四周都是樓宇，即使白晝也很陰暗

母親不愿意開燈，這當(dāng)然是節(jié)省

她也知道，省下的錢，買不來多余的明亮

我只要走進(jìn)房間，第一件事就是開燈

對此她無可奈何，她也阻擋不了

白晝還需要一通鮮亮的包裝

我一離開，她就關(guān)燈，坐在陰暗里

她習(xí)慣了陰暗，喜歡坐在幽黑的潮水里

以礁石的形式體會塵世晃蕩

對于依賴眼睛感受世界的兒子

她是如此不屑，她不認(rèn)為我還沒到節(jié)點(diǎn)

像她一樣，我的前路似乎也沒有太多的光

在一套房子里，兩顆黑白棋子

就這樣對峙在共處的時(shí)光中

像呼吸一樣，那些微明，反復(fù)劫爭

特邀點(diǎn)評|沈葦

現(xiàn)實(shí)生活中，母與子仿佛身處兩個(gè)世界，一個(gè)熱愛光亮，一個(gè)喜歡陰暗，這種黑白對峙是一種慣性，不可調(diào)和，有點(diǎn)尖銳，不是代際問題和行為方式差異所能簡單概括。

“我只要走進(jìn)房間，第一件事就是開燈/對此她無可奈何，她也阻擋不了/白晝還需要一通鮮亮的包裝”，而母親呢，“我一離開，她就關(guān)燈，坐在陰暗里/她習(xí)慣了陰暗，喜歡坐在幽黑的潮水里/以礁石的形式體會塵世晃蕩”。

生活猶如頻道切換，以“礁石的形式”來比喻母親，十分精準(zhǔn)，年歲與執(zhí)拗同在，在幽黑的潮水中體驗(yàn)塵世晃蕩，母親對陰暗的喜歡不亞于兒子對光亮的熱愛。這樣，母與子的對峙在詩中形成一個(gè)悖論、一種無解，與此同時(shí)，詩的辯證法也在這首詩中誕生了。

母親其實(shí)知道，關(guān)燈“省下的錢，買不來多余的明亮”，而“我的前路似乎也沒有太多的光”。這就不再是簡單的黑白對峙，而有了進(jìn)一層的詩意和蘊(yùn)涵。詩的辯證法在這里打破了二元對立，是一種百感交集的狀態(tài)，體現(xiàn)了“尊重世界所是樣子”的態(tài)度，對母親也理應(yīng)有了更多的理解和體諒——世界原本就不是非此即彼或非彼即此。

因此，在母子之間，緊要的不是對峙，而是共處——一種對峙中的持久共處。“四周都是樓宇，即使白晝也很陰暗”，這仿佛是對當(dāng)代叢林和現(xiàn)代境遇的形象描述，母與子都處于現(xiàn)代性的樓宇和陰暗之下。在塵世晃蕩中，在一套房子里，如在母親的襁褓和搖床，“兩顆黑白棋子/就這樣對峙在共處的時(shí)光中/像呼吸一樣，那些微明，反復(fù)劫爭”，這首詩寫出了母子間的新血緣、新神話。

專家簡介

沈葦，浙江湖州人，曾在新疆生活工作30年，現(xiàn)居杭州。浙江傳媒學(xué)院教授，中國作協(xié)詩歌委員會委員。獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、華語文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)、十月文學(xué)獎(jiǎng)、劉麗安詩歌獎(jiǎng)等。著有詩集《沈葦詩選》、散文集《新疆詞典》、詩學(xué)隨筆集《正午的詩神》等20多部。作品被譯成10多種文字。

詩人簡介

木銘，湖南省作家協(xié)會會員。1971年5月出生，原籍湖南汨羅。已發(fā)表詩歌、文藝評論、散文等八十余萬字。出版有詩集《磨眼》，另有數(shù)部作品在整理修改中。