韓靜怡 顏詠

陸在易在藝術(shù)歌曲方面的成就是國內(nèi)廣為人所知的，《橋》《家》《盼》《我愛這土地》《彩云與鮮花》《最后一個(gè)夢》《望鄉(xiāng)詞》等等，都是業(yè)內(nèi)外被演率極高的曲目;而他在合唱音樂創(chuàng)作方面則更是學(xué)界的翹楚，《雨后彩虹》《中國，我可愛的母親》《藍(lán)天·太陽與追求》等業(yè)已成為經(jīng)典，在學(xué)術(shù)研究中被關(guān)注度也是少見的現(xiàn)象，其悲情氣質(zhì)的抒情表達(dá)是其個(gè)性語言有別于他者的創(chuàng)新[1]，也是他的作品感人至深的因素所在。

考察陸在易的藝術(shù)經(jīng)歷可以發(fā)現(xiàn)，從上海音樂學(xué)院附中、大學(xué)等教育經(jīng)歷及留校乃至后來的院團(tuán)工作，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)之路為其打下了扎實(shí)的技術(shù)基礎(chǔ)，既對技術(shù)創(chuàng)新有所追求，更對作品的實(shí)踐效果重視有加，這些創(chuàng)作觀念和態(tài)度，是他的諸多領(lǐng)域的作品均能得到人們喜愛的原因。據(jù)報(bào)道，他經(jīng)常深入生活，走近大眾文化，喜愛將自己的感同身受反映在作品之中。

陸在易在合唱作品中尤其注意大眾生活情趣的表現(xiàn)，而從他的三類作品所做的探索來看，混聲合唱、女聲合唱及童聲合唱?jiǎng)t各有藝術(shù)實(shí)踐的側(cè)重點(diǎn)，在學(xué)術(shù)創(chuàng)新和文化落地方面的側(cè)重點(diǎn)有所不同。就其十余首的女聲合唱來看，其大眾接受度都較為突出，這與其內(nèi)容題材廣泛、風(fēng)格多樣、情感豐富等特點(diǎn)不無關(guān)系，這些已在王秋詩等人的研究中有所顯現(xiàn)[2]。筆者作為有著鋼琴演奏經(jīng)歷的理論專業(yè)研究者，希望從音樂分析的視角，通過對陸在易這十首女生合唱曲的鋼琴伴奏分析，解讀作曲家對伴奏織體的精準(zhǔn)運(yùn)用，從而探索音樂技術(shù)運(yùn)用和時(shí)代環(huán)境對其音樂創(chuàng)作的影響。

作曲家的藝術(shù)風(fēng)格及其形成，是在多種不同的外部及內(nèi)部因素共同作用下呈現(xiàn)的，它以時(shí)間為依托，但并非固定不變。作曲家所生活的時(shí)代背景，個(gè)人的成長經(jīng)歷、性格，藝術(shù)理念、文化修養(yǎng)等多重因素都與之密不可分。這些不同的因素用以解析陸在易的女聲合唱曲，則可以管窺其藝術(shù)的發(fā)展痕跡。

《水鄉(xiāng)船歌》創(chuàng)作于1981年，這是改革開放之初的文化生活反映，尤其是作曲家所熟悉的水鄉(xiāng)生活。作品的意境是悠然而愜意的，它體現(xiàn)了作曲家對于各種民間音樂風(fēng)格的精準(zhǔn)把握，并通過多種音樂織體表現(xiàn)出來，陸在易稱之為誕生于生活土壤中的作品。同樣創(chuàng)作于1981年的作品《祖國，慈祥的母親》，其合唱版本以深情的傾訴，歌頌了改革開放后新的生活面貌中的祖國，表達(dá)了作曲家對祖國深情厚誼之濃烈[3]。生活化的內(nèi)容，在創(chuàng)作于1982年的《深山的小路》中有所反映，抒情柔美的旋律，清新淡雅的風(fēng)格，用來表現(xiàn)小路的深遠(yuǎn)幽深，是再好不過的借景抒情的手法特征了。

例1 《水鄉(xiāng)船歌》中的民間音樂風(fēng)格

創(chuàng)作于1990年的《清流》意在表現(xiàn)愛心的規(guī)勸，在情感的表達(dá)上對比之前的賀綠汀獨(dú)唱曲中加入了抒情性的樂段，給作品添加了更多的情感，曲調(diào)更顯流暢，風(fēng)格更顯清新，展現(xiàn)了90年代初的時(shí)代風(fēng)貌。同樣風(fēng)格的作品《鳳凰吟》，創(chuàng)作于1995年，這時(shí)的中國人開始注重古典文化意象的使用，該作品就是以我國古代神鳥鳳凰為意象，用音樂的表現(xiàn)形式，傳達(dá)了柔美和悲情，表現(xiàn)出鳳凰堅(jiān)強(qiáng)、剛毅的品格，以此歌頌中華民族生生不息的精神氣概，塑造了鳳凰涅槃而飛的神鳥形象[4]，它在時(shí)代特征的體現(xiàn)上不僅是抓住了古典表現(xiàn)之需的外在文化驅(qū)動(dòng)，還以音樂的對應(yīng)性手法而獲得了新的風(fēng)格。

例2 《清流》中的清新時(shí)代風(fēng)格

由上可見，陸在易的女聲合唱類作品多具有鮮明的時(shí)代特點(diǎn)，總能抓住不同時(shí)代人們的審美需求，從表現(xiàn)的內(nèi)容入手，再進(jìn)行音樂手法的選擇。而表現(xiàn)在音樂織體上，它們或以簡潔的律動(dòng)或以復(fù)雜的層次而予以展現(xiàn)，而從鋼琴音樂的織體中亦可見一斑，均勻律動(dòng)和織體的變化會(huì)隨著內(nèi)容變化而變化。下面將主要織體手法特征再做展開。

音樂作品中，鋼琴伴奏的前奏屬于音樂表述中的“引論”部分，正是由于其“引”的意圖，從而對塑造音樂意境起著非常重要的影響作用。前奏所具有的音樂意境及材料的引導(dǎo)性作用，會(huì)使演唱者能夠提早進(jìn)入演唱情緒，進(jìn)而鋪墊地描繪作品的意境，為刻畫音樂形象做前期準(zhǔn)備工作。因此，藝術(shù)表現(xiàn)方面，要求演唱者與演奏者認(rèn)清這部分情緒調(diào)動(dòng)的功用。作為音樂意境營造的行家里手，陸在易在女聲合唱作品上尤其注重其前奏的寫作，織體是最為外在的形式，由此可以最為直接地認(rèn)知陸在易寫作的特征所在。

作品《水鄉(xiāng)船歌》的前奏采用了歌曲的主題材料，以密集排列的分解和弦予以呈現(xiàn)，在長音處以密集排列的分解和弦而再作延伸過渡?？楏w的具體表現(xiàn)：第1小節(jié)為主旋律及高八度的呈示，后接六十四分音符的七連音上行，之后再繼續(xù)連接旋律，反復(fù)進(jìn)行三次主題的呈示和發(fā)展;在第9小節(jié)處，它又變?yōu)槿忠舴姆磸?fù)，其聲勢有所減弱，這為后文合唱聲部的進(jìn)入做了鋪墊。這一作品的前奏，其織體的構(gòu)成主體是流動(dòng)的音型，這一形式巧妙地表現(xiàn)出水流潺潺的意境，恰當(dāng)?shù)刭N合了作品的主題呈現(xiàn)，這一前奏的寫作為歌曲的情緒情感表達(dá)做足了鋪墊。

從上述作品的分析可見，陸在易注重前奏的“引論”功效，以外在織體的貼合性來表現(xiàn)作品的聲響意境，是陸在易女聲合唱作品中較典型的前奏表現(xiàn)形式，這種音樂的織體，以流動(dòng)性強(qiáng)的密集音型，既能將前奏的意境營造作用表現(xiàn)出來，又能夠?qū)⒁魳返乃夭囊郧擅畹男问匠尸F(xiàn)出來，表現(xiàn)合唱曲的音樂風(fēng)格及情感意境。此種手法在陸在易的其他女聲合唱曲中也有較多的運(yùn)用，如《葡萄園夜曲》《迎接太陽》《朝霞》等。

例3 《水鄉(xiāng)船歌》的前奏織體

音型化的鋼琴音樂織體在合唱伴奏的藝術(shù)手法中是常見的織體形式之一，它可進(jìn)一步細(xì)化為節(jié)奏音型化、線條音型化、和聲音型化等類型[5]，陸在易在其女聲合唱類作品中多有嫻熟的運(yùn)用。

多聲部合唱音樂作品在不同的聲部可以兼?zhèn)湫?、低音、襯托、對位等多種音樂功能，各聲部相互襯托，從而形成了音樂的相互融合貫通和協(xié)調(diào)統(tǒng)一。不同風(fēng)格的合唱音樂作品會(huì)有與之相對應(yīng)的不同風(fēng)格的鋼琴伴奏織體形態(tài)。

根據(jù)作品的題材及風(fēng)格需要，作品做音型化的織體對應(yīng)，陸在易的合唱曲《祖國，慈祥的母親》就有此體現(xiàn)。其鋼琴伴奏織體在布局上采用了三連音的伴奏織體，并以固定音型化的形態(tài)貫穿全曲。三連音是一種典型的節(jié)奏類型，在樂曲進(jìn)行中會(huì)給人一種節(jié)奏“錯(cuò)位”的、不穩(wěn)定的感覺，正是這種不穩(wěn)定性，使其傾向于穩(wěn)定的感覺會(huì)更加強(qiáng)烈。當(dāng)音樂中三連音連續(xù)出現(xiàn)時(shí)，我們能夠看出作者是想要借該固定音型表達(dá)他對祖國的熱烈情感，隨著三連音和旋律的不斷推進(jìn)，情感不斷地積累升華，在音樂的推進(jìn)中表現(xiàn)出對祖國的熱愛愈加濃烈的情緒。

例4 《祖國，慈祥的母親》中的三連音織體

和聲音型化是豐富作品的重要手法之一，陸在易在作品《鳳凰吟》的鋼琴伴奏中就以此為法而運(yùn)用了大量的音型化和聲織體。從正式進(jìn)入合唱的第17小節(jié)的分析來看，它從第17小節(jié)到第20小節(jié)為第一句，是主和弦上的密集分解的和聲音型化，并且采用的是上下行交替的方式進(jìn)行;第21小節(jié)到第24小節(jié)同樣是和聲音型化，采用上下行交替的方式進(jìn)行，但在和聲上做出了些許的改變，采用了隱伏線條的寫法，把骨干音藏入其中，使旋律與伴奏更加的融合;第二句和聲從主和弦到下屬和弦再到中音和弦的過渡。

例5 《鳳凰吟》的音型化和聲手法

通過對這兩樂句的分析我們就能發(fā)現(xiàn)，和聲音型化是陸在易在音樂作品中比較常用的音型化的伴奏形式。從以上兩個(gè)片段的分析來看，它們分別以節(jié)奏及和聲音型化的織體形態(tài)為例，對陸在易對女生合唱作品中鋼琴伴奏織體進(jìn)行了分析，從中可以發(fā)現(xiàn)，他的每種音型化的運(yùn)用都是根據(jù)音樂作品題材及內(nèi)容而選擇的，能夠讓每首作品要表達(dá)的情感和故事更加切合，從而達(dá)到作曲家想要呈現(xiàn)出來的效果。

經(jīng)典作品中的手法要為我們學(xué)習(xí)和研究所借鑒，陸在易的女聲合唱曲中的很多手法就值得不斷熟讀、細(xì)究，它們將為我們配寫鋼琴伴奏時(shí)所借鑒，而鋼琴伴奏的織體手法運(yùn)用，就首先觀照到陸在易的成功探索。他在音樂作品的整體布局上，要根據(jù)所要反映的不同音樂風(fēng)格、不同題材等要素而予以深入設(shè)計(jì)，陸在易女聲合唱作品都已將其作為重點(diǎn)視角，十余首作品都不同程度地注意了鋼琴伴奏中的各種形式，從風(fēng)格的總體定位，到音型織體的微觀貼合，可見陸在易手法的精心設(shè)計(jì)。這是陸在易注意到鋼琴伴奏織體的發(fā)展，以服從于音樂作品內(nèi)容表現(xiàn)之需，符合音樂所進(jìn)行的陳述及發(fā)展特點(diǎn)之需。在音樂的轉(zhuǎn)調(diào)及連接部分會(huì)起到一個(gè)畫龍點(diǎn)睛的作用，同時(shí)，鋼琴伴奏織體會(huì)大量地運(yùn)用音型化的寫作技法，以節(jié)奏音型化、和聲音型化為主，從而來表現(xiàn)音樂內(nèi)涵及烘托合唱聲部的演唱，這些都是陸在易女聲合唱作品中非常注重的手法所在。通過本文的分析，我們既可在伴奏寫作中借鑒陸在易先生的音樂寫作形式與手法，也可在其中深解陸在易先生女聲合唱曲緣何受到大眾喜愛的內(nèi)涵所在。

注釋：

[1]王安潮：《細(xì)膩敏感的個(gè)性思維斑斕絢麗的抒情手法——作曲家陸在易藝術(shù)成就素描》，《音樂創(chuàng)作》2014年第8期。

[2]王秋詩：《心底里流出來的天籟之聲——陸在易合唱作品中的寫作技術(shù)與指揮案頭匯總》，沈陽音樂學(xué)院2014年碩士論文。

[3]褚文碩：《陸在易合唱作品鋼琴伴奏研究》，東北師范大學(xué) 2015年碩士論文。

[4]劉璐：《陸在易合唱作品分析及表演探究》，西南大學(xué)2013年碩士論文。

[5]王安潮：《民族歌劇語境下的傳統(tǒng)經(jīng)典發(fā)揚(yáng)》，《浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)》2017年第3期。

韓靜怡 青島大學(xué)音樂學(xué)院副教授

顏 詠 青島大學(xué)音樂學(xué)院副教授