□ 孟耀虎
磁窯村窯址早年被發(fā)現(xiàn),這里即為陶瓷研究者所知的交城窯。上世紀(jì)七十年代末中國陶瓷史編寫組調(diào)查時(shí)發(fā)現(xiàn)該處窯址,調(diào)查結(jié)果并沒有報(bào)告發(fā)表,1982 年版的《中國陶瓷史》僅在唐代部分對(duì)交城窯花釉腰鼓有簡(jiǎn)要的闡述[1]。之后,一直沒有更多的資料見諸報(bào)道,給研究者展現(xiàn)的是迷霧一般的面貌。近年來,磁窯村古文化村落申報(bào)成功,磁窯遺址引起文化公司與村委會(huì)的重視,在農(nóng)村建設(shè)時(shí)采集到不少窯址標(biāo)本,使得我們對(duì)這處窯場(chǎng)的燒造時(shí)間和品種較前有一個(gè)更為全面的認(rèn)識(shí)。由于歷史等原因,今天我們所看到的窯址破壞嚴(yán)重,只能從所掌握的資料中著手探討。結(jié)合本人多次調(diào)查和村委會(huì)采集資料,在此對(duì)該窯場(chǎng)燒造面貌盡可能作一個(gè)系統(tǒng)梳理。
交城磁窯村窯址分布圖
磁窯村位于交城城北3.5 千米一帶,村的右側(cè)有磁窯河流經(jīng)。磁窯河呈西北-東南向,窯址即分布于磁窯河兩側(cè),目前為山西省級(jí)重點(diǎn)文物保護(hù)單位(1996 年山西省政府公布)。以往認(rèn)知的交城窯位于西北部的馬蓮坡,距村1.5 千米,是堆積比較豐富、面積比較大的一處地點(diǎn)。磁窯河右側(cè)的偏泉一帶,也有堆積發(fā)現(xiàn),但目前所見范圍較小,可能其山腳下的公路修建時(shí)破壞了不少。舊村內(nèi)的堆積面積不甚清楚,除了化妝白瓷、黑瓷等以外,發(fā)現(xiàn)燒造低溫三彩類器物。三處地點(diǎn)都是以北宋時(shí)期的堆積為主,磁窯村舊村內(nèi)發(fā)現(xiàn)有金代遺存。舊村的中部神堂溝一帶,尚可看到清代中期以后燒造瓷器的窯爐和堆積。
早期磁窯村以燒造化妝白瓷、黑瓷為主,也燒低溫釉器物和青黃釉瓷。裝飾手法有畫花、刻劃、戳壓、印花等。從歷次調(diào)查中感覺到一個(gè)現(xiàn)象,磁窯村窯址的堆積并非原生堆積,經(jīng)過整地運(yùn)動(dòng)或其它不明原因的擾動(dòng)。
白瓷:
A 畫花白瓷:在所采集畫花器物標(biāo)本中,以化妝白瓷為主。可以辨認(rèn)出有碗、盤、盆、罐、腰鼓等。釉水玻璃質(zhì)感較強(qiáng),多數(shù)有細(xì)碎開片,器外施釉都不到底。畫花為赭色或褐黃色,并有一些自己的風(fēng)格。胎色以黃白胎為主,少量因氣氛原因呈灰色或灰黃色。
標(biāo)本C1:盤,圓唇,敞口,弧腹,平底略凹,寬圈足。內(nèi)底有三支釘痕。腹部畫三枝草葉紋,呈品字形布局;草葉紋的內(nèi)側(cè)邊緣又有點(diǎn)飾形成弧邊;這可能是其有別于其它窯場(chǎng)畫花的獨(dú)特之處。釉水泛灰,器外施釉及腹下。胎質(zhì)致密呈灰色(圖一)。
圖一 白瓷畫花盤
圖二 白瓷畫花盤
圖三(1) 白瓷畫花盤
圖三(2) 白瓷畫花盤底部
圖四 白瓷畫花盤
圖五 白瓷畫花盤
圖六 白瓷畫花盤
圖七 白瓷畫花盤
圖八 白瓷畫花盆(?)
圖九(1) 白瓷畫花罐
圖九(2) 白瓷畫花罐內(nèi)側(cè)
圖一〇 白瓷畫花缽
標(biāo)本C2:盤,圓唇,敞口,弧腹,平底,底心略凹,寬圈足。內(nèi)底三支釘痕。腹部畫三枝變異草葉紋。這樣的繪畫手法和赭色的發(fā)色與介休洪山遺物幾近一致。釉水略泛黃,器外施釉不及底。胎質(zhì)有疏松感,呈黃白色(圖二)。
標(biāo)本C3:盤,圓唇,敞口,弧腹,平底,寬圈足。內(nèi)底三支釘痕。主題花紋畫花葉紋,成品字形布局,其間畫三組變異草葉紋填飾于腹部。這樣的草葉紋主題,也有別于其它窯場(chǎng)畫花的表現(xiàn)手法。釉水泛灰,局部有開片。胎呈灰色(圖三)。
標(biāo)本C4:盤,圓唇,敞口,弧腹,平底略下凹,寬圈足。內(nèi)底三支釘痕。腹底部畫對(duì)稱的草葉紋;草葉以左右兩片組成一組。繪畫手法較具特色。釉水泛灰,有開片。胎表磚紅色,胎骨呈灰色(圖四)。
標(biāo)本C5:盤,圓唇,敞口,弧腹,平底,寬圈足。內(nèi)底三支釘痕。腹底畫草葉紋,圖案滿布器內(nèi)。釉水泛灰,有不規(guī)則開片。胎質(zhì)灰色。器外腹、底有大面積落灰現(xiàn)象(圖五)。
標(biāo)本C6:盤,圓唇,葵口,弧腹,平底,寬圈足。內(nèi)底三支釘痕。腹部畫三角形變異草葉紋,間隔以平行線組成的條狀紋。釉水泛灰,有開片。胎體呈灰色(圖六)。
標(biāo)本C7:盤,圓唇,葵口,弧腹,平底,寬圈足。內(nèi)底三支釘痕。腹部畫三角形變異草葉紋,底部畫團(tuán)菊紋。釉水泛黃,局部有開片。黃白胎(圖七)。
標(biāo)本C8:盤或盆類底部。裝飾手法獨(dú)特,以葉片與大量點(diǎn)飾組成圖案。釉水泛灰,有開片?;尹S胎(圖八)。
標(biāo)本C9:罐:圓唇,深腹。腹部繪折枝花草。唇緣抹去釉水。內(nèi)壁唇沿下側(cè)施透明釉,呈赭褐色。聚釉處有開片。黃白胎(圖九)。
標(biāo)本C10:缽,圓唇口,內(nèi)外施釉。唇下部簡(jiǎn)繪草葉紋。唇邊抹去釉水。釉水泛黃,有開片。黃白胎(圖一〇)。
標(biāo)本C11:缽,斜唇口,深腹。器外繪變異草葉紋。器內(nèi)不施釉。釉水泛黃,有開片。黃白胎(圖一一)。
標(biāo)本C12:盆,僅存盆的底部。胎體略厚重。內(nèi)底畫草葉紋,濃淡不一,可以看到運(yùn)筆的痕跡,這樣的表達(dá)手法獨(dú)特,是金代黑畫花運(yùn)筆手法的早期形式。白釉泛黃。黃白胎(圖一二)。
標(biāo)本C13:腰鼓,中空束腰,兩側(cè)為筒狀喇叭形。外壁白色化妝土上畫不規(guī)則圈、斑彩繪,施透明釉。釉水泛黃,玻璃質(zhì)感強(qiáng)并有開片。內(nèi)壁施黑釉。黃白胎。從僅見的一片可能為口部的標(biāo)本計(jì)算,其端口直徑可能在20 厘米以上。長度不明(圖一三)。
圖一一 白瓷畫花缽
圖一二 白瓷畫花盆
圖一三(1) 白瓷腰鼓
圖一三(2) 白瓷腰鼓內(nèi)側(cè)
圖一四 白瓷雙耳罐
圖一五(1) 白瓷刻劃花碗
圖一五(2) 白瓷刻劃花碗底部
圖一六 白瓷刻劃花碗
標(biāo)本C14:雙耳罐,直口,溜肩,深腹,頸肩部設(shè)附耳。肩腹部畫變異葉紋,簡(jiǎn)單草率。外壁施釉至腹下,釉水泛灰;內(nèi)壁施薄釉,呈醬色。胎色泛灰(圖一四)。
B 刻劃花白瓷:以化妝白瓷為主,未見細(xì)白瓷。所見器形有碗、盤、盆等,釉水泛黃或泛灰;多有開片。胎色多黃白色,也有灰色或灰黃色。
標(biāo)本C15:碗,內(nèi)底有支釘痕,線刻團(tuán)花,花瓣內(nèi)刻劃與花瓣相逆向的短線組成的條帶,使花紋的表現(xiàn)更加細(xì)膩。寬圈足。釉水泛灰?;疑ンw(圖一五)。
標(biāo)本C16:碗,翻沿,弧腹。沿面由排列短線、S、渦紋組成,腹部刻劃卷草紋,腹底之間刻劃界隔線,底部刻劃花草紋。釉水泛灰,局部有開片??谘赝鈧?cè)有聚釉現(xiàn)象,可以得知是覆燒?;疑ィ▓D一六)。
標(biāo)本C17:盆,從寬足和略厚的胎體表現(xiàn)看,屬于盆類器物。內(nèi)底刻劃魚紋,外側(cè)勾劃草葉紋并以珍珠地裝飾。黃白胎(圖一七)。相類似標(biāo)本見于《山西陶磁》51(標(biāo)本標(biāo)號(hào))[2]。
圖一七 白瓷珍珠地刻劃魚紋盆
標(biāo)本C18:罐,內(nèi)外掛白色化妝土,施透明釉??梢姴糠譃轭i、腹部分。腹部刻劃花草并以珍珠地填飾主題紋以外部分。釉水細(xì)膩,有開片。黃白胎(圖一八)。
標(biāo)本C19:碗,弧腹,底略凹,圈足略寬。內(nèi)底有三支釘痕。底心刻劃團(tuán)菊。釉水泛灰,釉面有裂隙?;姨ィ▓D一九)。
標(biāo)本C20:盤,尖唇,撇口,弧腹,平底下凹,底有三支釘痕,圈足略寬。底部刻劃折枝花草紋三組,呈不規(guī)則排列。釉水泛灰?;姨ァF魍饴浠覈?yán)重,大體可以確認(rèn)為裸燒(圖二〇)。
標(biāo)本C21:1-2 碗,內(nèi)底有支釘痕,圈足略寬。內(nèi)底刻劃團(tuán)菊紋。單線花朵或在花瓣內(nèi)填刻線紋。黃白胎或灰胎(圖二一)。
標(biāo)本C22:碗,圓唇,敞口,弧腹。腹部主題紋飾刻劃錢紋,雙圈緣邊,菱形方孔內(nèi)刻劃折枝菊花;主題紋飾以外填刻草葉紋。底部也有刻劃紋飾。整個(gè)器物內(nèi)部滿布刻劃紋飾。釉水至圈足,泛黃。外壁口沿處有聚釉,可以確認(rèn)為覆燒。黃白胎(圖二二)。
標(biāo)本C23:碗,尖唇,撇口,弧腹。外壁刻仰菊紋,釉面有火燎痕?;姨ィ▓D二三)。
圖一八 白瓷珍珠地劃花罐
圖一九 白瓷刻劃花碗
圖二〇(1) 白瓷刻劃花盤
標(biāo)本C24:盤,圓唇,撇口,弧腹,平底下凹,底有支釘痕,寬圈足。腹部刻劃上下單線邊欄,中間刻連續(xù)草葉紋;底部刻劃似山石草木。釉水泛黃,有開片。外壁施釉不及底,唇口下部有聚釉,可以確認(rèn)為覆燒。黃白胎(圖二四)。
標(biāo)本C25:罐,方唇,筒狀。腹部刻劃花草紋主題,以珍珠地填飾主題紋飾以外部分。唇部抹去釉水,外緣可以看到聚釉現(xiàn)象。基本上可以推測(cè)為覆燒。外壁釉水泛黃;內(nèi)壁施黑褐釉。黃白胎(圖二五)。
C 素白瓷:所見標(biāo)本皆化妝器物,有碗、盤、缽、罐、盒、執(zhí)壺等器物。釉水多泛黃或泛灰。
標(biāo)本C26:碗,圓唇,葵口,腹微弧,小平底,圈足。內(nèi)壁有瀝粉起線,底部有抹去釉水的澀圈。器外掛化妝土至腹下部,施釉至足部,可以明顯區(qū)分透明釉在施化妝土和未施化妝土工藝背后的兩種表現(xiàn)。釉水泛灰。灰胎(圖二六)。
標(biāo)本C27:1-2 碗,尖唇,花口,小平底。器外施釉不及底。內(nèi)壁平整,外壁有修坯留下的凹弦痕。釉水泛黃或泛灰。黃白胎或灰胎(圖二七)。
標(biāo)本C28:1-3 盤,花口,斜腹,平底,有支釘痕,圈足。釉水泛黃或泛灰。胎色黃白或灰色(圖二八)。
標(biāo)本C29:罐,鼓腹瓜棱式,圈足略高。由于氣氛原因,釉面灰白相雜。灰胎(圖二九)。
圖二〇(2) 白瓷刻劃花盤底部
圖二一 白瓷刻劃花碗
圖二二(1) 白瓷刻劃花碗
圖二二(2) 白瓷刻劃花碗外側(cè)
圖二三 白瓷刻紋碗
圖二四 白瓷刻劃紋盤
圖二五 白瓷刻劃花罐
圖二六 白瓷出筋碗
圖二七 白瓷花口碗
圖二八 白瓷花口盤
圖二九 白瓷瓜棱罐
圖三〇 白瓷執(zhí)壺
圖三一 白瓷瓜棱罐
圖三二 白瓷罐
標(biāo)本C30:1-2 執(zhí)壺,僅存壺肩腹部分,短流置肩部。白瓷執(zhí)壺鼓腹、矮體,與唐代短流執(zhí)壺顯然有不同特征。器外化妝土上施透明釉,器內(nèi)直接在胎體上蕩透明釉。釉水泛黃。黃白胎。同類執(zhí)壺也見有茶末釉或黑釉器物(圖三〇)。
標(biāo)本C31:1-2 瓜棱罐,圓唇,口微撇,束頸,瓜棱鼓腹。唇口抹釉。釉水略泛黃,有開片。器內(nèi)頸部以下不掛化妝土,施透明釉。黃白胎(圖三一)。
標(biāo)本C32:1-5 罐,圓唇鼓腹或圓唇、直口、束頸、鼓腹幾種。器外化妝土上施透明釉,內(nèi)側(cè)口頸部以下僅施透明釉。由于氣氛原因,釉水泛黃或泛灰,內(nèi)壁有的呈灰或灰褐色。黃白胎或灰胎(圖三二)。
圖三三(1) 白瓷帶流缽
圖三三(2) 白瓷帶流缽內(nèi)側(cè)
圖三四 白瓷行爐
圖三五 白瓷碗
圖三六 白瓷碗
圖三七 白瓷碗
圖三八 白瓷碗
圖三九 白瓷罐
標(biāo)本C33:1-2 帶流缽,圓唇,深腹。緣邊下側(cè)設(shè)短流。從特征看,屬于深腹、圈足如缽類而安設(shè)了流的器物。這類器物在同時(shí)期的介休洪山北宋窯場(chǎng)也有大量燒造。釉水白凈或泛黃(圖三三)。
標(biāo)本C34:行爐,板沿,杯腹。內(nèi)側(cè)無釉。這符合唐代以來行爐內(nèi)側(cè)不施釉的特性。以前有大型報(bào)告和文章都把此類爐描述為燈,顯然有誤。釉水白凈。黃白胎(圖三四)。
標(biāo)本C35:碗,尖唇,折沿,斜腹微弧,小平底,底有三支釘痕,寬圈足。釉水細(xì)膩泛黃。黃白胎(圖三五)。
標(biāo)本C36:碗,葵口外侈,弧腹略深,平底,底有三支釘痕,寬圈足。釉水細(xì)膩潤澤,口沿兩側(cè)聚釉;確認(rèn)為覆燒。外壁不同的呈色,可以看到兩層化妝土形成的效果。在同時(shí)的介休洪山,兩次掛化妝土的現(xiàn)象普遍存在。黃白胎(圖三六)。
標(biāo)本C37:碗,尖唇,敞口,斜腹,平底,底有三支釘痕,寬圈足。釉水泛灰,有開片。外壁落灰嚴(yán)重?;姨ィ▓D三七)。
圖四〇 白瓷盒
圖四一 白瓷缽
圖四二 白瓷罐
標(biāo)本C38:1-5 碗,器形小。尖或圓唇,撇口或敞口,內(nèi)底多有三支釘痕,小平底,餅足或內(nèi)凹。有的內(nèi)底有凹?jí)喝Νh(huán)。由于氣氛原因形成釉水白凈、泛灰或泛黃幾種。黃白胎或灰胎(圖三八)。
標(biāo)本C39:罐,凸唇口,束頸,鼓腹。頸下部有凸棱線。釉水玻璃質(zhì)感強(qiáng),滿布細(xì)碎開片。黃白胎(圖三九)。
標(biāo)本C40:盒,子口,可以知道配蓋使用。上部陡直,中間有凸棱,下部?jī)?nèi)收??赡軐儆谏罡沟暮凶?。器表釉水玻璃質(zhì)感強(qiáng),有開片。內(nèi)壁施黑釉?;姨ィ▓D四〇)。
標(biāo)本C41:缽,斂口,凸圓唇,深腹微鼓,圈足;唇部抹去釉水,內(nèi)底有抹去釉水的澀圈。釉水泛黃,外壁有“淚痕”。黃白胎(圖四一)。
圖四三(1) 白瓷碗
圖四三(2) 白瓷碗底部
圖四四 黑釉執(zhí)壺
圖四五 黑釉執(zhí)壺
圖四六 黑釉罐
圖四七(1) 黑釉杯
圖四七(2) 黑釉杯內(nèi)側(cè)
圖四八 黑釉盤
圖四九(1) 緇素碗
圖四九(2) 緇素碗內(nèi)側(cè)
圖五〇 黑釉支具
圖五一(1) 黑釉支具
圖五一(2) 黑釉支具外側(cè)
標(biāo)本C42:罐,斂唇口,鼓腹。釉水細(xì)膩,泛黃,玻璃質(zhì)感強(qiáng)。唇邊抹去釉水。黃白胎(圖四二)。
標(biāo)本C43:1-3 碗,弧腹,平底,圈足。此類碗大小都有,特別之處是在胎上通體掛化妝土。小者兩件,釉水細(xì)膩,釉面白色純正,玻璃質(zhì)感較強(qiáng),開細(xì)碎裂紋。黃白胎(圖四三)。
黑釉、茶末釉瓷器:
黑釉、茶末釉是瓷器當(dāng)中制作比較簡(jiǎn)單的,尤其是黑釉。窯址所見器類較多,有支具、執(zhí)壺、罐、碗、盤、杯、研缽、腰鼓、玩具等。多數(shù)器物釉水黑中泛紫,也有漆黑純正的遺物。漆黑純正的一類顯然除燒成氣氛原因外,在釉水的制作上是高標(biāo)準(zhǔn)的。
標(biāo)本C44:執(zhí)壺,僅存肩、頸部分。頸下部肩上部有凸棱線,凸棱線下設(shè)流;從器物特征觀察,屬于短流壺一類。釉水泛青褐;器內(nèi)施薄釉。黃白胎(圖四四)。
標(biāo)本C45:執(zhí)壺,僅存頸部。屬于筒狀直頸類執(zhí)壺。頸部有鋬殘留。方唇無釉。器外釉水泛青褐;內(nèi)壁施薄釉,呈青褐色。黃白胎(圖四五)。
標(biāo)本C46:罐,方唇,外凸,直頸,深腹。頸肩部設(shè)雙系。外壁釉水泛青褐;內(nèi)壁頸部以下施薄釉,呈醬褐色。黃白胎(圖四六)。
標(biāo)本C47:1-2 杯,尖唇,直口,曲腹,平底,臥足。緣邊里外為白邊,是在器物施茶末釉后,再刮去緣邊釉水,掛白色化妝土,施透明釉。同樣的杯也有黑釉類器物,制作也是如此手法(是古代仿金銀扣的手法)。茶末釉勻凈,由于氣氛原因有深淺不同的釉色表現(xiàn)。從其特征觀察,可能為單匣正燒。與大量覆燒的碗、盤、缽類器物形成鮮明對(duì)比。黃白胎(圖四七)。
圖五二 黑釉碗
標(biāo)本C48:盤,淺腹,底下凹,底有三支釘痕,寬圈足。掛白色化妝土(外壁至腹部),蘸黑釉;內(nèi)外形成連續(xù)的五塊半圓形黑斑,器內(nèi)形成五角星的留白。器外落灰嚴(yán)重?;姨ィ▓D四八)。
標(biāo)本C49:1-2 碗,花口,腹部有壓棱。器內(nèi)掛白色化妝土,施透明釉。外壁施黑釉;從緣邊黑釉覆壓在“白釉”上的現(xiàn)象看,可以明確黑釉為后施。黑釉泛青褐;透明釉玻璃質(zhì)感強(qiáng),滿布細(xì)碎開片。黃白胎(圖四九)。
標(biāo)本C50:支具,子口式唇邊,器內(nèi)呈鍋底圓,外部有連續(xù)弧邊三角形成的鋬,腹微弧,寬圈足。唇邊刮釉,器外施釉不及底。胎體厚重是其特點(diǎn)。黑釉泛醬色或褐色。黃白胎(圖五〇)。
標(biāo)本C51:1-5 支具,唇邊平齊刮釉,器內(nèi)呈鍋底圓,外壁俯視呈多角直邊,在腹部直角處又斜削出三角面。胎體厚重,呈黃白色(圖五一)。
標(biāo)本C52:1-5 碗,大小不一。尖唇,弧腹。白色緣邊,內(nèi)外施黑釉。黑釉泛醬紫。黃白胎(圖五二)。
標(biāo)本C53:1-2 研缽,弧腹,凹底,圈足。內(nèi)壁澀胎上刻篦劃線,外壁施釉(不及底)。胎質(zhì)略粗,雜大量沙粒。黑釉泛醬紫。黃白胎(圖五三)。
標(biāo)本C54:1-2 碗,大小不一。碗內(nèi)底刮澀圈,外壁施全釉,足背刮釉涂白色化妝土或露胎。此類器物屬于低檔器物,但外壁施釉講究,不明白其意圖。黑釉泛紫。黃白胎(圖五四)。
標(biāo)本C55:帶流罐,盤口,束頸,鼓腹,肩部設(shè)短流。內(nèi)外施釉,釉水不勻凈,泛醬色。灰色胎(圖五五)。
標(biāo)本C56:盒,器形略大。子口,直腹,腹下內(nèi)收。與白瓷標(biāo)本C40 屬于一類。黑釉泛紫。黃白胎雜有大量黑色顆粒(圖五六)。
標(biāo)本C57:尊,尖唇,喇叭口,鼓腹。唇部設(shè)白邊,內(nèi)窄外寬。內(nèi)外施黑釉。唇部透明釉細(xì)膩,玻璃質(zhì)感較強(qiáng)。黑釉漆黑,發(fā)色純正。黃白胎致密(圖五七)。
圖五三(1) 黑釉研缽
標(biāo)本C58:1-2 玩具,手工捏塑。似馬,背上有人,又似雜耍,頭向馬尾,倒附于馬背。黑釉施至腹下、腿部。黃白胎(圖五八)。
標(biāo)本C59:罐,圓唇口,束頸,鼓腹。在器物素胎上用黑色釉水繪畫圖案,是比較特殊的一類裝飾。在素胎上使用黑釉涂染繪畫,在唐代耀州窯就已經(jīng)出現(xiàn),宋代并不多見。在交城窯遺物中還有盤子一類器物,也使用了黑釉涂畫的裝飾手法。黑釉淡薄,呈醬色。黃白胎(圖五九)。
標(biāo)本C60:1-8 腰鼓,細(xì)腰身,兩側(cè)喇叭狀。外壁黑釉上涂染不規(guī)則乳濁青斑。外壁黑釉呈醬褐色或黑色,內(nèi)壁薄釉呈醬褐色?;姨セ螯S白胎(圖六〇)。
圖五三(2) 黑釉研缽?fù)鈧?cè)
圖五四(1) 黑釉碗
圖五四(2) 黑釉碗底部
圖五五 黑釉帶流罐
圖五六 黑釉盒
圖五七 黑釉尊
圖五八 黑釉玩具
圖五九 黑釉罐
圖六〇(1) 黑釉花斑腰鼓
標(biāo)本C61:腰鼓,細(xì)腰身,兩側(cè)喇叭狀。腰部有凸棱。外壁黑釉上涂圓形乳濁青斑塊,布局相對(duì)規(guī)矩。黑釉柔和,內(nèi)壁黑釉泛醬色?;姨ィ▓D六一)。
標(biāo)本C62:罐,方唇,短頸,深鼓腹;頸肩部設(shè)雙系。黑釉泛醬褐。器內(nèi)頸部以下施薄釉,呈醬色?;姨ヂ源郑▓D六二)。
標(biāo)本C63:罐,凸圓唇,束頸,鼓腹;頸腹部有凸棱線。唇部刮釉,屬于配蓋一類罐。器內(nèi)外都掛白色化妝土。外壁黑釉泛醬色,內(nèi)壁頸部以下呈醬色?;姨ヂ源郑▓D六三)。
標(biāo)本C64:罐,小折沿,頸部上窄下闊,溜肩,設(shè)系。沿面刮釉。器物內(nèi)外掛白色化妝土,釉面略勻凈,泛醬色。胎體略粗,夾雜有大量沙粒,呈灰色(圖六四)。
圖六〇(2) 黑釉花斑腰鼓內(nèi)側(cè)
圖六一 黑釉花斑腰鼓
圖六二 黑釉罐
圖六三 黑釉罐
圖六四 黑釉罐
圖六十五 黑釉燈盞
圖六六 黑釉梅瓶
圖六七 青釉碗
圖六八 青釉碗
標(biāo)本C65:1-2 燈盞,器形不大,芒口,平底,厚胎。茶末釉或黑釉。唐宋以來至清代民國一直燒造。是用來盛食油的燈具。外壁不施釉。黃白胎(圖六五)。
標(biāo)本C66:梅瓶,小口外撇,短頸,頸下部修坯時(shí)削出規(guī)矩的凸層面,圓肩,深腹。器形較規(guī)整。釉水細(xì)潤,泛醬色(圖六六)。
青釉器物:
青釉器物發(fā)現(xiàn)不多,見到有碗、燈盞之類。印花裝飾僅見于碗類。
標(biāo)本C67:1-4 碗,尖唇,撇口,弧腹,小平底,圈足。內(nèi)底有澀圈,外壁施釉不及底。釉水泛姜黃。胎呈黃白色(圖六七)。
標(biāo)本C68:碗,印花。外壁粘連有同類青釉器物,大體可以確認(rèn)為該窯場(chǎng)產(chǎn)品。該類印花碗、盤類器物,與同時(shí)期介休洪山窯產(chǎn)品一樣,底部都帶澀圈,屬于低檔產(chǎn)品。黃白胎(圖六八)。
標(biāo)本C69:燈盞,尖唇,平底。器物內(nèi)壁蕩釉,唇口及外壁不施釉。釉水呈淡黃色。黃白胎(圖六九)。
窯具:
所見窯具有匣缽、三叉形支具、工字形支具、火照等。
標(biāo)本C70:匣缽,漏斗形。缸胎。直壁部分施厚釉,漏斗部分素胎。施釉匣缽在越窯中是用于燒高等級(jí)瓷器的。這里的施釉匣缽并非單例,是否用于燒造如標(biāo)本C47 杯之類的檔次略高的器物,是極有可能的(圖七〇)。
標(biāo)本C71:火照,泥條環(huán)狀。兩端交叉成一可立面。生燒。黃白胎(圖七一)。
標(biāo)本C72:三叉形支具,三叉片狀,叉端一側(cè)有錐狀凸起。支具兩面不同的色表,可以看到氣氛對(duì)其上、下的巨大影響(圖七二)。
圖六九 青釉燈盞
低溫釉器物所見標(biāo)本不多,多采集于老村中。見到有枕、盆、爐以及不辨器形的大件遺物。偏泉僅見一件。
標(biāo)本C73:枕,素?zé)?。方形。?nèi)外都掛白色化妝土。枕側(cè)雙欄邊線內(nèi)刻劃花草紋飾,并以珍珠地填飾。黃白胎(圖七三)。
標(biāo)本C74:行爐,素?zé)H見杯體部分。腹部飾蟬紋凸起,似為模制成型。外壁掛白色化妝土。淺磚紅胎(圖七四)。
標(biāo)本C75:枕,僅存?zhèn)葔?。?cè)墻有豎向凹?jí)豪饩€,外壁白色化妝土上施綠釉。綠釉泛鉛色。磚紅胎(圖七五)。
圖七〇 黑褐釉匣缽
圖七一 火照
圖七二(1) 三叉支具
圖七二(2) 三叉支具背面
圖七三 素?zé)?/p>
圖七四 素?zé)袪t
圖七五 綠釉枕
圖七六(1) 素?zé)虅澔ㄅ?
圖七六(2) 素?zé)虅澔ㄅ柰鈧?cè)
圖七七(1) 素?zé)ㄖ?gòu)件
圖七七(2) 素?zé)ㄖ?gòu)件另一側(cè)
圖七八 素?zé)虅澔ㄅ?
圖七九 素?zé)ㄖ?gòu)件
圖八〇 素?zé)ㄖ?gòu)件
圖八一 素?zé)抗揞?/p>
圖八二(1) 白瓷碗
圖八二(2) 白瓷碗外側(cè)
圖八三(1) 黑釉油滴盞
圖八三(2) 黑釉油滴盞外側(cè)
圖八四(1) 黑釉梅瓶
圖八四(2) 黑釉梅瓶?jī)?nèi)側(cè)
標(biāo)本C76:1-2 盆,折沿,斜腹,平底,圈足。掛白色化妝土(外壁不及底),腹、底有雙線邊欄,皆刻劃花草。磚紅胎(圖七六)。
標(biāo)本C77:采自偏泉窯址區(qū)。似建筑構(gòu)件,鳳首形。左右兩半模印而粘合成器,瓷胎(圖七七)。
標(biāo)本C78:盆,平底,窄圈足。內(nèi)底素胎上掛白色化妝土;劃刻兩層雙線欄圈,其間刻填幾何形圖案。磚紅陶胎(圖七八)。
標(biāo)本C79:鴟吻類(?)建筑琉璃類。模制,兩塊相合。瓷胎夾砂(圖七九)。
標(biāo)本C80:1-2 器形略大,不明用途,可能為建筑琉璃。模制和手工捏塑并用。素?zé)瑨彀咨瘖y土,黃白色瓷胎(圖八〇)。
標(biāo)本C81:1-2 瓶或罐,淺紅色陶胎上掛白色化妝土,劃刻花草紋飾(圖八一)。
高溫釉器物:
標(biāo)本C82:1-5 碗,尖唇,弧腹,圈足。內(nèi)底有支釘痕,印花紋飾在白色化妝土下,花紋較模糊。碗式大小不一。釉色泛灰?;野谆蚧姨?。僅從外表觀察,這些器物的燒造工藝與特征和介休金代遺物較為接近(圖八二)。
標(biāo)本C83:盞,尖唇,敞口,曲腹。緣邊里外為白邊,內(nèi)寬外窄。黑釉呈不規(guī)則銀色結(jié)晶,即所謂油滴釉,從外壁不同的呈色可以判斷為二次施釉,這也是燒造油滴釉所必須的施釉要求。黃白胎(圖八三)。
標(biāo)本C84:1-5 梅瓶,尖唇,束頸,梯形小口,深腹。肩部有刮圈一周。釉水呈黑、醬、茶末色多種,和燒造氣氛有關(guān)?;姨?、灰白或紅胎(圖八四)。這類梅瓶在懷仁、大同一帶的金代窯址中常見。
標(biāo)本C85:碗,器形略大。平底,底部繪畫折枝牡丹;有四個(gè)支釘痕。矮圈足。釉水泛灰?;姨ィ▓D八五)。
標(biāo)本C86:盆,平底,寬圈足。內(nèi)底劃刻水波、花草,可以看到支釘痕跡。釉水泛黃。黃白胎(圖八六)。
圖八五(1) 白瓷畫花碗
圖八五(2) 白瓷畫花碗底部
圖八六 白瓷刻劃花盆
圖八七 刻劃白瓷缽
圖八八 清代窯爐
圖八九 白瓷畫花碗
圖九〇 白瓷畫花碗
圖九一 白瓷畫花碗
標(biāo)本C87:直腹缽,尖唇,直腹。外壁刻仰菊紋。芒口,確認(rèn)器物是配蓋的。釉水酥松,釉面可以看到胎體上的黑色顆粒,是未施化妝土的細(xì)白胎薄胎遺物。此件標(biāo)本是截止目前在該窯址采集到的唯一細(xì)白瓷標(biāo)本。從胎釉的基本特征判斷,極有可能是該窯場(chǎng)產(chǎn)品。其質(zhì)量與同時(shí)期的介休洪山窯場(chǎng)比較,顯然有較大距離,和介休金代遺物十分接近(圖八七)。
村中神堂溝一帶在清代中期以后燒造陶瓷,裸露的窯爐和堆積尚可看到,從采集標(biāo)本看,分黑、白兩類。白瓷有畫花、文字等裝飾,都比較粗劣,不作詳述(圖八八~圖九一)。
1982 年版《中國陶瓷史》記載:“山西交城是近年新發(fā)現(xiàn)的山西地區(qū)唐宋古窯址之一,在它的唐代遺址里也發(fā)現(xiàn)了不少黑釉斑點(diǎn)腰鼓標(biāo)本,但與前兩窯的略有不同;交城窯的腰鼓形體較小,胎較薄,斑點(diǎn)有明顯的筆痕。交城窯腰鼓的發(fā)現(xiàn),唐代花瓷腰鼓的產(chǎn)地又增添了一條新資料?!薄渡轿魈沾拧芬舶呀怀歉G始燒年代定為唐代,在該書所附《山西陶磁的歷史》一文中,對(duì)唐代腰鼓進(jìn)行了描述,與82 版《中國陶瓷史》的描述基本一致;在“紅釉與紅斑磁器”、“青胎磁器”章節(jié)僅僅提到了交城窯有此類品種;在宋代章節(jié)“黃釉與紫釉陶磁”提到交城窯[3]。這些報(bào)道都十分重要,為我們提供了較早時(shí)期交城就燒造瓷器的這一歷史事實(shí)。
交城窯早年的簡(jiǎn)要報(bào)道以后,有《交城窯制瓷工藝及衰落原因考》[4]一文發(fā)表,作者依據(jù)眾人的腰鼓唐代說,確認(rèn)“交城窯窯址的時(shí)代上限應(yīng)定在唐代早期為宜,下限在金元之交”。鑒于以往報(bào)道的局限,致使我們不能窺交城窯之大概,成為遺憾。這便是在目前基本條件稍微成熟的前提下,作此報(bào)告的原因,希望能對(duì)古陶瓷研究者有所裨益。
從目前掌握的資料看,被認(rèn)為是唐代燒造的花瓷腰鼓,沒有其它可資對(duì)比的旁證資料。窯址所采集到的早年標(biāo)本,多數(shù)遺物為北宋時(shí)期,沒有一件可以確認(rèn)為唐代的。因此,唐代說基本可以否定。
腰鼓在宋金時(shí)期十分盛行。河南開封繁塔的佛樂伎磚雕[宋·開寶七年(974 年)]、河南禹縣白沙宋墓[宋·元符二年(1099 年)]的散樂壁畫、金代磚雕墓中都可以看到大量的舞人所擊之腰鼓。“宋代的湖廣地區(qū),腰鼓是十分的盛行”[5]。雖然我們并不能確認(rèn)這些腰鼓的質(zhì)地,但可以表明它在宋金時(shí)期是十分流行的。在廣西永??h窯田嶺區(qū)宋代窯場(chǎng),大量燒造瓷質(zhì)腰鼓是得到考古證實(shí)的[6]。在山西的介休洪山北宋窯址,也發(fā)現(xiàn)有腰鼓標(biāo)本。因此,僅僅從腰鼓一項(xiàng)來判斷窯址的時(shí)代,是存在缺陷的。
北宋時(shí)期的碗、盤、缽類器物都是覆燒,從不少標(biāo)本的外壁有大量落灰的情況分析,這類器物可能多數(shù)為裸燒。
從標(biāo)本C50、C51 支具類標(biāo)本知,這類器物胎體厚重,唇邊無釉,全部為黑釉器物,而不見白瓷,推測(cè)為支墊鐵鍋的支具,為生活用具,盛行于宋金特別是北宋時(shí)期。以往此類器物有多種詮釋,早期有硯、洗之說,近年又有供器、研磨器、賭具之說,顯然在認(rèn)知上有誤區(qū)。
刻劃花手法使用較多,較具特色。河南北宋登封窯一帶,單線刻劃的手法十分成熟。部分化妝白瓷通體掛白色化妝土,這種現(xiàn)象也流行于河南地區(qū)。依據(jù)以上兩個(gè)特征,推測(cè)交城窯北宋時(shí)期最初的窯業(yè)技術(shù)可能來源于河南。
黑釉掛白色化妝土的手法,在黑瓷制作中并不常使用,有一定意義。能夠確認(rèn)為北宋交城窯場(chǎng)產(chǎn)品的公私收藏,目前還是一個(gè)模糊的概念。隨著認(rèn)識(shí)的深入,將會(huì)逐漸地剝離出來。關(guān)于它的行銷路線,同樣是迷離不清的。
就其它遺物而言,標(biāo)本28:1-3 花口盤,與北京王澤墓出土花口盤相類[7]。標(biāo)本C7 盤底畫花、標(biāo)本C19 碗、標(biāo)本C21:1-2 碗底刻劃花之團(tuán)菊與遼寧義縣清河門遼墓出土的青瓷劃花大碗底部圖案一致[8]。畫花器物中的赭色彩的使用,是山西地區(qū)汾河流域北宋時(shí)期河津窯、介休窯以至西北部興縣窯常見的繪畫色彩,有繪赭彩紀(jì)年塔資料可資參考[9]。標(biāo)本C48 盤,是一件北宋物品無疑,日本大坂市立東洋陶瓷美術(shù)館有一件同款盤,內(nèi)底有“元祐四年五月戊辰李貴刊造”黑釉紀(jì)年,但該件器物需要重新審視[10]。從紀(jì)年資料對(duì)比可以得知,交城窯的燒造時(shí)間當(dāng)在北宋時(shí)期,創(chuàng)燒時(shí)間不早于北宋滅北漢的979 年。金代時(shí)一直燒造,目前對(duì)金代的燒造面貌還知之有限,其燒造的低溫釉類器物是極其重要的;不僅有生活器皿,還有建筑琉璃。由此推測(cè),交城窯的燒造時(shí)間在十世紀(jì)末或稍晚的十一世紀(jì)初,金代繼續(xù)燒造,窯場(chǎng)燒造陶瓷可能達(dá)兩個(gè)多世紀(jì)。
金代燒造的器物,與同時(shí)期的介休窯大體一致,在支燒和裝飾手法上都有劃時(shí)代的變化。和北宋時(shí)期燒造的器物有明顯的區(qū)別[11]。低溫釉的發(fā)現(xiàn),同樣是極其重要的。標(biāo)本大體呈現(xiàn)出金代器形與紋飾特點(diǎn),個(gè)別似乎不能確認(rèn),以往晉中、呂梁一帶不明窯口的器物日后或可得到對(duì)比印證。白邊油滴釉的標(biāo)本,表明成熟的燒造水平。出光美術(shù)館一件油滴碗與交城窯標(biāo)本幾近一致,可能是交城窯的產(chǎn)品[12]。
從目前所知交城窯燒造的陶瓷品類看,這里無疑是一處宋金時(shí)期較為重要的窯場(chǎng),我們還需要更加深入的發(fā)現(xiàn)與研究。
感謝磁窯村老書記李忠德、書記李茂金,以及李文強(qiáng)、李春,古村落遺址開發(fā)公司武軍經(jīng)理,著名詩人、作家雪野等先生在窯址標(biāo)本收集過程中付出的勞動(dòng)。
[1] 中國硅酸鹽學(xué)會(huì)編《中國陶瓷史》,文物出版社,1982 年,第213 頁。
[2] 上海人民美術(shù)出版社編《山西陶磁》,[日]美乃美株式會(huì)社,1982 年,51:白磁珍珠地劃花紋殘片。
[3] 上海人民美術(shù)出版社編《山西陶磁》,[日]美乃美株式會(huì)社,1982 年2 月,第11、166、167、175 頁。
[4] 趙恒富《交城窯制瓷工藝及衰落原因考》,《山西省考古學(xué)會(huì)論文集·三》,2000 年,第438 頁。廣西文物保護(hù)與考古研究所等《廣西永??h窯田嶺區(qū)宋代窯址2010年發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)》,《考古》2014 年第2 期。
[5] 謝崇安等《也談細(xì)腰鼓與瑤族長鼓的源流》,《廣西民族大學(xué)學(xué)報(bào)》2010 年第6 期。
[6] 1.劉家毅《銅紅釉艷驚天下 窯田鼓聲震南疆》,《廣西博物館文集》第十一輯,從永福窯田嶺宋代窯址“出土大量腰鼓殘件來推測(cè),可能是專燒腰鼓的瓷窯”,第242 頁。2.廣西文物保護(hù)與考古研究所等《廣西永??h窯田嶺Ⅲ區(qū)宋代窯址2010 年發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)》,《考古》2014 年第2 期。
[7] 北京市文物管理處《近年來北京發(fā)現(xiàn)的幾座遼墓》,《考古》1972 年第3 期,第36 頁。
[8]李文信《義縣清河門遼墓發(fā)掘報(bào)告》,《考古學(xué)報(bào)》1954 年第2 期,第194 頁。
[9]孟耀虎《山西興縣磁窯溝北宋窯場(chǎng)與其燒造的瓷器》,《文物天地》2019 年第9 期,第115 頁。
[10]大阪市立美術(shù)館日本經(jīng)濟(jì)新聞社、河北省文物局《白と黑の競(jìng)演—中國磁州窯系陶瓷の世界(特別展圖錄)》,大阪市立美術(shù)館,2002 年,第128 頁。
朱宏秋在《中原文物》2013 年第2 期《試論“元祐四年五月戊辰李貴刊造”》文中,對(duì)該淺腹碗題款中的“戊辰”、“刊造”提出質(zhì)疑。筆者以為甚是。同時(shí):1.題款是以黑釉寫成,有悖于一般瓷器題款。2.題款部位留出澀胎,是便于燒造上的工藝需要,題款于此,不合工藝要求。3.該器物外壁白色化妝土的使用,手法極其不成熟,有無序感覺,亂流現(xiàn)象明顯。4.灰胎雜有沙粒,燒成溫度較高,出土痕跡不明顯(如系元祐四年造,傳世的可能性較小)。鑒于以上幾點(diǎn),筆者以為該“平碗”(日本名)非本年份燒造。
[11]孟耀虎《宋金介休窯初論》,《陶冶三晉》,山西人民出版社,2019 年8 月。
[12] 出光美術(shù)館《宋磁—神秘のやきもの》,光村印刷株式會(huì)社,2018 年。