空山新雨后”）。

第二句（首聯(lián)對句），以首句“始成句”為出發(fā)點(diǎn)，根據(jù)“對”的原則，平仄為：仄仄平平仄。對句押韻，尾字的仄聲要改為平聲，改后出現(xiàn)三平調(diào)，再改第三字為仄聲，成為“派生句”：仄仄仄平平（《山居秋暝》首聯(lián)對句“天氣晚來秋”）。

第三句（頷聯(lián)出句），根據(jù)“粘”的原則，平仄為：仄仄平平仄（《山居秋暝》頷聯(lián)出句“明月松間照”）。

第四句（頷聯(lián)對句），根據(jù)“對”的原則，平仄為：平平仄仄平（《山居秋暝》頷聯(lián)對句“清泉石上流”）。

第五句（頸聯(lián)出句），根據(jù)“粘”的原則，平仄為：平平仄仄平。出句不押韻，尾字的平聲要改為仄聲，改后出現(xiàn)三仄調(diào)，再改第三字為平聲，成為“派生句”：平平平仄仄（《山居秋暝》頸聯(lián)出句“竹喧歸浣女”）。

第六句（頸聯(lián)對句），根據(jù)“對”的原則，平仄為：仄仄平平仄。對句押韻，尾字仄聲改為平聲，改后出現(xiàn)三聲調(diào)，再改第三字為仄聲，成為“派生句”：仄仄仄平平（《山居秋暝》頸聯(lián)對句“蓮動(dòng)下漁舟”）。

第七句（尾聯(lián)出句），根據(jù)“粘”的原則，平仄為：仄仄平平仄（《山居秋暝》尾聯(lián)出句“隨意春芳歇”）。

第八句（尾聯(lián)對句），根據(jù)“對”的原則，平仄為：平平仄仄平（《山居秋暝》尾聯(lián)對句“王孫自可留”）。

這一篇式的第一句“平平仄仄平”，如杜甫《重題鄭氏東亭》首句“東亭入翠微”；如果首句不押韻，那么改為“平平平仄仄”，如王維《山居秋暝》首句“空山新雨后”，二者有別。但是從第二句開始，兩者都是“仄仄仄平平”，如杜甫的“秋日亂清暉”，王維的“天氣晚來秋”。以后各句按原則推下去，都一致。這里的例子也可以證明上文說的“‘首句入韻式’和‘首句不入韻式’只是第一句的平仄有差異”的觀點(diǎn)。

上文對“近體詩平仄基本規(guī)律五原則”及其推導(dǎo)方法進(jìn)行介紹，希望這些闡釋和介紹能夠給大家?guī)韼椭?，也期待著方家的批評指正。