【摘要】聲樂演唱既是運用聲音詮釋藝術(shù)的重要形式，同時也是抒發(fā)自身情感的途徑。演唱者將自身情感與演唱的作品融合為一體，不僅可以增強演唱的層次感，還能讓聲樂作品擁有打動人心的力量，成功引起聽眾的共鳴。情感是聲樂演唱藝術(shù)魅力的源泉，同時也是成功演繹聲樂作品內(nèi)涵的關(guān)鍵所在。有鑒于此，本文以歌劇《沂蒙山》中的唱段《蒼天把眼睜一睜》為例，深入分析聲樂演唱過程中情感表達的具體作用，進而探討在聲樂演唱當(dāng)中演唱者如何合理地控制自身情緒，正確運用情感表達，確保演唱取得成功。

【關(guān)鍵詞】詠嘆調(diào)；情感表達；聲樂演唱；沂蒙山；蒼天把眼睜一睜

【中圖分類號】J616 【文獻標(biāo)識碼】A 【文章編號】1007-4198（2021）01-138-03

【本文著錄格式】王璐璐.情感表達在聲樂演唱中的作用——以歌劇《沂蒙山》選段—《蒼天把眼睜一睜》為例[J].中國民族博覽，2021，01（01）：138-140.

《沂蒙山》取材于山東沂蒙山地區(qū)真實的抗日故事，由音樂家栗凱精心創(chuàng)作而成，作品主要講述了軍民之間團結(jié)一心，誓死抗敵的事跡，表現(xiàn)了軍民生死相依的深厚情感。《蒼天把眼睜一睜》是《沂蒙山》中的一支詠嘆調(diào)，由女高間海棠演唱，在該選段中，作曲家采用了節(jié)奏、旋律等多種表達手法，來表現(xiàn)主人翁海棠因失去愛子悲傷欲絕的情感。在演唱這首作品時，演唱者一方面要注意對自身情緒的控制，另一方面要通過演唱充分展現(xiàn)作品豐富的情感內(nèi)涵。

一、情感表達在演唱唱段《蒼天把眼睜一睜》中的重要作用

語言是人與人之間進行情感交流必不可少的重要媒介，而歌唱其實是一種獨特的帶著旋律的語言。因此，就心理學(xué)的角度而言，歌唱其實是語言與情感相互結(jié)合的藝術(shù)形式。除此之外，演唱也是演唱者自身情感的表達?？v觀古今中外，凡是成功的演唱家，都會將情感表達當(dāng)作演唱成功的法則。正確運用情感表達可以極大地增強演唱的活力，從而使演唱效果達到最佳。

《沂蒙山》這部民族歌劇取材于紅色革命歷史背景，以“大青山突圍”等事件作為素材，《蒼天把眼睜一睜》講述女主人翁收養(yǎng)夏荷臨終時托付的女兒小沂蒙，與自己親生兒子小山子一同養(yǎng)大之后，卻因遭到日寇伏擊，導(dǎo)致小山子不幸死去的故事。從整體上看，曲譜的譜面上共有五次情緒轉(zhuǎn)折，女主人翁從“哭天喊地”，到“心急如焚”，再到“內(nèi)心掙扎”“依依不舍”“百感交集”，五次情感上的變化均通過音樂得到詮釋和表達。而女主人翁的情感則隨著音樂不斷變化，歌曲開始，海棠因失去愛子而悲憤激動，再到哀怨上蒼，苦苦思索，然后對兒子傾訴內(nèi)心的情感，曲折動人，內(nèi)心有悲有喜，情感復(fù)雜，但最后仍然寄希望于未來，期盼革命取得成功。通過以上分析可以得出，歌曲通過細(xì)膩的情感變化將海棠塑造成一個大義凜然的女性英雄形象，在創(chuàng)作時以革命歷史事件作為題材，通過不同的維度展現(xiàn)出多幕場景，使得歌劇的內(nèi)容更為豐富。在歌曲的情感處理方面，作曲家主要通過問答的方式展現(xiàn)海棠因痛失愛子的悲憤，通過運用變化的旋律，展現(xiàn)海棠內(nèi)心起伏變化的情緒。因此，在演唱作品的過程當(dāng)中，演唱者自身的情感表達極其重要，如果演唱時無法正確運用情感表達，不僅難以展現(xiàn)作品特色，更無法感染觀眾，作品的藝術(shù)價值更是無從談起。

二、音樂創(chuàng)作背景

早在2016年11月時，創(chuàng)作團隊就已經(jīng)開始構(gòu)思作品，并且于2017年2月抵達山東，搜集相關(guān)的素材，從2018年2月起進入創(chuàng)作階段，之后又對作品進行了仔細(xì)的修改，于12月19日首次演出。作品的地域特色極其濃厚，以大青山突圍等真實的歷史事件為創(chuàng)作素材，講述海棠等人為實現(xiàn)革命理想，抵抗日寇甘愿犧牲自己，團結(jié)一心，共同抗敵的故事。

《蒼天把眼睜一睜》由女主人翁海棠演唱，夏荷在臨死之際，將女兒小沂蒙托付給海棠，海棠將小沂蒙當(dāng)成親生孩子一樣細(xì)心照料，讓小沂蒙與自己的兒子一同長大。四年之后的某一天，日寇突然進犯，生死抉擇之際，海棠決定保護小沂蒙，而小山子卻在逃跑時被敵人打中，無辜慘死，海棠將心中的痛苦、絕望以及對兒子深切的思念融入唱段之中，以音樂的形式表達內(nèi)心的悲憤。面對危難，海棠并未辜負(fù)對夏荷的承諾，毅然舍棄親生兒子小山子，選擇保護小沂蒙，這種精神令人敬佩不已，同時也是歌曲令人感動的原因所在。

三、唱段《蒼天把眼睜一眼》音樂結(jié)構(gòu)特征

作品不管是選材、旋律，還是唱腔板式，都吸收與借鑒了傳統(tǒng)戲曲的精華，在樂譜譜面上特別標(biāo)注出五次情感轉(zhuǎn)折，速度變化總計37次，可見音樂家創(chuàng)作歌曲時，對戲曲板腔體的運用已經(jīng)達到極致。

第一部分（第1-17小節(jié)）：呼天喊地，悲憤不已，速度變化共11次，調(diào)式為C徵。

第二部分（第18-30小節(jié)）：萬分焦急，悲苦哀怨。速度變化共計6次，調(diào)式為C徵。

第三部分（第31-43小節(jié)）：情緒激蕩，痛徹心扉，速度變化共計8次，調(diào)式為C徵.

第四部分（第44-55小節(jié)）：依依不舍，婉轉(zhuǎn)纏綿，調(diào)式為C徵。

第五部分（第56-72小節(jié)）：百感交集，心潮起伏，速度變化總計達9次，調(diào)式為F宮調(diào)。

第一部分以散板為主，為演唱者提供了寬廣的發(fā)揮空間，首句“蒼天啊”雖然只有三個字，卻采用了八度大跳，充分展現(xiàn)了主人翁心中強烈的悲憤，具有十分鮮明的戲劇性。句末“命”字作延長處理，具有鮮明的板式形態(tài)特征。演唱第二句時發(fā)聲要響，要唱得亮，要突出每一個字音，充分體現(xiàn)女主人翁的悲慟之情，后面一句連續(xù)重復(fù)兩次，旋律從低到高，以C徵調(diào)式收束。第二部分在前面一句的基礎(chǔ)之上作變形調(diào)整，仍然以緊拉慢唱的形態(tài)進行伴奏，旋律的重心則落在“我恨自己我恨無能”上，對悲憤之情進行強化。通過上述分析可知，第8-17小節(jié)，與第18-30小節(jié)結(jié)構(gòu)大致相同，形態(tài)特征都是由緊到松。第三部分具體又可細(xì)分為前后兩句，兩句的形態(tài)互為呼應(yīng)，在結(jié)構(gòu)上與第8-17小節(jié)、第18-30小節(jié)相仿。第四部分的速度基本上并無變化，旋律起伏較大，頻繁采用八度大跳，第45-48小節(jié)，與第49-52小節(jié)相互平行，第54小節(jié)進行補充，進而在C徵調(diào)式上終止。最后部分第56-64小節(jié)則是第1-9小節(jié)的再現(xiàn)，旋律上行，使全曲達到高潮并在F宮調(diào)式上結(jié)束。

四、演唱唱段《蒼天把眼睜一睜》時情感表達的具體運用

根據(jù)前文的分析，《蒼天把眼睜一睜》是海棠失去兒子時所演唱的詠嘆調(diào)，作品通過速度、節(jié)奏及旋律的變化，表達了海棠內(nèi)心的痛苦與悲憤，在演唱歌曲時，演唱者需要注意把握歌曲中的情感，采取合理的方式表達出來。

（一）第一部分

在演唱歌曲第一句時，氣息必須要足，爆發(fā)出聲，氣勢要驚人，發(fā)聲要果斷。而在演唱“睜一睜”時，則應(yīng)當(dāng)通過“嗽音”技巧進行處理，先將氣流阻斷，然后再爆發(fā)出聲，借以表達主人翁哀怨悲憤的情感。在演唱“一”字時，應(yīng)當(dāng)在a1之前增加一個d2滑音。在演唱“這樣苦命”時，可作延遲處理，通過讓氣息爆發(fā)獲得“氣噴”效果。在演唱時演唱者要將自己置身于相應(yīng)的場景之中，將自己當(dāng)成主人翁，體會人物角色內(nèi)心強烈的悲憤，然后通過演唱將情感宣泄出來，從而獲得震撼人心的藝術(shù)效果。如譜例1：

（二）第二部分

第二部分“垛板”的特征十分突出，樂句的節(jié)奏短促而且規(guī)整，咬字時要特別注意字頭，運用“說唱”展現(xiàn)女主人翁內(nèi)心悲痛欲絕的情感。在演唱第5-7小節(jié)，第11-16小節(jié)時，可采用拖腔，同時加入滑音，旋律節(jié)奏采用漸慢的方式處理。第21-22小節(jié)當(dāng)中出現(xiàn)整首樂曲的最低音a，演唱“無能”時要注意真聲和共鳴之間的結(jié)合，同時還需要作滑音處理，更好地體現(xiàn)海棠目睹兒子死去時絕望自責(zé)的情感?！靶∩阶印痹诰渲谐霈F(xiàn)了兩次，伴奏時均采用全十六節(jié)奏型，還可以在音樂當(dāng)中加入“說”的部分，通過“緊拉慢說”來表現(xiàn)海棠心中的悲傷與痛苦。在演唱第26-29小節(jié)時，每個字音都需要嘆在氣上，這一句既是對之前唱句的延續(xù)，同時也極大地增強了作品本身的抒情性。如譜例2：

（三）第三部分

在第三部分中，作者再次采用“散板”，演唱時要先阻住氣流，讓氣流不斷沖擊唇齒，然后再爆發(fā)出聲。在演唱“活不成”當(dāng)中的“不”字時，需要加入假聲，運用滑音將真聲與假聲相連，從而表現(xiàn)海棠的悲痛欲絕。在演唱第36-37小節(jié)時，處理方式與演唱第31-32小節(jié)相同，在第39小節(jié)時，則要表現(xiàn)出猶豫不決的情感。要通過胸腔共鳴的方式演唱，氣息要飽滿，要注意頭腔共鳴，逐漸增大音量。在演唱“留誰舍誰都心疼”時，要采用“說唱”的方式，“都”字之前可加入上滑音d2-g2，從而更好地表現(xiàn)海棠失去兒子時的痛徹心扉。如譜例3：

（四）第四部分

第四部分再次采用慢板，海棠以嘶啞的聲音表達自己對兒子的思念，歌曲情感更為婉轉(zhuǎn)，音樂旋律則顯得曲折動人。氣息要保持連貫，每句之間要注意換氣，演唱要盡可能自然，不斷地推進情感。，53小節(jié)當(dāng)中的“匆”字應(yīng)采用下滑音，注意不要因受到慣性的影響而唱成上滑音。演唱者在演唱時要注意對自身情緒的掌控，不能唱得太高，也不能太低，同時，咬字要清晰，要唱得婉轉(zhuǎn)動人，才能將人物的情感表達到位。如譜例4：

如果演唱者自身實力足夠，還可以在這一部分當(dāng)中適當(dāng)?shù)卣宫F(xiàn)自身的個性風(fēng)格，在演繹歌曲情感內(nèi)涵的基礎(chǔ)之上，融入自己的獨特體驗，通過二度創(chuàng)作翻出新意。

（五）第五部分

第56-64小節(jié)則是對歌曲第一部分的再現(xiàn)，也是全曲情感集中爆發(fā)的部分。第65小節(jié)速度突然下降，在演唱“青山春又生”時要突出每一個字時，同時氣息必須始終充沛，演唱“生”字時應(yīng)當(dāng)處于高位，氣息要低，通過大換氣后進行噴發(fā)，并且要注意延長，整首樂曲在重拍上收束結(jié)尾。如譜例5：

這一段同時也是作品演唱的難點所在，海棠在為兒子之死悲痛欲絕的同時，對于未來也流露出一絲若有若無的希冀?！扒嗌酱河稚?，雖然自己的兒子已經(jīng)壯烈犧牲，但是革命的怒潮并不會因此而平息，相反，無數(shù)英雄的中華兒女會奮起抗?fàn)帲鸱母呱綍俅伪槿揪G意，紅色的旗幟必將插滿大地，有悲，有苦，有愁，有渴望，人物的情感十分復(fù)雜。要表現(xiàn)這種復(fù)雜的情感，不僅需要演唱者具備豐富的生活經(jīng)驗，而且還要能體會角色內(nèi)心復(fù)雜的情緒，才能唱得真情動人，才能將樂曲演唱推向高潮，然后有力地收尾，給觀眾留下無窮余韻。

五、結(jié)語

《沂蒙山》以紅色革命事件作為素材，通過藝術(shù)的方式再現(xiàn)抗日時期軍民之間團結(jié)一心，共同抗日的英雄壯舉。由于特殊的時代背景，以及殘酷的戰(zhàn)爭形勢，使海棠這位年輕母親變得堅毅果敢，從而樹立起抗日戰(zhàn)爭期間，無數(shù)英雄兒女在面對人生考驗之時，勇于犧牲小我，成就大義的形象。如果想讓演唱的達到最佳效果，演唱時要注意音色的調(diào)整，要盡量符合人物形像的個性特征，同時還要全面深入地把握歌曲復(fù)雜的情感。在演唱時注意融入自己的體驗，才能淋漓盡致地表達人物內(nèi)心的傷痛與悲憤，進而在觀眾心中留下深刻的印象，使演唱獲得成功。

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作者簡介：王璐璐（1987-），女，漢族，河南省新鄉(xiāng)市，在讀研究生，吉林藝術(shù)學(xué)院。研究方向為聲樂演唱。