徐 慧 黃建武 錢亞琴

（湖南第一師范學院 美術與設計學院，湖南 長沙 410000）

一、中國傳統(tǒng)家具紋樣概述

傳統(tǒng)家具紋樣的構成嚴謹傳神，是由某些特定的構成規(guī)律和美學原理來展現(xiàn)紋樣的形式美與裝飾美，是體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化思想的一種表現(xiàn)形式，是人們將自己內心所期盼的美好生活及愿望通過紋樣裝飾的形式呈現(xiàn)在家具上保存下來的。傳統(tǒng)家具紋樣的雕刻與描繪，是對家具本身的美觀化處理，為家具增添了審美效果。紋樣在家具上的點綴，是繪制紋樣的匠人對藝術追求的完美體現(xiàn)，他們通過紋樣寄情于物來抒發(fā)自己內心的愿望，把這些物象的形態(tài)結構用線條概括，處理成為寄托人們美好寓意的抽象紋樣。

從傳統(tǒng)紋樣形式上看，中國傳統(tǒng)家具紋樣不僅具有裝飾作用，還包含著象征寓意，使繪制的紋樣與寓意結合，也是人們理想與現(xiàn)實的結合，用傳統(tǒng)家具紋樣的象征美來表現(xiàn)紋樣裝飾思想層面的美。傳統(tǒng)家具單純地作為傳統(tǒng)文化的載體，記錄著經(jīng)典的故事內容。匠人們繪制紋樣的內容不同，大致可分為：植物花卉紋樣、動物紋樣、幾何紋樣、山水人物紋樣、文字紋樣等方面①。家具紋樣的題材內容和人們的生活密不可分，息息相關，其富有思想意識上的文化內涵與中華民族的審美情趣以及藝術創(chuàng)造性，它獨特的風格以及深厚的蘊意為當代設計提供了重要的藝術價值與藝術形式。

二、中國傳統(tǒng)家具紋樣與現(xiàn)代產(chǎn)品設計相結合

（一）現(xiàn)代產(chǎn)品設計的現(xiàn)狀

隨著經(jīng)濟的發(fā)展，人們生活水平逐步提高，而產(chǎn)品的質量與設計的要求也逐步嚴謹。相對于傳統(tǒng)手工藝而言現(xiàn)代產(chǎn)品設計有兩點不同之處：（1）數(shù)字科技化，現(xiàn)今數(shù)字信息時代，計算機技術的完善在產(chǎn)品設計中效率得到很大的提升。例如：3D 打印技術、激光雕刻、電腦產(chǎn)品軟件模擬等使產(chǎn)品設計更高速、便利；（2）綠色設計，在現(xiàn)代設計中人們逐漸提倡保護環(huán)境，進行綠色設計②，在工藝上改進對廢物的排放以及產(chǎn)品的回收與利用③。

近年來傳統(tǒng)文化在文創(chuàng)產(chǎn)品中得到發(fā)展，基于國家對文化歷史的保護與發(fā)展，逐漸出現(xiàn)很多新穎的文創(chuàng)產(chǎn)品，如：故宮文創(chuàng)產(chǎn)品，很好的利用故宮建筑文化以及故宮博物館中收藏文物，將這些元素文化與流行的產(chǎn)品相結合，設計出極具文化價值的故宮文創(chuàng)產(chǎn)品。隨著故宮文創(chuàng)產(chǎn)品的逐漸火熱，也帶動了其他不同地區(qū)不同民族的文化元素文創(chuàng)產(chǎn)品的設計，各地博物館也逐漸開始設計自己地區(qū)風格元素的文創(chuàng)產(chǎn)品。故宮等文創(chuàng)產(chǎn)品的設計，促進了產(chǎn)品設計的新時代，傳統(tǒng)文化的傳承也得到了促進，滿足了消費者對于傳統(tǒng)文化的喜愛。

（二）傳統(tǒng)家具紋樣在現(xiàn)代產(chǎn)品設計中的紋樣形式

現(xiàn)代設計中很多設計都應用了傳統(tǒng)紋樣，例如新中式家具，或者是產(chǎn)品設計中也同樣有應用，2008 年北京奧運會上就出現(xiàn)很多傳統(tǒng)紋樣的影子，如：08 年奧運會火炬上的祥云紋，福娃中貝貝造型中的魚紋樣、水波紋以及歡歡造型中的傳統(tǒng)火紋、火焰紋。這也體現(xiàn)了傳統(tǒng)家具紋樣在產(chǎn)品設計中得到傳承，而產(chǎn)品也擁有了文化底蘊。使傳統(tǒng)家具紋樣與現(xiàn)代產(chǎn)品相結合，可以通過兩種方式進行：

1.直接引用。在產(chǎn)品設計中運用其傳統(tǒng)家具紋樣，首先，可以直接提取紋樣的形體樣式，作為元素符號直接應用在產(chǎn)品設計當中。這也是最為常見的借鑒方式，直接從傳統(tǒng)家具紋樣中提取出一種或者多種與設計主題和現(xiàn)代審美一致的紋樣符號進行運用。在其他設計領域我們也經(jīng)常看到直接提取形體符號進行運用，或者根據(jù)家具紋樣的“意”進行提取，“意”顧名思義就是紋樣的寓意，如：牡丹花艷壓群芳，色澤艷麗，形象雍容華貴，富麗堂皇，賦予產(chǎn)品濃厚的民族特色。

如圖1 所示，國際品牌Gucci 的剪紙雙龍包包，包的主體部分運用了中國傳統(tǒng)家具紋樣的龍紋，并且這個龍紋經(jīng)過簡單的處理提取，從設計中看這款GUCCI 限定中國龍的包，運用簡單的對稱設計，紅色雙龍沾滿整個包包，簡約的現(xiàn)代設計中充斥著滿滿的中國文化氣息，不僅是設計現(xiàn)代化，材料與工藝也運用現(xiàn)代工藝處理，更加符合現(xiàn)代審美，這也是傳統(tǒng)家具紋樣運用到現(xiàn)代產(chǎn)品設計中的創(chuàng)新，融合現(xiàn)代設計但又蘊含中國傳統(tǒng)文化。

圖1 Micu 設計截圖

又如圖2 所示，毛戈平和故宮文創(chuàng)合作的彩妝系列“氣蘊東方”中的一款龍映韶顏絲緞粉餅，它采用的是浮雕龍圖騰設計，現(xiàn)代彩妝產(chǎn)品采用傳統(tǒng)浮雕工藝運用龍紋進行裝飾設計，賦予彩妝產(chǎn)品新的寓意，延續(xù)中國傳統(tǒng)東方美感。

圖2 毛戈平美妝“氣蘊東方”系列產(chǎn)品圖

2.解析重組。除了直接提取法之外，還有另一種方式為解析重組法。打破傳統(tǒng)家具紋樣的固有形式，通過嘗試探索，把傳統(tǒng)家具紋樣重新解析再用綜合方式進行視覺效果與形象的改變，立于“先破后立”的想法，提取紋樣中精髓點、線、面進行傳統(tǒng)與現(xiàn)代的溝通。這種方法可以更加符合現(xiàn)代的審美，但是在解析與重組的過程中要分清主題以及主次關系，呈現(xiàn)出擁有歷史特色的現(xiàn)代設計產(chǎn)品。

故宮文創(chuàng)產(chǎn)品中，以吉祥紋為主題的首飾是故宮文創(chuàng)設計師通過結合中國傳統(tǒng)吉祥紋與現(xiàn)代產(chǎn)品進行設計而得到的。除去紋樣中浮夸部分，讓其形成時尚簡約、小巧精致的造型，而又蘊含吉祥寓意，滿足了消費者對于中國風需求。圖3 中以錢幣、葫蘆、祥云等吉祥紋樣為元素設計的精美文創(chuàng)產(chǎn)品。其中紅色蝙蝠的項鏈，其中紅色蝙蝠采用紅色瑪瑙石為主體，外層則是傳統(tǒng)祥云紋包裹而成，紅色蝙蝠與祥云都象征了吉祥如意。上方鏤空葫蘆為項鏈的鏈子與吊墜的銜接，整體設計運用了多種紋樣，進行分解重構結合設計而成的現(xiàn)代首飾。中國傳統(tǒng)紋樣在現(xiàn)代設計中的運用，是賦予了產(chǎn)品傳統(tǒng)紋樣的美好寓意，又滿足現(xiàn)代首飾的中式感的遐想。

圖3 故宮官方旗艦店截圖

圖4 中故宮喜福連綿晴雨傘，以淡黃地軋道粉彩花卉攢盤盒為設計原型，提取寶相花、蓮紋、纏枝紋元素，進行解析處理，重新再組合設計，紋樣采用了3D 燙金工藝，現(xiàn)代的工藝與材料讓傳統(tǒng)紋樣更具現(xiàn)代感。

圖4 故宮官方旗艦店截圖

（三）傳統(tǒng)家具應用在現(xiàn)代產(chǎn)品中的建議

（1）在產(chǎn)品設計中應用傳統(tǒng)家具紋樣直接提取圖案時，我們應該了解紋樣的寓意以及產(chǎn)品自身的主題定義，不能過于盲目的直接復制粘貼，只有挖掘紋樣在家具中所代表的含義，考慮傳統(tǒng)藝術中美的因素，才能更好的與現(xiàn)代產(chǎn)品設計貼合。

（2）適當把握產(chǎn)品材料與紋樣的適用性，不同紋樣采用不同的材料呈現(xiàn)的效果也不同。

（3）傳統(tǒng)家具紋樣要與產(chǎn)品定位或消費者需求結合，產(chǎn)品的設計歸根結底是服務與消費者，應該結合消費者的需求去適當調整設計。

三、傳統(tǒng)家具紋樣在現(xiàn)代產(chǎn)品應用的意義

中國傳統(tǒng)家具紋樣是中國傳統(tǒng)歷史重要的文化底蘊之一，中國傳統(tǒng)家具是非物質文化遺產(chǎn)的重要組成部分。筆者認為，中國傳統(tǒng)家具紋樣與現(xiàn)代工藝產(chǎn)品相結合具有以下幾點意義：

1. 中國傳統(tǒng)家具紋樣作為中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，用于現(xiàn)代工藝產(chǎn)品設計中有效的保護了傳統(tǒng)文化。傳統(tǒng)家具中各種豐富多彩的紋樣圖案，很少出現(xiàn)在我們的生活當中，只有少部分在新中式家具中運用。生活當中基本接觸很少。如果在現(xiàn)代產(chǎn)品當中出現(xiàn)，能更好的傳承中國傳統(tǒng)家具紋樣。

2.為現(xiàn)代設計提供設計思維與理念。傳統(tǒng)家具紋樣有著豐富的紋樣圖案，可以給現(xiàn)代產(chǎn)品設計以及其他領域設計提供設計空間與元素。

3.伴隨著近年來各種文化風格的盛行。“中國風”也逐漸得到世界的認可與追捧，中國元素產(chǎn)品逐漸得到國人的支持，在產(chǎn)品中融入傳統(tǒng)家具紋樣也是滿足消費者的國潮風，形成鮮明的民族風格。

4.為工藝與材料進行搭配。傳統(tǒng)家具的紋樣圖案中會運用雕刻、鏤空、繪畫等工藝手法，傳統(tǒng)家具中各種嵌玉、嵌銅、嵌螺鈿鑲貝等材料運用也是豐富多彩。而現(xiàn)代設計中的工藝與材料更不用說了，更加符合現(xiàn)代人的審美。但將傳統(tǒng)紋樣與現(xiàn)代工藝相結合也將為現(xiàn)代設計的創(chuàng)新提供思路。

四、結語

中國傳統(tǒng)家具紋樣擁有幾千年的發(fā)展歷史，擁有豐富的文化底蘊。中國傳統(tǒng)家具紋樣在現(xiàn)代產(chǎn)品設計中為設計師提供了創(chuàng)新思路與構思④?，F(xiàn)代產(chǎn)品設計中運用中國傳統(tǒng)家具紋樣對中國傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展有著巨大意義。傳統(tǒng)家具紋樣與現(xiàn)代工藝產(chǎn)品設計相結合，既是歷史所需要,也是現(xiàn)代設計所需，作為中華民族的一員，我們應該弘揚傳統(tǒng)文化，更好地推動現(xiàn)代設計的發(fā)展。

注釋：

①黃婷. 中美家具紋樣的對比研究 [J]. 中外企業(yè)家,2015(23):253-254.

②孫敏.綠色設計——設計的走向[J].文藝生活·文海藝苑,2011

③呂富潤. 把污染預防納入化工過程和產(chǎn)品的研究開發(fā)與設計中[J].化工環(huán)保,1996(03):162-168.

④楊猛,劉巖.淺談中國傳統(tǒng)紋樣在新古典主義家具中的應用[J].美術大觀,2015(11):116-117.