一、拍攝目的及取材背景

由管虎、郭帆、路陽聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，張譯、吳京、李九霄、魏晨、鄧超領(lǐng)銜主演的抗美援朝題材戰(zhàn)爭片《金剛川》，于2020 年10 月23 日在全國公映。影片自10 月23 日上映以來，已經(jīng)連續(xù)21 日穩(wěn)坐單日票房首位，票房突破9億，超過兩千萬的觀眾走進(jìn)影院觀看這部蕩氣回腸的電影作品。

1950 年10 月，中國共產(chǎn)黨和政府應(yīng)朝鮮黨和政府的請求，作出了“抗美援朝、保家衛(wèi)國”的歷史性重大決策?？姑涝瘧?zhàn)爭，不僅穩(wěn)定了朝鮮半島的局勢，挽救了朝鮮民主主義人民共和國，同時(shí)也保衛(wèi)了新中國的安全，維護(hù)了亞洲乃至世界的和平。作為紀(jì)念中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰(zhàn)70周年的戰(zhàn)爭獻(xiàn)禮片，《金剛川》以抗美援朝戰(zhàn)爭進(jìn)入最后階段的金城戰(zhàn)役為主要背景，為觀眾講述了戰(zhàn)爭進(jìn)入最后的總攻階段前，中國人民志愿軍為確保兵力輸送，而以血肉之軀持續(xù)抵御敵機(jī)狂轟濫炸、誓死捍衛(wèi)交通要塞金剛川，這樣一段鮮為人知的歷史往事。片中那座氣貫長虹、血肉筑成的，無論如何都炸不垮、拆不毀也沖不散的“人橋”，感動了每一位觀眾，更猶如一座不朽的精神豐碑，象征了中華民族的不屈意志、家國大義與犧牲精神。習(xí)近平總書記指示說：“偉大抗美援朝精神跨越時(shí)空、歷久彌新，必須永續(xù)傳承、世代發(fā)揚(yáng)?！庇捌督饎偞ā吩谏疃壤斫鈿v史的基礎(chǔ)之上，完成了對烽煙歲月、英雄事跡的歷史回望以及對偉大抗美援朝精神的傳承發(fā)揚(yáng)。

《金剛川》改編自真實(shí)的歷史事件?？v觀全片，影片雖然對史實(shí)進(jìn)行了一定程度的藝術(shù)加工和改編，在故事情節(jié)以及人物塑造上與真實(shí)的歷史并非一一對應(yīng)，但客觀來看，《金剛川》還是遵循了歷史發(fā)展的基本脈絡(luò)，它所展現(xiàn)的絕對不是一個(gè)虛構(gòu)的故事。影片的選材背景是抗美援朝戰(zhàn)爭進(jìn)入最終階段的最后一次戰(zhàn)役——金城戰(zhàn)役。據(jù)筆者個(gè)人的分析判斷，電影中的故事原型可能取材于發(fā)生在1953年5月20 日，志愿軍工兵第10 團(tuán)3連連長張振智帶領(lǐng)部隊(duì)在金剛川上英勇架橋的英雄事跡。據(jù)《抗美援朝戰(zhàn)爭史》介紹，1953 年5 月17 日至7 月27 日，志愿軍發(fā)起夏季反擊戰(zhàn)。為保證作戰(zhàn)部隊(duì)后勤供應(yīng)，志愿軍工兵第10 團(tuán)3 連連長張振智帶領(lǐng)部隊(duì)在金剛川上重新架設(shè)被美軍炸毀的橋梁，開設(shè)巖里渡口。因此，影片中那座士兵們誓死捍衛(wèi)、守護(hù)的橋又名巖里橋。

關(guān)于人物原型，可以在解放軍報(bào)刊登的《抗美援朝“工兵英雄”張振智》一文得到印證，文中寫道：“張振智從1951 年1 月28 日跨過鴨綠江，到1953年10月5日奉命回國，歷經(jīng)了第五次戰(zhàn)役、夏季防御作戰(zhàn)、金城反擊戰(zhàn)，大大小小的戰(zhàn)斗共幾十次”，“金剛川是金城前線附近的一條河流，由于地理位置十分重要，敵人上用飛機(jī)，下用兩個(gè)炮群嚴(yán)密封鎖。特別是1953年夏季金城反擊戰(zhàn)打響后，敵人對這里經(jīng)常進(jìn)行毀滅轟炸。張振智帶領(lǐng)三連奉命在巖里渡口架一座載重橋，保證它暢通無阻?！薄? 月20 日下午張振智帶著大家察看地形，……”通過比照，可以推定《金剛川》取材的原型人物就是張振智。從5 月20日架橋起至7月27日，張振智與他的工兵連連續(xù)7 次修復(fù)被美軍炸毀的巖里橋，一定程度地保證了金剛川的交通順暢，為大部隊(duì)的后勤供應(yīng)提供了有力保障。關(guān)于他的英雄事跡，在《中國人民志愿軍英雄模范志》中也有相應(yīng)記載。

而關(guān)于影片的故事背景，則是發(fā)生在1953 年的夏季反擊戰(zhàn)役。片中反映的戰(zhàn)斗應(yīng)是夏季反擊戰(zhàn)役中的一部分——反擊戰(zhàn)役進(jìn)行到第三階段的金城戰(zhàn)役（詳情可以參看《抗美援朝戰(zhàn)爭史》下卷第58章和第59章的記載內(nèi)容）。這場抗美援朝戰(zhàn)爭進(jìn)行到最后階段的大規(guī)模戰(zhàn)役，發(fā)生的時(shí)間段是1953年7月13日-7月27日，戰(zhàn)役的重點(diǎn)打擊對象是以李承晚為首的南朝鮮偽軍，戰(zhàn)役的交戰(zhàn)雙方是中國志愿軍和朝鮮人民軍共同對抗以美軍為首的“聯(lián)合金城戰(zhàn)役國軍”。最終志愿軍取得戰(zhàn)役勝利，連同正面其他各軍的作戰(zhàn)，共斃傷俘敵7.8 萬余人，繳獲坦克45 輛，汽車279 輛，飛機(jī)1 架，各種炮423 門，各種槍7400余支，收復(fù)土地192.6平方公里。志愿軍和人民軍傷亡3.3萬余人，敵我傷亡比為2.3∶1，有力的配合了停戰(zhàn)談判。該戰(zhàn)役是志愿軍轉(zhuǎn)入陣地戰(zhàn)以來，對堅(jiān)固設(shè)防之?dāng)硨?shí)施的規(guī)模最大的一次進(jìn)攻戰(zhàn)役，重創(chuàng)南朝鮮軍四個(gè)軍團(tuán)，因此具有非常特殊的意義和歷史地位，或許這也是本片選擇將其作為主要故事背景的原因。

二、故事情節(jié)及人物塑造

電影采用了多視角的復(fù)調(diào)性敘事，在單元結(jié)構(gòu)上地面時(shí)間與空中時(shí)間的多次交疊，全方位、多線索地再現(xiàn)了抗美援朝志愿軍戰(zhàn)士誓死護(hù)橋、拼命修橋的壯烈場面創(chuàng)新性地從“士兵”、“對手”、“高炮排”三個(gè)呈并列關(guān)系的視角來展現(xiàn)“炸橋、修橋、護(hù)橋”這樣一個(gè)戰(zhàn)斗過程。第一視角“士兵”，由原本將要通過工兵橋奔赴前線的步兵的視點(diǎn)，完成了在人物形象、情節(jié)梗概以及時(shí)空方位的初步構(gòu)建；第二視角“對手”，以美空軍飛行員的視點(diǎn)對與中國炮兵的對決加以時(shí)序和戰(zhàn)術(shù)上的解說；第三視角“高炮連”，從高炮手的視點(diǎn)講述這場在兩軍制空權(quán)極不對等的現(xiàn)實(shí)狀況下壯烈的防空大戰(zhàn)。不同的視角相互碰撞、呼應(yīng)，在同一場景上完成了歷史性的交匯，對同一事件進(jìn)行反復(fù)渲染，使觀眾全方位地沉浸在悲壯的戰(zhàn)爭里，在這場戰(zhàn)役彌散的焦糊氣味中，內(nèi)心獲得極大的震顫與感動。三個(gè)視角飽含情緒、層層鋪墊，最后匯聚到第四篇章“橋”——以全知的視角展現(xiàn)志愿軍眾志成城、肉身鑄橋的情節(jié)高潮，為《金剛川》這樣一個(gè)簡單的故事創(chuàng)造出了更為強(qiáng)烈的內(nèi)在表現(xiàn)力和戲劇效果，這無疑是此類“主旋律”戰(zhàn)爭電影在美學(xué)風(fēng)格方面的新突破。

不過從影片主要情節(jié)的發(fā)展來看，《金剛川》還是采取了國內(nèi)觀眾們更為熟悉的戰(zhàn)地時(shí)間線性敘述：從步兵急行軍的活動開場，到工兵連持續(xù)不斷的架橋、修橋，至結(jié)尾各兵種齊心合力、同仇敵愾，不惜犧牲自己用血肉之軀架起人橋，勝利完成搶渡，階段清晰、敵我分明地展現(xiàn)了中國志愿軍與以美為首的聯(lián)合國軍交戰(zhàn)與攻防的進(jìn)程，戰(zhàn)斗局勢也在激烈的“一攻一防”中漸至殘酷，一步步走向高潮。影片的開頭和結(jié)尾都借用了制作精良的文獻(xiàn)記錄片作為敘述影片背景的材料，這體現(xiàn)了電影制作團(tuán)隊(duì)的嚴(yán)謹(jǐn)性：開頭簡要交代了朝鮮戰(zhàn)爭的開端以及金城戰(zhàn)役在抗美援朝戰(zhàn)爭中的關(guān)鍵作用；結(jié)尾則選用志愿軍烈士遺骸回歸故土的影像，將歷史與現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了有機(jī)結(jié)合，表達(dá)了祖國和人民對在抗美援朝戰(zhàn)爭中英勇犧牲的烈士們的深切懷念和崇高敬意。

作為一場綜合國力和軍事實(shí)力都相差懸殊的非對稱戰(zhàn)爭，抗美援朝的勝利是靠著中國志愿軍鋼鐵般的意志、大無畏的犧牲精神以及“正義必勝”的堅(jiān)定信念來實(shí)現(xiàn)的?！斑@不是一個(gè)把敵人打得落花流水的故事，而是這些人為了勝利，集體犧牲的故事?！薄督饎偞ā愤x擇了一個(gè)遠(yuǎn)離主戰(zhàn)場的小切口故事，突破常規(guī)的采用新的敘事方式，實(shí)現(xiàn)了從時(shí)空、歷史、人性、情感多重維度的描寫刻畫，完成了對戰(zhàn)爭的重溫，對歷史的祭奠，對英雄的致敬。透過影片，觀眾們切身感受到了中國志愿軍身處極度缺乏武器、裝備供給情況下的真實(shí)困境，也對他們在絕對艱難、危險(xiǎn)境遇中的奮不顧身以及不屈意志有了更為深刻的體悟。

將影片的表現(xiàn)焦點(diǎn)置于戰(zhàn)爭中的生命個(gè)體，強(qiáng)調(diào)對人物個(gè)體的命運(yùn)遭遇和思想情感的刻畫，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)對戰(zhàn)爭中人性的剖析解讀，是當(dāng)代戰(zhàn)爭片發(fā)展的一大重要趨勢。《金剛川》的導(dǎo)演在該作品中便做到了以人為本，其站在“個(gè)人”的維度去刻畫戰(zhàn)爭，進(jìn)而引發(fā)人們對戰(zhàn)爭的審視與思考，實(shí)為值得肯定之處?！督饎偞ā返臄⑹赂叱痹谟冢焊呱渑诒ㄐ聲x排長張飛——張譯飾）通過點(diǎn)燃陣地，主動暴露自我炮位成功誘引敵機(jī)火力，用有限的彈藥與敵機(jī)對戰(zhàn)，不惜犧牲自己來完成護(hù)橋的任務(wù)。這個(gè)頂著《三國演義》中“張飛”名字的新晉排長，在影片中剛一出場卻是一副唯唯諾諾的“慫人”形象。作為一個(gè)富有經(jīng)驗(yàn)的資深炮手，他不僅在自己的師傅班長老關(guān)（班長關(guān)磊——吳京飾）面前支支吾吾，缺乏話語權(quán)，在自己手下的士兵那里似乎也顯得威信不足。然而隨著影片情節(jié)的發(fā)展，這一角色的感染力在循序漸進(jìn)中慢慢爆發(fā)，最終他無懼犧牲，拖著殘肢斷臂絕地還擊，真正成為了那個(gè)“長坂坡前救趙云，喝退曹操百萬軍”的“萬古流芳莽撞人”。透過張飛驚天動地的英雄壯舉，習(xí)總書記所說的“世上沒有從天而降的英雄，只有挺身而出的凡人?！钡玫搅擞辛τ∽C。演員張譯的表演細(xì)膩準(zhǔn)確又極具爆發(fā)力，目睹關(guān)班長及戰(zhàn)友壯烈犧牲時(shí)的驚愕，替老關(guān)給守橋戰(zhàn)友送煙葉時(shí)感情的克制，掩埋尸體土堆前敬煙時(shí)的悲傷，敵機(jī)襲來時(shí)朝向天空爆發(fā)式的怒吼，再到點(diǎn)燃陣地英勇赴死的決絕……張譯對“張飛”這一人物的形象塑造是極為精彩的，他以自己對人物的深刻理解、情緒的精確把握，通過精湛的演技將角色情感深入傳遞到每位觀眾心中。

此外，從關(guān)磊和張飛這對生死兄弟身上所展現(xiàn)出的革命精神和深厚情誼，也讓觀眾內(nèi)心深受鼓舞、大為感動。兩人的名字很容易讓人聯(lián)想到《三國演義》中關(guān)云長與張翼德這對結(jié)義兄弟，片中二人的性格特點(diǎn)是極為反差的：關(guān)磊粗獷豪放、無畏無懼；而張飛則事事謹(jǐn)慎理性，堅(jiān)持原則。兩人在性格上形成了鮮明的對比，這在一定程度上也使人物更加生動鮮活且更具真實(shí)性，增強(qiáng)了藝術(shù)的表現(xiàn)效果。二人在人物關(guān)系上既是師徒，又是并肩作戰(zhàn)的戰(zhàn)友、患難與共的兄弟，戰(zhàn)場上二人相互激勵、托付生死。影片注重通過細(xì)節(jié)來表現(xiàn)二人之間的真摯情誼，比如：彼此都堅(jiān)持讓對方駐守隱蔽炮位，把危險(xiǎn)的暴露炮位留給自己，作戰(zhàn)中二人配合默契，通過口哨互相交流、傳遞信息；士兵給的烤玉米，張飛自己舍不得吃卻留起來給關(guān)班長……等等情節(jié)都表現(xiàn)出共同革命理想下，二人深重真切的戰(zhàn)友情誼。當(dāng)關(guān)磊堅(jiān)守在自己的炮位壯烈犧牲后，張飛親手掩埋了他血肉模糊的遺體，而張飛自己，雖然已經(jīng)被敵軍炮火炸飛了手腳，卻仍然掙扎著回到一號炮位，盡全力繼續(xù)開炮，最后他像一尊雕塑，以一種屹立不倒的英雄姿態(tài)犧牲在自己的炮位上。這一幕也讓無數(shù)同樣置身于戰(zhàn)爭濃煙的觀眾久久沉默，喟嘆犧牲，敬畏生命，又體會到組織和紀(jì)律嚴(yán)明下的同志情誼又擁有怎樣的神性。戰(zhàn)爭跟前，哪論什么正義邪惡、強(qiáng)弱輸贏，對于一名戰(zhàn)士來說，只有生死，隨時(shí)準(zhǔn)備從容就義、英勇犧牲。電影《金剛川》通過故事情節(jié)，將戰(zhàn)場之上的完整人性、極端時(shí)刻爆發(fā)的真摯情感，以及戰(zhàn)爭背后的殘酷現(xiàn)實(shí)揭示于觀眾面前。

三、作品評價(jià)及發(fā)展方向

70 年前的朝鮮戰(zhàn)爭爆發(fā)于慶祝新中國成立一周年的國慶日前夕，這在無形之中給新生的中華人民共和國帶來了新一輪的國防壓力。熱愛和平的中國人民豈能容忍帝國主義的無情侵略、甘受列強(qiáng)的肆意踐踏，于是“雄赳赳、氣昂昂，跨過鴨綠江”，中國人民志愿軍滿懷正義，奔赴朝鮮前線。而影片中所展示的故事情節(jié)——這場為保證后勤供應(yīng)、補(bǔ)給運(yùn)輸在金剛川上展開的生死戰(zhàn)，只不過是抗美援朝戰(zhàn)爭背景之下的一場微小戰(zhàn)役而已。烽煙歲月，在邱少云、黃繼光等這些知名人物的背后，又有多少不為人知的英雄事跡回蕩在歷史之中呢.《金剛川》刻畫的高炮連——這組有血有肉、不畏犧牲的人物群像，即是在朝鮮半島甘愿奉獻(xiàn)生命的中國人民志愿軍戰(zhàn)士的一個(gè)縮影。心系戰(zhàn)友、無懼戰(zhàn)爭，齊心御敵、生死與共!輪番轟炸的猛烈炮火中，是他們始終堅(jiān)守陣地、屹立不倒，最終以血肉之軀擔(dān)起鋼鐵般堅(jiān)固的橋。從某種角度看，“士兵”與“橋”實(shí)現(xiàn)了“靈魂”與“肉身”的統(tǒng)一，這座由人搭建起的“生命之橋”，亦是鑄就起了中華民族的脊梁，生動詮釋了民族精神與中國力量。

影片在刻畫集體英雄群像的同時(shí)，也聚焦無畏個(gè)體，重復(fù)演繹的“過橋、炸橋、修橋”的片段之中，我們也可以窺見個(gè)體人物的成長蛻變：如從謹(jǐn)小慎微、唯唯諾諾到勇敢果斷、直面犧牲的張飛，從青澀稚嫩、一腔孤勇到大氣凜然的劉浩……一個(gè)個(gè)生動鮮活的人物形象，讓觀眾不僅在共情共鳴中生發(fā)出無限懷念與崇敬，也對和平盛世的理解有了歷史厚度和現(xiàn)實(shí)溫度?！安恍殴砩竦闹袊勘诮饎偞ㄉ涎輵蚍?，忠于信仰的美軍在廣袤蒼穹中目睹神跡。這座橋是通往和平的安寧之路，縱然是斷了手臂、灑盡鮮血，也要把當(dāng)陽橋喝斷；縱然是敗走麥城，也要把這荊州守好。想不通這架木橋?yàn)楹慰偸菚陨袼購?fù)原，也不知這個(gè)國家，曾用血肉之軀筑起過多少前行的橋?！庇捌督饎偞ā饭雌鹆宋覀儗o數(shù)英雄的回憶和對歷史的緬懷。

當(dāng)然我們也承認(rèn)，這部創(chuàng)新性地使用多視點(diǎn)的復(fù)調(diào)性敘事手法的影片，在結(jié)構(gòu)編排和細(xì)節(jié)敘事方面也存在著一定的缺陷和瑕疵：諸如篇章影像重復(fù)出現(xiàn)，導(dǎo)致敘事不夠簡潔緊促、缺乏層次，影響了整體節(jié)奏；相同的情節(jié)反復(fù)上演，使故事進(jìn)展毫無懸念，進(jìn)而讓觀眾產(chǎn)生無聊之感；視角混亂，場景轉(zhuǎn)換無法做到順暢銜接，阻礙了感知過程；再有就是在部分影像的制作上略顯生硬，剪輯潦草粗糙，趕工痕跡明顯；一些情節(jié)的細(xì)節(jié)方面與真實(shí)歷史不相符等等。同時(shí)，影片結(jié)束由譚維維演唱的片尾主題曲《英雄贊歌》（對電影《英雄兒女》經(jīng)典主題曲的全新演繹）也是眾口難調(diào)，觀眾對此褒貶不一。但是考慮到這部電影從開機(jī)到上映僅僅用時(shí)兩個(gè)多月，制作周期短、主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)時(shí)間緊任務(wù)重、拍攝時(shí)間和素材都有限，這樣的客觀外在條件之下，還能做到積極順應(yīng)當(dāng)代的審美發(fā)展趨勢，探索構(gòu)建戰(zhàn)爭片新的美學(xué)風(fēng)格，在敘事手法方式上力求創(chuàng)新突破，最終趕在抗美援朝戰(zhàn)爭70周年紀(jì)念到來之際如期上映，并以較強(qiáng)的藝術(shù)感染力在觀眾間博得熱烈反響，稱《金剛川》是主旋律電影與商業(yè)戰(zhàn)爭大片的優(yōu)質(zhì)結(jié)合品，的確是實(shí)至名歸。

與往年以抗美援朝為題材的電影作品相比（如：《上甘嶺》《英雄兒女》等，都是抗美援朝題材電影的經(jīng)典作品），《金剛川》在電影的工業(yè)化制作水平上實(shí)現(xiàn)了新的飛躍。影片的大部分畫面采用“虛擬拍攝”技術(shù)，大大提高了制作效率和精確度。同時(shí)，在影像的色彩飽和度和對比度、夜景鏡頭的噪點(diǎn)、炮火的爆破設(shè)計(jì)以及數(shù)字?jǐn)z像機(jī)的拖尾等方面都達(dá)到了極為出彩的效果，賦予了影片一定的視覺魅力，使觀眾獲得了真實(shí)的切身體驗(yàn)。這些無疑都有利于推動中國文化走出去，講好中國故事，表達(dá)中國價(jià)值，更好地傳遞中國精神。此外，影片選擇極小的歷史事件作為切入口，突破性地使用多視點(diǎn)的復(fù)調(diào)性敘事手法，對于突破戰(zhàn)爭影像制作的同質(zhì)化，創(chuàng)新表現(xiàn)手法，開拓拍攝思路，從而更好地發(fā)掘歷史背后的文化價(jià)值、充分釋放文化動能也有很強(qiáng)的促進(jìn)作用。當(dāng)然我們也承認(rèn)，要想完成對經(jīng)典的良好傳承和發(fā)揚(yáng)，并在此基礎(chǔ)之上實(shí)現(xiàn)對先前作品的超越，中國電影的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)還有很長的道路要走。

“新的抗美援朝影視創(chuàng)作，能否得到中國觀眾的由衷認(rèn)可，能否滿足甚至超越他們的期待視野，能否真正突破文化甚至意識形態(tài)的隔閡，實(shí)現(xiàn)中國價(jià)值和中國聲音的有效國際傳播，這既是對中國影視藝術(shù)工作者的挑戰(zhàn)，在某種意義上也是對中國當(dāng)代文化創(chuàng)造力、影響力、傳播力的挑戰(zhàn)，而要贏得這樣的挑戰(zhàn)，無疑需要有足夠的思想定力與更加強(qiáng)大的藝術(shù)創(chuàng)造力。”“問渠哪得清如許，為有源頭活水來?！敝挥性鎸?shí)生活，立足實(shí)踐，腳踏實(shí)地的做好慣常的文化積累；不斷創(chuàng)新，提高技術(shù)水平和制作工藝，方能在厚積薄發(fā)之中，展現(xiàn)中國電影的藝術(shù)價(jià)值和獨(dú)特魅力。

四、結(jié)語

如今，戰(zhàn)爭的硝煙烽火已經(jīng)離我們遠(yuǎn)去，不朽的抗美援朝精神卻歷久彌新，需要我們每位中華兒女去傳承。致敬老兵已經(jīng)成為一種文化、一種信仰，老兵不老，也從未遠(yuǎn)去，他們的崢嶸歲月值得被銘記。因此，當(dāng)《金剛川》通過熱血激昂的戰(zhàn)斗情節(jié)、鮮活真實(shí)的人物形象將“偉大抗美援朝精神”充分映現(xiàn)在銀幕之上時(shí)，人們不再去過分苛責(zé)藝術(shù)表現(xiàn)形式上的細(xì)節(jié)，而是深深被這群最可愛的人感動?？陀^來講，《金剛川》作為一部抗美援朝題材的戰(zhàn)爭獻(xiàn)禮片，以熱血光影完成了對光輝戰(zhàn)爭歷史的祭奠，對崇高英雄精神的弘揚(yáng)，對中國人民志愿軍英雄的致敬。