音步
- 和諧串行理論視閾下的英漢韻律結(jié)構(gòu)研究*
音指派現(xiàn)象和漢語音步內(nèi)聲調(diào)音變的音系不透明現(xiàn)象。最后概述本文的研究發(fā)現(xiàn)，指出與P-OT 相比，HS 在分析不同類型的語言韻律現(xiàn)象時(shí)更具解釋充分性。1.理論框架HS 是一種帶推導(dǎo)的OT 理論，主張音系映射是間接性的，嚴(yán)格限制生成器對(duì)候選項(xiàng)集合的生成過程，只允許候選項(xiàng)形式有一處有別于輸入項(xiàng)。HS 語法分析過程采用多步驟循環(huán)的串行音系推導(dǎo)模式，遵循漸變性原則，在從底層到表層的映射過程中體現(xiàn)了候選項(xiàng)的和諧性提升過程。HS 語法操作流程（McCarthy 2016：
外語研究 2023年3期2023-06-28
- 從嘆詞重疊和語氣詞連用看漢語音步重音模式
釋題與綜述(一)音步音步(foot)是語言中最基本的節(jié)奏單位。自然語流中處于兩個(gè)最小停頓之間的單位就是音步[1]。一個(gè)音步是節(jié)拍的一次輕重交替[2]。一般認(rèn)為，漢語的標(biāo)準(zhǔn)音步是雙音節(jié)，蛻化音步是單音節(jié)，超音步是三音節(jié)。張洪明認(rèn)為漢語音系結(jié)構(gòu)缺乏二元對(duì)立的節(jié)律特征，所以漢語不存在音步這一韻律層級(jí)單位[3]。張吉生認(rèn)為漢語中所謂的自然音步實(shí)際上都是韻律詞，故而漢語音步沒有存在的意義[4]。但謝豐帆以語料庫的量化數(shù)據(jù)論證了漢語確有音步，并進(jìn)一步地證明了音步是自然
語文學(xué)刊 2022年3期2022-07-30
- “被風(fēng)兒吹動(dòng)”究竟該怎么朗讀？
——兼論違反兒化規(guī)律的規(guī)則
ngr)/吹動(dòng)；音步：2+2。乙、被/風(fēng)兒(“兒”不兒化，自成輕聲音節(jié)er)//吹動(dòng)(按：?jiǎn)涡本€停頓的時(shí)間比雙斜線長(zhǎng))；音步：1+(2+2)。丙、被風(fēng)兒(“兒”不兒化，自成輕聲音節(jié)er)/吹動(dòng)；音步：3+2。甲的讀法正是那位播音員的讀法。朗讀學(xué)告訴我們，朗讀要遵守“兒化”的規(guī)律，除非在特殊的情況下，才可以破例。比如下面四種情況：一是由于“自然音步”[2]40-47的同化作用，可以使本來應(yīng)該兒化的“兒”不兒化，而是自成一個(gè)音節(jié)。例如：“月兒彎彎照九州，幾家歡
樂山師范學(xué)院學(xué)報(bào) 2021年2期2021-12-29
- “方位+名”與“名+方位”的音節(jié)限制差異及形成原因
是由兩個(gè)音節(jié)組成音步來實(shí)現(xiàn)的，不能少于兩個(gè)音節(jié)，也不能多于兩個(gè)音節(jié)，因此“最小詞”同時(shí)也是“最大詞”，總之，是“最和諧”的“韻律詞”[3]。只有一個(gè)音節(jié)，構(gòu)不成“最小詞”，而一旦超過兩個(gè)音節(jié)，則會(huì)形成“超韻律詞”[4]。馮勝利（2009）提出現(xiàn)代漢語的標(biāo)準(zhǔn)音步為雙音節(jié)音步。表示雙音節(jié)可形成音步，單音節(jié)無法自己?jiǎn)为?dú)成為一個(gè)音步，進(jìn)而無法成為韻律詞，也就無法作為最小詞充當(dāng)句法成分進(jìn)行獨(dú)立運(yùn)用[5]。因此b、c例中的單音節(jié)方位詞“里”，必須和其他單音節(jié)名詞組合成
科學(xué)咨詢 2021年31期2021-11-09
- 《斗篷頌》韻律探究
構(gòu)、形式、押韻、音步格式的變化和規(guī)律，從而更好地理解阿拉伯詩歌的結(jié)構(gòu)、格律變化和音韻美學(xué)。目前國(guó)內(nèi)對(duì)阿拉伯詩歌韻律的研究幾乎為零，本文涉及一些韻律學(xué)理論、專業(yè)術(shù)語的翻譯，作為一種嘗試和探索，希望能起到拋磚引玉的作用。本文主要就《斗篷頌》的格律，即“簡(jiǎn)律”及“仁哈弗”在音步變化中的具體運(yùn)用做分析研究，揭示其音步變化規(guī)律。二、阿拉伯詩歌的形式與格律1. “拜宜特”的劃分2. 阿拉伯詩歌16種律式參考文獻(xiàn)：〔1〕仲躋昆.阿拉伯古代文學(xué)史：上卷[M].北京：昆侖出
雨露風(fēng) 2021年8期2021-10-01
- 漢語韻律音系學(xué)的理論源流及發(fā)展
律音系學(xué);重音;音步;重讀形態(tài)句法、音系和語義是生成句法學(xué)的三大模塊，這三個(gè)模塊之間相互對(duì)接的方式和途徑是現(xiàn)代語言學(xué)研究的重點(diǎn)[1]、[2]、[3]。其中，為了與句法成分相對(duì)應(yīng)，音系學(xué)家提出“韻律成分（prosodic constituent）”這一概念，以期解決音系與句法模塊之間的接口問題，韻律音系學(xué)（prosodic phonology）由此產(chǎn)生。韻律音系學(xué)認(rèn)為，任何語言都不能僅憑單個(gè)音素或某個(gè)音段獨(dú)立發(fā)音得以實(shí)現(xiàn)，它旨在研究人類語言韻律結(jié)構(gòu)單位的構(gòu)成
現(xiàn)代語文 2021年2期2021-07-20
- Song: How Sweet I Roam’d from Field to Field歌：我徜徉在芬芳的田野上
行八個(gè)音節(jié)、四個(gè)音步（每?jī)蓚€(gè)音節(jié)構(gòu)成一個(gè)音步），每個(gè)音步基本遵循抑揚(yáng)（即輕重）的規(guī)律，每行重復(fù)四次，因此，本詩格律為抑揚(yáng)格四音步。每個(gè)詩節(jié)的尾韻格式為ABAB，其中第一詩節(jié)第一行尾的field和第三行尾的beheld，第二詩節(jié)第二行尾的brow和第四行尾的grow為眼韻（eye rhyme），-eld和-ow分別在field及beheld和brow及grow中拼寫相同，輔音相同，但元音發(fā)音不同。從傳統(tǒng)意義來講，詩歌描述了當(dāng)夏天到來時(shí)愛情的美好，以及詩中“我
英語世界 2021年6期2021-07-12
- 《漢語韻律句法學(xué)》評(píng)介
nciple)、音步(foot)、音節(jié)長(zhǎng)短與詞匯的輕重、韻律隱性成分、普通重音、焦點(diǎn)與重音、韻律規(guī)則之間的寫作沖突、韻律沖突與韻律整飭等。在此基礎(chǔ)上，作者分別探討了漢語單韻素、單音節(jié)、雙音節(jié)、三音節(jié)和四音節(jié)的韻律特征，并論述了聲調(diào)及其韻律功能。接著，作者探索了輕聲及其韻律變量的語法功能，明確了輕聲的輔重作用，并詳細(xì)描述了輕聲化的過程、程度及等級(jí)。作者指出：北京話的輕聲是一種變量(variable)，是節(jié)律外成分(extrametricality)，并且具有
四川文理學(xué)院學(xué)報(bào) 2021年3期2021-06-04
- 近體詩平仄規(guī)律“五原則推導(dǎo)法”
條基本原則，即“音步原則”“對(duì)的原則”“粘的原則”“押韻原則”和“非三聲調(diào)原則”，然后結(jié)合近體詩創(chuàng)作實(shí)際，介紹利用這“五原則”進(jìn)行推導(dǎo)的具體方法。一 近體詩平仄規(guī)律“五原則”的具體內(nèi)涵（一）音步原則詩句的平仄以兩個(gè)音節(jié)（字）為單位，構(gòu)成一個(gè)音步，每個(gè)音步內(nèi)平仄相同，音步與音步之間平仄相反。這一音步原則啟功先生把它叫作“平仄長(zhǎng)桿”[1]21例如（用“/”隔開音步）：平平/仄仄/平平/仄仄/平平/仄仄/……仄仄/平平/仄仄/平平/仄仄/平平/……我們根據(jù)五言詩
紅河學(xué)院學(xué)報(bào) 2021年6期2021-01-15
- 論哈薩克民間敘事詩漢譯的量化
——以《康巴爾》為例
主要體現(xiàn)在音節(jié)、音步上。因此，可以從音節(jié)、音步、用韻等方面來分析。音節(jié)是語音的最小結(jié)構(gòu)單位，是說話的發(fā)音單位，也是聽覺單位。它由音素構(gòu)成，一個(gè)音節(jié)可以是一個(gè)音素，也可以是幾個(gè)音素。[2]漢語中，一般一個(gè)漢字就是一個(gè)音節(jié)，每個(gè)音節(jié)又由聲母、韻母和聲調(diào)組成；在哈薩克語中，一個(gè)元音音素可構(gòu)成一個(gè)音節(jié)，一個(gè)元音音素和一個(gè)或幾個(gè)輔音音素結(jié)合也可以構(gòu)成一個(gè)音節(jié)，具體音節(jié)組合形式為：A、AB、BA、BAB、ABB、BABB(A指元音，B指輔音)。關(guān)于音步，《大百科全書》
民族翻譯 2020年1期2020-05-18
- 古詩朗誦中的聲調(diào)與重音
就容易掌握了?！?span id="syggg00" class="hl">音步調(diào)值精準(zhǔn)后，我們還要?jiǎng)澐?span id="syggg00" class="hl">音步，音步是詩的韻律的基本單位，按音步讀在朗誦過程中才更富有節(jié)奏，使抑揚(yáng)頓挫的效果更加明顯。如“天姥連天向天橫，勢(shì)拔五岳掩赤城”，此句是由“平仄平平仄平平，仄平仄仄仄仄平”組成，可劃分為“天姥/連天/向/天橫，勢(shì)拔/五岳/掩/赤城”。音步都是“二二一二”，雙音步與單音步交替構(gòu)成了詩句的高下急徐，抑揚(yáng)頓挫，展現(xiàn)了天姥山聳立天外、直插云霄的磅礴之感?！⒅匾粼诠旁娫~朗誦中我們還要
潤(rùn)·文摘 2020年3期2020-04-10
- 基于聯(lián)綿詞韻律特征的漢語雙音化及前上古聲調(diào)分析
物，并基于聯(lián)綿詞音步的聲調(diào)對(duì)前上古漢語（聯(lián)綿詞出現(xiàn)之前的漢語）中單音節(jié)音步的超音段成分進(jìn)行分析。一、聯(lián)綿詞韻律特征為“單音步+單語素”根據(jù)前人的對(duì)聯(lián)綿詞的定義，我們可以概括出聯(lián)綿詞結(jié)構(gòu)的兩大要點(diǎn)：（1）由兩個(gè)互不相同的音節(jié)構(gòu)成；（2）單一語素。有學(xué)者主張將兩音節(jié)相同的單語素詞（即疊音詞）也并入聯(lián)綿詞中，本文未采納的原因有兩點(diǎn)：一是聯(lián)綿詞與疊音詞來源不同，聯(lián)綿詞是對(duì)已有發(fā)音的描寫和固定，不一定有重疊的動(dòng)作，而疊音詞主要來自對(duì)聲音的重疊，即使部分聯(lián)綿詞由古漢語
昭通學(xué)院學(xué)報(bào) 2020年4期2020-02-25
- 淺析徐志摩詩歌《偶然》的音律
和詩句的音節(jié)數(shù)或音步數(shù)及其組合格式和規(guī)律。一首好的詩歌離不開對(duì)音樂的重視，尤其是其中的節(jié)奏的掌握，只有做到將節(jié)奏和諧，協(xié)調(diào)到一起，才能使詩歌讀起來具有其獨(dú)特的韻感，特別是格律詩。而節(jié)奏，對(duì)于詩，也猶如生命，依賴節(jié)奏的變化和諧，才能使詩的音樂美凸顯出來。徐志摩作為新月派詩歌的“盟主”，音樂美是其詩歌美學(xué)的核心，他善于將詩歌外在的節(jié)奏和內(nèi)在的感情和諧起來，對(duì)詩歌音律技巧的運(yùn)用尤為嫻熟，從而為現(xiàn)代新格律詩的發(fā)展奏響了它獨(dú)有的美妙聲音。他抓住詩歌的內(nèi)在旋律和外部節(jié)
魅力中國(guó) 2019年5期2019-12-18
- 句腰虛詞的蝴蝶效應(yīng)
效應(yīng)一：?jiǎn)我艄?jié)音步的確立借助句腰虛詞確立詩行節(jié)奏，第一個(gè)效應(yīng)即為：?jiǎn)我艄?jié)音步的確立。音步是“語音的最小節(jié)奏單位”。英語詩歌中，音步是一個(gè)純粹的語音單位；漢語詩歌中，音步一般都具有獨(dú)立完整的語義。雙音節(jié)音步是漢語詩歌的標(biāo)準(zhǔn)音步，是漢語語音自然選擇的結(jié)果?！对娊?jīng)》是漢語詩歌的源頭，四言為主，詩行節(jié)奏模式是“二二”式，兩個(gè)雙音節(jié)音步架構(gòu)起詩行的節(jié)奏，如“關(guān)關(guān)/雎鳩，在河/之洲”。五言或七言律絕是漢語詩歌的頂峰，或“二三”式，或“二二三”式，均是雙音節(jié)音步開啟詩
中國(guó)韻文學(xué)刊 2019年3期2019-09-11
- 文體學(xué)視角下音樂劇《貓》的韻律特征探析
一個(gè)詩行又有若干音步。關(guān)于音步的定義有很多，其中較有代表性的兩個(gè)概念如下：根據(jù)Matthew: A foot is a rhythmical unit in speech consisting of one or more syllables grouped together with respect to their stress pattern.[5]根據(jù)勞允棟:音步是語調(diào)組之下由一組重讀音節(jié)和非重讀音節(jié)構(gòu)成的語音單位。[6]綜上所述，音步由不同的重音
- 英詩中的抑揚(yáng)格五音步詩行
要。一、抑揚(yáng)格五音步詩行的出現(xiàn)抑揚(yáng)格（iamb）和五音步（pentmeter）的結(jié)合是英詩經(jīng)過長(zhǎng)期發(fā)展，在本民族傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上吸收外來的標(biāo)準(zhǔn)才形成起來的。不同于漢語詩歌以字?jǐn)?shù)計(jì)量詩行長(zhǎng)短，英詩自古至今都不以單詞數(shù)計(jì)量行長(zhǎng)。從約于公元1000年抄錄下來的接近3萬行古英語詩歌手稿看，古英語詩歌標(biāo)準(zhǔn)的詩行是每行4個(gè)重音音節(jié)加上若干個(gè)非重音音節(jié)，所有這些音節(jié)一并拆分為兩個(gè)半行，每個(gè)半行需含有兩個(gè)重音音節(jié)，且重音音節(jié)要押頭韻,如《貝奧武甫》(Beowulf）的第1、2
石家莊學(xué)院學(xué)報(bào) 2019年1期2019-02-21
- 試論重音作為影視劇臺(tái)詞“聽覺影像”建構(gòu)的支點(diǎn)
詞作為言語語流的音步及其音節(jié)之間的“數(shù)學(xué)關(guān)系”談起。一句漢語臺(tái)詞的表達(dá)，可以被理解作為該句臺(tái)詞內(nèi)的音步單元組合結(jié)構(gòu)的音聲化表現(xiàn);然則，單位音步內(nèi)必然是語詞構(gòu)成的音節(jié)組合，這些音節(jié)的組合由于語詞的輕重格式、聲調(diào)變調(diào)等漢語口語特征，必然表現(xiàn)為“輕重”、“重輕”的語言現(xiàn)象。考察丹納在《藝術(shù)哲學(xué)》就“聲音藝術(shù)的表現(xiàn)實(shí)質(zhì)”中所指出的——“有兩個(gè)音的話，第二個(gè)音的震動(dòng)可以比第一個(gè)音快兩倍三倍四倍，可見兩個(gè)音之間又有數(shù)學(xué)關(guān)系”[3]的觀點(diǎn)，那么，臺(tái)詞言語表達(dá)中的“輕重”
傳播力研究 2018年28期2018-10-21
- 五言律詩的節(jié)奏及其類型分布
歌的重要特征，“音步”是構(gòu)成漢語詩歌節(jié)奏的主要單位。漢語的格律詩在其創(chuàng)作和發(fā)展的過程中，形成了較為固化的節(jié)奏模型，這些模型在不同的詩篇中呈現(xiàn)不同的分布狀態(tài)。分析五言律詩的節(jié)奏模型和分布，有助于我們找到格律詩的韻律節(jié)奏規(guī)律。關(guān)鍵詞：五言律詩；節(jié)奏；音步；分布音調(diào)和諧是詩歌的一個(gè)重要特征，為了達(dá)到這一目的，詩歌一般要求要押韻；但押韻僅僅是詩歌尤其是古典詩歌在韻律上的基本要求之一，詩歌在韻律方面的另一個(gè)基本要求是節(jié)奏。節(jié)奏是語流中某些超音段要素在時(shí)間上等距離的、
北方文學(xué) 2018年20期2018-08-28
- 淺析陳夢(mèng)家《雁子》的音律美
，以不等音節(jié)的等音步節(jié)奏為周期，也不排斥由音頓律和長(zhǎng)短律交替的雜言律詩，尤為擅長(zhǎng)十四行詩。在其詩歌節(jié)奏中注意長(zhǎng)短句，長(zhǎng)短音的交替運(yùn)用，形成了獨(dú)特的詩歌節(jié)奏周期。（一）音步音步也叫“音尺”，它由音節(jié)組成，在古典詩詞中叫“頓”，在西方十四行詩中叫“音步”。詩歌都可以劃分出音步，每一個(gè)音步里有大致相同的字?jǐn)?shù)，而音步與音步之間的間隔又可以靠適當(dāng)?shù)耐ｎD或字音的延長(zhǎng)來體現(xiàn)，因此形成了相對(duì)規(guī)整的節(jié)奏。徐志摩曾說：“正如一個(gè)人的秘密是它的血脈的流通，一首詩的秘密也就是它的
魅力中國(guó) 2018年12期2018-08-06
- 離合詞的音系特征及其神經(jīng)基礎(chǔ)研究
表達(dá)式上表現(xiàn)為在音步形成上為一音步、有兩音步潛勢(shì)，在重音分布上為左重、有右重潛勢(shì)，即在音系層面上也體現(xiàn)為復(fù)合詞、短語之間的過渡狀態(tài)。漢語離合詞內(nèi)部這一潛在空位獲得了小樣本語音實(shí)驗(yàn)的證實(shí)。跟進(jìn)的ERP（event-related potential, ERP）實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)，同為雙音節(jié)VO式的復(fù)合詞、離合詞、短語誘發(fā)了波幅依次增大的P200（150-180ms），而P200反映閱讀時(shí)的語音加工，該實(shí)驗(yàn)結(jié)果證明離合詞這一特殊的音系特征是有相應(yīng)神經(jīng)基礎(chǔ)的。離合詞；可擴(kuò)
語言研究 2018年1期2018-05-28
- 古詩詞的吟誦
作的時(shí)候，為了使音步的節(jié)奏點(diǎn)上的用字具有語言旋律感，平仄交錯(cuò)字的安排需花一番琢磨，因此“入聲”字的運(yùn)用就起到了很大點(diǎn)睛的作用。吟誦古詩歌時(shí)，一般的人也不會(huì)想到還有“入聲”字在古詩詞中產(chǎn)生的音韻美。我們要不是教學(xué)的需要，也從沒想過這個(gè)問題。既然要做老師，必須先當(dāng)學(xué)生。于是我們專門請(qǐng)教了有關(guān)古詩詞理論研究的專家和在藝術(shù)院校教學(xué)中對(duì)古詩詞的吟誦頗有研究的老師，受益匪淺。記得在古詩詞的教學(xué)中，我們?cè)寣W(xué)生聽了一位文藝界的老前輩吟誦的唐詩錄音，我們的目的是讓學(xué)生感受
名家名作 2018年8期2018-05-14
- “V起”、“V來”、“V起來”的兩點(diǎn)考察
運(yùn)用的韻律單位是音步，韻律詞必須至少是一個(gè)音步。如果音步必須由兩個(gè)音節(jié)組成，那么韻律詞也必然包括至少兩個(gè)音節(jié)。小于一個(gè)音步的單位不足以構(gòu)成韻律詞。如果不是韻律詞它的使用就要受到這樣或那樣的限制，亦即不自由?！盵1]一般認(rèn)為漢語最基本的音步是兩個(gè)音節(jié)，在一般情況下標(biāo)準(zhǔn)音步有絕對(duì)優(yōu)先的實(shí)現(xiàn)權(quán)。首先要明確“V起”、“V來”和“V起來”都不是詞，而是短語，所以并不能稱他們?yōu)轫嵚稍~，但是他們?nèi)匀痪哂袧h語韻律的性質(zhì)，因此可用音步來分析。在“V起”和“V來”結(jié)構(gòu)中，“起
青年文學(xué)家 2018年6期2018-02-07
- 單音節(jié)起調(diào)
——屈賦韻律的特點(diǎn)及其意義
，其實(shí)質(zhì)是單音節(jié)音步的確立。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期復(fù)音詞的大量涌現(xiàn)以及諸子散文的大潮，孕育著單音節(jié)音步的誕生；屈原在鴻篇巨制中反復(fù)使用單音節(jié)起調(diào)，最終確立起了單音節(jié)音步。單音節(jié)音步的實(shí)現(xiàn)主要通過以下途徑：?jiǎn)坞p音節(jié)詞語的搭配、句式的選擇、襯音詞的使用等。單音節(jié)音步不但構(gòu)建了楚辭的韻律節(jié)奏，而且為中國(guó)詩歌的發(fā)展做出了開創(chuàng)性貢獻(xiàn)。屈賦；單音節(jié)音步；節(jié)奏屈賦在中國(guó)詩歌史上是一種獨(dú)特的存在。這不僅因“其言甚長(zhǎng)，其思甚幻，其文甚麗，其旨甚明，憑心而言，不遵矩度”；還因其在韻律上的獨(dú)
中國(guó)韻文學(xué)刊 2017年3期2017-08-22
- 以頓代步 復(fù)制韻式
——音樂美的英詩漢譯初探
是否具有形式上的音步或者韻式，詩歌都有音樂性或者內(nèi)在節(jié)奏，“這是作品最難以捉摸，但是又最重要的特征之一，譯者應(yīng)該予以翻譯?！保?］本文嘗試探討音樂美的英詩漢譯方法。一、中英詩歌實(shí)現(xiàn)音樂性的手段節(jié)奏是詩歌音樂性的基礎(chǔ)。珀賴因（Perrine）指出：“節(jié)奏和聲音一起產(chǎn)生我們稱之為詩歌音樂性的東西?！保?］167許淵沖認(rèn)為詩歌要有音樂美就應(yīng)該“有節(jié)奏，押韻，上口，順耳”［4］。朱光潛指出：“節(jié)奏是詩歌的命脈，而韻與詩本無必然聯(lián)系，詩應(yīng)否用韻，與各國(guó)語言的個(gè)性關(guān)系
韶關(guān)學(xué)院學(xué)報(bào) 2017年10期2017-04-12
- 普通話音步模式標(biāo)記性的弱化與保留
李谷慧摘 要：音步模式追求實(shí)現(xiàn)兩音節(jié)的無標(biāo)記性狀態(tài)。本文以動(dòng)賓飾名詞性復(fù)合詞構(gòu)詞為例，通過構(gòu)建音步模式標(biāo)記性層級(jí)，在優(yōu)選論框架下討論韻律、構(gòu)詞、句法等因素導(dǎo)致的音步模式標(biāo)記性的弱化與保留。關(guān)鍵詞：音步 標(biāo)記性層級(jí) 保留 弱化 復(fù)合詞構(gòu)詞一、引言韻律是人類語言的自然屬性。語言作為一種客觀存在，它的節(jié)奏好壞會(huì)給其使用者帶來或“愉快”或“失調(diào)”的感受。結(jié)構(gòu)豐富的普通話復(fù)合詞構(gòu)式規(guī)則復(fù)雜，除了構(gòu)詞法則的要求，韻律模式也是導(dǎo)致其結(jié)構(gòu)紛繁復(fù)雜的重要因素。例如動(dòng)賓飾名詞
現(xiàn)代語文 2017年2期2017-03-31
- 音步轉(zhuǎn)型下ABB韻律結(jié)構(gòu)與文體分布的變化
264005)音步轉(zhuǎn)型下ABB韻律結(jié)構(gòu)與文體分布的變化王永娜(煙臺(tái)大學(xué) 國(guó)際教育交流學(xué)院，山東 煙臺(tái) 264005)戰(zhàn)國(guó)時(shí)期單音節(jié)音步和雙音節(jié)音步的并存允準(zhǔn)并列式ABB，但當(dāng)單音節(jié)音步消失以后，并列式ABB便失去存在的基礎(chǔ)，由此導(dǎo)致ABB與并列結(jié)構(gòu)的不相容，并導(dǎo)致ABB結(jié)構(gòu)由并列式向述補(bǔ)式轉(zhuǎn)化，而這轉(zhuǎn)變的實(shí)現(xiàn)是通過性質(zhì)形容詞取代狀態(tài)形容詞進(jìn)入A位置來實(shí)現(xiàn)的。由于不同語言形式對(duì)韻律敏感度的不同以及詩歌強(qiáng)格式化的特點(diǎn)，因此在音步類型徹底轉(zhuǎn)變之后ABB的結(jié)構(gòu)關(guān)
- 詩歌寫作形式與主題思想的聯(lián)系探析
格律，首先要了解音步。英詩中的音步是指重讀與非重讀音節(jié)的特殊性組合。一個(gè)音步的音節(jié)數(shù)量可能為2個(gè)或3個(gè)音節(jié)，但不能少于2個(gè)或多于3個(gè)音節(jié)，而且其中只有一個(gè)音節(jié)必須重讀。分析英詩的格律就是將它劃分成音步，并區(qū)分出是何種音步以及計(jì)算音步數(shù)量。根據(jù)一首英詩組成的音步數(shù)量，每一詩行一個(gè)音步稱“單音步”(monometer)；每一詩行有兩個(gè)音步的，稱“雙音步”(dimeter)；以此類推，含有三個(gè)音步的，稱“三音步”(trimeter)；此外還有四音步(tetram
成都工業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào) 2017年3期2017-03-29
- 《馬氏文通》中韻律影響句法現(xiàn)象研究
入“漢語是雙音節(jié)音步語言，賓語前置為普通重音指派結(jié)果”等韻律句法學(xué)理論，解釋《馬氏文通》中的韻律影響句法現(xiàn)象，進(jìn)一步印證馮先生的發(fā)現(xiàn)?！恶R氏文通》；韻律；句法語言有三大平面，即語義、語音、語法。這三個(gè)層面既相互獨(dú)立，又相互影響。“Prosodic Structure and Word Order Change in Chinese”(1991年)、《論上古漢語的重音轉(zhuǎn)移與賓語后置》(1994年)、《論漢語的韻律結(jié)構(gòu)及其對(duì)句法構(gòu)造的制約》(1996年)這三篇
長(zhǎng)春師范大學(xué)學(xué)報(bào) 2017年3期2017-03-29
- 漢語音節(jié)詩節(jié)奏論
數(shù)整齊理論，實(shí)為音步節(jié)奏體系節(jié)奏模式；二是林庚的半逗律理論，實(shí)為音頓節(jié)奏體系的節(jié)奏模式。許霆“意頓”的發(fā)現(xiàn)，證明頓數(shù)整齊論的音步體系節(jié)奏模式并不符合漢語語音特色，是一種錯(cuò)誤的理論，唯有林庚音頓體系的半逗律詩體才是符合漢語語音特色的正確節(jié)奏模式。本文沿著林庚的研究方向，試圖構(gòu)建符合自然朗誦且體式遠(yuǎn)比林庚半逗律詩體豐富多姿的“意頓”式節(jié)奏模式詩體。法文音頓詩體又稱“音節(jié)詩體”，為了與國(guó)際接軌，漢語詩歌也采納這一術(shù)語。漢語音節(jié)詩；節(jié)奏；意頓；韻式；對(duì)稱五范式當(dāng)今
常熟理工學(xué)院學(xué)報(bào) 2017年1期2017-03-29
- 作為方法的“直譯”
——從魯迅替《勇敢的約翰》“校字”談起
一，“公墓里”的音步可以是“公墓/里/”和“公墓里/”，不管是哪種形式，與之對(duì)應(yīng)的音步都應(yīng)該是三個(gè)音節(jié)，改為“葬掉了”之后，音步可以是“葬掉/了/”，也可以是“葬掉了/”，與“公墓里”在韻律上對(duì)應(yīng)。再如其二中的“難移動(dòng)”與“又開言”，從韻律上說，漢語基本的音步是兩個(gè)音節(jié)，單音節(jié)通常需要通過停頓或拉長(zhǎng)元音形成臨時(shí)音步?！半y移動(dòng)”構(gòu)成的音步是“難/移動(dòng)”，讀起來需要在“難”后做出停頓才能形成音步，而“難以”可直接形成一個(gè)音步，與“移動(dòng)”并列，符合漢語的韻律習(xí)慣
河南師范大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版） 2017年5期2017-03-11
- 音譯規(guī)范的韻律學(xué)視角探究
析英漢音節(jié)結(jié)構(gòu)、音步結(jié)構(gòu)和節(jié)奏模式的差異，對(duì)音譯詞音節(jié)的合法性進(jìn)行分析和闡釋，并通過對(duì)音譯詞的音位選擇、漢字選擇和可譯性問題的討論，提出可供參考的音譯標(biāo)準(zhǔn)。關(guān)鍵詞： 音譯，外來語，韻律詞，音節(jié)，音步中圖分類號(hào)：H01；H059；H083文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：ADOI：10.3969/j.issn.1673-8578.2016.05.004Transliteration Standard： Perspective from Prosodic Morphology//T
中國(guó)科技術(shù)語 2016年5期2016-12-10
- 漢語方言量詞重疊AAA式的韻律特征及焦點(diǎn)凸顯
AA式重疊是由超音步構(gòu)成的韻律詞，受不同韻律規(guī)則制約，形成韻律特征各異的韻律模塊。從音高和時(shí)長(zhǎng)的凸顯實(shí)驗(yàn)出發(fā)，探討這類AAA式韻律詞作為焦點(diǎn)重音的韻律實(shí)現(xiàn)，分析其韻律邊界特征；發(fā)現(xiàn)其主要是由音域擴(kuò)展、等時(shí)控制和(邊界后)韻母段延長(zhǎng)的方式，來實(shí)現(xiàn)其內(nèi)部節(jié)奏和外部停延的韻律特征，音高落差和音域變化是主要邊界信號(hào)。漢語方言；量詞AAA式重疊；節(jié)奏變調(diào)；韻律單位；邊界信號(hào)；焦點(diǎn)凸顯一、引言量詞重疊是漢藏語系的一個(gè)重要特點(diǎn)。目前已有多部論著討論漢語量詞重疊的相關(guān)問題
- 論網(wǎng)絡(luò)語言中的言語反網(wǎng)絡(luò)流行語“網(wǎng)紅”的形成機(jī)制與韻律制約
制?，F(xiàn)代漢語雙音音步韻律是“網(wǎng)紅”形成的韻律制約因素。關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)流行語 網(wǎng)紅 語言類推機(jī)制 詞語模 音步網(wǎng)絡(luò)流行語“網(wǎng)紅”主要指稱“網(wǎng)絡(luò)紅人”。因“網(wǎng)紅”泛化引發(fā)的“網(wǎng)紅鵝”“網(wǎng)紅郵筒”“網(wǎng)紅水”“網(wǎng)紅手機(jī)”“網(wǎng)紅表情包”等的出現(xiàn)，使“網(wǎng)紅”由專指“網(wǎng)絡(luò)紅人”擴(kuò)展到還指稱在網(wǎng)絡(luò)走紅的其他事物，指稱義逐漸擴(kuò)大?！熬W(wǎng)紅”的產(chǎn)生與“網(wǎng)”“紅”的虛化和二者詞化密不可分，體現(xiàn)了詞語模作用下的語言類推機(jī)制，同時(shí)還受到漢語雙音詞匯特點(diǎn)和音步韻律的制約。本文所選語料來自
現(xiàn)代語文 2016年9期2016-11-14
- 現(xiàn)代漢語黏合結(jié)構(gòu)和組合結(jié)構(gòu)的韻律差異
0012)從靜態(tài)音步組向和動(dòng)態(tài)音步劃分看，不但黏合結(jié)構(gòu)和組合結(jié)構(gòu)具有明顯差異，不同的黏合結(jié)構(gòu)音步組向也有差異。述賓黏合結(jié)構(gòu)靜態(tài)和動(dòng)態(tài)的韻律特征都跟組合結(jié)構(gòu)相同，述補(bǔ)黏合結(jié)構(gòu)靜態(tài)韻律特征與組合結(jié)構(gòu)相同，動(dòng)態(tài)韻律特征和定名黏合結(jié)構(gòu)相同，與組合結(jié)構(gòu)不同，定名黏合結(jié)構(gòu)靜態(tài)韻律特征內(nèi)部還有分化。[1+1]式述賓、述補(bǔ)和定名黏合結(jié)構(gòu)的韻律特征相同，靜態(tài)上為無向音步，動(dòng)態(tài)上與定名黏合結(jié)構(gòu)類似。從黏合結(jié)構(gòu)和組合結(jié)構(gòu)、不同黏合結(jié)構(gòu)的韻律差異可以看出，黏合結(jié)構(gòu)和組合結(jié)構(gòu)不是截
浙江外國(guó)語學(xué)院學(xué)報(bào) 2016年5期2016-11-06
- 《世說新語》四字格研究
新語》，從四字格音步、疊字辭典對(duì)《世說新語》四字格收錄情況三方面對(duì)《世說新語》四字格進(jìn)行描寫分析，以增進(jìn)對(duì)這一歷史時(shí)期四字格的了解。世說新語；四字格；研究《世說新語》是漢語口語性質(zhì)的代表著作。對(duì)四字格歷史面貌進(jìn)行描寫，以總結(jié)四字格歷史發(fā)展，離不開對(duì)《世說新語》四字格的探究。我們將從四字格音步、疊字、辭典對(duì)《世說新語》四字格收錄情況三個(gè)方面對(duì)《世說新語》四字格進(jìn)行描寫分析。一、《世說新語》四字格判定標(biāo)準(zhǔn)我們認(rèn)為，四字格是由四個(gè)音節(jié)按照一定的結(jié)構(gòu)規(guī)則組合而成的
學(xué)周刊 2016年10期2016-09-06
- 漢語普通話朗讀語體無聲段分布和時(shí)長(zhǎng)特征
韻律等級(jí)，可以在音步、韻律短語、語調(diào)短語和韻律句4個(gè)韻律層級(jí)考察無聲段分布和時(shí)長(zhǎng)特征。無聲段主要分布于韻律短語、語調(diào)短語和韻律句3個(gè)韻律層級(jí)，時(shí)長(zhǎng)隨著韻律等級(jí)的增高而增長(zhǎng)，換氣對(duì)無聲段的影響主要存在于低等級(jí)韻律層級(jí)。無聲段與韻律等級(jí)的相互關(guān)系是一種普遍的停頓策略，配合其他韻律特征在韻律、語法以及語用中起到一定的作用，適當(dāng)?shù)臒o聲段是保證韻律和諧的前提。朗讀語體無聲段分布時(shí)長(zhǎng)一、概述無聲段是標(biāo)記停頓的一種重要韻律特征，停頓表現(xiàn)主要有無聲段、音延、基頻重置以及換
現(xiàn)代語文 2016年18期2016-08-23
- 從音步角度來認(rèn)識(shí)格律詩的變格問題
）格律的理解。從音步角度來看，格律詩的正格和變格實(shí)際上都是圍繞著平聲步和仄聲步的當(dāng)句交替、對(duì)句相反和鄰聯(lián)鄰句相粘展開的，彼此之間雖然單字平仄表現(xiàn)形式不同，但在音步上則是一致的。這正是我們用音步識(shí)別格律詩變格是否合理的基本依據(jù)。關(guān)鍵詞：格律詩 音步 變格中圖分類號(hào)：I222.7 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-1578（2016）04-0030-021 傳統(tǒng)平仄規(guī)則的局限對(duì)于初學(xué)者來說，格律詩的平仄問題是一個(gè)較難克服的障礙。有的詩詞愛好者學(xué)習(xí)數(shù)年，還無法
讀與寫·教育教學(xué)版 2016年4期2016-05-14
- 論美國(guó)華裔詩歌的節(jié)奏操控
奏為研究對(duì)象，從音步和斷續(xù)的格律角度探究華裔詩人的節(jié)奏操控手法及目的。通過控制音步、斷續(xù)等因素的數(shù)量及位置，華裔詩人使詩篇的節(jié)奏產(chǎn)生了反復(fù)吟唱、抑揚(yáng)頓挫、起承轉(zhuǎn)合、快慢徐急總相宜的“音效效果”，并與詩篇的描寫對(duì)象及主題思想達(dá)成和諧、絲絲契合，成為一首首吟唱族裔情感、講訴族裔故事的“黃色布魯斯”。關(guān)鍵詞：美國(guó)華裔詩歌；節(jié)奏；音步；斷續(xù)在詩歌的起源問題上，朱光潛先生認(rèn)為詩歌誕生于一種詩、樂、舞“三位一體的混合藝術(shù)”。他在《詩論》中指出，“在原始時(shí)代，詩歌可以沒
長(zhǎng)春大學(xué)學(xué)報(bào) 2016年3期2016-03-23
- 大學(xué)英語教學(xué)中的語音意識(shí)探析
成的節(jié)奏格式叫做音步。一個(gè)音步通常包含兩個(gè)或者三個(gè)音節(jié)，所包含的音節(jié)中一般只有一個(gè)重讀音節(jié)。傳統(tǒng)的英文詩歌的音步有四種：抑揚(yáng)格、揚(yáng)抑格、抑抑揚(yáng)格、揚(yáng)抑抑格。抑揚(yáng)格通常含有兩個(gè)音節(jié)，第一個(gè)音節(jié)為非重讀音節(jié)，第二個(gè)音節(jié)為重讀音節(jié)。揚(yáng)抑格正好相反。抑抑揚(yáng)格含有三個(gè)音節(jié)，三個(gè)音節(jié)按照順序分別為非重讀音節(jié)、非重讀音節(jié)和重讀音節(jié)。同理，揚(yáng)抑抑格也含有三個(gè)音節(jié)，三個(gè)音節(jié)按照順序分別為重讀音節(jié)、非重讀音節(jié)和非重讀音節(jié)。英文詩歌的詩行可以有不同數(shù)量的音步組成：只有一個(gè)音步的
- 當(dāng)代漢語偏正復(fù)合構(gòu)詞的韻律機(jī)制和句法機(jī)制
態(tài)，其韻律為無向音步，既可構(gòu)詞也可構(gòu)語，因此詞法和句法具有一致性。當(dāng)代漢語復(fù)合構(gòu)詞以三音節(jié)三語素為常態(tài)，首先，語素的句法組合產(chǎn)生了重度的偏移，構(gòu)詞以偏正式為主；其次，詞的韻律機(jī)制與句法機(jī)制在偏正復(fù)合構(gòu)詞中產(chǎn)生了部分裂隙；最后，當(dāng)句法結(jié)構(gòu)與韻律結(jié)構(gòu)相抵牾時(shí)，韻律優(yōu)先于句法，對(duì)句法進(jìn)行重新認(rèn)定。當(dāng)代漢語；偏正復(fù)合構(gòu)詞；韻律機(jī)制；句法機(jī)制詞是音義結(jié)合體，韻律是語音形式，句法是語義內(nèi)容，兩者互為表里，對(duì)詞的構(gòu)成起制約作用。漢語復(fù)合詞是由兩個(gè)以上的語素和兩個(gè)以上的音
西華大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版） 2016年5期2016-03-06
- 韻律語法視域下漢語“詞”的界定問題①
75001）詞；音步；停頓；黏附組；韻律短語對(duì)漢語“詞”的韻律語法特征進(jìn)行探討，發(fā)現(xiàn)“詞”是一個(gè)跨層級(jí)韻律單位，它可能是一個(gè)或多個(gè)韻律詞，也可能是一個(gè)黏附詞，但最大只能是一個(gè)韻律短語；“詞”不等于韻律詞，它可以大于或小于韻律詞（即可以容納三個(gè)以上的音節(jié)，也可能只有一個(gè)音節(jié)）；但如超過三個(gè)音節(jié)，則必須保證音步運(yùn)作時(shí)，其中的任何一個(gè)音節(jié)都不會(huì)落單。據(jù)此，我們從韻律語法的角度對(duì)“詞”作了界定，即“有描寫內(nèi)容，且韻律上可以獨(dú)立的成分”或“無描寫內(nèi)容，且韻律上無法獨(dú)
華文教學(xué)與研究 2015年2期2015-12-12
- 基于漢語普通話朗讀語體的無聲段韻律功能分析
茜無聲段分布于音步、韻律短語、語調(diào)短語和韻律句等韻律層級(jí)中，是時(shí)長(zhǎng)領(lǐng)域的組成部分，是標(biāo)記停頓的重要韻律特征。以漢語普通話朗讀語體中的無聲段為研究對(duì)象，通過聽辨感知實(shí)驗(yàn)劃分語篇韻律等級(jí)，能夠考察無聲段和音延在音步、韻律短語、語調(diào)短語以及韻律句四個(gè)韻律層級(jí)上的功能作用。無聲段是造成邊界時(shí)長(zhǎng)差異的主要原因，是標(biāo)記停頓最重要的時(shí)長(zhǎng)手段，是引起聽感停頓的各自獨(dú)立的聲學(xué)參量。無聲段和音延是兩種不相關(guān)的停頓策略，在邊界時(shí)長(zhǎng)范圍內(nèi)，無聲段比音延表現(xiàn)出更強(qiáng)的靈活性，在標(biāo)記
現(xiàn)代語文 2015年27期2015-11-26
- 論現(xiàn)代漢語三音節(jié)詞語的結(jié)構(gòu)
究主要有節(jié)律說和音步說兩方面：節(jié)律說是指從重音、字調(diào)、對(duì)比重音、停頓和可停頓等方面對(duì)詞語進(jìn)行分析，認(rèn)為“2+1”和“1+2”的節(jié)律類型分別對(duì)應(yīng)著“重輕重”和“重重輕”。音步說強(qiáng)調(diào)韻律詞必須建立在音步的基礎(chǔ)上，在所有的詞語中雙音節(jié)的音步最小的標(biāo)準(zhǔn)音步，單音節(jié)音步是蛻化音步，而三音節(jié)音步則是超音步，二者之間的聯(lián)系為“2+1”式的韻律結(jié)構(gòu)可以形成超韻律詞。（二）語法結(jié)構(gòu)內(nèi)容關(guān)于三音節(jié)詞語的語法結(jié)構(gòu)研究主要有從語素間的語法結(jié)構(gòu)關(guān)系入手和從構(gòu)詞語素的性質(zhì)入手兩者方法
長(zhǎng)江叢刊 2015年22期2015-11-17
- 復(fù)合詞中的動(dòng)賓倒置與客體移動(dòng)方向
漢語的構(gòu)詞韻律是音步而不是重音。馮文第1節(jié)是一個(gè)引論，列舉了“軍馬飼養(yǎng)方法”“首長(zhǎng)保衛(wèi)人員”“古跡介紹專家”“路燈維修電話”“蔬菜批發(fā)公司”“汽車修理廠”“財(cái)物保管員”“環(huán)境保護(hù)組織”“財(cái)產(chǎn)繼承法”“美中貿(mào)易發(fā)展協(xié)會(huì)”“對(duì)外港口開放條例”“生產(chǎn)過程控制系統(tǒng)”等多音節(jié)[賓+動(dòng)+名]組合以及“修車鋪”“加油站”“理發(fā)店”“碎紙機(jī)”“割草機(jī)”“榨汁機(jī)”“鉆山豹”“寫字臺(tái)”“售票員”“賽馬場(chǎng)”等雙音節(jié)[動(dòng)+賓]組合。動(dòng)賓倒置，顧名思義，即[賓+動(dòng)]結(jié)構(gòu)，如“書寫”
浙江外國(guó)語學(xué)院學(xué)報(bào) 2015年5期2015-11-06
- 英國(guó)詩歌中的音樂性
們可用測(cè)量單位如音步、詩行和詩節(jié)來測(cè)量韻律詩。第一種測(cè)量單位是音步，它是由一個(gè)重讀音節(jié)加一個(gè)或兩個(gè)非重讀音節(jié)組成。為了圖解詩歌，可用可視符號(hào)系統(tǒng)。文中使用一個(gè)短曲線來表示一個(gè)非重讀音節(jié)，一個(gè)短水平橫線表示一個(gè)重讀音節(jié)，一個(gè)垂直橫線來分割音步?；?span id="syggg00" class="hl">音步種類如下所示。第二種測(cè)量單位是詩行，通過其中音步的個(gè)數(shù)來命名。如，如果一行由五個(gè)音步組成，我們叫它五步格詩。第三種測(cè)量單位是詩節(jié)，由一組詩行組成，且這些詩行的韻律模式在整首詩中都是重復(fù)的。為了形成一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)詩節(jié)，
長(zhǎng)江大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版） 2014年1期2014-08-23
- 姑蘇詩詠翻譯研究
i e w.二、音步（foot）英詩中重讀與非重讀音節(jié)的特殊性組合叫作音步。一個(gè)音步可能由兩個(gè)或三個(gè)音節(jié)組成，但不能少于兩個(gè)或多于三個(gè)音節(jié)，而且其中有一個(gè)并且只有一個(gè)必須重讀。五言詩通常翻譯成四音步(t e t r a m e t e r)，七言詩通常翻譯成五音步(p e n t a m e t e r)。音步按音節(jié)讀音的輕重或者強(qiáng)弱分為六種，但漢詩英譯時(shí)最常用的是抑揚(yáng)格(I a m b u s)。如《湖中二首（其一）》開頭兩句：“湖光似鏡映斜暉，紫蓼黃蘆
綏化學(xué)院學(xué)報(bào) 2014年3期2014-08-15
- 詩歌節(jié)奏的象征指示——葉芝《長(zhǎng)久的沉默之后》賞析解讀
格律——抑揚(yáng)格五音步，卻又在常規(guī)之中加入一些巧妙的變化。這些變化會(huì)起到什么效果呢？首先看詩歌的第一行。這一行打破了規(guī)律的節(jié)奏，為這句話營(yíng)造出一種恰似閑談的效果。它沒有采用一般抑揚(yáng)格的開頭，第一個(gè)音節(jié)就出現(xiàn)了重音下降，speech，這種形式稱作不完全變化音步(缺音節(jié)處標(biāo)注“∧”) 。第二音步，after long，是抑抑揚(yáng)格。由于前面的不完全變化音步，這里必須做一個(gè)補(bǔ)償。隨后的silence又屬于揚(yáng)抑格替換了標(biāo)準(zhǔn)的抑揚(yáng)格音步。分析到這里，我們來看一下這些節(jié)奏
名作欣賞 2014年3期2014-03-12
- 現(xiàn)代哈薩克語命令語氣的句調(diào)實(shí)驗(yàn)研究
命令語氣實(shí)驗(yàn)例句音步2.句調(diào)。（1）音高。5個(gè)樣品句句調(diào)音高分布（見圖1）。從圖1看，憤怒式命令語氣5個(gè)樣品句全句音高走勢(shì)比較一致，句首、句中音高起伏上揚(yáng)，句末呈急促下降趨勢(shì)。筆者以一般陳述語氣5個(gè)樣品句句調(diào)音高半音值作為參照系數(shù)，對(duì)憤怒式命令語氣樣品句的音高半音值進(jìn)行了對(duì)比，得出了憤怒式命令語氣5個(gè)樣品句的音高百分比值。5個(gè)樣品句全句音高百分比曲線與半音音高曲線比較一致（見圖2）。圖1 憤怒式命令語氣樣品句半音音高曲線圖圖2 憤怒式命令語氣樣品句音高百分
雙語教育研究 2014年2期2014-02-28
- 韻律類型對(duì)中際語韻律結(jié)構(gòu)的制約
相同，也就是每個(gè)音步(foot)的時(shí)長(zhǎng)大致相同。這也就決定了對(duì)于等音長(zhǎng)語言來講，在某個(gè)韻律結(jié)構(gòu)中(如韻律短語)，為了保證每個(gè)音步的均等時(shí)長(zhǎng)，音步內(nèi)的音節(jié)會(huì)根據(jù)其復(fù)雜程度而有時(shí)間的長(zhǎng)短變化。英語就是屬于等音長(zhǎng)的語言。相反，等音節(jié)(isosyllable)指的是在同等時(shí)間內(nèi)話語中出現(xiàn)的音節(jié)數(shù)量大致相同，也就是同一時(shí)間內(nèi)出現(xiàn)相同的音節(jié)數(shù)。因而，相比音系重量，等音節(jié)語言會(huì)表現(xiàn)出對(duì)音系長(zhǎng)度的偏好。漢語就屬于等音節(jié)的語言。仍以上句為例，Pat and Paul met
- 論音頓體系的漢語詩歌節(jié)奏
直到本人的“字?jǐn)?shù)音步對(duì)稱說”，一直是圍繞著詩行“字?jǐn)?shù)”與“停頓次數(shù)”對(duì)稱而展開。但是一些研究者聆聽了很多中央電臺(tái)著名主持人的詩歌朗誦牒片，結(jié)果發(fā)現(xiàn)沒有誰是按著形式節(jié)拍〔即常說的音步或音組〕讀的，而是根據(jù)包含多個(gè)節(jié)拍的意群處理停頓；還有些研究者組織專門人才朗誦了大量格律體新詩，其音頻資料顯示著相同的結(jié)論。這些事實(shí)足以證明當(dāng)前的節(jié)奏理論與實(shí)踐之間存在一定的偏差。本文試圖在前人探索的基礎(chǔ)上就解決這一矛盾提出看法，基本思路是：明確音頓節(jié)奏和音步節(jié)奏是西方兩大不同格
常熟理工學(xué)院學(xué)報(bào) 2013年1期2013-04-02
- 視象美、音象美和義象美的杰作
——弗羅斯特《未選之路》賞析
個(gè)之間,大多為五音步的詩行,因此從詩歌建行形式來看,這首詩具有語形方面的視象美。但這首詩的視象美更多地體現(xiàn)在其語意視象 (即內(nèi)視象)上。全詩集中體現(xiàn)出語意視象美的詩句就是開篇第一句“Two roads diverged in a yellow wood,”僅此一句就足以在讀者頭腦中勾畫出一幅頗有詩意的圖畫。接下來詩中描繪了更多的物象,如一條路“bent in the undergrowth”,另一條路“was grassy and wanted wear”
黑龍江教育學(xué)院學(xué)報(bào) 2011年5期2011-11-16
- 武鳴壯語的最小韻律詞
Prwd表示)、音步(foot用Ft表示)、音節(jié)(syllable用σ表示)和韻素(mora用μ表示)。不同的韻律單位按照嚴(yán)格的層級(jí)關(guān)系組織起來，具體如下圖所示［6］:韻律構(gòu)詞中的韻律系統(tǒng)由四個(gè)層級(jí)構(gòu)成。最底層的是韻素，有時(shí)也稱為“摩拉”。韻素構(gòu)成音節(jié)，音節(jié)構(gòu)成音步，最后音步實(shí)現(xiàn)了韻律詞?？梢?，韻素、音節(jié)、音步之間是一種單向的組成關(guān)系，而音步與韻律詞之間是實(shí)現(xiàn)關(guān)系。因此，韻律詞不能跨音步與音節(jié)或韻素直接發(fā)生關(guān)系，它必須建立在音步的基礎(chǔ)上。這樣，韻律詞就必須
文山學(xué)院學(xué)報(bào) 2011年5期2011-01-31
- 廣東開建話的輕重音節(jié)步
2)通過對(duì)開建話音步及輕重音在詞語中表現(xiàn)的描寫和分析,探討音步輕重的聲學(xué)表征和心理基礎(chǔ),以及典型雙音節(jié)詞和詞組的韻律區(qū)別,得出兩點(diǎn)結(jié)論:(1)開建話的音步是典型的輕重音節(jié)步(有較明顯的聲學(xué)表征和心理感知基礎(chǔ)),證明音步類型學(xué)中的抑揚(yáng)音節(jié)步在人類語言中確實(shí)是存在的;(2)開建話的音步界跟詞界基本上是重合的,典型雙音節(jié)詞和詞組的韻律有較明顯的區(qū)別。開建話;音步;輕重音;抑揚(yáng)格;韻律音系學(xué)一、引言節(jié)律或韻律是近年來國(guó)內(nèi)外音系學(xué)界非常關(guān)注的一個(gè)熱門話題,而音步和輕
- 哈薩克族敘事詩《闊孜庫爾佩西與芭艷蘇露》的《戴維提》版本的結(jié)構(gòu)特色＊1
本的音節(jié)、詩句、音步、詩聯(lián)和詩段進(jìn)行了系統(tǒng)的分析歸納。該版創(chuàng)編于20世紀(jì)以后，詩句結(jié)構(gòu)比較松散，除了擁有十一或十二個(gè)音節(jié)的五音步詩句組成的雙聯(lián)詩段以外，還有七個(gè)或八個(gè)音節(jié)的三音步或兩音步詩句組成的三個(gè)以上詩聯(lián)的詩段。這是哈薩克族敘事文學(xué)作品的逐漸“衰弱”的標(biāo)志。敘事詩；版本結(jié)構(gòu)；分析研究哈薩克族擁有神話、傳說、故事、民歌、謎語和敘事詩等民間文學(xué)種類，尤其是敘事詩十分豐富，可分為歷史、宗教、英雄和愛情等類型。在愛情敘事詩中《闊孜庫爾佩西與芭艷蘇露》（Qoz?
石河子大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版） 2011年6期2011-01-02
- 從《醒世姻緣傳》看“家去”如何成詞
揮。漢語的雙音節(jié)音步經(jīng)歷史的沉淀已給人一種完形自足感，三音節(jié)音步則給人以非完形失衡感。漢語韻律上的這一特點(diǎn)也促動(dòng)了“家去”的形成。b.跨層音步的完形感知對(duì)于“家去”這一雙音節(jié)形式的音步，可從“V+到+家+去”結(jié)構(gòu)中感知。V是一些“拿、抬、抗、捎”等動(dòng)詞，如：（41）那個(gè)覓漢尋了繩杠，絡(luò)住那壇，合楊春抬到家去。（34回）（42）布施的米糧麥豆，大布袋扛到家去，擗他一家的屁股眼子。（68回）（43）還有丈三尺布的一根纏帶，一領(lǐng)新穰青布衫，都剝了拿到家去，我怎么
遵義師范學(xué)院學(xué)報(bào) 2010年3期2010-08-15
- 論古詩的朗誦技巧
諧。二.正確劃分音步,節(jié)奏靈活變化。古典詩詞本身就是同音樂密不可分的產(chǎn)物。它的格律要求包含著一種特有的音樂美。這種格律要求主要表現(xiàn)為押韻和句子中的平仄安排。古典詩詞的平仄安排主要是以兩個(gè)字為一個(gè)音組,或稱音步,交互輪換組聯(lián)而成。音步是指一句詩中運(yùn)用停頓等方法劃分出來的段落。因?yàn)橛辛?span id="syggg00" class="hl">音步,才使得古詩在朗誦的過程中產(chǎn)生了節(jié)奏,使抑揚(yáng)頓挫的效果更加明顯。例如:“白日依山盡,黃河入海流。欲窮千里目,更上一層樓?！边@首五言絕句,就是由仄仄平平仄,平平仄仄平,平平平仄
文學(xué)教育 2009年7期2009-09-24
- 連詞“而”的韻律功能
向是四個(gè)音節(jié)兩個(gè)音步，要實(shí)現(xiàn)雙音步，許多成語選擇借助于連詞“而”來完成。“而”作為襯詞以“AB而C”和“A而BC”兩種形式存在于成語中，也因此形成了兩種重音模式，即[輕 中 輕 重]和[中 輕 輕 重]。關(guān)鍵詞：而 復(fù)合韻律詞 襯詞一、引言韻律（Prosody），是漢語的一大特色?！绊嵚蓸?gòu)詞學(xué)（Prosodic Morphology）”理論主張人類語言中“最小的能夠自由運(yùn)用的韻律單位”是“音步（foot）”，而“音步”則通過比它小的單位“音節(jié)（Syllab
現(xiàn)代語文 2009年3期2009-06-02
- 淺談?dòng)⑽脑姼璧囊繇嵜?/a>
將每一詩行劃分成音步，這種方法稱為(scansion)。如：I wan/dered lone/ly as/a cloud(William Wordsworth)這個(gè)詩行就可劃分成4個(gè)音步。每行詩所包含的音步各異。含有一個(gè)音步的稱為“單音步”(monometer)；含有二個(gè)音步的稱為“雙音步”(diameter)含有三個(gè)音步的稱為“三音步”(trimeter)；四音步稱為(tetrameter)；五音步稱為(pentameter)；六音步稱為(hexamet
群文天地 2009年20期2009-02-21
- 詩詞格律是怎樣形成的(上)
，詩中的平仄是用音步來算的，音步猶節(jié)拍，“遲日江山麗分成三拍，即三個(gè)音步，“遲日是兩個(gè)字組成的音步，“麗是一個(gè)字的音步。兩個(gè)字的音步分平仄時(shí)，以第二字為準(zhǔn)，所以“遲日（平仄）是仄音步，“春風(fēng)（平平）”是平音步，從音步看，正是仄對(duì)平?！敖剑ㄆ狡剑睂?duì)“花鳥（平仄）”是平對(duì)仄，“麗（仄）”對(duì)“香（平）”是仄對(duì)平。這樣，兩句的平仄剛好相反，即“仄——平——仄，平——仄——平”。就對(duì)偶說，兩句有整齊之美；就平仄說，兩旬不同而相反，有錯(cuò)綜之美；合超來構(gòu)成整齊錯(cuò)綜之
中國(guó)青年 1962年20期1962-08-16