洪濤的印作，以甲骨文為主。甲骨入印，因其字?jǐn)?shù)所限，其實(shí)是有相當(dāng)難度的，甲骨文本身，均為陰文，而在篆刻方面則不能光有白文，還要將其轉(zhuǎn)換成朱文，使朱白文在風(fēng)格上達(dá)到高度統(tǒng)一，這些都需要作者有一定的古文字再塑能力，而洪濤在這方面是下了一定功夫的。我以為洪濤的印，除了印面不能局限于小印外，整個(gè)格局還需再大一些，我拭目以待。

——魏杰（中國書法家協(xié)會(huì)篆刻委員會(huì)會(huì)員、中國藝術(shù)研究院中國篆刻藝術(shù)院研究員、西泠印社社員、終南印社社長(zhǎng)）

黑龍江青年印人董洪濤，在近期的甲骨文篆刻創(chuàng)作中，有兩點(diǎn)做法頗值得肯定。一、細(xì)邊細(xì)文。以往的甲骨文朱文印作，大多是取法古璽中的闊邊細(xì)文樣式。而洪濤君則另辟蹊徑，采用元朱文的細(xì)邊細(xì)文和細(xì)邊粗文范式；二、巧妙借邊?！伴L(zhǎng)安樂”和“超以象外”印中“安”“超”“外”的字法處理就是一個(gè)明顯例證。不僅規(guī)避了印面的臃塞，而且也增添了情趣與巧思。

——蘇金海（中國書法家協(xié)會(huì)篆刻委員會(huì)委員、西泠印社社員、南京印社副社長(zhǎng)、江蘇甲骨印社社長(zhǎng)）

印章取法古璽。作者用篆范圍廣泛，但能相融相諧，由此可見作者基于深厚書法功底帶來的高超通變能力。刀下之線熔挺健、清秀、雋美、敦實(shí)、凝厚于一爐，用刀之沉著與靈巧結(jié)合得甚為緊密。有的線條筆力遒勁、精氣彌漫；有的溫文爾雅，一派天機(jī)。此皆得益于作者刀筆相諧，鋒隨情動(dòng)，雖風(fēng)貌不一，彼此有別，但又完完美統(tǒng)一，可見作者高明之處。若能在個(gè)人風(fēng)格上強(qiáng)化一些會(huì)更佳。

——?jiǎng)⒑檠螅ㄖ袊鴷覅f(xié)會(huì)篆刻委員會(huì)會(huì)員、中國藝術(shù)研究院中國篆刻藝術(shù)院研究員、西泠印社社員）

作品大體可以看出兩大類，一類甲骨文入印，一類金文入印。風(fēng)格取向文雅一路，巧拙相安，頗為難得。甲骨文入印非常難，難在文字?jǐn)?shù)量不夠，局限了創(chuàng)作的題材，同時(shí)，甲骨文字多斜線、生折，方寸間不容易協(xié)調(diào)，作者知難而進(jìn)，期待有所突破。金文入印，前景較甲骨文入印更加廣闊，也正因?yàn)榇?，近些年來眾多年輕篆刻家參與其中。作者以古璽為形式，得其古雅。期待進(jìn)一步深入探索，與古為新，走出自己的新路。

——鄒濤（中國藝術(shù)研究院中國篆刻藝術(shù)院研究員、西泠印社社員）

克明德

豪橫

若水

毛筆書 《四海歸心》（自作詩） 第二屆中國書法蘭亭獎(jiǎng)作品

第十屆中國鋼筆書法大賽獲特等獎(jiǎng)作品

毛筆書 《心經(jīng)》

毛筆書 樂天安令自知足入門有喜 觀水游山不競(jìng)心行事多成

硬筆臨 王羲之《蘭亭序》

硬筆書 王羲之《蘭亭序》

毛筆書 萬物各得其和以生 各得其養(yǎng)以成 荀子《天論》句

毛筆書 多龍圖（扇面）

毛筆書 萬眾一心 同步小康

毛筆書 聞一以知十 《論語·公冶長(zhǎng)》

毛筆書 初心如磐無悔 逆行光明向前

毛筆書 文以載道 書為心畫

毛筆書 豈能盡如人意 但求無愧我心