韻豐

冬日午后，探班話劇《芯上人》，排練廳的窗外是2020年的細雨紛飛，排練廳里上演著2030年的陰霾芯碎。

超體驗影音劇《芯上人》是周可的最新編導(dǎo)作品，這個類似《黑鏡》的科幻故事，同時帶著懸疑色彩，讓人想要去一探究竟。如果有“完美芯片”你是否選擇植入？人類面對科技又要如何自處？你又為什么會重復(fù)犯下同樣的錯誤？……看來，這是一個充滿“問題”的劇，且聽周可如何來解答這些疑問，且看她怎樣解開劇中人的心結(jié)，又怎樣直抵觀劇人的內(nèi)心……

選擇“芯”還是“心”？

“如果有這樣一款芯片，可以讓你更健康、更智慧，可以讓你管理好情緒，可以讓你做出完美選擇，你植入還是不植入？”問完，周可停頓下來，定睛看向我。我笑而不語，反問道：那你自己呢？

“我自己是絕對不會植入的”，果然是周可，回答得果斷而篤定。停頓片刻，她繼續(xù)追問：“如果當(dāng)50%的人都植入了芯片，變得比你更優(yōu)秀更健康的時候，你植入不植入？如果現(xiàn)在90%的人都選擇了植入，你又會怎么選擇？……”

這一次，周可想要通過《芯上人》，把這樣一個命題拋出來，供大家去討論。她說：“就像劇中的男主角，即便我們發(fā)生了爭論，意見不統(tǒng)一，并不妨礙我們彼此相愛、并肩前行，這才是重要的。人類本身一定會有不同觀點，但我們不應(yīng)該不一樣就一定要說服對方。就像劇中安娜的臺詞，爭論是一種方式，我們逼迫對方站在別人的角度去思考問題，然后通過這個爭論更深入地了解對方，然后彼此和解原諒，進入對方更深層的世界中去。這其實是一種交流模式，所以不能說，我們不爭論一切就是美好的，也不是說我跟你不同就要消滅你。允許不同的聲音存在，其實是件挺好的事?！痹谒磥恚?1世紀涌現(xiàn)了大量的科幻劇，大多講的是人類的異化，其實這又回到了荒誕派話劇《犀?！诽接懙闹黝}，時代在不斷更迭，其實并沒有太大改變。

為什么會陷入死循環(huán)？

《芯上人》是汽車品牌邀約打造的定制舞臺劇，但周可透露凱迪拉克給了她巨大的發(fā)揮空間，只提出了一個概念——當(dāng)一個人不斷陷入時間的循環(huán)漩渦?！逗阽R》《盜夢空間》《香草的天空》《土撥鼠之日》等影視劇都有過類似的表現(xiàn)形式，但這類極具電影鏡頭感的表達如何在劇場舞臺上展現(xiàn)？這是令周可苦惱，同時又有創(chuàng)作沖動和挑戰(zhàn)欲望的問題。關(guān)于這個死循環(huán)，周可認為這是人類面臨的共同困境?！拔覀円皇烙忠皇赖貋淼竭@個地球，然后一世又一世地犯同樣的錯誤，無論你陷入情感、貪婪、瘋狂、自卑之中……往往還會犯同樣的錯，所以這是個死循環(huán)。穿過時間這個假象，看到了人生的本質(zhì)，也許是一種解脫。我不覺得死亡是解脫，死亡是又一種輪回，就算你不相信輪回，你也會發(fā)現(xiàn)有些人就是會在同樣的錯誤中不停犯錯，因為他的思維模式就是那樣的，比如說他老是被傷害、總是被背叛，于是他就會覺得為什么受傷的總是我？為什么總是有人背叛我？為什么總是很窮不管我怎么努力？就在這一世，你會看到幾年不見，有些人進步了，而有些人還是原來的樣子，幾十年如一日?！?/p>

這個戲雖是個命題作文，但周可有把她的思想植入進去。“做每一個戲，導(dǎo)演就是在植入自己的想法，能有多少顯現(xiàn)是另外一回事。但一定是你想表達的。這個題材對我們整個創(chuàng)作團隊來說是一個可以被表達的，是未來一定會面臨的問題，或許今天已經(jīng)在面對這個問題?！闭f著，她抬起頭環(huán)顧四周，“你抬頭看一看，周圍的人都在拿著手機”。周可感嘆道：“你所了解的世界就是手機里的推送，實際上大數(shù)據(jù)根據(jù)你的喜好推送，你認為的世界就是這樣的，但實際上你的世界跟我的世界是不一樣的，因為我得到的推送和你得到的推送是不一樣的。于是，你以為那就是全部，但不知道還有別的，時間久了會讓人陷入到一種狹隘當(dāng)中，因為他總是得到他喜歡的信息，他就會覺得支持的人很多，別人跟他相同觀點的很多，他代表了絕大多數(shù)，這會讓人產(chǎn)生某種幻覺?！?/p>

人類如何與科技相處？

這次疫情讓人類按下暫停鍵，重新思考——后疫情時代，人類如何與科技、自然相處？?人類將被科技主宰，還是成為科技的主宰？《芯上人》的故事就設(shè)定發(fā)生在2030年，因10年前瘟疫慘劇而致力于幫助人類克服自身缺陷的科學(xué)家Frank，迷失在“完美芯片”制造的高科技假象中，最終在女友安娜的幫助下，重新理解人性與科技之間關(guān)系。在周可看來，科技是不可逆的潮流，會讓人產(chǎn)生警醒，亞特蘭蒂斯也是科技發(fā)展到一定程度，就會走向滅亡，周可想借此來探討科技和人文之間的關(guān)系?！霸谶@個戲當(dāng)中，男主從事的是科學(xué)研究的工作，而女主是天文學(xué)家，她更人文。那么實際上男主和女主的矛盾，其實就是我們這個時代要去考慮的關(guān)于科技與人文之間的矛盾。我們該如何讓科技和人文更好地相處，科技真正地為人類服務(wù)，而不是駕馭人類，或者是超越人類，然后人類又如何在科技發(fā)展的過程當(dāng)中，不被科技吞噬掉，不被異化，這是我們想要去討論的問題。”

這一次，周可想做一個實驗。技術(shù)如何與戲劇更好地結(jié)合，這在戲劇舞臺上也是一個重大的命題。作為導(dǎo)演，周可說自己更像是拍電影的時候進入了后期剪輯的部分。以往做戲劇，是劇組先排好戲，技術(shù)部門再加入配合，這次周可則是大部分時間都在跟技術(shù)部門溝通，在技術(shù)支撐情況下把整個戲構(gòu)建起來后，演員排練時才能大致了解面臨的是什么畫面。這對全組演員——周一圍、朱珠、顧鑫、范祎琳、馬冠英、黃笑微來說，也是一個巨大的挑戰(zhàn)。《芯上人》這個戲，概念大于表演。周可想讓整個戲在敘事清楚的前提下，能夠傳遞某種概念。她說 “因為我覺得科幻題材是對未來的一種探索，我們今天看到馬斯克發(fā)明芯片植入，還有喬布斯一開始發(fā)明‘蘋果，大家也無法接受，當(dāng)然走到今天，你會發(fā)現(xiàn)離不開它，當(dāng)然也有很多人會詬病它，實際上我們現(xiàn)在被智能手機掌控了思維、生活，你完全沒有辦法離開它自主生活，離開了它你寸步難行，你失去了自我，這其實是另一種掌控?！?/p>

如何呈現(xiàn)“超體驗”？

《芯上人》定為超體驗影音劇，除了思想上的表達，這次周可還在舞臺上做了不少實驗性的呈現(xiàn)，為了能讓觀眾體驗到2030年沉浸式的科技效果，她是絞盡腦汁、費盡心思。起初她與舞美設(shè)計沈力有不同想法，最后沈力說服她采用了一個大膽的方案：整個舞臺是弧形，9米高像imax一樣的巨幕投影，演員站在那里就顯得非常渺小。周可笑了笑，恰好契合了劇中臺詞“人可以很偉大，也可以很渺小”。

音樂、舞蹈等傳統(tǒng)舞臺手段有效地幫助了主角實現(xiàn)內(nèi)心心理的具象化。男主角弗蘭克內(nèi)心不斷的懷疑和“時間是一種假象”的設(shè)定，讓歌曲、舞蹈的出現(xiàn)提供了可能性。編舞凱文·波拉克的編舞動作也都是有內(nèi)在原因的，群舞——也許是代表未來生活的機器人，也許是若干個弗蘭克自己，也許是弗蘭克的某種意識——從而讓文本有更豐富的表達。

無論舞臺上怎樣形式的影音呈現(xiàn)，在周可心中，劇場的“神交流”才是“超體驗”?！皠鼍拖袷且粋€祭祀的地方，它是一個能量場，所有的人來到這里，演員們像是祭品，導(dǎo)演就像是一個祭司，跟大家一起把這個能量調(diào)和到可以去發(fā)射出我們自己的能量來，然后去跟更高的能量去做交流。這是我覺得戲劇產(chǎn)生以來最大的一個功能，戲劇跟觀眾之間的關(guān)系其實一直就是溝通和交流?！?/p>

后疫情時代，人類將如何與科技、自然相處？如果有通過植入人腦芯片做“人上人” 的機會，你是否愿意嘗試？人類將被科技主宰，還是成為科技的主宰？當(dāng)人類站在科技與人文的交叉口，未來之路又通往何方？……對于劇中拋出的這些那些問題，周可表示她不會給出具體答案，她只是向你拋出問題，至于答案，需要你自己去現(xiàn)場觀摩，需要你自己在現(xiàn)實揣摩。