廖玉萍

詩(shī)歌作為一種抒情性文體，具有極強(qiáng)的音樂(lè)性，徐志摩在《讀雪萊詩(shī)后》中說(shuō)：“詩(shī)人的高超，在詩(shī)里似乎每一個(gè)字都是有靈魂的，在那里跳躍著；許多字合起來(lái)，就如同一個(gè)絕大的音樂(lè)會(huì)，很和諧的奏著音樂(lè)。”[1]而節(jié)奏，對(duì)于詩(shī)來(lái)說(shuō)就猶如生命，依賴(lài)于節(jié)奏的變化與和諧，詩(shī)的音樂(lè)美才能凸顯出來(lái)，這正如郭沫若在《論節(jié)奏》中所說(shuō)：節(jié)奏之于詩(shī)是她的外形，也是它的生命。我們可以說(shuō)，沒(méi)有詩(shī)是沒(méi)有節(jié)奏的，沒(méi)有節(jié)奏的便不是詩(shī)?！彼?，節(jié)奏即詩(shī)歌的命脈，詩(shī)歌自起源之日就與節(jié)奏音律有著不可分割的血脈聯(lián)系。陳夢(mèng)家抓住了詩(shī)歌的內(nèi)在節(jié)奏和外在節(jié)奏，利用音律來(lái)表達(dá)原動(dòng)的詩(shī)意，以期獲得節(jié)奏變化和感情起伏的完美和諧。

我愛(ài)/秋天的/雁子， 232

終夜/不知/疲倦； 222

（像是/囑咐，/像是/答應(yīng)，） 2222

一邊/叫，/一邊/飛遠(yuǎn)。 2122

從來(lái)/不問(wèn)/他的歌， 223

留在/哪片/云上， 222

只管/唱過(guò)，/只管/飛揚(yáng)， 2222

黑的/天，/輕的/翅膀。 2122

我情愿/是只/雁子， 322

一切/都使/忘記── 222

當(dāng)我/提起，/當(dāng)我/想到： 2222

不是/恨，/不是/歡喜。 2222

十九年十月南京[2]

一、外部的節(jié)奏

陳夢(mèng)家的詩(shī)歌注重音律節(jié)奏，以不等音節(jié)的等音步節(jié)奏為周期，也不排斥由音頓律和長(zhǎng)短律交替的雜言律詩(shī)，尤為擅長(zhǎng)十四行詩(shī)。在其詩(shī)歌節(jié)奏中注意長(zhǎng)短句，長(zhǎng)短音的交替運(yùn)用，形成了獨(dú)特的詩(shī)歌節(jié)奏周期。

（一）音步

音步也叫“音尺”，它由音節(jié)組成，在古典詩(shī)詞中叫“頓”，在西方十四行詩(shī)中叫“音步”。詩(shī)歌都可以劃分出音步，每一個(gè)音步里有大致相同的字?jǐn)?shù)，而音步與音步之間的間隔又可以靠適當(dāng)?shù)耐ｎD或字音的延長(zhǎng)來(lái)體現(xiàn)，因此形成了相對(duì)規(guī)整的節(jié)奏。徐志摩曾說(shuō)：“正如一個(gè)人的秘密是它的血脈的流通，一首詩(shī)的秘密也就是它的內(nèi)在的音節(jié)，勻整與流動(dòng)?！标悏?mèng)家是徐志摩的學(xué)生，在詩(shī)歌創(chuàng)作中深受徐志摩的影響，他認(rèn)為詩(shī)“有一個(gè)相似的外貌：它們都屬于一個(gè)節(jié)奏，它們都劃得一般整齊。”這種“勻整與流動(dòng)”在《雁子》中體現(xiàn)的淋漓盡致。

《雁子》全詩(shī)共三節(jié)，每節(jié)四句，根據(jù)所劃的音步來(lái)看，三節(jié)中只有第一句的頓數(shù)是變化的，分別是：232，223，322；其他詩(shī)行頓數(shù)都是完全一樣的。這樣的布局讓整首詩(shī)的節(jié)奏在整齊中富有流動(dòng)的的變化，顯示出一種靈動(dòng)的美，讀起來(lái)更是朗朗上口。這種詩(shī)行的語(yǔ)言組織，猶如靜靜的湖面在微風(fēng)的吹拂下泛起微微漣漪，不失平靜，也不是死水，給人一種含蓄的靈動(dòng)。我想作者運(yùn)用這種別致的節(jié)奏，同樣展現(xiàn)了雁子的靈動(dòng)特點(diǎn)：雁子春去秋來(lái)，它們給靜謐的天空增加了一絲靈動(dòng)與美好。

（二）語(yǔ)速

陳夢(mèng)家還善于將感情的節(jié)奏與語(yǔ)言的節(jié)奏統(tǒng)一起來(lái)，根據(jù)不同的思想選擇不同的語(yǔ)速，更好地抒發(fā)自己的感情，表現(xiàn)作品的主題。在《雁子》中，詩(shī)人首先表達(dá)出自己對(duì)雁子的喜愛(ài)，再又以 “我情愿是只雁子”，表達(dá)出自己想像雁子一樣在天空飛翔、鳴叫、不受束縛，忘記一切，自由自在，最后一句“不是恨，不是歡喜”，又體現(xiàn)出作者對(duì)平淡生活的向往，為了更能表達(dá)自己的感情，詩(shī)人在字?jǐn)?shù)的選擇很有特點(diǎn)，每節(jié)的字?jǐn)?shù)都相同，每節(jié)中字?jǐn)?shù)分布都是7/6/8/7，首尾相同，中間兩句一減一增，長(zhǎng)短錯(cuò)落，讀起來(lái)先平后折再伸最后又歸于平，在深沉中有跳跳躍，平靜中又帶靈動(dòng)。排列的長(zhǎng)短相形，語(yǔ)速的快慢相間，都是作者感情的流露。

（三）標(biāo)點(diǎn)

陳夢(mèng)家詩(shī)中的停頓表達(dá)不僅依靠著習(xí)慣的語(yǔ)音“音尺”，而且更擅長(zhǎng)利用標(biāo)點(diǎn)符號(hào)來(lái)達(dá)到明顯的停頓效果，而標(biāo)點(diǎn)符號(hào)作為一種視覺(jué)符號(hào)，又給詩(shī)歌增加了意境的表達(dá)。在雁子中，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)兼具聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)兩種表達(dá)效果，把詩(shī)人的感情表達(dá)的貼切自然。 “（像是/囑咐，/像是/答應(yīng)） ”運(yùn)用括號(hào)表現(xiàn)出自己對(duì)雁子不知疲倦原因的猜測(cè)，讀起來(lái)應(yīng)該是帶著猜測(cè)的語(yǔ)氣；“一切/都使/忘記——”此處破折號(hào)表現(xiàn)出所需要忘記的事情或人之多，同時(shí)給讀者留白，留下想象的空間。

二、內(nèi)在的旋律

徐志摩說(shuō)：“音樂(lè)的本身還得起原與于真純的‘詩(shī)感，在拿人身作比，一首詩(shī)的字句是身體的外形，音樂(lè)是血脈，‘詩(shī)感或原動(dòng)的詩(shī)意是心臟的跳動(dòng)，有它才有血脈的流轉(zhuǎn)”。受其影響，陳夢(mèng)家的詩(shī)歌創(chuàng)作也十分重視詩(shī)歌的內(nèi)在情感的流動(dòng)。

（一）內(nèi)在的詩(shī)請(qǐng)

詩(shī)人善于把自己的情緒融入詩(shī)的節(jié)奏中并用詩(shī)的形式表現(xiàn)出來(lái)。+從是的節(jié)奏和形式上看，《雁子》這首詩(shī)多用短句，一句一頓，一頓一升，長(zhǎng)短相間，用短句表達(dá)出雁子的輕盈，靈動(dòng)，飄逸，自由，用長(zhǎng)句表達(dá)自己的疲倦，困頓，沉悶，抑郁。詩(shī)歌的基調(diào)為深沉，其中不失靈動(dòng)，一靜一動(dòng)，沉思與飄逸情緒欲然紙上，表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)一切的釋然，對(duì)平靜生活的向往，對(duì)自由的憧憬。詩(shī)人對(duì)著那深邃的茫茫天空感嘆道：“我情愿是只燕子，”忘卻塵世生活的一切，把所謂的“恨”和“歡喜”拋到腦后，超越他們，還一個(gè)無(wú)拘無(wú)束的真實(shí)的我，不再有身心的疲勞，在生命的“無(wú)為”中去實(shí)現(xiàn)“有為”。

（二）自然的律動(dòng)

詩(shī)人不僅善于白自己的情緒融于詩(shī)的節(jié)奏中，而且還善于把可觀事物以及自然的律動(dòng)通過(guò)是的節(jié)奏體現(xiàn)出來(lái)。世間萬(wàn)物都有其固有的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，在詩(shī)人眼里，每一種運(yùn)動(dòng)的事物都具有鮮明的詩(shī)的節(jié)奏，用以表達(dá)主觀的詩(shī)情。雁子的生活軌跡為春去秋來(lái)，遷南飛北，“（像是/囑咐，/像是/答應(yīng)），一邊/叫，/一邊/飛遠(yuǎn)”，短短一句話就概括了雁子的特點(diǎn)，它的生活自由自在，沒(méi)有羈絆。詩(shī)人認(rèn)為，這燕子夜以繼日地不停飛翔，從不感到疲倦，因?yàn)樗皬膩?lái)不問(wèn)他的歌留在那片云上？只管唱歌，只管飛揚(yáng)”。它的生命本身就是一首歌，燕子從不追求離開(kāi)生命之外的其他東西，它追求的只是自我生命的實(shí)現(xiàn)。從而感悟到自己應(yīng)該像雁子一樣，不被塵世羈絆，自由的做自己。

詩(shī)人抓住了詩(shī)歌的內(nèi)在感情和外在節(jié)奏，一方面利用音步來(lái)顯示詩(shī)歌的外在節(jié)奏，一方面靠?jī)?nèi)在的感情的流動(dòng)來(lái)體現(xiàn)內(nèi)在節(jié)奏，以凝練的語(yǔ)言，短促的語(yǔ)調(diào)，似斷似續(xù)的意象，創(chuàng)造了一個(gè)如煙如夢(mèng)的詩(shī)境，淡淡的情緒如飄渺的輕紗籠罩著一顆詩(shī)心，使人仿佛觸摸到了那夜的溫柔和詩(shī)人心靈的淡泊寡欲。

參考文獻(xiàn)：

[1]王亞民.徐志摩散文全集第二卷.貴陽(yáng)：花山文藝出版社，1994：142

[2]陳夢(mèng)家.夢(mèng)家詩(shī)集.北京：中華書(shū)局，2006：40