梁斯玲

內(nèi)容摘要：歷代眾人把李煜的詞推高到眾人之上，作為詞的最高藝術(shù)境界來欣賞。李煜之所以在詞的創(chuàng)作上取得如此高超的藝術(shù)成就，原因在于他一往如初、真情不改的“詞心”。李煜的詞以其特有的魅力影響著在他以后的歷代詞人。李煜詞也在千百年來受到人們的深深喜愛，那是因?yàn)樗軌虼竽懙?、真切地、毫無掩飾地用直抒胸臆的表現(xiàn)手法寫出具有強(qiáng)烈感染力的作品。而在有一部分文學(xué)創(chuàng)作者無病呻吟、荒誕輕浮風(fēng)氣日盛的今天，我們?cè)賮硖接懤铎显~的“詞寫情事，大膽率真”的藝術(shù)特色，是有一定的現(xiàn)實(shí)意義的。

關(guān)鍵詞：詞心 大膽 真切 直抒胸臆 意味深長 積極意義

李煜，作為南唐后主，確實(shí)沒有什么值到稱道的政績，然而作為詞人，后人對(duì)其評(píng)價(jià)卻極豐富。胡應(yīng)麟在《詩藪·雜編》中說：“樂府……至此君方是當(dāng)行作家，清便宛轉(zhuǎn)，詞家王孟?！蓖貔i運(yùn)在《半塘老人遺著》中也稱李煜是“詞中之帝”。王國維在《人間詞話》中說：“溫飛卿之詞，句秀也;韋端已之詞，骨秀也;李重光之詞，神秀也”。從以上評(píng)價(jià)中我們可以看出，眾人把李煜的詞推高到眾人之上，作為詞的最高藝術(shù)境界來欣賞。李煜之所以在詞的創(chuàng)作上取得如此高超的藝術(shù)成就，原因在于他一往如初、真情不改的“詞心”。李煜的詞都是他真實(shí)感情的流露。李煜最終也因?yàn)樗脑~而受害。可以說，李煜是為藝術(shù)而付出了生命的代價(jià)。

李煜的詞以其特有的魅力影響著在他以后的歷代詞人。李煜詞也在千百年來受到人們的深深喜愛，那是因?yàn)樗軌虼竽懙亍⒄媲械?、毫無掩飾地用直抒胸臆的表現(xiàn)手法寫出具有強(qiáng)烈感染力的作品。而在有一部分文學(xué)創(chuàng)作者無病呻吟、荒誕輕浮風(fēng)氣日盛的今天，我們?cè)賮硖接懤铎显~的“詞寫情事，大膽率真”的藝術(shù)特色，是有一定的現(xiàn)實(shí)意義的。

一.抒情真切任縱的前期詞

亡國之前，李煜在宮中過著非常愉悅舒適的生活，呼奴喚婢，錦衣玉食。作為南唐的君主，他富有四海，奇珍無數(shù)，而他的家庭生活，也嫵媚溫馨，嬌憨香浸。這個(gè)時(shí)期，李煜詞的題材，主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：一是描寫宮中縱情逸樂的生活;二是描寫男女戀情;三是抒寫離愁傷感。而無論是哪一種題材的詞，都是詞人真實(shí)感情的流露。

李煜作為南唐君主，過著醉生夢(mèng)死、奢侈豪華的生活時(shí)，他要把他的歡樂寫入詞中，不考慮人們是不是會(huì)因此而指責(zé)他是一個(gè)昏君。這方面題材較為有典型性的是《浣溪沙》，“紅日已高三丈透，金爐次第添香獸，紅錦地衣隨步皺。佳人舞點(diǎn)金釵溜，酒惡時(shí)拈花蕊嗅。別殿遙聞蕭鼓奏”。這首詞描寫的是亡國前，后主宮中歌舞宴樂的情景。上片一個(gè)“已”字就寫出下面的歌舞享樂是通宵達(dá)旦的，紅日已高三丈透，而興猶未盡，依然金爐添香、美人跳舞。下片首句承上，繼續(xù)寫美人狂舞，還形象地寫出觀舞之人嗅花解醉的情態(tài)。末句宕開一筆，用別殿簫鼓映襯宮中處處一片豪華景象。從整首詞我們可以看出，李煜正是從自己的真實(shí)感受出發(fā)，大膽抒寫，沒有一點(diǎn)拘束隱瞞，使詞中的情事、景象凸現(xiàn)，具有強(qiáng)烈的感染力。

與此相類似的還有《玉樓春》，“晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。笙簫吹斷水云間，重按霓裳歌遍徹。臨春誰更飄香屑？醉拍闌干情味切，臨時(shí)休放燭光紅，待踏馬蹄清夜月”。這首詞通篇描寫夜晚宮中歌舞宴樂的盛況。首句“明肌雪”概括了宮娥在晚妝后的明麗美態(tài)，也寫出了后主面對(duì)美麗的宮娥時(shí)興致勃勃、神采飛揚(yáng)。三四句極寫春殿歌舞盛況。笙蕭妙樂飄蕩在水云之間，重奏霓裳羽衣曲，盡興而歸。下片描寫宮中香屑漫飄，后主與眾人陶醉在歌樂中的神態(tài)，以及歌酒宴罷，踏月而歸的情景。整首詞個(gè)性突出，著重抒發(fā)了個(gè)人的情趣。也真實(shí)地反映了后主縱情享樂，風(fēng)流意滿;不理國事，毫無節(jié)制的生活情趣。整首詞筆法奔放自然，抒情真切放縱。

李煜詞寫情事，往往把自己對(duì)生活的最真切的最細(xì)微的感受寫進(jìn)詞里，因此有一部分詞中精細(xì)的刻畫，是前人未嘗發(fā)現(xiàn)的。描寫宮中歌女情態(tài)的《一斛珠》就是一個(gè)例子。這首詞對(duì)人物的刻畫精細(xì)而又富于情趣?！跋蛉宋⒙抖∠泐w”，勾畫出歌女啟齒歌唱時(shí)的音容笑貌。而“繡床斜憑嬌無那。爛嚼紅茸，笑向檀郎唾”，細(xì)致地描寫出歌女斜倚繡床，口吐紅茸的嬌媚姿態(tài)。特別是嚼茸唾檀郎的描寫，如此新穎而別致的描寫還未出現(xiàn)過在前人的詩詞中，這是和李煜對(duì)某些生活的親切感受與深刻認(rèn)識(shí)是分不開的。李煜這類詞給讀者一種特別新鮮的感覺，從而增強(qiáng)了作品的感染力。

大膽率真地描寫男女戀情，是后主前期詞的另一種題材。這類詞作筆觸精細(xì)，體驗(yàn)觀察非常細(xì)致，給人留下難以忘懷的印象。在李煜的一生中，對(duì)他至為重要的兩個(gè)女人是大周后和小周后。在娥皇病重期間他與小周后偷情時(shí)，呀毫不掩飾地把自己的愉悅寫入詞中，不在乎是不是因此引來人們的嘲笑。正如《菩薩蠻》一詞所寫的：“花明月黯籠輕霧，今宵好向郎邊去。刬襪步香階，手提金縷鞋。 畫堂南畔見，一晌偎人顫。奴為出來難，教君恣意憐！”。這首詞雖是艷詞，是寫與小周后幽會(huì)的事，寫相會(huì)相愛的情景，而在詞中，我們看不到一點(diǎn)虛情假意，看到的只是他毫不掩飾的自己的歡樂。整首詞“情真，景真”，給人以強(qiáng)大的感染力，就像一幅優(yōu)美的圖畫，透露出深厚的感情。如此大膽率真的描寫，深深贏得了人們的喜愛。特別是“刬襪步香階，手提金縷鞋”一句，雖為艷詞而毫無輕薄之嫌，歷代傳誦不衰。

在描寫男女戀情的這類詞中，有些詞作在描繪人物內(nèi)心活動(dòng)上，體驗(yàn)觀察十分細(xì)致，顯得真實(shí)感人。如《喜遷鶯》：“曉月墜，宿云微，無語枕頻欹。夢(mèng)回芳草思依依，天遠(yuǎn)雁聲稀。啼鶯散，余花亂，寂寞畫堂深院。片紅休掃盡從伊，留待舞人歸”。這首詞是懷戀所歡愛的人的，著重寫愛人離開之后的內(nèi)心活動(dòng)。首句寫晨光熹微，孤眠況味。次句寫“夢(mèng)回芳草思依依”的痛苦心情是多么沉重，多么具體。下片回到現(xiàn)實(shí)，一句“片紅休掃盡從伊，留待舞人歸”寫出了期待所愛之人早日歸來的強(qiáng)烈感情。韻味深長。

與上兩首相近的還有《菩薩蠻》：“蓬萊院閉天臺(tái)女，畫堂晝寢人無語。拋枕翠云光，繡衣聞異香。 潛來珠瑣動(dòng)，驚覺鴛鴦夢(mèng)。慢臉笑盈盈，相看無限情”。這首詞與其說是一般的描述，不如仍然理解為后主與小周后偷情之作。詞人用白描的手法，盡寫兒女深情?！奥樞τ嗫礋o限情”一句把男女雙方如水融乳、如膠似漆的綿密之情表現(xiàn)得淋漓盡致。李煜詞描寫男女戀情的這類詞之所以深受人們的喜愛，是因?yàn)樗軌虬炎约旱恼媲械母惺?、?xì)膩的感情真實(shí)地描寫出來，不作一絲的無病呻吟和刻意經(jīng)營。

李煜的前期詞還有一類是意味雋永的抒寫離愁傷感的詞作。后主在被俘之前，由于國難家愁日益深重，于是憂愁感傷情緒總纏繞著他，并反映到他的詞作中。這類詞較有代表性的是《清平樂》：“別來春半，觸目愁腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。雁來音信無憑，路遙歸夢(mèng)難成。離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”。這首詞“是李煜憶念他弟弟從善入宋不歸的作品”。第二句“砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿”不僅寫景，更是寫情，別緒離愁縈繞胸際，剛剛拂去，卻又纏上身來。而“雁來音信無憑”，離愁別恨就像那無邊的春草，一點(diǎn)一點(diǎn)地延伸，擴(kuò)展開來。后主止類寫離愁的詞作，感情深沉，最易引起人們的共鳴，具有非常強(qiáng)的感染力。

而另一首詞《搗練子》：“深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。無奈夜長人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳”，描寫的是深夜失眠，臥聽砧聲的心情。而這首詞是聞?wù)瓒?，還是為了眷念弟弟從善，抑或代寫秋閨懷人，還有待考證。但是整首詞通過客觀的記敘，把“無奈”且多愁善感的作者的痛苦、孤寂緩緩地傳出來。砧杵聲聲，寒風(fēng)陣陣，常人聽了也會(huì)倍感凄涼，更何況“無奈”的詞人。讀李煜詞如讀李煜之心，心事了了，明晰可辯。李煜書寫離愁別恨的詞作，讀來真摯感人，如果詞人對(duì)所懷念的人沒有深摯的感情，根本就不可能產(chǎn)生這樣的作品。李煜在歡樂的時(shí)候，他毫不掩飾自己的歡樂;哀傷的時(shí)候，也一任身痛入骨，多么真摯坦率！另一首詞《烏夜啼》中的“世事漫隨流水，算來一夢(mèng)浮生。醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻，此外不堪行！則寫出了更深沉的傷感，只能借醉消愁。

二.“深哀淺貌，短語長情”，寫囚徒生活的哀痛心情的后期詞

歷史在嘲諷李煜，南唐滅亡了，他成為一名囚徒！然而，如果李煜不亡國，或許就成不了“詞中之帝”。李煜的后期詞，更是他真情實(shí)感的流露，是他由帝王變成囚徒的悲歌恨曲。國破家亡，身為囚徒、寄人籬下、朝不保夕的李煜，還是要把自己的哀怨寫入詞中，不為因此可能遭到猜忌、毒害而隱藏真心。

李煜表里如一，真率自然，不加掩飾地描寫自己亡國的慘象，代表作是《破陣子》：“四十年來家國，三千里地山河。鳳闕龍樓連宵漢，玉樹瓊枝作煙夢(mèng)，幾曾識(shí)干戈？一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，揮淚對(duì)宮娥。”首句直接從國亡家破、江山易主入手，出語超群。三四句抒寫了亡國后的覺醒，自己一生生活在物資富庶的南唐，“幾曾識(shí)干戈！”誰知戰(zhàn)爭是怎么一回事？把悔恨之情極力渲染。“沈腰潘鬢消磨”更增添了悲愴的情懷。然而最痛苦的還是心靈上的創(chuàng)傷！“最是倉皇辭廟日”，為什么呢？因?yàn)閯e離曲哀鳴，面對(duì)現(xiàn)實(shí)，多情的后主只能：“揮淚對(duì)宮娥”。這里的感情已不是兒女私情，而是亂離之痛，痛苦更深更厚。李煜“我手寫我生、我手寫我心”，把這個(gè)一想起來就悲愴斷腸的難堪場面再現(xiàn)出來，流露出來的是難言的隱痛和悲哀，非常真實(shí)，不失赤子之心，詞作不假矯飾、不計(jì)毀譽(yù)。李煜任縱純真的寫作態(tài)度也沒有因被俘而變。

被俘后的李煜不再寫那些兒女情長的詞作，寫的都是“從大處落墨”，寫自己的凄清、悲慨、沉著、郁結(jié)。詞作少有點(diǎn)滴的景象、心境這些體現(xiàn)的出現(xiàn)。《望江南》四首中的其一“閑夢(mèng)遠(yuǎn)，南國正芳春。船上管弦江面綠，滿城飛絮混輕塵。忙殺看花人”，描寫的是江南的春景。一二句寫自己的夢(mèng)境，夢(mèng)見故國江南繁花似錦的春天，香車寶馬、男女狂歡，末句傾城賞花。然而夢(mèng)總有醒時(shí)，醒來又如何呢！其二“閑夢(mèng)遠(yuǎn)，南國正清秋。千里江山寒色遠(yuǎn)，蘆花深處泊孤舟。笛在月明樓”，寫的是江南清秋之景。此詞情景相融，突出了羈旅情愁，洋溢著悲秋的情結(jié)。后主回憶江南舊日美好的生活，正式源于內(nèi)心深處的愛慕緬懷之情，更襯托了現(xiàn)實(shí)生活無邊的痛楚，所謂句句詞詞不離“情”?！锻稀菲淙且皇子泬?mèng)的小詞，“多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍?；ㄔ抡猴L(fēng)”，整首詞用反襯的手法，表現(xiàn)了極愁極恨的感情。昔日游獵時(shí)的良辰美景，知識(shí)夢(mèng)中的天堂，而現(xiàn)實(shí)卻是地獄！多么巨大的反差。夢(mèng)醒之時(shí)，是何等的痛苦，則不言而喻。其四寫的是夢(mèng)醒之后的悲恨：“多少淚，斷臉復(fù)橫頤。心事莫將和淚說，鳳笙休向月明吹，腸斷更無疑。”首句先勾畫出一個(gè)滿臉淚痕的形象，接著說不要再訴說心中的悲哀，不要在凄清的月夜聽笙笛，這樣會(huì)肝腸寸斷，深刻地寫出心中無底的難過。被俘后的李煜，所寫的愁恨更深更廣，更增強(qiáng)了作品的感染力。

李煜后期的作品，幾乎都是意味深長、耐心咀嚼，抒發(fā)亡國之痛的。也正是這個(gè)時(shí)期的詞作代表了李煜的最高造詣。每一首詞都傾瀉了他的亡國之恨之痛。就《烏夜啼》其一來說，“林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風(fēng)！ 胭脂淚，留人醉。幾時(shí)重？自是人生長恨水長東！”表現(xiàn)的是傷時(shí)嘆世之情。此詞表面定寫的是傷春、惜別，而表現(xiàn)出來的是亡國的悲苦?！傲只ㄖx了春紅，太匆匆”，看到這殘敗的景象，更加懷念故國的歡樂生活。面對(duì)朝雨晚風(fēng)的摧殘，落花的反抗是無力的，殘留的暗淡的紅色就像一汪胭脂淚，表現(xiàn)出多么沉重的心情?；洳粫?huì)再開，往事不會(huì)重返，只剩下“自是人生長恨水長東”的感慨。其二“無言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一番滋味在心頭”，這首詞描寫的景物是凄涼的：西樓、殘?jiān)?、梧桐、深院，而感情是真摯凄惋的：絲縷般的離愁，多么纏人，令人痛苦不堪！“別是一番滋味在心頭”，所經(jīng)受的痛苦，自是常人無法體會(huì)得到的，李煜這種不可名狀的哀傷，更勝過痛哭流涕之悲。當(dāng)讀者慢慢地體味其中的滋味，再結(jié)合個(gè)人的體驗(yàn)就會(huì)產(chǎn)生感情上的共鳴，因此這首詞成為歷代傳誦的一首膾炙人口的佳作。

《浪淘沙》是李煜主要的代表作品：“簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。 獨(dú)自莫憑欄，無限江山，別時(shí)容易見時(shí)難。流水落花春去也，天上人間”。這首詞語意悲苦，人們認(rèn)為這是絕筆之作。它以清澈明白的語句，描繪出后主亡國之后的切身感受，真實(shí)具體，深摯動(dòng)人。上片開端便渲染了陰雨纏綿的凄涼境界，潺潺雨聲是聽來的，何以“春意闌珊”呢？原來是因?yàn)榱_衾單薄，耐不住五更春寒。而孤寂凄清的囚徒生活，更增添了陣陣寒意。如果知道夢(mèng)里是客，就不會(huì)“一晌貪歡”。這種用夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)對(duì)比，用夢(mèng)中的歡樂、溫暖，反襯現(xiàn)實(shí)的悲苦凄寒，是后主被俘之后內(nèi)心世界極深刻極形象的寫照。下片開頭兩句，作者警告自己：獨(dú)自一個(gè)人不要憑欄遠(yuǎn)眺，這樣做只是徒增無限傷心而于事無補(bǔ)。作者哀傷沉重的心情已到了絕望的地步。因而也更加清醒地認(rèn)識(shí)到：流水落花春去也，天上人間。過去的一切再也不會(huì)回來，身為囚徒的事實(shí)再也改變不了，不要再存在任何的幻想！燭盡淚干！此詞真切地表達(dá)出后主對(duì)故國的滅亡是具有何等難以言傳的悲痛心情，哀莫大于心死。

而《虞美人》：“春花秋月何時(shí)了，往事知多少？小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。雕欄玉雕應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”則是后主最為被人所傳誦、所熟悉、喜愛的詞。這首詞之所以取得如此高的藝術(shù)成就，是因?yàn)榇嗽~隱藏著后主的無限沉痛，無限悲憤，引起人們強(qiáng)烈的同情和共鳴?！按夯ㄇ镌潞螘r(shí)了”，一個(gè)奇問，出語驚人，對(duì)常人來說，“春花秋月”是惹人喜愛的。而這么美好的景象，后主卻悲憤地昂天叩問“何時(shí)了”，后主痛不欲生的無邊愁恨就在這一問中噴薄而出?！巴轮嗌佟庇忠粏?，道出了后主面對(duì)良辰美景，引出無限回憶，四十年的往事，涌現(xiàn)在心頭。寫出了對(duì)人生無常的深刻感受。月明之時(shí)最易勾起人們思鄉(xiāng)懷舊的心情，因此“故國不堪回首月明中”。下片首句無奈地寫出了故國不能不“回首”，而現(xiàn)在已是物是人非！詞的末句“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”，讓人讀了不禁落淚。深長的愁恨“恰似一江春水向東流”，浩渺無邊，這“愁”何其深廣！這首句通過強(qiáng)烈的對(duì)比，層層呼應(yīng)，感情純真，用語自然。王國維在《人間詞話》評(píng)此詞：“后主之詞，真所謂以血書者也?！?/p>

三.結(jié)語

作為歷史上南唐后主的李煜已經(jīng)離我們遠(yuǎn)去，然而“飄逝的只是李煜的肉體，不朽的卻是李煜的真情”。我們讀李煜的詞，看到的都是他個(gè)人真情實(shí)感的流露，沒有一點(diǎn)矯揉造作、刻意經(jīng)營。而是樂時(shí)寫樂，悲時(shí)寫悲，性情率真，決不掩飾。李煜決不是一個(gè)好皇帝，但李煜絕對(duì)是我們歷史上最杰出的詞人之一。李煜詞的“詞寫情事、大膽率真”的藝術(shù)風(fēng)格，以其特有的魅力影響著他以后的歷代詞人。無論在“婉約派”的詞人還是“豪放派”的詞人的作品中，我們都可以看到李煜的影子。李煜以其對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著，摒棄了花間詞人華而不實(shí)、無病呻吟的風(fēng)格，而開創(chuàng)出一條情真意切，以情感人、不事虛飾的創(chuàng)作道路。就因?yàn)椤罢妗保铎系淖髌凡啪哂羞@么強(qiáng)的生命力，為人們傳誦不衰，流傳至今，引起人們感情上的“共鳴”。我們研究祖國的文學(xué)遺產(chǎn)，值得稱頌仿效的也確實(shí)是以表現(xiàn)這種深情的居多。因此，我們今天再來探討李煜詞的藝術(shù)特色，特別是“詞寫情事，大膽率真”這個(gè)藝術(shù)特色，是有一定的積極意義的，對(duì)我們的文學(xué)創(chuàng)作應(yīng)該也有一定的幫助。

（作者單位：廣東省佛山市順德區(qū)龍江里海學(xué)校）