最近最火的電視劇無疑是名導(dǎo)演沈嚴(yán)的電視劇《流金歲月》，由當(dāng)時(shí)得令的兩位女劉詩詩和倪妮主演，再加陳道明這位老搭檔，美人帥哥，好評(píng)如潮，我這位亦舒迷當(dāng)然也不能放過，可是看到二十集之后突然有了棄劇的想法。

為什么？

因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)沈嚴(yán)完全背棄了亦舒的精神。

亦舒的小說從來被人視為五毫子愛情小說，但《流金歲月》是這其中的另類，幾乎沒有提到愛情，只有兩位友情深厚的女性在中學(xué)畢業(yè)之后十?dāng)?shù)年間的相望相守。

這個(gè)故事有點(diǎn)雙生花，因?yàn)樵緝蓚€(gè)女孩就長得很像，“同樣有天生的白皮膚，長頭發(fā)，一般校服，屋里人時(shí)常叫錯(cuò)名字。應(yīng)得懶洋洋，鬼聲鬼氣的是南孫，答得清脆玲瓏，爽爽快快的是鎖鎖”。

小說基本在用南孫的視角看世界，所以她眼里朱鎖鎖的變化是這部小說中最重要的一條線，清脆玲瓏的朱鎖鎖中學(xué)畢業(yè)后開始工作，做過文員前臺(tái)，發(fā)現(xiàn)來錢太少，于是最終還是去了夜總會(huì)當(dāng)舞小姐，亦舒畢竟面對(duì)的是都市中產(chǎn)階級(jí)女孩，所以她在寫到某些社會(huì)黑暗時(shí)常常用的是隱筆和側(cè)寫，只是通過南孫眼見朱鎖鎖從房子到衣服的各種升級(jí)顯示她收入與社會(huì)階層的改變。一個(gè)最明顯的例子是她舅舅家陽臺(tái)改成的小房間到自與人合租再到擁有自己的像女明星的香閨灰紫色小公寓，“區(qū)宅舊樓衛(wèi)生設(shè)備甚差，沒有浴缸，亦無蓮蓬頭，淋浴要挽一桶水進(jìn)浴間，很難洗得暢快，換衣服時(shí)又容易弄濕。鎖鎖無異是熬出頭了?，F(xiàn)在她浴室里擺著一式灰紫色大小毛巾，肥皂都用蒂婀，琳瑯的香水浴鹽爽身粉全部排在玻璃架子上，香氣撲鼻。這么會(huì)花錢，這么懂得排場(chǎng)”。

“南孫發(fā)覺她身上的行頭道具又進(jìn)一步考究精致……不知從什么時(shí)候開始，朱鎖鎖已經(jīng)放棄穿黑白灰以外的顏色，年輕女子穿素凈的顏色反而加添神秘的艷光。開頭認(rèn)為貂皮最金貴，做了黑嘉瑪穿，后來又覺得土，扔在櫥角，穿意大利皮革，最后宣布最佳品位是開司米大衣，讓南孫陪她去挑挑。”

一套一套的房子和一趟一趟的搬家，后面其實(shí)是一個(gè)又一個(gè)的男人，亦得到了一個(gè)草根女性最大的階層提升，從一個(gè)從小寄居籬下的船員之女成為船王公子的太太，變成城中名媛。但這其中也并不是沒有批評(píng)，“使南孫害怕的不是鎖鎖突然成為有車階級(jí)，而是她對(duì)新身份駕輕就熟，一絲不見勉強(qiáng)”。更寫明了老男人的殘酷與清醒。對(duì)朱鎖鎖助力最大的無疑是地產(chǎn)巨商李先生，李先生的妻子在美國臥病已經(jīng)近十載，但他仍然不肯跟她結(jié)婚，原文是這么寫的：“她是一個(gè)可愛的女孩子，請(qǐng)你告訴她，我不會(huì)虧待她，但結(jié)婚是另外一回事，我的長孫都快進(jìn)大學(xué)了，我得替家人留個(gè)面子，要不維持現(xiàn)狀，要不即時(shí)分手，迫不得已，我只好放棄她?！碑?dāng)然還有“李夫人娘家于恒昌地產(chǎn)的控股權(quán)”?！胺艞壱磺?，李先生，你已富甲一方，不如退休與鎖鎖到世外桃源結(jié)婚?！彼?，“真是孩子話，李某退休之后，同一般老年人有什么不同？朱鎖鎖三個(gè)月就會(huì)踢開他?！迸c其冒這樣的險(xiǎn)，他不如做回他自己，美麗的女孩子，總還可以找到，他不是不愿意犧牲，只是上了年紀(jì)的男人，扔開尊嚴(yán)身份，一文不值。

南孫黯然，知道他們的緣分已盡。也正因?yàn)榫薷徊豢辖o她身份，于是朱鎖鎖才選擇嫁給花花公子無用的富二代，然后被對(duì)方迫著離婚，更在船王家破產(chǎn)后頓時(shí)變得一無所有，要遠(yuǎn)嫁澳洲才能另覓活路。

而這邊廂出身小康家庭的蔣南孫一邊看著女伴乘風(fēng)破浪，一邊自己在職場(chǎng)一路從低做起，感情上屢屢碰壁，被看起來老實(shí)可靠的男友拋棄，更要在金融風(fēng)暴中撫養(yǎng)起一家老小，甚至最后還要幫助遠(yuǎn)嫁的朱鎖鎖帶大她的女兒……如果不是亦舒筆下留情，最后送贈(zèng)給她一個(gè)無微不至的男友王永正，真不知這部小說最后該何等慘淡。三十多年前亦舒小說里透露出來的竟然如此女性主義，那就是無論你是誰，最后每一個(gè)女人都要把自己活成一支隊(duì)伍，因?yàn)椴蝗绱?，你真的扛不起這呼嘯而來的命運(yùn)。

讓人失望的是，時(shí)間過去三十年，沈嚴(yán)的《流金歲月》卻把這些殘酷性全部刪掉，時(shí)間轉(zhuǎn)到了現(xiàn)在，地方從香港轉(zhuǎn)移到了上海，朱鎖鎖不再是夜總會(huì)BALL場(chǎng)賣風(fēng)騷出入王孫公子之間的社交名媛，已然變成一個(gè)靠自己通關(guān)打怪的都市白領(lǐng)麗人，她和蔣南孫這位苦情姐妹花雙劍合璧，在職場(chǎng)大殺四方，同時(shí)身后各自跟著三五個(gè)不離不棄的愛情備胎……我當(dāng)然相信這種改編有沈嚴(yán)不得已的地方，但是亦舒在小說中最硬的那根骨頭已經(jīng)被他完全徹底地抽取，讓這個(gè)劇里沒有了小說中最迷人也最讓人感慨的地方——女性對(duì)于彼此命運(yùn)的守望和不同選擇之間的映照。不求真，回避殘酷，只剩下讓人不勝其煩的討好女性觀眾的職場(chǎng)瑪麗蘇大混戰(zhàn)。

女性力量崛起，影視劇喜歡大女主，資本的力量確實(shí)就是這樣翻云覆雨。只是資本仍然是男性的資本，在男人們的凝視下，所有深層次的關(guān)于女性命運(yùn)的思考被無視和隱瞞，繼續(xù)鼓勵(lì)她們打扮靚靚去尋找好男人，這大概也是男性導(dǎo)演改編女作家作品最讓人難忍之處。因?yàn)槟腥丝赡苡X得這些思考無關(guān)緊要，甚至覺得被冒犯，他們要的仍然是新瓶裝舊酒的沖突矛盾狗血戀情，他們對(duì)于女性命運(yùn)的思考不感興趣。