葉澤帥

摘要：中國自古以來就是陶瓷大國，從遠古時代的陶器開始，我國的先民們的生活器具就刻印在在從陶器到瓷器的演變過程中，可以說，陶瓷是起源于我國先民的生活器具的餓，也是在隨著先民們的生活轉(zhuǎn)變而一路演變的，逐漸由陶器變?yōu)榇善?，由生活器具變?yōu)檠b飾用品，由粗糙變?yōu)榫拢芍袊淖優(yōu)槭澜绲?。時至今日，傳統(tǒng)制瓷業(yè)由于時代發(fā)展、技藝落后等原因逐漸出現(xiàn)了許多問題，如何保護、如何拯救、如何發(fā)揚？是每一個中國人必須關(guān)注解決的問題。

關(guān)鍵詞：陶瓷雕塑;創(chuàng)新發(fā)展;藝術(shù)

引言：

陶瓷雕塑是土與火結(jié)合的藝術(shù)，作為中華民族優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)，它的傳承歷經(jīng)千年，數(shù)代人不但推陳出新，才有了今天輝煌璀璨的成果。當代，我國傳統(tǒng)陶瓷雕塑藝術(shù)正在同現(xiàn)代科技相互融合，我們必須繼承傳統(tǒng)，并不斷創(chuàng)新，才能使這項古老的技藝具有頑強的生命力。

一、傳統(tǒng)陶瓷雕塑制作手法技藝上的創(chuàng)新

陶瓷在我國的發(fā)展歷史十分悠久，幾乎可以追溯到幾千年前，從半坡、藍田等遺址出土的陶器來看，遠古先民們就已經(jīng)用陶土制作生活器具來汲水、儲存食物、烹煮炊飯等。到了秦漢年間，陶瓷發(fā)展起來。再到唐宋元明清時期，陶瓷一路發(fā)展，直至繁榮，聲名遠播海外，許多海外人員紛紛千金求購中國的陶瓷，視之為身份的代表象征、更是那個時代里，西方國家的“奢侈品”……傳統(tǒng)的陶瓷制作工藝一般是由模印、捏造、細節(jié)雕刻、高溫塑性等一系列步驟，其整個過程中主要是依靠人力來完成的。在陶瓷制作過程中，尤其要注意的是高溫塑型的過程，對于溫度、時間等都有十分嚴格的要求，還有在方法上的選擇也是十分令人眼花繚亂，工匠們需要根據(jù)陶瓷的特點、要求等進行細細斟酌，最終選擇合適的方法來制作，以達到最佳效果，做出完美的成品。而現(xiàn)代的陶瓷器在制作工藝、顏色風(fēng)格、圖案樣式等的選擇上更加的多樣。相對于現(xiàn)代陶瓷題材來說，傳統(tǒng)陶瓷題材主要刻畫的是一些花鳥蟲魚、人物生活展現(xiàn)的寫實作品，都是對于現(xiàn)實世界中人們的生活的真實反映，注重寫實?，F(xiàn)代的陶瓷題材則更重視的是通過創(chuàng)新、夸張來表現(xiàn)出制作者的情感，在顏色、造型、風(fēng)格等方面爭奇斗艷，百花爭芳。

現(xiàn)階段中國的陶瓷制造產(chǎn)業(yè)中，陶瓷制造的風(fēng)格和特點主要依據(jù)的是現(xiàn)代多元化文化的發(fā)展。主要依據(jù)多元文化與陶瓷制造的融合，達到傳統(tǒng)陶瓷雕塑制造手法技藝上的創(chuàng)新。傳統(tǒng)制瓷產(chǎn)業(yè)在現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)中的融合，需要傳統(tǒng)制瓷產(chǎn)業(yè)依據(jù)現(xiàn)代科技及文化的進步實現(xiàn)創(chuàng)新。讓制瓷產(chǎn)業(yè)的思路不再拘泥于傳統(tǒng)文化制瓷。所以對于制瓷產(chǎn)業(yè)在現(xiàn)代社會中的發(fā)展，產(chǎn)業(yè)制作手法上的記憶更應(yīng)該適應(yīng)于現(xiàn)代自由開放的社會環(huán)境。在制瓷業(yè)中投入現(xiàn)代自由的思想元素，讓瓷器擁有符合現(xiàn)代獨特審美、符合現(xiàn)代思想觀念的發(fā)展和創(chuàng)新，賦予陶瓷雕塑現(xiàn)代化靈魂。

例如，在當代社會中陶瓷雕塑產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，主要依據(jù)先進科技的加入，對制瓷手法上的創(chuàng)新以及對制瓷手法上提供的幫助。創(chuàng)新型的現(xiàn)代制瓷工序及流程。是指陶瓷的釉色、以及在高溫?zé)频倪^程中。對溫度、時間涉及到的各個工序上能夠做到更加精細、更加精準的科學(xué)化控制，減少人為控制下的誤差。 保證陶瓷制作的最后成果與人們對于瓷器的預(yù)期得到最大程度上的貼合。且在科技控制手段下的陶瓷雕塑，其從邊到形的形式都會變得更加豐富多彩。在傳統(tǒng)的這次產(chǎn)業(yè)中，人們更加關(guān)注的是傳統(tǒng)制瓷工藝流程中對于色彩以及陶瓷風(fēng)格上的雙向完美呈現(xiàn)。并且更加注重陶瓷雕塑原材料的選擇以及泥土本質(zhì)上的相關(guān)甄選。而現(xiàn)代陶瓷雕塑是在傳統(tǒng)陶瓷雕塑制作工藝的關(guān)注之上，也在關(guān)注如何在制瓷產(chǎn)業(yè)中對于陶瓷作品表面肌理上的控制。而陶瓷表面積里的相關(guān)特點需要人們在致辭前了解每一種泥土的特別質(zhì)地，且致辭的相關(guān)制作工具也會在一定程度上對陶瓷的紋理效果產(chǎn)生一定的影響。這一系列的原因，也就是為什么人們在燒制過程中以同樣的流程會出現(xiàn)不同的紋理效果以及不同的釉面變化原因。所以現(xiàn)在記憶對于陶瓷制作技藝上的創(chuàng)新，能夠從制瓷過程中的每一個細微之處著手控制，來實現(xiàn)整個陶瓷雕塑作品的完整性。而這種科學(xué)性和機密性也是傳統(tǒng)陶瓷制造業(yè)無法比擬的。

二、利用新型技術(shù)

現(xiàn)代的陶瓷雕塑制作突破了傳統(tǒng)思想認知、科技條件的約束，更強調(diào)作品本身的藝術(shù)價值和泥料的表現(xiàn)，強調(diào)對釉、泥、火這三大因素本身的關(guān)注和把握， 強調(diào)將藝術(shù)家個人意志表現(xiàn)于作品中[1]。隨著科學(xué)技術(shù)的進步以及制瓷業(yè)的不斷發(fā)展，現(xiàn)代陶瓷雕塑有著更多的釉料、泥料選擇，而陶瓷原料是陶瓷藝術(shù)的基礎(chǔ)，就釉料、泥料來講，本身具有著獨特的張力與生命力以及無窮的、廣泛的表現(xiàn)形式。這樣制作出來的效果具有多元性。從而使陶藝家在應(yīng)用現(xiàn)代化技術(shù)的同時，關(guān)注原料的自身特點上，重視陶藝制作過程中所產(chǎn)生的豐富的表現(xiàn)效果，強調(diào)創(chuàng)作主體的價值。但是即使是在現(xiàn)代陶瓷雕塑創(chuàng)作中也無法忽視手工藝術(shù)的表現(xiàn)張力，在創(chuàng)作過程中無論是對泥料的選擇固然重要，但只有注入創(chuàng)作者思維的作品才是靈動的，通過手工雕琢才能真正地表現(xiàn)出創(chuàng)作者創(chuàng)作時隨性而自然的內(nèi)心。因此傳統(tǒng)陶瓷雕塑手藝人們應(yīng)當將人的主觀價值作為創(chuàng)作的核心內(nèi)容，融入現(xiàn)代技術(shù)，從而更好地體現(xiàn)出作者所賦予作品的感情色彩，讓欣賞者體會其中所蘊含的感情、能夠感受到作品所要展現(xiàn)的意義。古典技藝與現(xiàn)代技術(shù)相結(jié)合對現(xiàn)代陶瓷的發(fā)展有著不可忽視的作用，對傳統(tǒng)陶瓷雕塑的繼承有不可或缺的作用，在中國藝術(shù)史上有著里程碑式的重要意義。

三、創(chuàng)新手法

在現(xiàn)代多元化文化的交流與融合下，陶瓷雕塑風(fēng)格和技藝的也在不斷創(chuàng)新發(fā)展中，并且由于現(xiàn)代社會的信息化發(fā)展與多元化信息交匯，現(xiàn)代陶瓷雕塑的創(chuàng)新受到了多種文化和環(huán)境的影響，并且隨著現(xiàn)代社會科技的進步，新生代的陶藝家們不受到傳統(tǒng)制作技藝水平的限制和傳統(tǒng)陶瓷雕塑制作思路的桎梏，已經(jīng)不再拘泥于傳統(tǒng)的陶瓷雕塑制作技藝。新生代的陶藝家們生于長于這個開放、自由的社會環(huán)境中，他們將自己更加自由的思想體現(xiàn)在陶瓷雕塑作品中，賦予陶瓷雕塑不一樣的內(nèi)核，將自己的思想觀念、自己的獨特審美和態(tài)度等附著在陶瓷雕塑之上， 賦予陶瓷雕塑以靈魂。通過使用先進的陶瓷雕塑制作設(shè)備，為陶瓷雕塑制作過程提供幫助，豐富陶瓷雕塑手法，并幫助其開創(chuàng)新的陶瓷雕塑制作工序及方法[2]。創(chuàng)新陶瓷雕塑的工藝手法，能夠在快速發(fā)展的現(xiàn)代更符合現(xiàn)代人審美，簡化制作工序，并且在高溫?zé)啤⒂陨鹊闹谱鬟^程中，能夠更加精準、更加細致的對整個工序加以控制，能讓陶瓷雕塑的邊線形式上變得更加得豐富多彩，以保證成品陶瓷雕塑能夠達到最貼合預(yù)期的效果。

隨著科學(xué)技術(shù)的進步，以及制瓷業(yè)在不斷發(fā)展變化中所獲得的進步，現(xiàn)代陶瓷雕塑有著更多的泥料、釉料選擇。其實，從泥料、釉料本身來說，其本身就是具有著獨特的生命力與張力的，并具有著廣泛的、無限的表現(xiàn)形式。即使是在科學(xué)技術(shù)與流水化工廠制作的大環(huán)境下，陶瓷雕塑行業(yè)仍舊保有著一種對于手工藝者的敬畏，越來越重視陶瓷雕塑藝術(shù)者們的主體思想與主體價值。比如在泥料的選擇中，陶瓷雕塑藝術(shù)家們會選擇一些獨特的泥料來創(chuàng)新創(chuàng)作，并在制作過程中力求做到親力親為，從泥料選擇到每一道工序，都盡力保證留存手工制作的痕跡，能夠讓自己的作品成為獨特的、唯一的，以求達到標新立異的效果。還有比如釉料的選擇問題上，現(xiàn)代陶瓷雕塑的釉料選擇范圍更加廣闊，其所表現(xiàn)出來的效果也更加多元化。當代藝術(shù)家倡導(dǎo)

個性，所以在釉料選擇上更是宣揚其自我的個人意志，在“釉色”選擇上表現(xiàn)出一種“毫無顧忌”的特征，大膽用色，大膽表現(xiàn)，陶瓷雕塑作品也因此而顯得更加豐富多彩。

現(xiàn)代陶瓷雕塑的發(fā)展相較于傳統(tǒng)陶瓷雕塑來說，已經(jīng)實現(xiàn)了飛躍式的突破，無論是制作思路、制作目的、制作技藝等都有著無限的可能性，并在科技不斷發(fā)展的基礎(chǔ)上，呈現(xiàn)出更加蓬勃向上的發(fā)展趨勢。

四.總結(jié)

與傳統(tǒng)陶瓷不同，現(xiàn)代陶瓷雕塑在顏色上更加豐富多彩，在日常生活中應(yīng)用更加廣泛，日常生活中的很多擺設(shè)品、器具等都是陶瓷制品，陶瓷制品的形式也不拘泥于普通的盤、碗、筷等，而是通過更加直觀立體的形象表達制作者的思想與情感。目前，我國的傳統(tǒng)陶瓷雕塑在題材主要刻畫人物以及花鳥魚蟲等寫實作品，重在通過真實的刻畫來表現(xiàn)生活。而現(xiàn)代題材主要刻畫作者的個性與張揚和獨特的情感，通過夸張瑰麗的邊線表現(xiàn)創(chuàng)作者自身的個性，注重創(chuàng)新、不拘于古典。兩種風(fēng)格爭奇斗艷，各行其道。不過陶瓷雕塑設(shè)計本身具有極大的構(gòu)思空間，它可以傳統(tǒng)雕塑模式為立據(jù)，借鑒牙雕、石雕、木雕等技法精華，同時摒棄牙雕、石雕、木雕等技法的不足之處， 使陶瓷雕塑制作工藝更加完善。傳統(tǒng)陶瓷雕塑工藝在現(xiàn)代發(fā)展具有充分的可能性，應(yīng)當積極與現(xiàn)代技術(shù)和手法相結(jié)合，豐富傳統(tǒng)技藝可塑性， 從而為藝術(shù)家提制創(chuàng)造施展空間、思維空間，在個人品味、藝術(shù)技巧上， 也為雕塑家提供新的思路。

參考文獻：

[1]曾少鳳. 中國傳統(tǒng)陶瓷雕塑的創(chuàng)新發(fā)展[J]. 信息周刊， 2020， 000（002）：P.1-1.

[2]徐金寶. 談傳統(tǒng)陶瓷雕塑技藝與現(xiàn)代文化理念的結(jié)合[J]. 信息周刊， 2019， 000（026）：1-1.