李晨

【摘? ? 要】時代的發(fā)展成就了許多新媒體，但傳統(tǒng)媒體依然擁有著其獨(dú)特的魅力。如何使傳統(tǒng)媒體適應(yīng)時代更好地向前發(fā)展，這是傳統(tǒng)媒體人都在思考的問題。從美術(shù)編輯的角度來說，美編須不斷提高自己的“手上功夫”，同時開拓視野，積累大量的元素素材。只有如此才能在面對無圖化版面的時候，快速、有效、高質(zhì)地完成設(shè)計(jì)工作，使得版面在無圖的情況下依然出彩，讓讀者在了解新聞的同時獲得更多的視覺享受。

【關(guān)鍵詞】新聞制圖;標(biāo)題制作;圖形符號;文字設(shè)計(jì);色彩搭配

當(dāng)今社會人們的生活節(jié)奏加快，受眾更加傾向于選擇視覺上更具吸引力的事物。平面媒體的發(fā)展也逃不過這一趨勢，更加亮眼、更加吸引眼球的設(shè)計(jì)才能引起人們的關(guān)注。因此，美術(shù)編輯的重要性越來越在各類媒體平臺中凸顯。在平時的工作當(dāng)中，美編會利用各種元素對版面進(jìn)行裝飾，力求在信息同質(zhì)化的背景下使自家刊物能夠脫穎而出，并引導(dǎo)讀者做出選擇。

作為一名報紙美術(shù)編輯，如果可以在版面設(shè)計(jì)時插入一張或幾張具有視覺沖擊力的新聞?wù)掌?，那么這樣的版面就比較容易出彩，能夠吸引讀者目光。但是在現(xiàn)實(shí)工作中，并不是每一天、每一版都會遇到這樣有圖可用的情形。此時，就需要美編開拓思維，研讀稿件，對版面進(jìn)行無圖化創(chuàng)作。

所謂的無圖化創(chuàng)作，即在沒有適合的新聞?wù)掌钆涓寮r，可以以圖表、表格、插畫等多種形式加以替代。無圖化創(chuàng)作可以分為兩大類：第一類是文字內(nèi)容的視覺轉(zhuǎn)化，一般是從稿件中提取出一些關(guān)鍵性數(shù)據(jù)進(jìn)行圖表設(shè)計(jì)，利用圖表代替照片;或者是內(nèi)容圖形化，在研讀稿件之后，設(shè)計(jì)出配合稿件內(nèi)容或者背景的底圖進(jìn)行裝飾，還可以針對某一篇稿件的中心內(nèi)容進(jìn)行漫畫創(chuàng)作，從而起到美化作用。第二類是在版面設(shè)計(jì)過程當(dāng)中既沒有可以用于制作圖表的有效數(shù)據(jù)，也沒有較為適合的底圖進(jìn)行裝飾，面對這種情況，美編就需要在整體版面的稿件標(biāo)題、稿件本身上下足功夫進(jìn)行創(chuàng)作設(shè)計(jì)了。

一、利用新聞內(nèi)容進(jìn)行無圖化新聞版面設(shè)計(jì)

傳統(tǒng)報紙的設(shè)計(jì)總的來說就是“點(diǎn)、線、面”的設(shè)計(jì)。照片往往在版面的處理當(dāng)中充當(dāng)了一個“面”的作用，而無圖化的版面中最容易缺失的也是這個重要元素。面對元素缺失，美編需要配合文字編輯，進(jìn)行稿件的再加工，積極提煉出合理的素材進(jìn)行“面”的設(shè)計(jì)。可以把這里的“面”理解為一個個大的色塊，細(xì)小分散的稿件可以理解為小色塊，就像七巧板一樣，需要大大小小的色塊組合在一起，最終才能夠形成一個完整的視覺形象。

所謂的新聞制圖指的是利用電腦軟件，對相關(guān)素材進(jìn)行剪切后再度合成，最終制作成用以傳遞新聞信息的圖片，這一技術(shù)手段包含了圖表、漫畫、底圖等形式。美編在平時的工作中常常會利用到這些類型的視覺表達(dá)方式。

已經(jīng)有了制圖還能稱之為無圖化創(chuàng)作嗎？當(dāng)然可以，傳統(tǒng)意義上的無圖化版面指的是那些沒有新聞?wù)掌陌婷妫侣勚茍D則屬于美編在設(shè)計(jì)過程當(dāng)中的稿件再加工。在傳統(tǒng)意義上，這種形式上的加工成品往往不如一張新聞?wù)掌咧庇^體驗(yàn)。新聞?wù)掌旧砭褪切侣劊c文字稿件之間并非從屬而是相互依存的關(guān)系。而圖表更多情況下是文字稿件的一種延伸，是對讀者閱讀稿件的一種輔助，其本身并不能取代文本。底圖和漫畫更是如此，二者更多的意義在于緩解因?yàn)榘婷娉涑獯罅课淖质棺x者產(chǎn)生的疲憊感，提升閱讀質(zhì)量。

新聞制圖在美編日常工作當(dāng)中使用頻率較高，因?yàn)樗钪苯?，效果最快，只要同文字編輯相互配合，就可以在很短的時間內(nèi)完成創(chuàng)作。但這樣的設(shè)計(jì)也有一定的局限性，首先必須要文字編輯提供足夠用以制作圖表的有效數(shù)據(jù)，依據(jù)無效或不準(zhǔn)確的數(shù)據(jù)所制作的圖表往往無法幫助到讀者，反而會對讀者造成困擾，使讀者對稿件內(nèi)容產(chǎn)生誤解。其次，底圖的制作也存在限制。作為一種快速新聞消費(fèi)品，報紙承載了大量內(nèi)容，并不是所有的稿件都適合用底圖進(jìn)行裝飾。因此在遇到無圖化的版面時，是否運(yùn)用新聞制圖的方式來美化版面，需要具體分析后再做決定。再次，雖然新聞漫畫能起到很好的裝飾作用，但是它有一個非常大的問題，即手繪往往需要消耗大量的時間，如每篇稿件都配手繪，先不談是否美觀，單從時間上就無法滿足日常排版所要求的效率。

二、特殊情況下的無圖化新聞版面

這里的特殊情況是指在沒有數(shù)據(jù)可用以制作圖表，也沒有合適的底圖進(jìn)行裝飾的情況下，美編所面對的無圖化新聞版面。這無疑是一個巨大的考驗(yàn)。我們所能運(yùn)用到的素材往往只有整段整段大篇幅的稿件或者幾篇稀松零碎的小稿件。針對這種情況，筆者提出以下幾種處理方法。

（一）標(biāo)題上下功夫，吸引讀者興趣，引導(dǎo)文字閱讀

什么是新聞標(biāo)題？是用在新聞?wù)那懊妫瑢ζ鋬?nèi)容加以概括或評價的簡短文字，可以有主標(biāo)、副標(biāo)、引題，正文內(nèi)還可以有小標(biāo)題。這些從稿件中獨(dú)立出來的短小文字就是美編手中的小道具，可以利用它們進(jìn)行設(shè)計(jì)加工從而達(dá)到美化版面的目的。

舉例來說，2020年3月20日的《安徽日報》7版頭條標(biāo)題“19招促消費(fèi)擴(kuò)容提質(zhì)透露哪些新信號”，美編在設(shè)計(jì)制作的過程當(dāng)中將這條標(biāo)題拆分開，先是用底紋反白的手法點(diǎn)出了標(biāo)題前半段“19招促消費(fèi)擴(kuò)容提質(zhì)”，再用立體強(qiáng)化的方法突出“新信號”三個字用以呼應(yīng)標(biāo)題的前半段。這樣的處理方式，既點(diǎn)明了頭條稿件的主要內(nèi)容，又強(qiáng)化了這篇稿件在整版版面中的視覺位置，起到了一石二鳥的作用。再舉一例，2021年2月2日《安徽日報》的9版，為烘托出過年的氣氛，美編在制作正文的每個小標(biāo)題時都增加了一個傳統(tǒng)邊框形式的小設(shè)計(jì)，紅色的邊框搭配金燦燦的底紋，既美化了版面，又不顯得突兀，有效地配合稿件。

在標(biāo)題的設(shè)計(jì)制作過程中，我們需要注意的問題是，在一個版面當(dāng)中，標(biāo)題的制作不宜過于頻繁，不能單純以視覺效果決定版面。如每條稿件都裝飾標(biāo)題，反而會使得整個版面看上去雜亂無序、缺乏重點(diǎn)，使得讀者拿到報紙后不知道何為重點(diǎn)，閱讀起來毫無頭緒。建議在重點(diǎn)大篇幅的稿件當(dāng)中使用裝飾，通過美化標(biāo)題將重點(diǎn)稿件與其它稿件區(qū)分開，這樣不但可以美化版面，還能起到一定的引導(dǎo)閱讀的作用。

（二）合理使用文章中的“提要”元素，做好圖形符號的設(shè)計(jì)

不同于精煉的標(biāo)題，“提要”一般出現(xiàn)在重點(diǎn)稿件正文前，對稿件正文起到引導(dǎo)閱讀的作用，少則數(shù)十字，多則數(shù)百字。提要占據(jù)版面不大，但對于美編來說，一個精美的提要設(shè)計(jì)可以帶來完全不同的視覺感受。如法規(guī)政策類的報道，大多數(shù)情況下是沒有新聞配圖的，制作的一些底圖并不一定適宜，大標(biāo)題多為嚴(yán)肅直白的敘述，小標(biāo)題較多不宜過于突出。此時版面美編可以做的裝飾化設(shè)計(jì)非常少，往往就會在“提要”上動點(diǎn)心思進(jìn)行設(shè)計(jì)。這時的設(shè)計(jì)多以簡單大方的線條底紋為主，這些簡單的線條讓稿件從形式上實(shí)現(xiàn)了塊面化圖形化的劃分，使得原本一篇連頭至尾的稿件變得有了“呼吸”的地方，做到了版面上的“透氣”。

與此同時，美編在版面的設(shè)計(jì)中還經(jīng)常會使用到一些小的圖形符號，這種符號本身或許不具備特殊的意義，但這些符號可以在一定程度上呈現(xiàn)各媒體自身特色和風(fēng)格。例如《解放日報》經(jīng)常會在版面中使用到一種深色底紋配反白馬賽克色塊組合的設(shè)計(jì);《新安晚報》在重點(diǎn)稿件的提要前會加上一個反白箭頭。因?yàn)檫@些符號所占用的版面位置相對小很多，還具有一定的裝飾性，所以在使用過程當(dāng)中沒有太多的限制，美編在版面無圖的情況下也可以用來美化版面、區(qū)分稿件，使版面從視覺上來看起來不會過于枯燥。當(dāng)然在綜合性版面中也不建議過多使用，否則會使版面顯得零碎，影響讀者整體閱讀感受。

1.對稿件本身的文字進(jìn)行設(shè)計(jì)

稿件文字作為版面主體，在進(jìn)行無圖化設(shè)計(jì)的過程當(dāng)中也常常被用來進(jìn)行設(shè)計(jì)。美編在設(shè)計(jì)過程當(dāng)中可以把單一的文字看做是一個個獨(dú)立色塊，而這些獨(dú)立色塊的組合就可以理解為一種圖形，通過對圖形的不同組合就可以形成各式各樣風(fēng)格獨(dú)立的版面。

對于篇幅較大稿件來說，首先可以進(jìn)行小標(biāo)題的拆分，使稿件的結(jié)構(gòu)更加清晰，同時方便美編結(jié)合標(biāo)題制作來完善整體版面語言表達(dá)。以2020年3月31日《安徽日報》9版為例，當(dāng)天的版面缺乏新聞圖片，美編為了不使版面看上去過于單調(diào)重新進(jìn)行了設(shè)計(jì)，將頭條主稿文章拆分為三大段落并配以帶有裝飾性元素的標(biāo)題，并在每段的前面提煉出文章中相應(yīng)的關(guān)鍵性語句，使得整個版面看上去既統(tǒng)一又不缺乏形式感，更加靈活，也更能吸引讀者。當(dāng)整版稿件都具有一定關(guān)聯(lián)性的時候，美編會將每條稿件視作獨(dú)立色塊，配合線條、框架等元素使用來串聯(lián)整個版面， 這時可以理解為整個版面視作整體來制作一個圖表，而每篇稿件即是圖表中的關(guān)鍵性數(shù)據(jù)。

無論是大稿件的拆分還是組合稿件的串聯(lián)，美編在制作過程當(dāng)中都可以將其設(shè)計(jì)為自己所需要的排列形狀，這種文字的排列呈現(xiàn)出來的圖形雖簡單卻生動，具有較高靈活性。

2.色彩的搭配使用

無論是標(biāo)題的設(shè)計(jì)制作，還是圖形符號的設(shè)計(jì)、文字的排列都離不開色彩的配合。在無圖的情況下，可以利用不同的色彩組成不同的色塊，再用這些色塊拼出想要的圖形，這種圖形的設(shè)計(jì)雖然簡單，但經(jīng)常起到意想不到的效果。例如《新安晚報》2020年12月5日A08版頭條稿件《〈咬文嚼字〉發(fā)布今年十大流行語》，為配合稿件內(nèi)容，美編用色塊拼合成了一本書的形狀，并用此形狀的邊框?qū)⒄恼掳饋?，在彰顯了文化氣息的同時又不失活潑輕松，正是這個巧妙的圖形設(shè)計(jì)使得原本無圖的枯燥版面立刻生動起來。

時代發(fā)展成就了許多新媒體，但傳統(tǒng)媒體依然擁有著其獨(dú)特的魅力。如何使傳統(tǒng)媒體適應(yīng)時代更好地向前發(fā)展，從美術(shù)編輯的角度來說，重點(diǎn)要在版式的設(shè)計(jì)上大膽創(chuàng)新，在保證新聞質(zhì)量的前提下，提升版面視覺效果，使得版面在無圖的情況下依然出彩，讓讀者在了解新聞的同時獲得更多的視覺享受。

（作者單位：安徽日報社）

責(zé)編：周蕾