陳瑤

在聲樂(lè)的發(fā)展過(guò)程中，音樂(lè)劇的產(chǎn)生，不僅能夠直觀地表現(xiàn)出表演者的個(gè)人情感，更能拓寬整個(gè)音樂(lè)市場(chǎng)和人們對(duì)于藝術(shù)的喜愛(ài)類型。音樂(lè)劇不僅富含歌舞劇的表演模式，還汲取了演唱特點(diǎn)。音樂(lè)劇在其降生之后就始終受著西方的輕歌劇和古典喜歌劇無(wú)形的影響，在其演出手法以及形式上都會(huì)在一定程度上包含歌劇藝術(shù)色調(diào)的影子。而隨著音樂(lè)市場(chǎng)的發(fā)展，音樂(lè)劇逐漸在商業(yè)演出模式中扮演著重要的角色。同時(shí)，美聲唱法也會(huì)被普遍地運(yùn)用到帶有古典韻味的音樂(lè)劇創(chuàng)作中，并會(huì)因表演者在運(yùn)用形式和表演模式的差異性而表現(xiàn)出新的效果，從而全面而細(xì)膩地展現(xiàn)出劇中人物的個(gè)人性格和情感特征，由此可以看出，美聲唱法在音樂(lè)歌劇中是最基本的演唱方式。世界四大經(jīng)典音樂(lè)劇之一《歌劇魅影》在音樂(lè)節(jié)一直很受歡迎，這是一部以古典音樂(lè)為背景滲透著流行音樂(lè)元素的音樂(lè)劇，使得最基本的美聲唱法和流行唱法兩種演唱方式相結(jié)合產(chǎn)生新的火花。本文將《歌劇魅影》作為探討案例，分析美聲唱法和流行唱法兩種演唱模式所獨(dú)具的特點(diǎn)以及相融合之后迸發(fā)出的新的火花，以達(dá)到為音樂(lè)劇演唱方式提供更多的有效借鑒的研究目的。

美聲唱法（在意大利語(yǔ)中被譯為Bel canto），又被稱為“柔聲唱法”，根據(jù)其字面意思就可以理解為一種能夠演唱出較為柔美的聲音的演唱方式。這種唱法要求相關(guān)的歌唱者需要在自然的狀態(tài)下閉合好自己的聲帶，使得自己在歌唱的過(guò)程中以最放松的方式進(jìn)行演唱。在演唱的過(guò)程中，演唱者需要將自己自然的聲帶閉合和流暢的氣息在相同支點(diǎn)上相互配合，以求能夠讓聲音順著一條比較舒暢的管道在頭部上方自然釋放出來(lái)。

在16世紀(jì)末的文藝復(fù)興期間，意大利的佛羅倫薩出現(xiàn)了意大利美聲唱法，在17世紀(jì)和18世紀(jì)將這種演唱方式不斷發(fā)展和完善，從而使得意大利美聲唱法在19世紀(jì)進(jìn)入到了黃金時(shí)期并達(dá)到了巔峰。這種演唱方式在世界范圍內(nèi)都產(chǎn)生了顯著的影響。在眾多的作曲家不斷進(jìn)行創(chuàng)新突破的過(guò)程中，最基本的美聲唱法也逐漸完善了在表演時(shí)的獨(dú)有特征和唱法。

美聲唱法在音樂(lè)歌劇的表演過(guò)程中，最關(guān)鍵的特點(diǎn)是追求純粹通透的音質(zhì)、柔亮圓滑的音色、連貫通暢的樂(lè)句、自如本質(zhì)的發(fā)聲。美聲唱法在演唱過(guò)程中應(yīng)留意的幾個(gè)因素是：呼吸訓(xùn)練、產(chǎn)生練習(xí)和歌唱語(yǔ)言。在中國(guó)傳統(tǒng)聲樂(lè)論著中曾提到過(guò)歌唱者們要注重考慮呼吸在唱歌的整個(gè)過(guò)程中發(fā)揮的重要作用，歌唱者要想發(fā)出悅耳的歌聲，最基礎(chǔ)的就是規(guī)律的呼吸方式和氣息。要想具備這些條件，則需要歌唱者在堅(jiān)持長(zhǎng)期的訓(xùn)練中不斷地改善才能逐漸靈活運(yùn)用。

流行唱法（英Popular Singing），又稱為通俗唱法，是“流行歌曲唱法”的簡(jiǎn)稱。從字面意思上就可以理解是能夠被大眾群體所接受并流行傳唱的一種演唱方式，其主要強(qiáng)調(diào)了演唱者隨意自由地以自己最原本的聲音進(jìn)行演唱，以表達(dá)出情感的真實(shí)流露以及演唱者個(gè)性的表現(xiàn)。

歐洲是流行音樂(lè)的最早起源地，在當(dāng)時(shí)其風(fēng)格不受其他因素的限制。在19世紀(jì)，歐美大陸掀起了工業(yè)文明的熱浪，從中迸發(fā)出了多種形式階層和文化，而早期的流行音樂(lè)也就在此時(shí)形成。在后期，隨著音樂(lè)題材和音樂(lè)元素的不斷擴(kuò)充，流行音樂(lè)逐步在美國(guó)的音樂(lè)市場(chǎng)開(kāi)始發(fā)展壯大，主要形成了搖滾、民謠、爵士、舞曲、說(shuō)唱等各種類型，而更加先進(jìn)的傳媒方式將當(dāng)時(shí)的流行音樂(lè)推進(jìn)到了一個(gè)新的世界舞臺(tái)，流行唱法也逐漸產(chǎn)生。20十世紀(jì)30年代，我國(guó)的港臺(tái)地區(qū)已逐步普遍地傳播了流行唱法，而后逐漸傳播到大陸并被廣大群眾所學(xué)習(xí)接受。由于流行歌曲具備大眾化、多元，以青年群體為主?，F(xiàn)在我們接觸到的流行唱法都是已經(jīng)隨著時(shí)間的推移而形成一種自由的獨(dú)立發(fā)聲體系的。

流行唱法最根本的是追求演唱者自由演唱時(shí)的本質(zhì)音色和充分的個(gè)人情感。在演唱技巧方面，和美聲唱法的關(guān)鍵因素是如出一轍的，同樣是比較看重演唱者的氣息、發(fā)聲以及演唱過(guò)程中的咬字這三個(gè)因素相結(jié)合。在歌唱的過(guò)程中，演唱者的氣息是最根本的元素，而基于流行音樂(lè)的節(jié)奏較為自由的特征，歌唱者在演唱的過(guò)程中須調(diào)整自己的演唱?dú)庀?，使之能夠連貫通暢，并能夠靈活地掌握本身呼吸的急緩，這都需要在日常過(guò)程中不間斷地訓(xùn)練的。流行唱法的爆發(fā)腔體主要是在口腔、鼻腔以及胸腔，在產(chǎn)生聲音時(shí)并不能像美聲唱法那樣有著極強(qiáng)的聲音穿透力，而現(xiàn)代的麥克風(fēng)音響等設(shè)施正好能夠補(bǔ)償這一不足之處，擴(kuò)展演唱者的聲音傳播范圍，使得流行歌曲能夠在舞臺(tái)音樂(lè)歌劇中發(fā)揮其自然、隨性的特點(diǎn)，而“音樂(lè)狀態(tài)式的說(shuō)話方式”在現(xiàn)在受到了廣大群眾的喜愛(ài)和學(xué)習(xí)。

音樂(lè)劇是隨著歐美的資本主義工業(yè)化以及市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)興盛發(fā)展而產(chǎn)生的通俗歌舞劇，其起源可能會(huì)追溯到18世紀(jì)時(shí)期的輕歌劇、戲劇以及19世紀(jì)的黑人劇。從這也可以看出音樂(lè)劇主要是以美聲歌劇為基礎(chǔ)產(chǎn)生發(fā)展的。雖然音樂(lè)劇發(fā)展至今只有一個(gè)世紀(jì)的歷史，但是卻在形成的過(guò)程中產(chǎn)生了綜合性、現(xiàn)代性、娛樂(lè)性、多元性、商業(yè)性、觀賞性以及藝術(shù)性等多種特點(diǎn)，并產(chǎn)生了新的演唱格調(diào)和模式即現(xiàn)代和古典相結(jié)合、細(xì)膩和精粹相結(jié)合以及通俗和典雅相結(jié)合。音樂(lè)劇是將舞蹈、戲劇與音樂(lè)三大因素相結(jié)合的綜合體，其中音樂(lè)這一元素是整個(gè)音樂(lè)劇的精髓之處，是吸引大眾并引起共鳴的最重要媒介。為了能夠達(dá)到音樂(lè)劇的預(yù)期效果，演唱者需要掌握科學(xué)合理的發(fā)聲方式以及熟練的演唱技巧，換句話說(shuō)就是需要在演唱的過(guò)程中借鑒美聲唱法，將兩者進(jìn)行融合，從而吸引觀眾，與觀眾產(chǎn)生共鳴。一直以來(lái)，西方的音樂(lè)劇憑借著時(shí)尚流行且大眾化的特點(diǎn)成為現(xiàn)代音樂(lè)戲劇發(fā)展的主流，同時(shí)也是世界各個(gè)音樂(lè)市場(chǎng)的寵兒。而隨著現(xiàn)代化以及多元化的不斷發(fā)展，音樂(lè)的不同類型和表演效果也在不斷影響著音樂(lè)市場(chǎng)的發(fā)展方向，廣大群眾對(duì)于音樂(lè)的喜好程度和類型也逐漸變得廣泛，最為顯著的則是將美聲唱法和流行唱法相結(jié)合。

（一）《劇院魅影》相關(guān)簡(jiǎn)介

這部歌劇是由安德魯·勞埃德·韋伯根據(jù)卡斯頓·勒胡的小說(shuō)《Le Fantom DeLopera》創(chuàng)作于19世紀(jì)80年代。其中的故事發(fā)生于19世紀(jì)法國(guó)巴黎的加尼葉歌劇院，整個(gè)內(nèi)容是圍繞著女主人公克莉絲汀·黛也和歌劇院的地下室“幽靈”（魅影）兩人之間的凄美愛(ài)情故事展開(kāi)描述。在1986年，這部歌劇于倫敦西區(qū)開(kāi)始了第一次表演，之后在美國(guó)紐約的百老匯不斷上演并成為百老匯上演時(shí)間最長(zhǎng)的歌劇，在上演期間一直是座無(wú)虛席。由于受到廣大觀眾的喜愛(ài)，喬爾·舒馬赫導(dǎo)演將其拍成電影，并于2004年上映，榮獲多項(xiàng)國(guó)際音樂(lè)獎(jiǎng)項(xiàng)，現(xiàn)今全球累計(jì)票房已超過(guò)32個(gè)億。在《劇院魅影》的表演過(guò)程中，美聲唱法的出現(xiàn)隨著劇情的發(fā)展不斷增加，這也是因?yàn)閯?chuàng)作者以達(dá)到突出音樂(lè)劇劇情的目的而添加的，在許多花腔式的演唱過(guò)程中會(huì)將整部歌劇的感情轉(zhuǎn)向更加豐富的情感表達(dá)中。

（二）美聲唱法和流行唱法兩種形式相融合

在歌劇的第一幕中，劇院的女高音在私下演唱詠嘆調(diào)，而魅影想讓女主角克莉絲汀演唱此首曲子，因此在私底下讓大幕掉落并砸在女高音的身上讓其受傷，使得克莉絲汀能夠在表演當(dāng)天演唱詠嘆調(diào)，并感染眾人。這樣的劇情向觀眾表現(xiàn)出了兩種不同模式的聲樂(lè)演唱類型，前面的女高音是以觀眾所熟知的美聲唱法進(jìn)行表演，在演唱的過(guò)程中頭腔的共鳴較強(qiáng)，聲音更加飽滿;克莉絲汀則是用音樂(lè)劇聲樂(lè)進(jìn)行演唱，在演唱的過(guò)程中將美聲唱法與流行唱法的兩種演唱方式的特點(diǎn)加以融合，使得自己在演唱的過(guò)程中聲音能夠做到收放自如、輕柔靈動(dòng)且能夠達(dá)到較強(qiáng)的敘事程度，但因?yàn)閾诫s了流行唱法，因此在頭腔的共鳴方面可能較弱。在將這兩種演唱模式進(jìn)行對(duì)比之后會(huì)發(fā)現(xiàn)流行唱法從本質(zhì)上而言是在美聲唱法的基礎(chǔ)上混入了流行音樂(lè)的演唱特點(diǎn)，情感表達(dá)與感染力都比美聲唱法更強(qiáng)。而摻雜著這兩種演唱方式的音樂(lè)歌劇會(huì)表現(xiàn)出更加精彩的舞臺(tái)效果，不僅能保留原本的優(yōu)雅感，又能更貼近觀眾的情緒感受，使得音樂(lè)劇在發(fā)展的過(guò)程中受眾面更廣。

在這部作品中，所有的經(jīng)典演唱橋段都是在美聲唱法的基礎(chǔ)上用流行唱法的風(fēng)格表現(xiàn)出來(lái)的，歌唱演員在表演的過(guò)程中需要控制自己的聲音達(dá)到自然、流暢、放松的程度，在歌進(jìn)入高潮時(shí)要有極強(qiáng)的爆發(fā)力，并將個(gè)人情感隨著歌劇的表演把控好。在整個(gè)的表演過(guò)程中，也運(yùn)用到了現(xiàn)代的麥克風(fēng)音響設(shè)備，這是流行音樂(lè)的特征之一，這可以將演唱者所表演的感情發(fā)揮到高潮。這種表現(xiàn)形式將美聲唱法和流行唱法的特點(diǎn)結(jié)合起來(lái)把所要表達(dá)的音樂(lè)感情發(fā)揮到極致，當(dāng)歌唱者唱到低音部分時(shí)，會(huì)利用流行唱法的特點(diǎn)將歌唱者的聲音表現(xiàn)到最質(zhì)樸，并將其純真的個(gè)人情感發(fā)揮到極致，在表演的過(guò)程中極易與觀眾產(chǎn)生情感共鳴，使得表演效果的親和力更強(qiáng);當(dāng)歌唱者演唱到高音甚至是超高音部分時(shí)，則會(huì)在演唱過(guò)程中通過(guò)美聲唱法來(lái)擴(kuò)大自己的整個(gè)腔體，從而使自己發(fā)出的聲音更加富含飽滿的感情，也會(huì)讓整個(gè)表演舞臺(tái)更加具有穿透力，同時(shí)也能使劇情更加戲劇化。在這部音樂(lè)劇中，主人公克莉絲汀和魅影演唱的《The Phantom of the Opera》就能將整個(gè)歌曲從喃喃自語(yǔ)的中低音走向興奮、高超的高音甚至超高音部分，使得整個(gè)劇情更具有邏輯性和情感表達(dá)性。這種將美聲唱法和流行唱法相融合的表演形式不僅豐富了歌劇舞臺(tái)的藝術(shù)表演形式，更能豐富人物情感，加強(qiáng)觀眾與劇情情感走勢(shì)的共鳴性，使得整個(gè)歌劇富有主體性和傳播性。

雖然在人類歷史文明的發(fā)展過(guò)程中，歌劇時(shí)代可能會(huì)逐步地成為過(guò)去式，但音樂(lè)劇依然是人類歷史文明和藝術(shù)的重要產(chǎn)物，而音樂(lè)劇在經(jīng)過(guò)一百多年的發(fā)展過(guò)程中，獨(dú)具特色的美聲唱法和更加符合大眾口味的流行唱法兩種方式的融合所產(chǎn)生的新的演唱形式已經(jīng)取得了較為輝煌的成就，其娛樂(lè)性、藝術(shù)性等特點(diǎn)也在加入新的音樂(lè)元素和表演方式的過(guò)程中不斷完善和成熟，這不僅拓寬了音樂(lè)市場(chǎng)和音樂(lè)表演類型，也使得人們對(duì)于藝術(shù)的追求方向變得更加開(kāi)闊。

參考文獻(xiàn)：

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[2]劉海蒂：《美聲唱法與中國(guó)當(dāng)代創(chuàng)作歌曲的演唱》，《音樂(lè)生活》2020年第5期，第85-87頁(yè)。

陳 瑤 成都文理學(xué)院講師