丁曉蘊

（廣東省文化館，廣東 廣州 510000）

一、前言

箏，“乃仁智之器”，其在民族音樂中的份量越來越重。古箏在經(jīng)歷了各時代的變遷，不斷地革新和發(fā)展，從漢、晉到唐、宋，經(jīng)過元、明、清再到民國，幾千年的歷史洗禮，從五弦發(fā)展到如今最常用的二十一弦，這為豐富傳統(tǒng)箏樂多樣性表達的同時，也為現(xiàn)代箏樂的創(chuàng)新與發(fā)展提供了重要的基礎(chǔ)。

二、傳統(tǒng)箏樂的定弦方式

傳統(tǒng)箏樂歷史悠久、流傳廣泛，隨著時間的推移，逐漸以地域性音樂特點形成了各個流派，如陜西、浙江、福建、河南等。新中國成立后，國家對文化藝術(shù)更為重視，各流派也增強了學(xué)術(shù)討論與交流。傳統(tǒng)箏樂的定弦方式是以D 為宮音的宮商角徵羽五聲調(diào)式音階進行排列。

“五聲”一詞最早出現(xiàn)于《周禮·春官》：“皆文之以五聲，宮商角徵羽。”而“五音”最早見于《孟子·離婁上》：“不以六律，不能正五音”。古箏由低音到高音共有四個八度，音域較為寬廣，能很好地滿足傳統(tǒng)箏曲的音樂表現(xiàn)。這種定弦方式廣泛應(yīng)用于民間“口傳心授”的各流派的傳統(tǒng)箏曲，如河南箏曲《河南八板》、山東箏曲《四段錦》、潮州箏曲《寒鴉戲水》、客家箏曲《出水蓮》等。

三、創(chuàng)新特殊定弦的出現(xiàn)

從20 世紀(jì)30 年代開始，一直到70 年代，箏壇涌現(xiàn)了大量優(yōu)秀的現(xiàn)代創(chuàng)編箏曲，如《瑤族舞曲》、《戰(zhàn)臺風(fēng)》、《漢江韻》、《雪山春曉》等。雖然是現(xiàn)代創(chuàng)編的箏曲，在傳統(tǒng)箏曲的基礎(chǔ)上有了更多的發(fā)展與突破，但這些樂曲絕大多數(shù)還是以傳統(tǒng)的五聲調(diào)式來定弦的。

（一）傳統(tǒng)五聲調(diào)式定弦的局限性

隨著演奏家們的演奏技法提升和作曲家們在題材與表達方式上的創(chuàng)新，傳統(tǒng)的五聲調(diào)式定弦逐漸表現(xiàn)出一定的局限性：

1.音響色彩較為單一

整體音階以五聲調(diào)式排列，雖有不同八度能體現(xiàn)不同音高，但總體僅有宮商角徵羽五個音，無論是主旋律還是伴奏，都會表現(xiàn)出此音列一定的局限性，難以滿足人民日益增長的音樂審美需求。

2.快速彈奏時難以獲得五聲之外的音

由于在五聲調(diào)式里，清角、變宮、變徵等音需要通過左手按弦改變音高而臨時獲得，這使演奏家在雙手同時彈奏不同聲部或遇快速演奏的段落，難以很好地完成改變固定音高的需求。

3.較難以原調(diào)與其他樂器合奏

傳統(tǒng)古箏為D 調(diào)樂器，如果想直接用D 調(diào)與其他民族樂器（如F 調(diào)樂器-古琴）合奏，常常難以用原始調(diào)式進行合奏。如“每調(diào)一笛”的竹笛，在配合古箏原始調(diào)式合奏的曲目，除《花泣》之外，也是少之又少。使得原調(diào)古箏存在了一定的局限性。

綜合以上三點，從20 世紀(jì)70 年代開始，作曲家們開始挖掘和開拓不同的古箏形制，研發(fā)了不同類型的轉(zhuǎn)調(diào)箏（如雙排碼箏、三排碼箏、蝴蝶箏等），希望豐富箏樂的演奏技法和表現(xiàn)力。但由于種種原因，這些“異形箏”并未得到廣泛的認(rèn)可和普及，箏樂的創(chuàng)作基礎(chǔ)仍然建立在二十一弦箏上。直至20 世紀(jì)80 年代，隨著改革開放，中外文化交流越來越多，國內(nèi)作曲家與演奏家深受國外音樂藝術(shù)多樣性的影響，對音樂風(fēng)格有了新的認(rèn)識與向往，紛紛尋求在五聲調(diào)式定弦和演奏技法上的創(chuàng)新，推動古箏藝術(shù)邁向了一個新的臺階。

為了方便計算與比較，建模時同樣采用第2部分模型尺寸，同時保持膨脹土物理力學(xué)指標(biāo)及邊界條件一致。模擬降雨工況時，設(shè)置邊界為流量邊界，根據(jù)國家氣象局頒布的降雨強度等級劃分設(shè)置雨強為30 mm/d(大雨)，降雨時長分別設(shè)置為3 d和6 d。

（二）傳統(tǒng)定弦方式的創(chuàng)新

創(chuàng)新（特殊）的定弦方式常見的大致分為五類：

1.非傳統(tǒng)五聲定弦

即仍然以八度為周期循環(huán)排列音階，但改變了傳統(tǒng)五聲的排列結(jié)構(gòu)，形成新的音階。代表作品有《木卡姆散序與舞曲》。

2.傳統(tǒng)五聲的雙調(diào)循環(huán)

即由兩個不同的宮音以五聲的音階方式循環(huán)排列。代表作品有《黃陵隨想》、《山的遐想》等。

3.五聲與變形交替循環(huán)

即以八度為周期，一組音為五聲調(diào)式，另一組為其變形定弦，兩組音階交替循環(huán)排列。代表作品《黔中賦》。

即以半音為一音數(shù)，按一定的比列關(guān)系如3:2:2:2、2:3:2等有規(guī)律的成組上行，其特點是非八度的周期循環(huán)。我國著名作曲家王建民先生用此定弦方法較多，代表作品有《戲韻》、《蓮花謠》。

5.自由混合（綜合）定弦

即沒有固定的模式，定弦方式完全按照作曲家想表達的音樂需要而定。其中包含多種可能的組合，如五聲與七聲的混合，綜合調(diào)式特性音、多調(diào)式的運用及利用古箏弦較多這一特點而形成的十二音序的排列等。

四、特殊定弦推動演奏技法的創(chuàng)新

特殊的定弦方式讓音樂語言有了拓展和變化，給箏樂帶來了前所未有的發(fā)揮空間，同時，通過特殊定弦描繪出風(fēng)格各異的樂曲，也推動了演奏技法的推陳出新。

傳統(tǒng)的古箏演奏技法是經(jīng)歷千年而流傳下來的，同樣的技法動作在不同流派的樂曲中也有著細(xì)微的差別而形成獨特的韻味。傳統(tǒng)技法如顫音、按音、上下滑音、點指、搖指、琶音、點音等。

以本人創(chuàng)作的箏曲《絲路唐舞》為例，此曲以非傳統(tǒng)五聲調(diào)式定弦，把原宮音D 改為#D，以八度為周期循環(huán)排列，使整體音樂風(fēng)格體現(xiàn)較為濃郁的西域色彩，展現(xiàn)了絲綢之路沿線各民族音樂文化的綜合風(fēng)格。結(jié)合“絲路”風(fēng)格，“唐舞”部分除了運用傳統(tǒng)的演奏技法之外，還增加了拍板、琴弦孔刮奏等演奏技法，利用古箏底板不同位置、琴盒正面與側(cè)面、義甲碰撞琴弦孔、拍弦、固定音拍弦等方式，模仿為舞蹈伴奏的鼓點，通過不同的節(jié)奏型使其與右手旋律交相輝映。另外，加上掃弦、煞音等，增加了樂曲的節(jié)奏感與情緒表現(xiàn)，描繪出一幅在絲綢之路上歡跳唐舞的畫卷。

根據(jù)不同地域、民族的音樂風(fēng)格，作曲家會對古箏的定弦作出相應(yīng)的調(diào)整或創(chuàng)作，形成的特殊定弦讓樂曲的基調(diào)更為豐富，色彩更為突出。而為了配合特殊定弦后的音樂，使樂曲更富有表現(xiàn)力，逐漸在演奏技法上也有了創(chuàng)新與發(fā)展，這是一個良性循環(huán)，讓箏樂藝術(shù)在不斷推動的多樣化中獲得提升。

五、定弦后古箏與其他樂器的融合

隨著時代的發(fā)展，越來越多作曲家們嘗試古箏的不同定弦和定弦后與不同的樂器配合。

（一）定弦后古箏與其他民族樂器的配合

古箏作為民族樂器之一，與其合作的民族樂器眾多，如項斯華老師改編的廣東音樂名曲《平湖秋月》，以小型室內(nèi)樂“五架頭”出現(xiàn)，用二胡、蕭、椰胡、揚琴與古箏搭配，平和、流暢的旋律描繪出活潑的生活氣息，趣味盎然。但為了與其他民族樂器能在同一個調(diào)上統(tǒng)一音高，古箏多數(shù)以G 調(diào)演奏。除了以轉(zhuǎn)調(diào)形式給古箏重新定弦外，有的樂曲還會在轉(zhuǎn)調(diào)的基礎(chǔ)上再作特殊定弦的安排。

（二）定弦后古箏與其他西洋樂器的配合

古箏作品里不乏與西洋樂器合作的身影。如著名作曲家王建民老師的《楓橋夜泊》（古箏與鋼琴）、著名青年作曲家、星海音樂學(xué)院副院長陶一陌教授的《蝴蝶與藍》（古箏與大提琴、低音提琴）等。這種“跨界”合作，給予了古箏新的生命力。

以本人有幸參與演奏的由廣東省文化館青年作曲家何鍵的器樂四重奏《山居秋暝》為例，此曲又鋼琴、古琴、古箏、蕭共同完成，采用了五聲調(diào)式橫向綜合來創(chuàng)作，其中古箏出現(xiàn)在第一、三、四樂段。

第一樂段古箏在E 商宮調(diào)式的基礎(chǔ)上作了特殊定弦的安排，主旋律由鋼琴、古琴、蕭在G 商宮調(diào)式上完成。古箏與主旋律聲部頭尾兩音相同，中間分離，使聽眾在調(diào)式聽覺習(xí)慣上產(chǎn)生了小二度的碰撞音響，造成“時而合，時而分”的音樂形態(tài)。

第三段古箏轉(zhuǎn)為E 宮羽調(diào)式，演奏主旋律，描寫“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”的畫面。此段旋律是第一樂段主旋律的移調(diào)變形，讓聽眾有新的音響感受又有似曾相識的感覺。

第四樂段古箏沿用第三樂段的定弦不變，其他樂器回歸G主音，而古箏使用了兩個調(diào)的部分共同音演奏節(jié)奏音型，加強力度，不會因不同調(diào)式定弦而產(chǎn)生不和諧，讓四種樂器完美結(jié)合。

六、結(jié)語

綜上所述，特殊定弦是古箏隨著時代發(fā)展應(yīng)運而生的箏樂表現(xiàn)手法，是古箏這一傳統(tǒng)的民族樂器在當(dāng)代進步的象征之一。它讓古箏有了更多元的表達能力，更豐富的演奏技巧，更獨特的音樂層次。期待更多的作曲家們通過特殊定弦等方式，創(chuàng)作出更多更好的作品，繼續(xù)推動箏樂的不斷發(fā)展，讓箏樂與世界音樂接軌。箏樂的未來，我們共同期待。