摘? ?要：本文以徐渭寫(xiě)意大師為例，分析在歷代中國(guó)畫(huà)傳承創(chuàng)作中怎樣從選題、構(gòu)圖、色彩、線條、潑墨幾個(gè)方面來(lái)表現(xiàn)情感，闡述了情感表現(xiàn)在國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中的重要性。

關(guān)鍵詞：國(guó)畫(huà)創(chuàng)作;情感;表現(xiàn)

徐渭于明武宗正德十六年二月初四日（1521年3月12日）出生于紹興府山陰縣觀橋大乘庵東（今屬浙江紹興）一個(gè)趨向衰落的大家族。其父徐鏓曾任四川夔州府（治今重慶市）同知。

其生活的時(shí)代——明代，水墨寫(xiě)意畫(huà)迅速發(fā)展，以徐渭為代表的潑墨大寫(xiě)意畫(huà)非常流行。徐渭憑借自己特有的才華，成為明代成就極高的寫(xiě)意畫(huà)大師。為中國(guó)畫(huà)的發(fā)展與推進(jìn)做出了巨大貢獻(xiàn)。

中國(guó)畫(huà)是作為我國(guó)的傳統(tǒng)畫(huà)，由于其材料的簡(jiǎn)單，表現(xiàn)出不同的風(fēng)格，不同題材的作品，都有一個(gè)共同點(diǎn)，飽含著作者豐富的情感。中國(guó)畫(huà)如果沒(méi)有一點(diǎn)情感的表達(dá)，就如死水一潭，沒(méi)有生氣，更沒(méi)有活力。

如果不能與觀眾有情感上的交流，藝術(shù)品就失去了它的意義。情感表現(xiàn)對(duì)國(guó)畫(huà)創(chuàng)作如此重要，那么在中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中應(yīng)該怎樣表現(xiàn)情感呢？本文就以徐渭大師作品分析國(guó)畫(huà)創(chuàng)作怎樣選題、構(gòu)圖、色彩、線條、潑墨幾個(gè)方面的表現(xiàn)情感，進(jìn)一步闡述了情感表現(xiàn)在中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中的重要性。

一、主題的情感表現(xiàn)

徐渭的寫(xiě)意略形傳神，妙在似與不似之間，物象形簡(jiǎn)練概括，枝干、藤蔓、葉子、花果似墨跡，不求細(xì)節(jié)真實(shí)，但求其神韻，氣勢(shì)逼真，情形更加凸顯。風(fēng)竹、霜菊、寒梅的神韻躍然，藝術(shù)效果發(fā)揮到了極致。

大師豪放的情懷，用筆的縱逸之氣，千巖萬(wàn)壑揮灑而成，線條柔中見(jiàn)剛，挺勁有力。濃淡、大小、干濕、疏密變化的筆跡，體現(xiàn)在即興而來(lái)不可重復(fù)，長(zhǎng)筆如風(fēng)，潑墨如云，一氣呵成。生機(jī)勃勃，略形之意，潑墨揮灑，充分地抒發(fā)了畫(huà)家內(nèi)心的情感。

徐渭的《墨葡萄圖》作品，以簡(jiǎn)略的形象，隨意揮灑的筆墨，創(chuàng)造了淡雅的審美意蘊(yùn)，表現(xiàn)了激動(dòng)的心情。為了表達(dá)墨葡萄圖的主題，作者在畫(huà)面左上空白處題寫(xiě)七言絕句一首：“半生落魄已成翁，獨(dú)立書(shū)齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無(wú)處賣(mài)，閑拋閑擲野藤中?！睔W陽(yáng)云，《藝術(shù)鑒賞》陜西人民美術(shù)出版社

作者的情感，一種失意抑郁心境溢于言表。在潑墨中葉枝藤濃淡相間相融，色彩斑駁。透露葡萄在狂亂的枝葉藤對(duì)比鮮明，真是“閑拋閑擲野藤中”的“筆底明珠”。

二、構(gòu)圖的情感表現(xiàn)

徐渭寫(xiě)意畫(huà)主題情感表現(xiàn)十分突出，構(gòu)圖的情感表現(xiàn)也很明顯。

筆者分析，徐渭表達(dá)情感的構(gòu)圖方法有以下特點(diǎn)：

1、布點(diǎn)。在中國(guó)畫(huà)中構(gòu)圖分層次、虛實(shí)、疏密、細(xì)小的細(xì)節(jié)變化，也是中國(guó)畫(huà)的構(gòu)圖特點(diǎn)?；B(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖變化甚多，他的風(fēng)格不同、變化也不一樣。

2、虛實(shí)。在國(guó)畫(huà)中畫(huà)的地方靠近的為實(shí)，沒(méi)畫(huà)的地方遠(yuǎn)的為虛。中國(guó)畫(huà)講究留白，所以在山水畫(huà)中有留白這種表現(xiàn)形式。

3、疏密。中國(guó)畫(huà)疏密指描繪物象近實(shí)遠(yuǎn)虛排列關(guān)系，畫(huà)中的山石、樹(shù)木、樓閣的疏密關(guān)系，在創(chuàng)作中能更好地將意境表現(xiàn)出來(lái)。

徐渭表達(dá)情感的的構(gòu)圖法則有如下幾個(gè)特點(diǎn)：

1、整體協(xié)調(diào)性。國(guó)畫(huà)在構(gòu)圖中避免對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖，采用不完全對(duì)稱(chēng)的形式。講究畫(huà)面的協(xié)調(diào)性，也是當(dāng)前中國(guó)畫(huà)主要的構(gòu)圖法則。

2、物體重復(fù)性。在創(chuàng)作過(guò)程中，如樹(shù)木、草地、鮮花、物象重復(fù)，山水畫(huà)有生命力，不同的物體層次大小變化表現(xiàn)國(guó)畫(huà)的活力。

3、多變的統(tǒng)一性。中國(guó)畫(huà)在構(gòu)圖法則上求多變的統(tǒng)一性，一幅好畫(huà)表現(xiàn)技巧需要畫(huà)家有良好的心境，才能提高國(guó)畫(huà)的藝術(shù)感染力。要提高人們對(duì)國(guó)畫(huà)意境的理解，畫(huà)家要在變化畫(huà)面中求得統(tǒng)一協(xié)調(diào)。

隨著時(shí)代的發(fā)展，畫(huà)家對(duì)構(gòu)圖的意識(shí)不斷強(qiáng)化。所以當(dāng)代中國(guó)畫(huà)和傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)相比，畫(huà)風(fēng)互相滲透。中西方文化的結(jié)合，把中國(guó)畫(huà)的構(gòu)圖進(jìn)行改革創(chuàng)新，提高中國(guó)畫(huà)的藝術(shù)性。畫(huà)家在創(chuàng)作時(shí)，構(gòu)圖思考會(huì)隨著時(shí)代進(jìn)步，中國(guó)畫(huà)融入當(dāng)代西方的藝術(shù)思想、技法，完善構(gòu)圖，提高藝術(shù)感染力。

三、色彩的情感表現(xiàn)

色彩在創(chuàng)作中的情感表達(dá)，在現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中是不可缺少的。最早的中國(guó)畫(huà)熟知是丹青，如今人們研討的是筆墨，雖然筆墨在中國(guó)畫(huà)中有必要性，色彩也不能忽視，正確對(duì)待筆墨色彩之間的關(guān)系，才能充分地表現(xiàn)人們對(duì)中國(guó)畫(huà)的情感?？梢哉f(shuō)徐渭把自身所以情感徹徹底底地融入到了國(guó)畫(huà)的色彩中。觀者可以從其畫(huà)作中去細(xì)細(xì)品味。

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作者簡(jiǎn)介：王福羅 男 益陽(yáng)人 現(xiàn)為高級(jí)工藝美術(shù)師

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