繆松蘭，杜永強(qiáng)

(1.景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué) 材料科學(xué)與工程學(xué)院，江西 景德鎮(zhèn) 333403；2.江西省景德鎮(zhèn)市雕塑瓷廠九善堂，江西 景德鎮(zhèn) 333000)

0 引言

陶瓷藝術(shù)在時(shí)間的維度上聯(lián)系著遠(yuǎn)古和現(xiàn)代，在空間的維度上溝通著中國(guó)和世界，是既有時(shí)間的厚度，也有空間的寬廣。集實(shí)用與藝術(shù)于一體的陶瓷，體現(xiàn)了陶瓷材料與美學(xué)、陶瓷工藝與藝術(shù)的完美結(jié)合。

陶瓷肌理藝術(shù)表達(dá)的方式，是借助陶瓷材料在色澤、質(zhì)感、紋路等各種肌理上的表現(xiàn)特點(diǎn)，使陶藝作品形成厚薄相生、高低起伏的視覺(jué)感和觸覺(jué)感。通過(guò)手與泥土的對(duì)話(huà)，實(shí)現(xiàn)陶瓷泥性的表達(dá)，展示泥土泥性的材質(zhì)特點(diǎn)和泥味美感。借助陶瓷工藝技術(shù)形成豐富多彩的釉色肌理，具有一種抽象美感，提高了陶瓷的藝術(shù)欣賞價(jià)值。

中國(guó)是瓷器的發(fā)明國(guó)，浙江是中國(guó)青瓷的發(fā)源地。青瓷，這種“雨過(guò)天青云破處”“梅子流酸泛綠時(shí)”的神秘翠色，從古老的越窯，傳承到甌窯、汝窯、龍泉窯、景德鎮(zhèn)窯、耀州窯、宜興窯等等，一燒就是上千年。

本文圍繞青瓷釉肌理及其應(yīng)用，對(duì)其坯釉工藝等進(jìn)行論述與分析。

1 陶瓷肌理

陶瓷肌理是陶瓷制作者有意識(shí)地使用不同材質(zhì)的坯釉料、裝飾材料，經(jīng)過(guò)巧妙制作、表面工藝處理、焙燒之后所形成的組織構(gòu)造、紋理結(jié)構(gòu)。也可以理解為經(jīng)過(guò)選擇原料、制備坯釉料，通過(guò)成形、燒制、彩飾等工藝而制得陶瓷制品所形成的表面紋理組織產(chǎn)生的肌理效果。肌理同時(shí)也是質(zhì)感的一部分。質(zhì)感是指物體表面的質(zhì)地作用于人的視覺(jué)和觸覺(jué)而產(chǎn)生的一種心理反應(yīng)、直接感受。

陶瓷肌理一般可以分為材料性肌理和制作性肌理兩個(gè)方面。制作陶瓷時(shí)，通過(guò)采用不同的原料與不同種類(lèi)的坯釉料配方、不同的成形方法和加工處理技術(shù)、不同的燒成工藝，制品表面便產(chǎn)生不同的色澤、紋理、外觀質(zhì)感效果。這種既無(wú)固定形態(tài)又有鮮明特征的美感，給人們以豐富的聯(lián)想和想象空間。

材料性肌理是由陶器和瓷器本身材質(zhì)的自然屬性所顯示出來(lái)的紋理組織、泥質(zhì)肌理。其受控于原料、坯料與釉料配方、工藝技法，尤其是燒造工藝。胎、釉表面效果都屬于這種形態(tài)的肌理。

制作性肌理是由人為作用而產(chǎn)生的紋理組織，主要受控于成形、加工、彩飾等制作技藝。如制作坯體時(shí)，采用泥條盤(pán)筑、泥板成形、泥片鑲接、拉坯、模印、絞胎、捏塑、拍擊、堆貼、剔刮、刻畫(huà)、雕鏤等工藝技法，采用浸釉、蕩釉、射釉、旋釉、澆釉、甩釉、噴釉、吹釉、灑釉、滴釉、涂刷釉等施釉方法控制不同的釉層厚度，釉面都會(huì)形成迥異的肌理效果。

陶瓷釉色豐富多彩。利用釉色的多樣性，就可以模擬出各種各樣的質(zhì)感。釉色的隨機(jī)性、偶然性以及獨(dú)特的肌理效果，使陶瓷藝術(shù)充滿(mǎn)活力和魅力，是陶瓷特有的肌理品質(zhì)之一。釉色美是陶瓷特有的美，是陶瓷的根本。陶藝家可以借助絢麗多彩的釉色，隨機(jī)或特殊的釉肌理效果，創(chuàng)作出獨(dú)特而奇妙的陶瓷藝術(shù)品，滿(mǎn)足人們的感官需要，表達(dá)制作者創(chuàng)作理念，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)趣味，提升作品的藝術(shù)價(jià)值。

2 青瓷釉肌理與應(yīng)用

2.1 青瓷釉肌理

我國(guó)古瓷從商、周時(shí)期的原始瓷器到唐初，中國(guó)陶瓷經(jīng)歷了一個(gè)較長(zhǎng)的青釉時(shí)代。直至唐代，青釉一統(tǒng)天下的局面在北方邢窯白瓷的燒制成熟后才被打破，形成了以越窯為代表的南方青瓷和邢窯為主的北方白瓷的“南青北白”瓷業(yè)布局。邢窯白瓷被譽(yù)為“類(lèi)銀”“似雪”，越窯青瓷則有“類(lèi)玉”“似冰”之譽(yù)。

青瓷文化一直是我國(guó)古瓷文化的主流，對(duì)我國(guó)文化發(fā)展影響很大。中國(guó)青瓷藝術(shù)源于中華民族“君子比德于玉”的傳統(tǒng)理念，尚玉情結(jié)自古而然，而且這種民族性的審美傳統(tǒng)延續(xù)至今。對(duì)釉肌理玉質(zhì)感的追求是中國(guó)儒道文化的集中反映。早期青瓷釉即仿青玉肌理效果，例如：宋代龍泉梅子青釉、粉青釉仿翡翠，景德鎮(zhèn)青白瓷影青釉仿青白玉，德化建白釉仿羊脂白玉等等。

這種釉色美追求迎合和延續(xù)了國(guó)人對(duì)玉文化崇拜的文化傳統(tǒng)。對(duì)青瓷材質(zhì)美的探索，也體現(xiàn)著傳統(tǒng)文化自然天成的哲理。時(shí)至今日，現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)家在創(chuàng)作青瓷作品時(shí)，依然享受著那種溫潤(rùn)的玉質(zhì)感和清透的色彩效果。

青瓷釉種類(lèi)很多，由釉肌理所表現(xiàn)出的粗細(xì)、軟硬、光澤、透明度、釉色迥異的外在形態(tài)，使各種青瓷制品出現(xiàn)不同的品質(zhì)。青瓷釉，有的細(xì)膩清透、清新雅致，有的“類(lèi)冰似玉”帶有溫潤(rùn)的玉質(zhì)感。雨后初晴般的天青色，柔和純真的天藍(lán)色都給人素淡而深邃的美感。

自唐宋以來(lái)，追求自然豐富的色彩，成就了中國(guó)陶瓷藝術(shù)精品中的顏色釉。在唐代，其他釉肌理表現(xiàn)也開(kāi)始興起，如唐三彩，其釉色絢麗鮮艷，斑駁多變。宋、元、明、清四個(gè)朝代，各類(lèi)顏色釉品種繁多，爭(zhēng)奇斗艷，形成了中國(guó)陶瓷釉色之壯觀系列。

2.2 青釉肌理在陶瓷上的應(yīng)用

青釉的釉色繁多，各有特色，不同種類(lèi)的青釉可被應(yīng)用于不同制品、不同創(chuàng)作形式中。有的用于日用陶瓷，有的用于陳設(shè)陶瓷；有的用于淺刻與繪畫(huà)作品中，也有的用于陶瓷雕塑和陶藝作品上。

陶瓷裝飾常利用透明青釉，薄薄一層罩在刻畫(huà)、壓印、出筋、雕刻等有凹凸紋飾的坯體上。因釉留存的厚薄不勻，隨紋飾而變化，而顯出胎體上的暗花。厚釉，尤其是乳濁厚釉，可以掩蓋胎體顏色，多施于光面而有凹凸線條的坯體上，所形成的線條本身就有裝飾效果。

影青釉用于器物的最大特點(diǎn)，就是在玲瓏剔透中凸顯胎體的形態(tài)，影透性非常強(qiáng)。在青白瓷上運(yùn)用一邊深一邊淺的“半刀泥”刻畫(huà)技法，因刻畫(huà)痕跡深淺不同，釉料填充厚薄不均，釉色也濃淡不一，深處青綠，淺處青白，因而富有層次感。

影青釉也可以同時(shí)應(yīng)用于浮雕和圓雕中，其釉色可表達(dá)出浮雕清晰且富有質(zhì)感的輪廓線和紋飾細(xì)微的層次感，使其畫(huà)面更加秀美。同時(shí)也可完整地顯現(xiàn)圓雕造型的輪廓結(jié)構(gòu)和體量感，使其形體更加飽滿(mǎn)盈潤(rùn)。

粉青釉屬于乳濁釉，其影透性遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于影青透明釉。而粉青釉最大優(yōu)勢(shì)在于它難以超越的玉質(zhì)感，是青瓷釉色中最為接近青玉質(zhì)感的。在青色里面若隱若現(xiàn)的微白，賦予了陶瓷雕塑作品豐富而深厚的想象空間。

3 胎、釉化學(xué)組成對(duì)青瓷釉色影響的分析

3.1 浙江青瓷胎的化學(xué)組成

據(jù)浙江青瓷專(zhuān)家葉宏明的研究，浙江各地窯口古代青瓷胎的化學(xué)組成是十分相似，并且與浙江本地產(chǎn)的瓷石原料成分也十分相似。浙江瓷石中含 SiO265 %—80 %、Al2O314 %—24 %、Fe2O30.5 %—3 %。而浙江古代青瓷胎的SiO2含量較高，一般都在70 %—80 %，最低60 %—70 %；胎內(nèi)Al2O3含量較低，最高22 %—28.5 %，最低13 %—15 %；胎內(nèi)Fe2O3含量較高，大多為1.5 %—3 %。其中，龍泉哥窯黑胎Fe2O3大于3.5 %、朱砂底胎Fe2O32.3 %；甌窯縹瓷胎Fe2O31.1 %，是最低的。

因胎內(nèi)Al2O3含量較低，青瓷的燒成溫度亦較低，多在1200 ℃—1270 ℃。因Fe2O3較高，采用還原氣氛燒成，胎體多呈灰色、灰白色，對(duì)青釉起襯托作用，可使釉色更為幽雅。

因TiO2能與Fe2O3反應(yīng)生成灰色的FeO·TiO2、2FeO·TiO2、Fe2O3·TiO2等鈦酸鐵化合物，同樣也會(huì)影響胎體顏色，繼而影響釉色。例如：甌窯縹瓷胎只含F(xiàn)e2O31.1 %、TiO20.7 %左右，所以胎色相對(duì)較白，釉呈淡青；越窯青瓷胎含F(xiàn)e2O31.5 %—2.2 %、TiO20.7 %—1 %，胎體淡青色，釉呈“千峰翠色”的純青色；南宋弟窯胎含F(xiàn)e2O32.4 %、TiO2微量，胎體白中帶灰，釉色呈粉青；南宋官窯、龍泉哥窯追求“紫口鐵足”的藝術(shù)效果，制胎用紫金土配合瓷石，F(xiàn)e2O3高達(dá)3.5 %—5 %，從而使胎體呈豬肝色或褐色，釉呈灰青色。

3.2 浙江青瓷釉的化學(xué)組成

中國(guó)科學(xué)院上海硅酸鹽研究所陶瓷專(zhuān)家李家治早在1983 年就通過(guò)對(duì)浙江青瓷釉化學(xué)成分和顯微結(jié)構(gòu)的研究，找出了浙江青瓷釉的形成和發(fā)展規(guī)律。并且對(duì)比我國(guó)南北各地?cái)?shù)十個(gè)歷代青瓷釉和白瓷釉的化學(xué)成分的研究結(jié)果，認(rèn)為浙江青瓷釉的形成和發(fā)展規(guī)律可能是我國(guó)瓷釉的形成和發(fā)展規(guī)律。他提出浙江青瓷釉的發(fā)展過(guò)程可以劃分為四個(gè)階段：（1）商前時(shí)期釉的孕育階段(公元前5000 年—公元前1600 年)；（2）商、周時(shí)期釉的形成階段(公元前1600 年—公元前220 年)；（3）漢、晉、隋、唐、五代時(shí)期釉的成熟階段(公元前206 年—公元960 年)；（4）宋至現(xiàn)代釉的提高階段(公元960 年至今)。這四個(gè)階段在釉的化學(xué)組成和顯微結(jié)構(gòu)上都有明顯的差別。

3.2.1 釉成分中的RO 與R2O 變化情況

釉成分中助熔劑的多少是能否形成釉的關(guān)鍵。堿土金屬氧化物RO(主要是CaO 十MgO)含量的多少，決定了釉的形成。商前期，釉中助熔劑總量(RO 十R2O)小于15 %，RO 含量小于5 %，加上Fe2O3含量較多，在當(dāng)時(shí)1100 ℃左右的燒成溫度下是不能熔融成釉的。商、周時(shí)期，釉中熔劑總量增加了，尤其是增加了CaO 的含量，降低了Fe2O3含量，在當(dāng)時(shí)1200 ℃左右溫度下遂能熔融成釉，使我國(guó)遠(yuǎn)在三千多年前的商、周時(shí)期就創(chuàng)造了傳統(tǒng)的石灰釉。釉中RO 含量變化情況經(jīng)歷了先低(商前期小于5 %)，后高(商、周不超過(guò)15 %，漢至五代不低于18 %，一般20 %上下)，再低（宋以后不超過(guò)15 %，一般10 %左右）的過(guò)程。

在RO 發(fā)生變化的同時(shí)，釉中堿金屬氧化物R2O (主要是K2O+Na2O)和Fe2O3的含量也發(fā)生了相應(yīng)變化。但變化范圍較小，一般在6 %以下。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的實(shí)踐，逐漸降低了RO 含量，增加了R2O含量，最后將石灰釉發(fā)展和提高為石灰—堿釉。

3.2.2 釉成分中CaO 和Al2O3的變化情況

東漢至北宋，青瓷釉?xún)?nèi)的CaO 含量都為15 %—20 %，南宋下降到15 %以下，南宋龍泉弟窯不到10 %，可見(jiàn)釉?xún)?nèi)CaO 含量是逐漸減少的。在CaO含量降低的同時(shí)，K2O 和Na2O 的含量相應(yīng)得到提高。

東漢至五代，青瓷釉?xún)?nèi)的Al2O3含量一般都為11 %—14 %。北宋以后增加到14 %以上，南宋官窯和龍泉哥窯高于16 %，達(dá)到現(xiàn)代硬質(zhì)白瓷釉的Al2O3含量水平。隨著Al2O3含量提高，提高了釉的始熔點(diǎn)和高溫粘度，有利減少流釉、起泡等缺陷。

3.2.3 釉成分中Fe2O3、TiO2的變化情況

青瓷釉中，F(xiàn)e2O3含量一般在1.5 %—2.5 %，TiO2含量0.5 %—0.8 %。隨著時(shí)代的發(fā)展，鐵鈦含量有逐漸減少的趨勢(shì)。東漢至北宋越窯青瓷釉中，鐵鈦含量都比南宋龍泉窯要高，尤其是南宋龍泉窯的鈦含量有的僅為微量。釉中鐵鈦含量的減少對(duì)青瓷釉呈現(xiàn)青的色調(diào)是非常有利的。

4 青瓷釉肌理與坯釉工藝的關(guān)系分析

青瓷的釉色肌理豐富多彩，各有不同。除了與燒造窯爐、燒制工藝等有關(guān)外，主要與坯釉工藝有密切關(guān)系。嚴(yán)格地說(shuō)，“坯”包括經(jīng)成形而未燒過(guò)的半成品（稱(chēng)為生坯）、經(jīng)素?zé)蟮呐骷ǚQ(chēng)為素?zé)鳎?、?jīng)施釉后的坯件（稱(chēng)為釉坯）。而“胎”是指經(jīng)高溫?zé)珊髽?gòu)成陶瓷制品的非釉、非化妝土部分。原料的選用和坯釉料制備是制作陶瓷的基礎(chǔ)，燒成則是關(guān)鍵?！芭髁稀笔侵附?jīng)加工精制后用于制坯的物料；“釉料”是指加工精制后，施在坯體表面而形成釉面用的物料。

下面從青瓷坯料、釉料、釉層厚度、開(kāi)片四個(gè)方面進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。

4.1 坯料方面

南宋中期以后，青瓷出現(xiàn)質(zhì)的飛躍。龍泉弟窯成功燒制出薄胎厚釉、潤(rùn)如玉質(zhì)的梅子青、粉青釉青瓷，它們以白瓷為胎，選用風(fēng)化程度高的瓷石制作坯料。坯料中Al2O3含量大于越窯青瓷，使燒成溫度得到提高，胎質(zhì)的精細(xì)度也隨之提高了。

仿官窯黑胎青瓷坯料中添加含鐵量高的紫金土，使瓷胎燒成黑色。青瓷中“紫口鐵足”“朱砂底”的形成，都是因?yàn)樘ブ泻^多鐵質(zhì)，在燒成后期受二次氧化所致。

4.2 釉料方面

宋代影青釉是一種一覽無(wú)余的透明玻璃質(zhì)釉，是傳統(tǒng)的鈣釉，即以CaO 為主要熔劑的石灰釉。石灰釉高溫粘度較低，高溫流動(dòng)性較大。如果釉層較厚，在燒成的高溫熔融階段便十分容易流釉，故只能適用于單件薄釉技術(shù)。釉色基本上以青色、青黃色為主，很少有粉青色。石灰釉的燒成范圍也比較窄，煤燒時(shí)制品易發(fā)生煙熏、陰黃、氣泡缺陷。

而梅子青、粉青釉是一種具有玉質(zhì)感，可以展現(xiàn)質(zhì)地美的乳濁釉。其以K2O、Na2O、CaO 等為熔劑的混合釉，稱(chēng)為石灰—堿釉，現(xiàn)代也可稱(chēng)為長(zhǎng)石—石灰混合釉。

南宋官窯中后期，釉料配方主要采用瓷石加釉灰，即在瓷料中摻入草木灰。瓷石是Al2O3、SiO2、K2O、Na2O 的主要來(lái)源，釉灰是CaO 的主要來(lái)源。隨著釉料中Al2O3、SiO2和堿性成分K2O、Na2O的提高，增加了釉的高溫粘度，降低了釉的高溫流動(dòng)性。除瓷石外，還在釉料中引入一些富含鐵礦物的紫金土，以提高釉中Fe2O3的含量。Fe2O3則是青瓷釉的主要著色劑。

石灰—堿釉的高溫黏度比石灰釉大，在適當(dāng)溫度燒成時(shí)，釉面光澤較為柔和，沒(méi)有強(qiáng)烈的浮光感。使青釉厚而不流釉，釉?xún)?nèi)氣泡也不至于太大，從而可獲得青翠如玉的釉色。石灰—堿釉在一定程度上克服了石灰釉的缺點(diǎn)，而且拓寬了釉的熔融溫度范圍?？梢哉f(shuō)，由石灰釉發(fā)展到石灰—堿釉，是陶瓷釉配置技術(shù)上的一大進(jìn)步。

4.3 釉層厚度方面

石灰釉透明度好，胎色可以透過(guò)薄釉層影響釉色。南宋官窯早期產(chǎn)品的青黃釉色，是胎的淡灰偏黃色調(diào)透過(guò)薄釉反映出來(lái)的一種胎釉的合成釉色。所以，釉色黃中帶青。具有玉質(zhì)感的青釉與多層結(jié)構(gòu)的厚釉工藝密切相關(guān)。采用多次素?zé)?、多次施釉的工藝方法是南宋官窯厚釉技術(shù)的特點(diǎn)。龍泉青瓷最厚的釉層經(jīng)過(guò)3 次素?zé)? 次施釉，可使釉層厚度在1 mm 以上，并具有多層結(jié)構(gòu)。燒成后，釉層中存在鈣長(zhǎng)石、殘余石英以及小氣泡等，這些顯微晶相、氣相與溶于釉玻璃相中足量的鐵共同起呈色的作用，致使釉色呈青玉質(zhì)感或粉青等色調(diào)，形成凝重沉靜的肌理美感。

4.4 開(kāi)片方面

開(kāi)片是指釉面龜裂，又叫紋片。瓷器開(kāi)片，古來(lái)有之。宋之前，鉛釉、鈣釉均俱開(kāi)片，但淺且薄。自宋始，官窯與哥窯的乳濁厚釉開(kāi)片，紋理更加豐富，紋路更具層次感和立體感，尤其表現(xiàn)在稱(chēng)之為斜開(kāi)片的冰裂紋上。

開(kāi)片的顏色有深黑色、黃色、褐色、鱔血色等多種。開(kāi)片大小也有不同，大而疏的稱(chēng)“牛毛紋”，細(xì)小如珠的叫“魚(yú)子紋”，大小參差錯(cuò)落的稱(chēng)“百圾碎”。因縮釉而留下的棕眼狀如螃蟹爬過(guò)一般，俗稱(chēng)“蟹爪紋”，重疊若冰裂的叫“冰裂紋”。通過(guò)把握釉面開(kāi)裂的規(guī)律，宋代的汝、官、哥窯均能生產(chǎn)開(kāi)片的器物。

開(kāi)片的形成是胎釉配方、釉料細(xì)度與混合均勻度、施釉厚度、燒成窯爐、燒成溫度和氣氛、冷卻方法和冷卻速度等一系列工藝因素綜合影響的結(jié)果?？赏ㄟ^(guò)調(diào)整坯料和釉料配方，使釉的熱膨脹系數(shù)大于坯體的熱膨脹系數(shù)?？刂朴粤霞?xì)度和釉漿稠度，適當(dāng)提高釉層厚度。采用合理的燒成氣氛，控制燒成溫度、高溫保溫時(shí)間，采取適當(dāng)快速冷卻等工藝措施，使開(kāi)片效果達(dá)到預(yù)期。

5 現(xiàn)代青瓷藝術(shù)裝飾的創(chuàng)新

在社會(huì)生活中誕生的藝術(shù)，總會(huì)連接起歷史與現(xiàn)代，給予人們心靈富足和安寧，陶瓷藝術(shù)也一樣。對(duì)于龍泉青瓷傳統(tǒng)燒制技藝的“非遺”傳統(tǒng)手工藝陶瓷產(chǎn)品，必須是在傳承中求創(chuàng)新，在創(chuàng)新中求發(fā)展。在新時(shí)代，對(duì)于年輕一代陶瓷人而言，則更要注意做到在努力學(xué)習(xí)中認(rèn)真?zhèn)鞒?，在忠?shí)傳承中不斷創(chuàng)新。不僅要在產(chǎn)品設(shè)計(jì)及藝術(shù)風(fēng)格上能迎合時(shí)代的發(fā)展和消費(fèi)者的需求，與時(shí)俱進(jìn)，而且要在工藝上不斷改進(jìn)，科技上創(chuàng)新，在制作技術(shù)上，要發(fā)揮工匠精神，精益求精。

筆者認(rèn)為，可以圍繞青瓷造型、胎質(zhì)、成形、釉質(zhì)、釉色、施釉方法、裝飾方法、燒成設(shè)備、裝燒工藝等方面展開(kāi)工作?？上驳氖怯泻芏嗵沾晒ぷ髡吆吞沾伤囆g(shù)家，已經(jīng)在青瓷藝術(shù)裝飾的創(chuàng)新方面開(kāi)展了很多卓有成效的探索，取得豐碩的成果。

如今，各個(gè)青瓷產(chǎn)區(qū)在陶瓷梭式電窯、氣窯普及的情況下，為青瓷生產(chǎn)、發(fā)展所做的探索和創(chuàng)新，不僅使天青、梅子青、粉青、仿官、仿哥、仿甌、豆青、米黃等名貴的青瓷釉色得到恢復(fù)和品質(zhì)提升，工藝上再現(xiàn)了紫口鐵足、朱砂底、貼花、出筋、開(kāi)片、飛金等與釉質(zhì)、造型融為一體的傳統(tǒng)青瓷的藝術(shù)語(yǔ)言，而且創(chuàng)新發(fā)展了“哥弟結(jié)合”“青白結(jié)合”“紋片定形定位”，越窯風(fēng)灰釉跳刀、氧化焰燒制青瓷、青釉與夜光釉、虹彩釉、彩釉裝飾相結(jié)合等新技藝，創(chuàng)新出大量符合人們生活方式和精神需求的優(yōu)秀青瓷新作品，讓廣大消費(fèi)者有了更多的選擇。

6 結(jié) 語(yǔ)

俗話(huà)說(shuō)，制作陶瓷原料是基礎(chǔ)，燒成是關(guān)鍵。單從青瓷胎釉對(duì)青瓷釉色肌理的影響而言，又主要與坯釉工藝關(guān)系密切。坯料與釉料配方、制備工藝參數(shù)控制、坯體加工處理、施釉技法與釉層厚度均會(huì)影響到青瓷制品的材質(zhì)，繼而影響到釉肌理。這就需要陶瓷制作者努力學(xué)習(xí)陶瓷知識(shí)，融會(huì)貫通陶瓷工藝原理，熟練掌握并靈活運(yùn)用陶瓷制作技藝，具有工匠精神。不斷積累經(jīng)驗(yàn)汲取教訓(xùn)，力求制作出精良的坯體，施上與之相宜的釉料，從而獲得獨(dú)特的釉色肌理。

當(dāng)代，陶瓷釉更是爭(zhēng)奇斗艷、美不勝收，新的釉種不斷出現(xiàn)，為陶藝家提供了更多選擇，也讓我們陶瓷人有了一個(gè)充分發(fā)揮自己制瓷才能的廣闊平臺(tái)。