方婉婷（浙江理工大學(xué)建筑工程學(xué)院,浙江 杭州 310000）

郭莊位于杭州西山路臥龍橋畔，是典型的“前宅后園”格局。莊園以水池為中心，瀕湖構(gòu)臺榭，竹樹掩映，景色優(yōu)美，在園林設(shè)計(jì)中特別體現(xiàn)“幽、雅、閑”的意境?！督蠄@林志》[1]一書中，童雋老師這樣描述郭莊“雅潔有致似吳門之網(wǎng)師，為武林池館中最富古趣者”。郭莊之美不僅巧于天成，也勝于匠造，靈活地運(yùn)用造景借景手法，使園林清新素雅、簡約守拙、含蓄幽深，達(dá)到“一拳勺代山水”之境。

1 園之景

“景”的釋義：《車舝》箋云“景，明也。”有光則明，因明則奪人眼目，無論是賞畫或觀園，都已飽眼目，抒情思為目的，因此造景借景之法為造園之重也。園景可借，清李漁有云“開窗莫妙于借景”，計(jì)成則提出“近借、遠(yuǎn)借、鄰借、互借、仰借、俯借、應(yīng)時而借“七個方法；園景可框，疊遠(yuǎn)山近景與尺幅框中，是于山水畫作的手法延伸，框景如畫嵌于園墻，但”景到隨機(jī)“不同的節(jié)氣或角度都能有不同的呈現(xiàn)，并且更具空間層次；園景可造，平地園林，通過假山疊石，巧妙地選用植物與排布，克服了原先缺乏真山真水的先天條件不足，以人造的自然體現(xiàn)出真山真水的意境……園之景是山水自然的人文化體現(xiàn)，是園主人思想情感的寄托，景之于園林便如同光之于自然，是靈魂所在。

2 “景”的理法

園景理法有借景、框景、點(diǎn)景、對景、障景、漏景等，以達(dá)到優(yōu)美的景觀畫面，多變的景觀空間，深遠(yuǎn)的景觀層次效果，創(chuàng)造別致的江南文人園林風(fēng)光。同一景物或只運(yùn)用一種手法，或存在理景手法的疊加使用，產(chǎn)生多種景觀效果。以下將結(jié)合園內(nèi)實(shí)例對郭莊的理景手法進(jìn)行分析闡述。

2.1 觀景與景觀

園內(nèi)平臺建筑常筑在最利于觀景之處，如高處造閣可遠(yuǎn)觀園外山水，俯瞰園內(nèi)庭院，濱水筑榭可環(huán)視池水之景。郭莊中有數(shù)處觀景勝地，如下列舉一二。計(jì)成在《園冶》[2]中提到“巧于因借”，“借者:園雖別內(nèi)外，得景則無拘遠(yuǎn)近，晴巒聳秀，紺字凌空，極目所至，俗則屏之，嘉則收之，不分町疃，盡為煙景，斯所謂‘巧而得體’者也。”指出造園中的“借”是指在得景時應(yīng)無拘園內(nèi)園外，近景、遠(yuǎn)景皆可相互映襯，凡是可見之美景都可借為己用[3]。郭莊雖為內(nèi)向式的私家宅院，內(nèi)缺少自然山水，但地理位置極佳，其巧妙地遠(yuǎn)借了西湖之景。從乘風(fēng)邀月軒看西湖，蘇堤橫臥于眼前，平分水天之色，遠(yuǎn)處的保俶塔與雷峰塔若隱若現(xiàn)，借景手法的運(yùn)用，使得園內(nèi)觀景更顯開闊。

園林構(gòu)筑物可作為良好的觀景平臺，其本身也是一處優(yōu)美的景觀，作為被看的對象，園內(nèi)建筑往往精致玲瓏，形態(tài)多樣，與園植景觀相得益彰。兩宜軒為園中重要建筑，從“被看”的角度來看，其選的角度極為巧妙，是進(jìn)園第一個躍入游人眼簾的景點(diǎn)，建筑輪廓優(yōu)美，與池面相映成趣，起到了“點(diǎn)景”的作用。從長廊走過，通過門洞看兩宜軒，又起到對景的效果。從“看”的角度，兩宜軒也是一個極佳的觀景點(diǎn)，其橫跨于鏡池與浣池之間，將水景區(qū)一分為二，三面開窗，最大限度地?cái)z取四周景觀，作為宅園內(nèi)的中心建筑，可謂是以一點(diǎn)攬全觀。賞心悅目閣為園內(nèi)制高點(diǎn)，在低處仰看，閣的外形優(yōu)美玲瓏，與假山共同點(diǎn)景，作為一個標(biāo)志物引導(dǎo)游人。而登上假山，既可俯瞰周圍小庭院之景，又可品茗坐觀西湖煙雨空蒙的湖光山色。位于北部的迎風(fēng)映月亭居鏡池一角，弧形的平面將視角擴(kuò)大能夠一攬鏡池以及周遭建筑之景。迎風(fēng)映月亭更突出的則是作為一處獨(dú)特的景點(diǎn)，扇形的亭子十分巧妙地置于視覺制約關(guān)系的焦點(diǎn)之中，成為人們進(jìn)入鏡池景區(qū)視線所能捕捉到的第一個對象，起到點(diǎn)景作用，并且與兩宜軒，臥波橋均成對景。

園林的風(fēng)光是活的，當(dāng)你在看畫，畫中人也在看你，觀景的人也是一番風(fēng)景一處景觀。園中建筑并不是孤立的存在，往往互成對景，相映成趣。如由沉藻亭看凝香亭，游人倚與美人靠，慵懶愜意的姿態(tài)與靜水微風(fēng)構(gòu)成一幅和祥之景；而坐在凝香亭中之人又能夠看到的沉藻亭掩映于紅楓綠樹之間，亭內(nèi)飲茶閑談的人們隱于樹后，一幅羞澀含蓄之景躍然眼前。

2.2 藏與露

中國古典園林與詩畫密切相關(guān)，含蓄且蘊(yùn)意深刻，極力避免開門見山與一覽無余，藏則令園林幽深難測，露則讓景觀淺顯易懂，因此古人常用隱晦的方法使其引而不發(fā)，顯而不露，符合中國人含蓄而內(nèi)斂的性格，達(dá)到意境深邃的目的。傳統(tǒng)園林強(qiáng)調(diào)幽深曲折，因?yàn)榍鄣牟季挚梢栽黾泳暗纳疃?，在有限的面積內(nèi)最大限度地延長空間的體驗(yàn)，延長人們停留的時間。郭莊入口處曲折的亭廊上排列著大小形狀不一的漏窗，將園內(nèi)之景透漏給即將入園的游人，卻又不展示全貌，若隱若現(xiàn)藏住園景七分姿色，驅(qū)使游人深入一探究竟。踱步與浣池西側(cè)，豐富的駁岸層次令視線時而被疊石遮擋，時而又能透過灌木的枝隙窺見對面的亭廊，浣藻亭的四角攢尖頂在山石樹木的隱蔽下，給人以若隱若現(xiàn)之感，眼前畫面一開一合，藏與露的交替讓人琢磨不透，神秘又意蘊(yùn)無窮，這種“千呼萬喚始出來”的園林景觀，不僅提供了更多游覽樂趣，也留下了無限遐想空間[4]。

障景是園林常用“藏”的手法，因未料前景之雋秀，才能又“柳暗花明又一村”的驚喜?！办o必居”南部的庭院尺度極小，中部以一造型獨(dú)特的湖石障景，無論從任何角度都無法觀賞到庭院的全貌，蜿蜒的園路加之豐富的植物層次，就轉(zhuǎn)其間便會忘其小，如同王欣教授詩云：“垣迴人轉(zhuǎn)，無首無尾”，一園千面每一處都能有新的發(fā)現(xiàn)。景蘇閣東南處的石洞作為“靜必居”部分通向臨湖平臺的唯一路徑，以高高的假山遮住西湖之景，只有穿過石洞視線才得以豁然開朗，西湖之景躍然于眼前，頓時心曠神怡。在登上賞心悅目閣的過程中，視線一直被高高的石屏遮擋，僅能從石孔中透出的光線想象山水景色，直至假山之頂，拘束已久的視線便如脫韁的野馬貪婪地吸收著想象不及的美景，驚喜溢滿心間。藏不僅是含蓄地表達(dá)意境，也是為了更好地露。

2.3 畫框與畫卷

李漁曾在《閑情偶寄》[5]中提出“尺幅窗，無心畫”，窗如畫框，將園林之景截為畫卷。郭莊內(nèi)的漏窗形式豐富多樣，所框之景亦變幻無窮，如入口長廊的花形窗移步換景地展示了兩宜軒不同角度的姿態(tài)，迎風(fēng)映月亭的扇形窗框出角落里湖石與羅漢松的渾厚樣貌，景蘇閣的方形窗和圓形窗透漏出遠(yuǎn)處蘇堤的煙波春色。“同一物也，同一事也，此窗未設(shè)以前，僅作事物觀;;一有此窗，則不煩指點(diǎn)，人人俱作畫圖觀矣?！贝盀閳@之眼，景為境中情，漏窗將古樹美竹，山石建筑之景統(tǒng)一在宛如一幅圖畫中，極具藝術(shù)感染力，同時層層框景創(chuàng)造出幽深精致的庭院之景，門洞的掩映，將外景引入莊園內(nèi)，達(dá)到溝通空間，相互借資的效果，使整個空間與外界融合不顯幽閉[6]。不僅是門窗，植物亦可成框，沉藻亭前的兩株紅色雞爪槭一高一低，平展的枝葉圍合出了凝香亭之景，極富自然意趣。

建筑可成框，亦可成卷。浣池西側(cè)爬滿藤草的圍墻前，湖石纏繞著紫藤，點(diǎn)綴了斑駁的墻面；汾陽別墅東側(cè)高大的墻壁前種植雞爪槭，白墻如鋪開的畫卷，任由山石植物在上面揮墨作畫，綠樹映粉墻，呆板的墻面頓時充滿生機(jī)。園以墻為紙，以植物為繪，使平直的墻壁充滿詩情畫意。又或以高大的樹木為背景，以白墻為界，墻上探出幾株體態(tài)優(yōu)美的枝葉，造成園外有景的深度感。園林之于匠人就如畫作之于畫家，利用門窗墻廊創(chuàng)造獨(dú)特景觀，揮灑一腔才情，將美呈于世人眼前。

2.4 滲透與層次

園林就像是三維的山水畫，是充滿空間層次，是無限深遠(yuǎn)的。園林的滲透與層次變化主要通過空間分隔與空間聯(lián)系造成。郭莊南部的廊橋如隔斷，將南部景區(qū)分為了兩部分，一側(cè)以浣池為主，建筑沿池筑造，一側(cè)以植物為主，卵石步道環(huán)繞著中心怪石，風(fēng)格迥異，看似不相融合，但由廊橋的透雕欄桿互相滲透，形成巧妙過渡。景蘇閣曲折的亭廊將西湖與園內(nèi)之景分隔，形成園內(nèi)一番天地，卻又在墻上排列著大小不一的漏窗，通過扇形窗可以看到園內(nèi)的假山樹木與園外的西湖山林，內(nèi)外相互滲透，緊密聯(lián)系，不僅巧借西湖之景，層層疊疊的漏窗將小空間營造出“庭院深深神幾許”的氛圍。翠迷廊雖沿著圍墻筑造，但利用曲折的廊道分隔出若干小空間，并利用草木石筍加以裝飾，從鏡池東側(cè)看，形成圍墻，植物，廊道三個層次，從北側(cè)看，形成大小多個虛實(shí)空間，不同的角度均能體會到空間的縱深。觀園如同賞畫，美景如畫悅?cè)搜勰?；觀園異于賞畫，此景“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”。

2.5 空間序列

郭莊位于楊公堤東側(cè)，入口較低于路面，樹木掩映，猶如一個深閨的少女，需要人們尋覓著去叩響她的門扉才能一睹芳容。走進(jìn)郭莊，幽暗狹小的入口長廊是古典園林慣用的欲揚(yáng)先抑手法，僅可從墻上的漏窗瞥見園內(nèi)一隅風(fēng)光，誘人深入循跡。來到香雪分春的庭院前，浣池之景盡收眼前，雖開闊卻不失層次，重重疊疊的植物遮擋著池四周的建筑，藏露參半，如“猶抱琵琶半遮面”的樂女，令游人想要上前解開她的神秘面紗。經(jīng)過廊橋進(jìn)入景蘇閣南側(cè)廊道，視線再次被收束，經(jīng)過沉藻亭與賞心悅目閣的開闊小場地引導(dǎo)，逐漸引入全園高潮——鏡池，眼前景觀豁然開朗，無竹樹環(huán)繞，兩宜軒與翠迷廊無一不暴露與視線中，所有的秘密都被解開般明朗通透。郭莊占地面積雖小，但通過曲折長廊的引導(dǎo)，眼前之景不斷變化，仿佛穿行過許多萬水千山，步移景異，樂亦無窮。視線的收束與開放，景觀的幽深與明朗，空間的狹小與開闊，以小見大的對比手法的巧妙運(yùn)用令小小的郭莊充滿無限探索樂趣，牽動著游人起伏的情緒。

3 結(jié)語

郭莊將造景借景手法運(yùn)用到極致，踏進(jìn)莊園的那一刻，便受制于這個潛藏的世界，精巧的門窗聯(lián)系著幾個不同的空間，不斷轉(zhuǎn)折，連綿不絕，令游人無法一目了然但又總能耳目一新，一園千面，情雖景異，帶給人們無盡的體驗(yàn)。郭莊之景不限于尺畝之地，其囊括的是江南文人園林的深邃庭院，水榭臨風(fēng)，也是杭州西湖的煙雨山色和淡雅風(fēng)光。陳樟德老師說：“郭莊的美，美在她的動態(tài)，美在她的玲瓏，美在她的低調(diào)，美在她的借景借勢，這些都是蘇州園林沒有的。”

通過對郭莊的景觀分析，對于我們現(xiàn)代造園提供了更多的啟示和經(jīng)驗(yàn)借鑒，總結(jié)如下：造園不能僅限于規(guī)劃之地，要因地制宜與周邊景觀產(chǎn)生聯(lián)系，融合于整個大環(huán)境同時巧借周邊之景，使景觀效果事半功倍；內(nèi)部景觀層次要細(xì)化豐富，變換多樣，不同位置角度能夠觀賞到不同景觀，使游園趣味無窮；勝景要引導(dǎo)游人去探尋，游覽路徑需起伏有致，帶動情緒高潮，令人在園中雖蜿蜒但不迷茫；園內(nèi)構(gòu)筑物應(yīng)于周邊植物景觀相映成趣，所置之處或成一番風(fēng)景，或客觀極佳之景，使其為園林景觀錦上添花。郭莊的造園手法奧妙無窮，值得現(xiàn)代園林師鉆研學(xué)習(xí)。