周瑞鋒

《擺脫貧困》是中央廣播電視總臺(tái)制作的大型政論專題片，一經(jīng)推出便引發(fā)了國(guó)內(nèi)外社會(huì)的熱烈反響，成為我國(guó)脫貧題材紀(jì)錄片的典型代表作之一。該片緊扣習(xí)近平總書記關(guān)于扶貧工作的重要論述，講述了中國(guó)共產(chǎn)黨帶領(lǐng)全國(guó)各族人民決勝脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的現(xiàn)實(shí)故事?！稊[脫貧困》積極創(chuàng)新脫貧題材紀(jì)錄片的形態(tài)品格，在敘事章法、影像美學(xué)和價(jià)值傳遞三方面都有創(chuàng)新獨(dú)到之處，值得細(xì)致探究。

一、巧具匠心的敘事章法

在文學(xué)領(lǐng)域，敘述章法的構(gòu)成涉及敘述在時(shí)空中的運(yùn)動(dòng)變化①。運(yùn)用至紀(jì)錄片創(chuàng)作中，敘事的趣味性和有效性需要考慮敘事的節(jié)奏、線索和視角。

（一）綿延起伏的敘事節(jié)奏

所謂敘事節(jié)奏指的就是影像畫面的連續(xù)與情節(jié)邏輯聯(lián)系的敘述進(jìn)程，一般體現(xiàn)在不同影像時(shí)間銜接上的快與慢，情感的濃烈與平緩，不著痕跡的剪切與刻意的轉(zhuǎn)場(chǎng)中②。在紀(jì)錄片《擺脫貧困》中，各式各樣的影像素材穿插糅合在一起，雖然風(fēng)格不一，但內(nèi)容都圍繞故事的主線進(jìn)行呈現(xiàn)。片中既有黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人下鄉(xiāng)調(diào)研的手機(jī)影像，也有充滿年代感的黑白紀(jì)實(shí)影像；既有高清莊重的各級(jí)政府官員發(fā)言及訪談的畫面，也有貧困地區(qū)群眾艱苦生活環(huán)境的真實(shí)寫照……這些影像素材風(fēng)格迥異、畫質(zhì)參差，但在創(chuàng)作者的編排下卻又自然舒暢地銜接在了一起。節(jié)奏是萬(wàn)事萬(wàn)物都講究的律動(dòng)規(guī)則，井然有序的節(jié)奏讓人舒坦安心，給人心理上的預(yù)見感，有一步推三步之效。《擺脫貧困》整體節(jié)奏張弛有度，有生動(dòng)的呼吸感。該片的敘事節(jié)奏不像傳統(tǒng)政論片那樣一路高歌猛進(jìn)，而是連綿起伏地講述了脫貧攻堅(jiān)過(guò)程中涌現(xiàn)的一個(gè)個(gè)感人至深的小故事。所采用的通常是從發(fā)現(xiàn)問(wèn)題到克服困難，再到解決矛盾的敘述邏輯，這種一波三折、起承轉(zhuǎn)合的敘事節(jié)奏賦予了片子更佳的吸引力和更強(qiáng)的可觀性。

（二）明暗交錯(cuò)的敘事線索

常規(guī)的敘事大都基于一定的敘事線索，猶如寫作講究正敘、倒敘和插敘一樣，電視紀(jì)錄片的線索也可以有多條。明線和暗線、主線和支線同時(shí)穿插進(jìn)行，能夠增強(qiáng)影片的層次感和豐滿度。紀(jì)錄片《擺脫貧困》的主線、支線互相牽引，交叉行進(jìn)。作為政論片，其主線是我國(guó)脫貧攻堅(jiān)政策的出臺(tái)歷程，支線則是各級(jí)黨員干部、群眾為擺脫貧困所做出的努力和犧牲。明線是對(duì)黨和國(guó)家大政方針的呈現(xiàn)解讀，暗線則重在講述習(xí)近平同志從政之路的篳路藍(lán)縷。例如，片中通過(guò)講述上世紀(jì)70年代知青習(xí)近平插隊(duì)陜西農(nóng)村的經(jīng)歷，描畫出施政者的心路歷程——“和貧困打交道的日子讓青年習(xí)近平明白，貧困是一直以來(lái)壓在中國(guó)人民頭頂上的一座大山……”這條暗線穿插于片中，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，成功塑造出習(xí)近平同志崇高的個(gè)人形象，同時(shí)也將我國(guó)脫貧攻堅(jiān)政策出臺(tái)的思想積淀和前因后果和盤托出。

（三）收放自如的敘事視角

泰勒將敘述者本人視為“調(diào)節(jié)視角的中介”，認(rèn)為對(duì)不同敘述者的選擇也就是對(duì)視角的選擇。選擇的可能性僅有兩種，一種為“直接敘述”，即全知敘述；另一種為“間接敘述”，即個(gè)性化的視角③?！稊[脫貧困》結(jié)合“直接敘述”和“間接敘述”兩種視角，利用解說(shuō)詞和同期聲共同推進(jìn)敘事，二者或述或評(píng)，避免了一味宣教的空洞乏味。通常解說(shuō)詞引出某貧困地區(qū)扶貧工作的進(jìn)展情況后，其后便會(huì)補(bǔ)充相應(yīng)的同期聲，力求從多方面印證上述情況。例如，在講述2020年新冠肺炎疫情肆虐導(dǎo)致我國(guó)扶貧工作難度加大，但各地依舊積極響應(yīng)時(shí)，就創(chuàng)新性地將各地扶貧工作者的同期聲剪切在一起，用實(shí)踐者的話語(yǔ)來(lái)勾勒故事的全貌。

【解說(shuō)詞】

疫情之下，兩支隊(duì)伍逆流而上，一支是從全國(guó)各地匯集湖北的抗擊疫情的醫(yī)療隊(duì)伍，一支是奔向全國(guó)各地貧困村的扶貧大軍。

【同期】

廣西田東縣扶貧干部:我現(xiàn)在在長(zhǎng)途汽車站，今天早上我們發(fā)車發(fā)了9班。

山西省臨汾市科技企業(yè)辦公室負(fù)責(zé)人馮曉玲:現(xiàn)在就是招工比較困難，然后人社局幫我們?cè)诰W(wǎng)上線上招聘。

湖北省宣恩縣萬(wàn)寨鄉(xiāng)鄉(xiāng)長(zhǎng)張艷麗:雖然說(shuō)受疫情影響，但是收購(gòu)茶農(nóng)的鮮葉不低于去年的平均價(jià)格。

（片中解說(shuō)詞和同期聲節(jié)選）

縱觀全片，解說(shuō)詞娓娓道來(lái)，基于一種全知全能的“上帝視角”主導(dǎo)著敘事。解說(shuō)者雖不參與到故事中，卻早已知曉一切，是話語(yǔ)權(quán)的掌控者。而對(duì)某個(gè)人物的采訪同期聲則屬于個(gè)性化視角，被采訪者只講述自己所知道的內(nèi)容。紀(jì)錄片所選取的訪談對(duì)象大都是扶貧工作的參與者、當(dāng)事人，其陳述正是佐證解說(shuō)詞的有力材料。

二、意涵豐富的影像美學(xué)

在紀(jì)錄片《擺脫貧困》中，既出現(xiàn)了大篇幅的紀(jì)實(shí)性畫面，也有著大量意涵豐富的象征性畫面，呈現(xiàn)出多樣且深刻的影像之美。

（一）隱喻深刻的意象畫面

一般而言，政論片帶有強(qiáng)烈的政治理論色彩，具有結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、語(yǔ)言莊重的特點(diǎn)。這類紀(jì)錄片以紀(jì)實(shí)影像為主，畫面真實(shí)有力，卻缺少編導(dǎo)演繹的藝術(shù)美感。而認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)認(rèn)為，隱喻是人類的基本認(rèn)知方式，是人們談?wù)摵退季S抽象概念的認(rèn)知工具④?！稊[脫貧困》充分運(yùn)用紀(jì)實(shí)畫面，深入實(shí)地考察，在真實(shí)還原扶貧工作一線艱苦環(huán)境的基礎(chǔ)上，還拍攝了大量富含意蘊(yùn)的空鏡和景物特寫，豐富了紀(jì)錄片的人文底蘊(yùn)。片中反復(fù)出現(xiàn)具有很強(qiáng)指代性和關(guān)聯(lián)性的意象畫面，如日出東方、云海翻滾、國(guó)旗飄揚(yáng)、幼苗生長(zhǎng)等。這些象征性畫面預(yù)示著扶貧工作的順利開展，加上解說(shuō)詞的配合講述，能在不經(jīng)意間給受眾以啟發(fā)。

（二）富有新意的航拍美學(xué)

航拍、延時(shí)攝影現(xiàn)已成為紀(jì)錄片的常用拍攝手法。《擺脫貧困》中也大量使用了航拍鏡頭和延時(shí)攝影，但卻獨(dú)富新意。片中在介紹貧困地區(qū)人民艱苦的生活環(huán)境時(shí)，常用航拍畫面將貧困地區(qū)的現(xiàn)實(shí)環(huán)境呈現(xiàn)于熒屏之上，以此直觀地表現(xiàn)脫貧攻堅(jiān)工作之艱辛。例如，第三集介紹貴州山區(qū)貧困生楊光福上學(xué)不易時(shí)，就用了航拍鏡頭來(lái)表現(xiàn)奶奶送楊光福上學(xué)所走山路的崎嶇漫長(zhǎng)。畫面中，祖孫兩人的身影隨著航拍畫面的拉遠(yuǎn)越來(lái)越渺小，在綿延不盡的大山背景下顯得孤苦無(wú)依。這帶給受眾強(qiáng)烈的心靈震撼，仿佛隔著屏幕也能感受到貧困地區(qū)人民的心酸與無(wú)奈。

（三）精心設(shè)計(jì)的包裝呈現(xiàn)

電影理論家馬塞爾·馬爾丹指出：“畫面是電影語(yǔ)言的基本要素，而運(yùn)動(dòng)真實(shí)是電影畫面最獨(dú)特和最重要的特性。”⑤運(yùn)用到紀(jì)錄片創(chuàng)作中，精心設(shè)計(jì)的畫面包裝對(duì)強(qiáng)化敘事也有著重要作用?！稊[脫貧困》重視雕琢細(xì)節(jié)，通過(guò)字幕嫁接的方式優(yōu)化呈現(xiàn)效果。以往的紀(jì)錄片在展示數(shù)據(jù)信息時(shí)，慣用的手法是將畫面切換成純色背景，再將數(shù)據(jù)一一羅列其上。這種生硬的呈現(xiàn)形式極為機(jī)械，很容易打斷受眾對(duì)畫面的接收，造成頓挫的收看體驗(yàn)?！稊[脫貧困》則匠心獨(dú)運(yùn)地將字幕植入嫁接到畫面中，形式新穎且毫無(wú)違和感。受眾在觀看過(guò)程中能輕松自然地抓取最核心的數(shù)據(jù)信息。例如，第八集在講述某貧困地區(qū)家庭輟學(xué)人數(shù)由20萬(wàn)變?yōu)?時(shí)，數(shù)據(jù)字幕從操場(chǎng)跑道上浮現(xiàn)出來(lái)，仿佛成為現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境的一部分；又如，在展現(xiàn)歷史資料時(shí)，文獻(xiàn)上的某一段語(yǔ)句會(huì)被金色字體重點(diǎn)描摹出來(lái)。這種細(xì)節(jié)處的包裝設(shè)計(jì)創(chuàng)新往往能使人眼前一亮，同時(shí)也大大提升了紀(jì)錄片的畫面質(zhì)感。

三、正向有力的價(jià)值傳遞

《擺脫貧困》克服了傳統(tǒng)政論片啰嗦冗余、強(qiáng)行灌輸?shù)膬r(jià)值傳導(dǎo)方式，通過(guò)講述中國(guó)共產(chǎn)黨黨員個(gè)體的小故事來(lái)描摹先進(jìn)黨員的人物群像；通過(guò)展現(xiàn)全方位、多層次的扶貧舉措來(lái)傳遞中國(guó)的大國(guó)擔(dān)當(dāng)，樹立良好的國(guó)際形象。

（一）塑造先進(jìn)黨員群像

政論片首先服務(wù)于政治，是對(duì)黨和國(guó)家政策方針的真實(shí)記錄。《擺脫貧困》在介紹扶貧政策的同時(shí)，串聯(lián)式地講述了許多扶貧干部的先進(jìn)事跡。這其中有逢山開路，帶領(lǐng)村民走出大山的人大代表鄧迎香；有幫助村民勤勞致富、移風(fēng)易俗，最后卻病倒在扶貧一線的退伍軍人王新法；有放棄優(yōu)越條件，扎根貧困山區(qū)治病救人的管醫(yī)生；還有在扶貧途中不幸遇險(xiǎn)的脫貧攻堅(jiān)楷模黃文秀……正如習(xí)近平總書記所指出的：“不論多么宏大的創(chuàng)作，多么高的立意追求，都必須從最真實(shí)的生活出發(fā)，從平凡中發(fā)現(xiàn)偉大，從質(zhì)樸中發(fā)現(xiàn)崇高。”⑥紀(jì)錄片《擺脫貧困》沒有刻意標(biāo)榜，而是將中國(guó)共產(chǎn)黨黨員奮斗于扶貧一線的事跡串聯(lián)在一起，真實(shí)有力地勾勒出全體中國(guó)共產(chǎn)黨黨員扎根群眾、心系群眾的先進(jìn)形象。

（二）展示多維扶貧政策

盡管《擺脫貧困》中展示的扶貧工作范圍極廣，但整體節(jié)奏依舊和諧有序。從政策層面上看，該片展示了中國(guó)在醫(yī)療、就業(yè)、住房、教育、交通、飲食等眾多領(lǐng)域推出的系列扶貧舉措；從地域?qū)用嫔峡?，片中不僅展現(xiàn)了中國(guó)眾多省市地區(qū)的扶貧工作，還創(chuàng)新性地將視野拓展至國(guó)際，介紹了中國(guó)對(duì)巴布亞新幾內(nèi)亞、緬甸、老撾等國(guó)家的扶貧對(duì)口援助措施，凸顯了中國(guó)整體脫貧難度之大、扶貧力度之強(qiáng)和作為世界上最大的發(fā)展中國(guó)家的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。

四、結(jié)語(yǔ)

《擺脫貧困》聚焦中國(guó)扶貧工作，在處理海量繁雜的信息方面有著獨(dú)到的技巧。該片通過(guò)主線和支線、明線和暗線的交織牽引，搭配收放自如的視角轉(zhuǎn)換，深入詮釋了中國(guó)脫貧攻堅(jiān)政策。紀(jì)錄片的整體節(jié)奏綿延起伏，加上影像呈現(xiàn)方式的考究和創(chuàng)新，讓人沉浸其中、沉思其中，是一部不可多得的優(yōu)秀之作。

注釋：

①傅修延.試論敘述章法[J].江西師范大學(xué)學(xué)報(bào),1991(03):67-72+77.

②肖平.紀(jì)錄片歷史影像的制作基礎(chǔ)以及實(shí)踐理論[M].北京:中國(guó)廣播電視出版社,2005:11.

③R.Taylor.文學(xué)的組成成分[M].倫敦:麥克米倫出版社,1981:74.

④Lakoff,G.&Johnson,M.Metaphors We Live By[M].Chicago:The University of Chicago Press,1980.

⑤[法]馬塞爾·馬爾丹.電影語(yǔ)言[M].何振滏 譯.北京:中國(guó)電影出版社,1982:1.

⑥習(xí)近平.在中國(guó)文聯(lián)十大、中國(guó)作協(xié)九大開幕式上的講話[N].人民日?qǐng)?bào),2016-12-02.