王源西

（西北民族大學(xué) 音樂學(xué)院，甘肅 蘭州 730000）

一、前言

《云想·花想》是著名作曲家王丹紅創(chuàng)作的一首琵琶協(xié)奏曲，該曲兼具文曲柔美和武曲張揚(yáng)的特點(diǎn)，是一部將古典審美與現(xiàn)代表達(dá)完美融合的佳作。詩人艾青說過：“所有意象、意境、象征，都是通過聯(lián)想想象而產(chǎn)生的①。將云比作衣裳，花比作容貌來形容楊玉環(huán)的美，亦可把楊貴妃看成以云霧為衣，踏花而來的仙女。由云、花聯(lián)想到楊貴妃天人之資，月下樓臺云霧繚繞，正是應(yīng)了那句“只應(yīng)天上有”的驚艷。在作品《云想·花想》中，作曲家借用楊玉環(huán)這一人物形象，將女性特質(zhì)不加掩飾的強(qiáng)化表達(dá)出來，描繪出女性對愛情的執(zhí)著追求，歌頌其如花朵般絢麗綻放的人生②。

二、《云想·花想》的音樂特點(diǎn)

（一）音樂中的人物形象

全曲分為三個部分，音樂在演奏過程中隨著音區(qū)的增高，速度、力度的逐步增大，時而細(xì)膩婉約，時而大氣磅礴，代表著楊玉環(huán)在身份的變化中對愛情不同的感受。

樂曲第一部分，第13 小節(jié)（如圖1 所示）開始節(jié)奏較為自由，抒情的琶音，哀婉流暢的曲調(diào)，將小女兒對愛情的憧憬、欲語還休的嬌媚之態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。

圖1 樂曲第一部分第13 小節(jié)

速度規(guī)整后連綿悠長的輪指（如圖2 所示），眼前浮現(xiàn)楊玉環(huán)翩翩起舞、雍容華貴的傲人姿態(tài)，舞姿猶如吐露芬芳的幽蘭，沁人心脾而回味無窮。

得知唐玄宗對自己勢在必得，礙于兩人之間特殊的關(guān)系，楊玉環(huán)作出反抗，樂曲達(dá)到第一部分最高潮，連續(xù)高音輪指將聽眾帶入境，仿佛自己是那不愿屈服權(quán)貴的傲骨。但她只是一介弱女子，全家的性命交付于她，她不得不向權(quán)力低頭。最終聲勢浩大，入宮為妃，“一入宮門深似海，從此蕭郎是路人”，與樂曲開頭相比，相同的三連音（如圖3 所示），不同的力度變化彰顯楊玉環(huán)矛盾糾結(jié)的情緒。

圖2

圖3

樂曲第二部分。世人皆知唐玄宗善音律、好羯鼓，輕快的節(jié)奏似拍擊的鼓點(diǎn)（如圖4 所示）。楊玉環(huán)在華燈的映照下，一曲霓裳羽衣舞美艷超群，仿佛是瑤臺上的仙子，一顧傾人城，再顧傾人國，百花爭艷不如貴妃驚鴻一瞥。

圖4

前半部分絢麗的胡旋舞，后半部分如圖5 所示，節(jié)拍趨向自由，運(yùn)用推拉吟揉的左手技法達(dá)到“貴妃醉酒”后思緒紛亂的音響效果。

圖5

第三部分音樂回歸主題，如圖6 所示，強(qiáng)勁有力的掃弦彰顯大唐盛世的繁華昌榮，又預(yù)示著平靜表面下暗涌流動的緊張。

圖6

歌頌盛世絢麗繁榮的同時為皇權(quán)下的女性發(fā)出哀痛之感，為楊玉環(huán)不公平的人生境遇哀悼。隨著曲調(diào)越來越激烈，李楊二人的愛情在江山、權(quán)力的面前終是不值一提，樂曲從最高音滑至最低音（如圖7 所示），楊玉環(huán)的心情低落谷底，哀怨叢生，內(nèi)心糾結(jié)掙扎。最終，卿為君王妾為臣，君叫臣死，臣不得不死，想必楊玉環(huán)是甘愿赴死的。她不后悔愛上這個為了江山拋棄愛人的男子，他們之間存在太多隱患。她不是為唐玄宗、不是為黎民百姓，而是為了一個名為李隆基的男人，帶著屬于她的愛情，對塵世的眷戀，走向死亡。長音如泣如訴，氣勢恢宏，“希望下輩子我們相遇時都是普通人”，一代美人香消玉殞，楊李愛情曲終人散。

圖7

（二）音樂素材的運(yùn)用

樂曲由鋼琴起頭，將聽眾帶進(jìn)如詩如夢的意境中，眼前浮現(xiàn)美輪美奐的畫面，琵琶起句要溫柔、婉轉(zhuǎn)，須即刻抓住聽眾的感官。琵琶主旋律運(yùn)用了古曲《月兒高》的音樂元素，如圖8 所示，慢起漸快的三連音極具韻味。

圖8

《月兒高》曲譜初見于明代琵琶譜《高和江東》，原注云：“相傳曰唐明皇游月空聞記之音③”。由此可見《月兒高》是描寫唐明皇賞月時的見聞。《月兒高》近似唐宋歌舞大曲的體制，曲調(diào)優(yōu)美委婉，整個樂曲具有舞蹈動律，又極富抒情韻味，音調(diào)上還受到一些印度音樂的影響④。

《云想·花想》也與唐明皇有關(guān)，樂曲敘述的是楊李愛情。起初作曲家是以唐代法曲《霓裳羽衣曲》為創(chuàng)作題材，但鑒于曲調(diào)的局限性，在一定程度上限制了創(chuàng)作范圍，故聯(lián)系到與楊貴妃有關(guān)的詩歌題材，最終得以將該作品孕育而成，也更加接近于音樂的表達(dá)⑤。

（三）琵琶與鋼琴的配合

1.豐富人物形象。協(xié)奏曲顧名思義是要獨(dú)奏樂器與其他旋律樂器協(xié)作配合完成樂曲。民族器樂曲中獨(dú)奏曲、合奏曲多于協(xié)奏曲，所以在與鋼琴的配合中需要不斷磨合。想要將這首樂曲的情感表現(xiàn)出來，琵琶與鋼琴的默契必不可少。如圖9 所示在琵琶彈奏主旋律時，鋼琴需要用低音襯托主題，用和聲織體豐富人物形象，使音樂達(dá)到高潮。

圖9

2.彌補(bǔ)音色空白。琵琶作為主奏聲部應(yīng)當(dāng)帶動鋼琴伴奏聲部，琵琶是單旋律樂器，演奏顆粒性的音樂時會有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，但是在長線條旋律的演奏較為薄弱，此時鋼琴就展示出它的重要性。鋼琴的和弦織體填補(bǔ)了琵琶單音的空白，如圖10 所示。

圖10

3.增大共鳴音效。琵琶產(chǎn)生的共鳴和音量無法與鋼琴相比，若演奏者在情緒激烈的片段中音量不大，鋼琴可以適當(dāng)增大音量彌補(bǔ)不足；若是婉轉(zhuǎn)抒情敘述人物內(nèi)心情感的片段時，鋼琴則需要降低音量，襯托主旋律，突出主奏聲部。在樂句變化時，琵琶演奏者一定要給予鋼琴伴奏明確的提示，做到情緒上的同步，而鋼琴要發(fā)揮好配合與從屬的關(guān)系。當(dāng)鋼琴聲部作為主旋律時，琵琶要適當(dāng)降低音量，突出主旋律。一首協(xié)奏曲的完整演繹，需要演奏雙方在了解作曲家創(chuàng)作內(nèi)涵與作品意境的情況下，通過不斷的排練與磨合，培養(yǎng)出演奏默契，并在尊重原作創(chuàng)作內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，將情感融入作品之中⑥。

三、演奏技法在《云想·花想》中的應(yīng)用

每個人對同一個作品有屬于自己獨(dú)特的見解，并非千篇一律才是正確的。作曲家不會在譜面中將所有的演奏技法標(biāo)識出來，所以每個人在演奏《云想·花想》時都會帶有自己的處理方式。略有差別的演奏方法，大體不變的音樂情感，是這首作品的精妙之處。

（一）彈挑

彈挑是琵琶右手技法的基本功之一。它由彈、挑兩個獨(dú)立動作組合成為一體。琵琶的彈挑動作需要肩膀、手臂、手腕、手指的相互配合，缺一不可。彈挑時大臂不能僵硬，小臂與琴面板保持一拳距離，整個胳膊呈放松狀態(tài)。彈挑的手型可分為三種：第一種是龍眼手型。右手空心握拳，除大指之外的四指半攏彎曲，大指微搭在食指上，手大關(guān)節(jié)輕微凸出，手腕稍作凸起。彈挑運(yùn)指時，不能機(jī)械僵直，手指與手腕均要輕松擺動。指與腕的動作不分主次，擺動的幅度要一致，過弦時發(fā)出的聲音軟硬適中，淳厚柔美，適合演奏舒緩而柔和，較為抒情的樂曲⑦。第二種是鳳眼手型。又被稱為“快速手型”。大指搭在食指關(guān)節(jié)處，食指自然伸直，大指與食指之間形成小三角，手指與手腕同時擺動，音色顆粒性強(qiáng)、尖而亮，適合演奏快而強(qiáng)，富有激情的樂曲⑧。第三種是絲竹手型。手腕不動，完全依靠手指發(fā)力運(yùn)動。音色干凈秀麗，動作靈活輕巧⑨，適用于評彈、江南絲竹等。

彈是右手食指從彎到直在到彎，用力放松的過程。食指指尖向左上方彈出，過弦時指甲與琴弦呈45°夾角，將力量集中在指尖上。挑就是右手大指朝著琴板方向，向上用力再放松的過程。演奏開頭這部分樂段時，如圖11 選用“龍眼手型”，演奏者可以根據(jù)自身對本曲的理解，對音樂抒情片段的指法進(jìn)行改編。筆者演奏笨片段時將指法全部改為彈，連續(xù)單音力度不需太強(qiáng)，音色柔美空靈而不失連貫性，音樂風(fēng)格清幽雅致，用干凈、清晰的彈展現(xiàn)小女兒家柔而不虛的羞怯姿態(tài)。

圖11

樂曲114 小節(jié)開始猶如大唐霓裳舞（如圖12 所示），歡快雀躍的音符具有極強(qiáng)烈的律動感。選用“鳳眼手型”，伴隨適中的速度表現(xiàn)楊玉環(huán)舞姿輕盈的場面，不可過于追求快速炫技，適得其反失去了舞蹈的靈動優(yōu)雅，灑脫自如。

圖12

演奏如圖13 所示的連續(xù)向上模進(jìn)的十六分音符時，譜面中雖未標(biāo)記變奏，但要表現(xiàn)出速度逐步遞增的感覺，隨著楊玉環(huán)內(nèi)心情感變化起伏的釋放，右手手指要跟著音樂情緒舞動。把每一小節(jié)的低音作為重音，卡準(zhǔn)節(jié)拍，增強(qiáng)音樂的流動性。

圖13

（二）輪指

輪指則是琵琶右手技法另一基本功。它將“點(diǎn)”連成“線”，極具特色的演奏方法也是區(qū)別于其他彈撥樂器演奏的重要因素⑩。在樂曲《云想·花想》中運(yùn)用了大量輪指技法，如半輪、長輪、掃輪等，增強(qiáng)音樂表現(xiàn)力。

1.半輪。半輪是將食指、中指、無名指、小指依次向外連貫彈出，半輪又稱作“四指輪”。圖14 中是樂曲琵琶旋律發(fā)出的第一個音，這是整首樂曲意境帶入最為關(guān)鍵的音響效果。半輪注重輪指的干凈度，要求指尖發(fā)出的音色清脆圓潤，柔而不虛，訴說著楊玉環(huán)情竇初開的小心思。

圖14

2.長輪。長輪也叫作“五指輪”，起到潤色旋律、延長長音的作用?。長輪是將食指、中指、無名指、小指、大指依次與弦接觸，發(fā)出連續(xù)而均勻的弦音?。長輪比單音更能表現(xiàn)人物形象，在優(yōu)柔連綿的長線條旋律下，刻畫了楊玉環(huán)從云嬌雨怯到坦懷相待的情感變化（如圖15 所示）。

圖15

3.掃輪。圖16 為樂曲中的掃輪樂段，運(yùn)用“掃+輪”增強(qiáng)樂曲感染力，作曲家在這里使用了琵琶武曲里經(jīng)常使用的右手技法“掃輪”，來表達(dá)情感的宣泄，旋律大氣磅礴?，將大唐盛世背景下的楊李愛情推向了最高潮。在演奏這個音樂片段時，演奏者應(yīng)選用適當(dāng)?shù)妮喫賮硌堇[人物心境的變化，在連音線處改用連續(xù)掃拂增強(qiáng)音樂表現(xiàn)力，整體不易過快，保留樂曲的原有風(fēng)格。

圖16

（三）掃拂

琵琶的掃拂是由彈挑延伸出來的技法。白居易在《琵琶行》中寫到：“四弦一聲如裂帛”，這形容的就是琵琶技法掃和拂“掃”是食指從四弦擊向一弦，發(fā)一聲四根琴弦同時震動；“拂”是大指從一弦擊向四弦，發(fā)一聲四根琴弦同時震動。掃和拂均以指力、腕力為主，小臂力為輔?。發(fā)出掃拂動作時，右手手指微側(cè)鋒入弦，手指不能虛軟無力，同時手腕、手臂不可放松，避免過弦時指甲卡弦。

作曲家運(yùn)用連續(xù)掃拂增強(qiáng)音樂表現(xiàn)力，渲染了楊玉環(huán)由內(nèi)斂到張揚(yáng)的性格變化（如圖17 所示），肆意人生，何必在意他人看法，只愿一生過的絢爛精彩。

圖17

四、結(jié)語

作曲家在琵琶協(xié)奏曲《云想·花想》中留下了太多的想象，每個演奏者在詮釋這首作品時，不僅要注重演奏技巧，同時更加注重音樂的內(nèi)涵。民族器樂大多為單旋律樂器，以琵琶為代表，多為獨(dú)奏、合奏，缺少其他音域旋律的襯托配合，有時候會略顯單薄。由此琵琶協(xié)奏曲的出現(xiàn)令人耳目一新，琵琶協(xié)奏曲是當(dāng)代特有的產(chǎn)物，經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑，從當(dāng)代中國的生產(chǎn)方式來著，琵琶協(xié)奏曲符合生產(chǎn)方式轉(zhuǎn)型后中國人的審美心理需求?。

黑格爾說：“真正不朽的藝術(shù)作品當(dāng)然是一切時代和一切民族所共賞的?”。琵琶傳統(tǒng)曲目已經(jīng)深入人心，那些耳熟能詳?shù)臉非跉v史的長河中不會被遺忘，但是時間不會止步不前，現(xiàn)在甚至未來琵琶曲目不能只停留在過去的傳統(tǒng)中。要繼承傳統(tǒng)的同時學(xué)習(xí)現(xiàn)代的音樂表現(xiàn)。將中國民族器樂的散板與西方音樂規(guī)整平均的手法相結(jié)合，東方與西方的交流碰撞是現(xiàn)代社會最為提倡的?，F(xiàn)如今，西方音樂中已大量使用中國音樂元素，為西方帶去一抹神秘的東方色彩。中國音樂受到西方作曲手法的影響，學(xué)習(xí)借鑒不同文化體系的音樂，《云想·花想》就是一個典范。運(yùn)用琵琶古曲的音樂元素，配合西洋樂器，最終形成一首大型琵琶協(xié)奏曲，這為推動中國音樂走向世界做出了貢獻(xiàn)，也為后作琵琶曲奠定了基礎(chǔ)。筆者通過對琵琶協(xié)奏曲《云想·花想》的分析，希望能引起共鳴，讓更多的人了解當(dāng)代琵琶曲，喜歡當(dāng)代琵琶曲，為進(jìn)一步研究本曲提供一些參考。

注釋：

①艾青.和詩歌愛好者談詩[J].人民文學(xué),1980(05).

②王丹紅在“于源春·琵琶曲《云想·花想》研修班”自述.

③李昆麗.試論《月兒高》的藝術(shù)魅力[J].人民音樂,1995:29-30.

④李昆麗.試論《月兒高》的藝術(shù)魅力[J].人民音樂,1995:29-30.

⑤邵羽茜.琵琶曲<云想·花想>音樂分析[D].武漢:湖北師范大學(xué),2018.

⑥張欣韻.“云想衣裳花想容”———淺析琵琶曲《云想·花想》[D].武漢:武漢音樂學(xué)院,2018.

⑦李光華.劉德海琵琶藝術(shù)國際研討會文集[M].北京:中央音樂學(xué)院出版社,1970:116.

⑧李光華.劉德海琵琶藝術(shù)國際研討會文集[M].北京:中央音樂學(xué)院出版社,1970:117.

⑨劉芳.琵琶右手彈挑技藝探研[D].上海:上海音樂學(xué)院,2012.

⑩劉石.琵琶輪指的動作法、訓(xùn)練法與運(yùn)用[J].音樂藝術(shù)上海音樂學(xué)院學(xué)報,2004(04):85-88.

?侯曉樂.琵琶輪指演奏技法在音樂作品中的運(yùn)用[D].沈陽:沈陽音樂學(xué)院,2015.

?閆芳.珠落玉盤 珠玉之美——談琵琶輪指的音色及訓(xùn)練[J].藝海,2012(01):44-46.

?張欣韻.“云想衣裳花想容”———淺析琵琶曲《云想·花想》[D].武漢:武漢音樂學(xué)院.2018.

?劉靜.淺談琵琶的演奏技巧——“掃、拂”[J].戲劇之家(上半月),2013(06):43.

?應(yīng)錦陽.文化碰撞與融合中琵琶音樂的發(fā)展[D].上海:上海音樂學(xué)院,2014.

?黑格爾.《美學(xué)》第一卷[M].北京:商務(wù)印書館,1979:336-337.