龔曼

摘要：古箏有著細(xì)膩且優(yōu)美的音色，彈奏時(shí)，能夠給人一種蕩漾、悠長(zhǎng)之感，因而從古至今，都是人們比較喜愛的樂(lè)器之一;其作為我國(guó)彈撥藝術(shù)當(dāng)中的一種比較古老的民族樂(lè)器，憑借其獨(dú)特且深厚的民族底蘊(yùn)，且結(jié)合于各種形式的演奏技法，使得其在我國(guó)整個(gè)民族樂(lè)器架構(gòu)當(dāng)中愈發(fā)受到推崇，且占有重要地位，扮演著關(guān)鍵角色。古箏的流派較多，且在運(yùn)用搖指方面，具有不同的技術(shù)特點(diǎn)。本文結(jié)合當(dāng)前研究進(jìn)展，首先簡(jiǎn)要分析了古箏搖指的具體類別與技術(shù)特點(diǎn)，探討了構(gòu)成搖指各種音色的關(guān)鍵要素，望能為此領(lǐng)域研究提供些許借鑒。

關(guān)鍵詞：古箏? 搖指? 音色? 構(gòu)成

中圖分類號(hào)：J632.32??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2021）03-0075-03

相比于弓弦、吹管樂(lè)器，彈撥樂(lè)器最為典型且最突出的特點(diǎn)即為用手指進(jìn)行彈奏，獲得樂(lè)音流動(dòng)（由各點(diǎn)連接組成），借此來(lái)延展音樂(lè)。需指出的是，如果所彈奏的是長(zhǎng)時(shí)值音符，或者是一些比較新穎的歌唱性旋律，此時(shí)，若單憑彈弦振動(dòng)后自然且規(guī)律性衰竭中的延長(zhǎng)，那么音樂(lè)的連貫性難以得到切實(shí)保障，另外，聲音時(shí)值所具有的充分性也無(wú)法得到保證。因此，在對(duì)樂(lè)器進(jìn)行彈撥時(shí)，所采用的演奏方法大多是快速同音重復(fù)技術(shù)，從而實(shí)現(xiàn)聲音時(shí)值的延長(zhǎng)，并以此使音樂(lè)變得更加連貫，比如“捻指”（三弦）、“密竹”（揚(yáng)琴）、“輪指”（琵琶）等。在各種彈撥樂(lè)器當(dāng)中，古箏作為其重要的組成部分，在對(duì)長(zhǎng)時(shí)值音符進(jìn)行彈奏時(shí)，或者是對(duì)歌唱性旋律進(jìn)行彈奏時(shí)，通常選用“搖指”技術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)音樂(lè)的連貫，保持聲音時(shí)值的充分。而對(duì)于古箏而言，其所用到的搖指實(shí)際就是用某一指或者多指，在一根或者多根弦上反復(fù)、來(lái)回且快速的進(jìn)行撥彈，以此來(lái)發(fā)音，通過(guò)密集且?guī)в泄?jié)奏的頻率，連接每次發(fā)音的點(diǎn)，使之成線，以此保證音樂(lè)的連貫以及聲音時(shí)值的充分。對(duì)于古箏彈奏時(shí)所用到的搖指技術(shù)來(lái)分析，由于更能發(fā)揮出古箏之特色，因而成為了古箏各種演奏方法當(dāng)中最為常用的技術(shù)之一，其發(fā)展、創(chuàng)新速度要快于其他演奏技術(shù)。本文結(jié)合當(dāng)前實(shí)況，就古箏搖指與音色構(gòu)成技術(shù)的關(guān)鍵要素探討如下。

一、古箏搖指技術(shù)概述

所謂古箏搖指，從基礎(chǔ)層面來(lái)分析，即為手指圍繞點(diǎn)與點(diǎn)之間的連接，進(jìn)行各種技法的實(shí)際彈奏時(shí)，通過(guò)音樂(lè)的延展以及對(duì)不同時(shí)值音符的演奏，得到一種帶有歌唱性、韻律性的基調(diào)。因古箏是一種比較古老且又比較獨(dú)特的彈撥樂(lè)器，在對(duì)其進(jìn)行演奏時(shí)，主要通過(guò)彈弦振動(dòng)與自然衰竭的基本過(guò)程來(lái)構(gòu)成所需要的音色。在演奏彈撥樂(lè)器時(shí)，快速且準(zhǔn)確的童音重復(fù)技術(shù)是聲音時(shí)值得以延長(zhǎng)的基礎(chǔ)性方法，因此，在對(duì)古箏進(jìn)行彈奏時(shí)，要想獲得長(zhǎng)時(shí)值的連貫性，需要古箏演奏者來(lái)回、反復(fù)性的彈撥手指下的一根或多根琴弦，特別是密集頻率發(fā)音時(shí)，除了要保證聲音的連貫以及聲線的綿密之外，演奏者在演奏時(shí)所用手法、動(dòng)作還應(yīng)做到美觀、輕柔，這樣才能將古箏搖指的要領(lǐng)、技巧發(fā)揮出來(lái)。

二、箏派搖指的類別分析

（一）河南箏派搖指

針對(duì)河南箏曲而言，其在具體來(lái)源上，主要包含兩大方面：其一，自板頭曲（也就是老八板曲體形式合奏）中經(jīng)分離而得到的古箏聲部譜，經(jīng)有規(guī)律性、目的性、針對(duì)性的匯總與調(diào)和，便能夠形成獨(dú)奏曲;其二，基于河南大調(diào)曲子唱牌，或者是由前奏經(jīng)演化而成的牌子曲為基礎(chǔ)而最終形成的獨(dú)奏曲。針對(duì)河南箏曲來(lái)分析，其在具體風(fēng)格上，具有明顯的潑辣高亢、明朗粗纊等特點(diǎn)，在實(shí)際演奏過(guò)程中，延續(xù)單音的方法，所采用的是前后擺動(dòng)手腕，以此來(lái)帶動(dòng)大指，快速運(yùn)動(dòng)大關(guān)節(jié)，另外，采用比較經(jīng)典的連續(xù)托劈技法，實(shí)現(xiàn)大指大關(guān)節(jié)搖指。對(duì)于此種搖指來(lái)分析，其在具體的彈奏方式上，主要有兩種：（1）在同一弦上對(duì)觸弦點(diǎn)進(jìn)行變化的搖指。對(duì)于此種搖指而言，其又被稱之為游搖，實(shí)際就是在弦上一邊游動(dòng)一邊搖指，通常情況下，將與箏碼之間有著最小距離處作為搖指的起始位置，以此為出發(fā)，不斷游動(dòng)至前岳山。與之伴發(fā)而生的通常是音色變化（從虛變實(shí)）、力度變化（從弱變強(qiáng)）及音高變化，基于技術(shù)角度來(lái)考量，游搖所用到的演奏方法與大調(diào)曲子主奏樂(lè)器墜胡基本相同，且其旋律以表現(xiàn)哀傷居多。（2）同一觸弦點(diǎn)搖指。大多是短搖（時(shí)值一拍左右），并且多數(shù)均強(qiáng)調(diào)音頭。此種彈奏方法不僅與大調(diào)曲子強(qiáng)調(diào)結(jié)實(shí)的字頭之間有緊密聯(lián)系，而且還與大指搖前依靠弦彈奏的發(fā)力的彈奏效果一致，聯(lián)系緊密。

（二）山東箏派搖指

對(duì)于山東箏曲來(lái)分析，其有著多樣化取材內(nèi)容，而在各種取材當(dāng)中，多從牌子曲（小板曲）、板頭曲（大板曲）中取材，其音調(diào)不僅能給人一種剛勁有力之感，而且還華麗明快、悠遠(yuǎn)深長(zhǎng)，另外，在音韻上，往往能讓人感受到鏗鏘悠揚(yáng)之氣息。需指出的是，在山東箏曲當(dāng)中，所運(yùn)用的搖指實(shí)際就是基于非彈弦手指狀態(tài)下，在小關(guān)節(jié)部位的帶動(dòng)下，右手大指快速且準(zhǔn)確的運(yùn)動(dòng)發(fā)力，且與當(dāng)前比較流行的連續(xù)托劈技法相配合，最終便能實(shí)現(xiàn)大指小關(guān)節(jié)搖指。此外，還需要說(shuō)明的是，由于其主要借助大指小關(guān)節(jié)的快速運(yùn)動(dòng)來(lái)實(shí)現(xiàn)發(fā)力，因而在實(shí)際彈奏中，也存在一些不足，比如難以延續(xù)較長(zhǎng)的時(shí)值，搖指的持續(xù)性存在不足。現(xiàn)階段，大多采用的是內(nèi)戴彈片，因此，在演奏過(guò)程中，增加了此種小關(guān)節(jié)搖指的技術(shù)難度。

（三）浙江箏派搖指

對(duì)于浙江箏曲來(lái)分析，其發(fā)展根基為民間小調(diào)、套曲、絲竹樂(lè)等，有著別樣的藝術(shù)風(fēng)格，能夠給人一種流利華美、淡雅含蓄之感。針對(duì)浙江箏派搖指技術(shù)來(lái)分析，在許多文獻(xiàn)中，便有與浙江箏派搖指彈奏方法有關(guān)的一些記載。比如1814年由榮齋（清朝）所編寫的《弦索備考》當(dāng)中，便對(duì)古箏譜進(jìn)行了詳細(xì)記載，其還將古箏搖指稱之為“撮兒”。需強(qiáng)調(diào)的是，浙江箏所用到的搖指方法，從根本上來(lái)分析，即為在前岳山處，用右手小指進(jìn)行支撐，然后用食指的側(cè)面，以一種合理方式頂住大指彈片，而且在此過(guò)程中，還需要把小指作為軸心，對(duì)手腕進(jìn)行轉(zhuǎn)動(dòng)，并借此將手指帶動(dòng)，以此使其能夠連續(xù)。快速的劈托，最終便會(huì)形成大指搖。此外，在整個(gè)浙江箏曲當(dāng)中，運(yùn)用搖指的地方比較多，較之山東箏派、河南箏派，其除了延續(xù)某個(gè)單音之外，還借助搖指操作，以一種合理、新穎的方式把樂(lè)曲的旋律緊密連接在一起，以此使其更加具有歌唱性、藝術(shù)性。

三、古箏搖指的技術(shù)特點(diǎn)分析

（一）單指搖

從基礎(chǔ)層面來(lái)分析，其主要有兩種類型：（1）大指搖。還可將其進(jìn)行深層次劃分：其一，扎樁搖。實(shí)際就是將前岳山處當(dāng)作右手小指的支撐點(diǎn)，用食指?jìng)?cè)面將大指彈片頂住，然后將小指作為軸心點(diǎn)，轉(zhuǎn)動(dòng)手腕部，由其帶動(dòng)手指，進(jìn)行連續(xù)且快速的劈托，最終便能形成大指搖。其二，懸手搖。從根本上來(lái)講，即為把左或右手在琴弦上懸停，然后用食指的側(cè)面，叮囑大指的彈片，最后將手腕進(jìn)行擺動(dòng)，使之將手指予以帶動(dòng)，借此做出連續(xù)性劈托動(dòng)作，最終便可完成大指搖。（2）食指搖。從基礎(chǔ)層面來(lái)分析，即為采用手腕根部，以一種恰當(dāng)?shù)姆绞降肿∏霸郎教?，然后把它?dāng)作支撐點(diǎn)，用大指指尖部有目的性的頂住食指彈片，對(duì)手腕進(jìn)行相應(yīng)擺動(dòng)，最終便能形成食指搖。此外，還需要指出的是，還可利用懸手方法來(lái)進(jìn)行彈奏。

（二）二指搖

（1）由中指與大指相組合形成的二指搖。在手腕帶動(dòng)下，由中指、大指在各弦上，做快速、連續(xù)且同向、同時(shí)性的勾剔、劈托，由此而形成。在實(shí)際彈奏過(guò)程中，可用食指?jìng)?cè)面將大指彈片叮囑，也可反過(guò)來(lái)進(jìn)行。（2）由食指與大指相組合而成二指搖。在手腕的帶動(dòng)下，在不同的弦上，由食指、大指快速、連續(xù)且同時(shí)、同向進(jìn)行抹挑、劈托而成。（3）由名指聯(lián)合大指而形成的二指搖。在手腕的作用下，在各弦上，由名指、大指連續(xù)、快速、同向且同時(shí)進(jìn)行劈托、打摘而成。在彈奏過(guò)程中，可用食指的側(cè)面將大指彈片頂住，也可反向操作。（4）將中指與食指相組合形成二指搖。在手腕的作用驅(qū)使下，在不同弦上，由中指、食指同時(shí)且同向進(jìn)行抹挑、勾剔（快速、連續(xù)）而成。（5）食指與名指組合。在手腕作用力下，名指、食指在各個(gè)弦上做連續(xù)且快速的抹挑、打摘（同時(shí)、同向）而成。（6）名指與中指相組合。在手腕動(dòng)作驅(qū)使下，由名指、中指在各個(gè)弦上進(jìn)行連續(xù)且快速的勾剔、打摘，最終而形成。

（三）三指搖

（1）將中指、食指、大指組合在一起而形成三指搖。于手腕動(dòng)作驅(qū)使下，中指、食指、大指在各個(gè)弦上做同向、同時(shí)且連續(xù)、快速的抹挑、劈托、勾剔等動(dòng)作。（2）由名指、食指與大指相組合而成。在手腕的作用力下，在不同弦上，由名指、食指、大指相同方向且同時(shí)性的進(jìn)行打摘、抹挑與劈托（連續(xù)且快速）。（3）名指、中指與大指組合成三指搖。名指、中指與大指在手腕的作用下，在不同弦上同向、同時(shí)進(jìn)行打摘、勾剔、劈托等操作（快速、連續(xù)）。（4）名指、中指與食指組成。名指、中指與食指在手腕作用力的驅(qū)動(dòng)下，在不同弦上進(jìn)行同向、同時(shí)并且連續(xù)、快速的打摘、勾剔、抹挑。

（四）四指搖

從根本上來(lái)講，就是名指、食指、大指、中指在手腕帶動(dòng)下，在不同的弦上進(jìn)行同向、同時(shí)并且連續(xù)、快速的勾剔、抹挑、劈托、打摘等動(dòng)作。

（五）其它

（1）掃搖。這個(gè)技術(shù)是一種組合技術(shù)形式，技術(shù)根基為中指重勾組合于大指的托、劈、托，后經(jīng)不斷改進(jìn)，最終形成了大指搖指與中指重勾的組合。（2）彈搖。其在具體的彈奏方法上，實(shí)際就是在搖指的同時(shí)，不參與搖指的某個(gè)手指對(duì)其它琴弦進(jìn)行彈奏，從而形成其它聲部。（3）雙手搖。實(shí)際即為雙手同時(shí)搖指，可以是單指，還可以是二、三、四指搖皆可，這種方式應(yīng)用最為普遍。

四、搖指音色構(gòu)成的要素分析

（一）點(diǎn)

從基礎(chǔ)層面來(lái)分析，其主要包含兩方面，其一為彈奏的著弦點(diǎn)，其二是彈奏的觸弦點(diǎn)。（1）觸弦點(diǎn)。實(shí)際就是在古箏的弦長(zhǎng)當(dāng)中，琴弦與手指所接觸的具體位置。需要說(shuō)明的是，在古箏有效弦長(zhǎng)當(dāng)中，存在2個(gè)觸弦點(diǎn)，對(duì)于這兩個(gè)點(diǎn)而言，其在具體發(fā)音上，有著不同的音色，而且還是古箏演奏當(dāng)中比較常用且具有明顯特征性的音色效果。其中一個(gè)觸弦點(diǎn)位于前岳山周圍（大約一寸處），而在方向上，平行于前岳山的方向，前、后呈現(xiàn)為一條明顯的直線。在這個(gè)點(diǎn)上彈奏，音色清脆且結(jié)實(shí)，此外，對(duì)于旋律聲部來(lái)分析，在演奏時(shí)大多位于此觸弦點(diǎn)上。而對(duì)于另外一個(gè)觸弦點(diǎn)來(lái)講，位于各弦的前岳山與此弦琴碼之間處（約1/2位置處），基本平行于琴碼的方向，但是其與上述觸弦點(diǎn)不同，其前、后呈現(xiàn)出的并非直線，而是斜線。在此點(diǎn)上彈奏，音色有一種綿長(zhǎng)、柔和之感。（2）著弦點(diǎn)。即為指尖彈奏或者彈片時(shí)，與琴弦之間所接觸的深淺。通常情況下，手指上所佩戴的彈片在具體的著弦點(diǎn)上，需要位于彈片的頂端到膠布的上方中間處，這樣才能較好地控制著弦的深淺，而且發(fā)音也比較飽滿。如果著弦點(diǎn)存在過(guò)淺的情況，那么此時(shí)會(huì)僅用彈片的頂端，發(fā)音會(huì)比較單薄，而且給人一種虛浮感。

（二）角

實(shí)際就是彈片在觸弦時(shí)與琴弦之間所形成的角度。（1）平行。實(shí)際就是彈弦的各指頭平行于所彈各弦，由此所產(chǎn)生的發(fā)音。若基于這個(gè)角度來(lái)彈弦，彈片對(duì)琴弦所施加的是一種橫向用力，壓力比較小，而且聲音也比較平緩，當(dāng)連續(xù)使用某一指法時(shí)，能夠讓音與因之間變得更加連貫。（2）斜下方。彈弦的各指頭用力發(fā)音于所彈各弦的斜下方，如果以此角度彈弦，彈片對(duì)琴弦會(huì)形成一定壓力（從上往斜下方），然后發(fā)音，聲音有力，而且還有較強(qiáng)的顆粒性。在大指扎樁搖過(guò)程中，所用到的“劈”便為向琴弦內(nèi)側(cè)斜下方彈弦。（3）斜上方。當(dāng)古箏以此角度來(lái)進(jìn)行彈弦，彈片對(duì)琴弦提起（從下至斜上方），其主要有兩種發(fā)音效果：其一，在具體彈法上，與拉弓射箭相似，即手指向斜上方把琴弦提起，借助由此所形成的反彈力，把此弦放開，然后便能夠發(fā)出較飽滿、清晰且穩(wěn)定的音響效果;其二，在向斜上方提起時(shí)，以最小力度的彈弦，形成輕盈縹緲且動(dòng)人的音色。

（三）氣

氣實(shí)際是指發(fā)音前，或者發(fā)音過(guò)程中所呈現(xiàn)出的氣息狀態(tài)。需要指出的是，氣實(shí)為力形成之根源，其密切相關(guān)于發(fā)音的效果。比如較強(qiáng)力度的發(fā)音，都是在氣息處于吸氣后然后呼氣的同時(shí)而發(fā)出的，而對(duì)于比較弱的力度發(fā)音，一般對(duì)氣息狀態(tài)有著并不嚴(yán)格的要求。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上，古箏不僅有著純凈柔美的音質(zhì)，而且還有著余韻綿長(zhǎng)的聲音，演奏者只要選擇合適、妥當(dāng)?shù)难葑嗉挤ǎ还苁菃稳诉€是多人演奏，均能夠獲得良好的演奏效果。古箏彈奏中所用的搖指，基于演奏方法不同，形成了多種風(fēng)格特點(diǎn)，而且還誕生了諸多彈奏技術(shù)。本文通過(guò)對(duì)構(gòu)成古箏搖指各種音色的要素進(jìn)行剖析得知，點(diǎn)、面、角、速、氣等均為其重要要素，在古箏彈奏時(shí)，應(yīng)善于抓住要素及音色構(gòu)成技術(shù)，不斷強(qiáng)化彈奏技法，提高彈奏效果。

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