摘要：隨著中外文化藝術(shù)交流的不斷深入，現(xiàn)階段中國(guó)工筆重彩人物畫始終在吸收和融合更多西方的藝術(shù)語(yǔ)言。畫家從各個(gè)不同的藝術(shù)門類吸取精華，獲取更多的繪畫靈感，展現(xiàn)出中國(guó)工筆繪畫的獨(dú)特意蘊(yùn)。吸取當(dāng)代的社會(huì)風(fēng)貌以及審美體驗(yàn)，能夠讓人們看到更多有關(guān)繪畫的發(fā)展歷程，真正地展現(xiàn)出當(dāng)代工筆重彩人物畫的形式美，更加完美地展現(xiàn)出其繪畫的整體效果。

關(guān)鍵詞：中國(guó)工筆重彩人物畫 表現(xiàn) 內(nèi)涵

中國(guó)傳統(tǒng)的工筆重彩畫是以濃重的色彩作為筆墨，流暢的線條作為依托，這是一種傳統(tǒng)的繪畫表現(xiàn)形式，擁有著數(shù)千年的歷史。在最初的中國(guó)重彩工筆畫中，多數(shù)情況下取材于人物和山水，都以丹青為材料。在后期隨著中西方文化的不斷融合，逐漸發(fā)展出了水墨寫意作品以及年畫，這些都是工筆人物畫的一種延伸，展現(xiàn)了工筆人物畫的獨(dú)特繪畫效果。

一、當(dāng)代中國(guó)工筆重彩人物畫的歷史進(jìn)程

工筆重彩人物畫在中國(guó)有著非常悠久的發(fā)展歷史，正是因?yàn)槿绱?，才能讓該繪畫技巧以及繪畫的表現(xiàn)形式不斷發(fā)展。對(duì)中國(guó)重彩工筆人物畫而言，其色彩的表現(xiàn)上主要包括兩個(gè)形式，分別是五色觀以及宗教影響下的色彩觀，使得很多繪畫都能夠體現(xiàn)出一些哲學(xué)的內(nèi)涵。中國(guó)自古以來(lái)就非常注重書畫創(chuàng)作，中國(guó)傳統(tǒng)文化是不可或缺的一部分。表達(dá)了不同時(shí)代下人們的想法，也表達(dá)了在不同的狀態(tài)下繪畫者的心情，更體現(xiàn)出了一個(gè)時(shí)代的發(fā)展?fàn)顟B(tài)。為此，中國(guó)工筆重彩人物畫可以說(shuō)是中國(guó)社會(huì)文化中十分重要的一個(gè)部分，而在分析其繪畫的表現(xiàn)時(shí)，可以從以下方面進(jìn)行闡述。

二、當(dāng)代中國(guó)工筆重彩人物畫的表現(xiàn)分析

（一）色彩的表現(xiàn)

1.色彩所展現(xiàn)出的情緒表達(dá)

色彩是一種活力的象征，在一幅繪畫中，運(yùn)用不同的色彩表現(xiàn)的形式、內(nèi)容等有著非常大的區(qū)別。在中國(guó)當(dāng)代工筆重彩人物畫中，色彩的表現(xiàn)是非常重要的，其能夠讓中國(guó)畫的表現(xiàn)力完全展現(xiàn)在人們的面前，同時(shí)不再以單色作為著力點(diǎn)，迎合現(xiàn)代人的審美，能夠給人一種獨(dú)特的審美理念以及審美感受，讓人們?cè)诳吹竭@幅畫時(shí)，獲取一定的心理暗示。色彩具有一定的象征性意義，同時(shí)色彩也會(huì)受到來(lái)自外界環(huán)境的影響，進(jìn)而產(chǎn)生各式各樣不同的變化。色彩雖然是相同的，但是當(dāng)文化背景不相同時(shí)，色彩的表達(dá)帶給人們的心理暗示也有著非常大的區(qū)別。正是因?yàn)橛辛松实奈幕顒e，所以色彩在進(jìn)行表達(dá)時(shí)，其情緒展現(xiàn)的內(nèi)容就有著非常大的區(qū)別，人們?cè)谛蕾p同一幅畫時(shí)，理解的內(nèi)涵也是不同的。比如在東方文化中，紅色所表達(dá)的情緒是非常正面的，其中包括歡快、喜悅，具有非常好的寓意。然而在西方，紅色更多的是代指血液，給人一種恐懼的、令人不安的情緒表達(dá)，甚至帶有一定的悲觀、負(fù)面等消極含義，這就是由于中西方文化所產(chǎn)生的對(duì)顏色的不同認(rèn)知。在不同的地域，人們?cè)诿鎸?duì)同一種顏色時(shí)，其對(duì)顏色的認(rèn)知以及顏色所帶來(lái)的情緒內(nèi)容同樣是截然相反的，這也是由于在特定的文化中，色彩融合了非常多屬于該地區(qū)獨(dú)特的文化、特定情感內(nèi)容以及情緒的表達(dá)方式。在繪畫作品上，色彩的表達(dá)也會(huì)對(duì)欣賞者自身的情感產(chǎn)生不同的影響，這也是色彩中所含有的雙面性特點(diǎn)，能夠賦予色彩更多的心理效應(yīng)，人們?cè)诳吹侥骋环N色彩時(shí)，也會(huì)根據(jù)顏色以及其繪畫的內(nèi)容開(kāi)展想象與聯(lián)想，并且賦予顏色不同的含義，但是當(dāng)前人們對(duì)顏色的冷暖認(rèn)知卻是基本一致的，其中冷色調(diào)與暖色調(diào)的搭配，其給人帶來(lái)的是一種相互對(duì)比的感受，整體是十分和諧的畫面，同時(shí)也能夠給人一種相互呼應(yīng)的情感內(nèi)涵。比如，欣賞者在看到一幅畫時(shí)，會(huì)根據(jù)畫中的視覺(jué)沖擊所帶來(lái)的情感內(nèi)容的不同，找到不同的情感暗示。

2.不同的材料展現(xiàn)的色彩內(nèi)涵不同

在中國(guó)工筆重彩人物畫中，不同的材料所表現(xiàn)出的色彩內(nèi)容也有著一定的區(qū)別。隨著網(wǎng)絡(luò)的飛速發(fā)展，近幾年各地的文化處于一種互聯(lián)、互通的狀態(tài)，中國(guó)的工筆重彩人物畫在進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中，也會(huì)吸取很多來(lái)自于外界的營(yíng)養(yǎng)。繪畫中色彩是非常重要的一部分，不同色彩的材質(zhì)也會(huì)給人一種完全不同的感受，其在繪畫的表現(xiàn)形式以及表現(xiàn)內(nèi)涵上有著一定的區(qū)別，需要對(duì)該內(nèi)容進(jìn)行分析和了解。例如巖彩是中國(guó)非常古老的一種色彩顏料，在新的時(shí)代背景下具有以往不同的光彩，更突出了色彩的裝飾效果。近年來(lái)，我國(guó)工筆重彩人物畫在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，無(wú)論是創(chuàng)作的理念或是審美觀點(diǎn)都是與時(shí)俱進(jìn)的。

3.時(shí)代的發(fā)展帶給色彩的變化

隨著審美觀念的改變，產(chǎn)生了新的繪畫特點(diǎn)，其始終在迎合時(shí)代，抓住機(jī)遇。當(dāng)下人們對(duì)工筆重彩繪畫有著非常高的追求，不再單純地滿足于過(guò)去的創(chuàng)作習(xí)慣，開(kāi)始對(duì)原本的創(chuàng)作方式進(jìn)行色彩的解構(gòu)，探索更多的技巧。在人物繪畫中，色彩為繪畫作品的設(shè)計(jì)帶來(lái)了很多不同的改變，而場(chǎng)景的雕琢也確定了繪畫時(shí)的基本手法和基調(diào)。在原本工筆重彩人物畫中色彩的應(yīng)用是非常單一的，在現(xiàn)階段，由于藝術(shù)風(fēng)格、審美方式的改變，當(dāng)前的工筆重彩人物畫也不再如原本單一的色彩呈現(xiàn)，其增加了對(duì)色彩的理解、對(duì)色彩的拆分，使得色彩富有豐富的表現(xiàn)力，同時(shí)也讓背景更加具有深度。人物本身是非常鮮活的，畫面也有著更明顯的張力，顏色的靈活運(yùn)用也使得人物的塑造更加地多樣，能夠展現(xiàn)出全新的人物形象。當(dāng)前顏色的構(gòu)成與顏色的變化越來(lái)越重要，而單一色彩有時(shí)難以達(dá)到所想要得到的效果，促使當(dāng)下的色彩構(gòu)成越發(fā)具有科學(xué)性以及非常強(qiáng)的裝飾效果。

（二）線條所展現(xiàn)出的工筆畫內(nèi)涵

在當(dāng)代中國(guó)工筆重彩人物畫中，除了色彩以外，線條同樣也是非常重要的，線條的表現(xiàn)形式可以說(shuō)是豐富多樣，隨著當(dāng)代工筆重彩人物畫的發(fā)展，線條也具有獨(dú)特的審美內(nèi)涵，每一個(gè)時(shí)期的線條、審美內(nèi)涵，都有著一定的區(qū)別，但是每一根線條都是從最傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上逐步演變而來(lái)的，這也使得當(dāng)代工筆重彩畫能夠散發(fā)出全新的生機(jī)。這是由于藝術(shù)家賦予了線條獨(dú)特的時(shí)代氣息，使得當(dāng)代工筆畫能夠勾勒出非常豐富且自由的情感。線條在工筆畫的繪畫中也體現(xiàn)出了其獨(dú)特的審美意蘊(yùn)，要高度重視以下三種不同的美感：第一，線條的節(jié)奏美。線條的節(jié)奏能夠直接展現(xiàn)出畫家在繪畫時(shí)的內(nèi)心情感以及想法，線條是否流暢也能夠展現(xiàn)出繪畫者的心理節(jié)奏，畫家通過(guò)筆尖進(jìn)行情感的傳遞，無(wú)論是快線條的快慢、曲直、干濕變化等，都能夠傳達(dá)出畫家在當(dāng)時(shí)繪畫時(shí)的心理狀態(tài)，例如，曲直的線條能夠表達(dá)出畫家在繪畫時(shí)的焦灼和苦澀，流暢的線條則能夠展現(xiàn)出畫家當(dāng)時(shí)的心情狀態(tài)較好，這些線條的改變能直接讓人感受到畫家的心情;第二，線條的形式美。所謂線條的形式美主要是指在進(jìn)行繪畫時(shí)，可以利用兩種不同的線條，分別是直線和曲線這兩種線條形式的改變，而其他的線條則是在直線和曲線這兩種基礎(chǔ)之上逐步演變而來(lái)的。不同形式的線條也能表達(dá)出畫家繪畫時(shí)的心境，比如說(shuō)在當(dāng)代工筆重彩人物畫中，如果畫家所選擇的線條是圓潤(rùn)的、柔和的，給人一種綿綿不斷并且用力十分均勻的感受，那么其所表達(dá)的是畫家在畫這幅畫時(shí)想要營(yíng)造的和平、安寧、平緩的情調(diào)。如果線條在繪畫時(shí)是錯(cuò)落有致的，比例堅(jiān)挺、圓中見(jiàn)方，其所體現(xiàn)的則是一種波瀾壯闊的氛圍，畫家所選擇的線條形式要有著非常緊密的聯(lián)系;第三，線條的畫面美。所謂線條的畫面美是指線條的位置，在整個(gè)畫面中所占據(jù)的篇幅，畫家通過(guò)主題和意境能夠處理好人物的關(guān)系，并且?guī)椭L畫者把握整體的畫面布局，其所呈現(xiàn)出的是最完美的人物藝術(shù)效果。然而在當(dāng)代工筆重彩人物畫中，就可以與西方的繪畫風(fēng)格、習(xí)慣相融合，使得其畫面更加立體，能夠通過(guò)線條在畫面中的位置展現(xiàn)出更多的情感表達(dá)，提高畫家在繪畫時(shí)自身的想法，讓畫面更加具有立體感。

（三）造型展現(xiàn)的工筆重彩人物繪畫的美感

中國(guó)傳統(tǒng)的工筆重彩人物畫中，造型也是非常重要的，利用千變?nèi)f化的線條勾勒出人物在不同的情況下所做出的反應(yīng)。人物的形態(tài)是千姿百態(tài)的，其中主要是以寫意為主，用最原始的意象表達(dá)出畫家在當(dāng)下的心情、畫家自身的情感。有人說(shuō)工筆重彩的字面意思就是工筆畫要工整，并且給人一種濃墨重彩的感受，但是這種認(rèn)知并不夠全面，工筆重彩在繪畫過(guò)程中也體現(xiàn)出了其精神上的寫意。我國(guó)著名畫家顧愷之曾經(jīng)提出“以形寫神”，其所評(píng)價(jià)的就是中國(guó)畫所具有的獨(dú)特畫法，以及中國(guó)畫給人的獨(dú)特感受。在當(dāng)代工筆重彩人物繪畫的過(guò)程中，吸收了很多西方文化，比如說(shuō)西方的寫實(shí)主義以及素描畫法，需要對(duì)其不斷進(jìn)行創(chuàng)新，相比于傳統(tǒng)的中國(guó)畫而言，其具有更加豐富的內(nèi)涵、更新的面貌，結(jié)合了很多西方工筆畫的特點(diǎn)。比如說(shuō)在傳統(tǒng)的中國(guó)工筆重彩人物繪畫中，并沒(méi)有高度重視人物的寫實(shí)效果，然而西方繪畫則不同，西方繪畫更加注重研究人物的形態(tài)、人物的姿勢(shì)，畫中的人物非常具有立體感。通過(guò)勾勒陰影來(lái)展現(xiàn)本幅畫中所想要表達(dá)的情緒內(nèi)容，其中陰影的面積也與中國(guó)工筆畫有著非常大的區(qū)別。不同陰影的形狀變化，以及空間的構(gòu)成展現(xiàn)了不同的思想、氛圍等，讓工筆畫的表現(xiàn)力更強(qiáng)。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，當(dāng)代中國(guó)工筆重彩人物繪畫融入了東方和西方的繪畫特色，使得其繪畫效果得到了顯著的提升。工筆重彩人物畫在中國(guó)有著非常漫長(zhǎng)的發(fā)展歷史，積淀出獨(dú)特的繪畫風(fēng)格以及繪畫種類?，F(xiàn)階段中國(guó)工筆重彩人物繪畫中有非常多不同的繪畫技巧以及表現(xiàn)形式，展現(xiàn)了畫家獨(dú)特的心理，其中通過(guò)色彩的設(shè)置有助于達(dá)到某種心理暗示，不同的材料也能夠達(dá)成不同的表現(xiàn)。在當(dāng)代中國(guó)工筆重彩繪畫過(guò)程中，還要考慮到線條的運(yùn)用，通過(guò)不同的顏色搭配襯托出更多的意境，也能夠通過(guò)線條的變化讓人們感受到繪畫作者自身的情緒變化、心理感受等。

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（作者簡(jiǎn)介：王夢(mèng)瑤，女，碩士研究生在讀，內(nèi)蒙古大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)專業(yè)，研究方向：蒙古族工筆重彩人物）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）