張浩

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人民生活越來(lái)越豐富，藝術(shù)也成了日常生活中的重要組成部分，舞蹈表演是一門(mén)優(yōu)雅的藝術(shù)。民族舞蹈是民族特色的體現(xiàn)，民族舞蹈是區(qū)域發(fā)展所形成的文化內(nèi)容，受到了地區(qū)的環(huán)境、風(fēng)俗、文化等各方面元素的影響，在表演上具有很強(qiáng)的技巧性。民族舞蹈的技巧是傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)發(fā)展中的沉淀，看似簡(jiǎn)單的舞蹈動(dòng)作，卻對(duì)舞者的身體協(xié)調(diào)能力和個(gè)人領(lǐng)悟能力有著很大的要求，更考驗(yàn)舞者基本功的深淺。民族舞蹈最為獨(dú)特的地方就是技巧的運(yùn)用，所以我們?cè)诎l(fā)揚(yáng)發(fā)展民族舞蹈技術(shù)的情況下要掌握舞蹈技巧，并不斷地實(shí)踐運(yùn)用，實(shí)現(xiàn)民族舞蹈的繼承和發(fā)展。

一、民族舞蹈表演中技術(shù)運(yùn)用的意義

（一）有利于表演風(fēng)格的體現(xiàn)

我國(guó)的民族舞具有不同的生存環(huán)境，是在不同風(fēng)俗習(xí)慣、生活方式下所產(chǎn)生的一個(gè)藝術(shù)文化，表演形式樸實(shí)無(wú)華，但是表演內(nèi)容卻十分的生動(dòng)形象，其中，民族舞蹈表演中技術(shù)運(yùn)用具有深刻含義，在民族舞蹈的表演過(guò)程中，大家能夠發(fā)現(xiàn)民族舞蹈動(dòng)作的優(yōu)美與驚險(xiǎn)，具有民族特色的情況下能夠給舞蹈帶來(lái)更深層的意義。民族舞的精髓就在于表演風(fēng)格的不同，在舞蹈過(guò)程中我們將民族舞的技巧性和舞蹈風(fēng)格相互統(tǒng)一，能夠真正體現(xiàn)出民族特色，增加動(dòng)作的記憶感，為觀眾帶來(lái)更加直觀和深刻的感受。民族舞蹈技巧的運(yùn)用有利于體現(xiàn)民族舞蹈的表演風(fēng)格，能夠更深刻地給觀眾視覺(jué)上的體驗(yàn)。

（二）有利于藝術(shù)形象的打造

藝術(shù)形象是我們舞蹈表演的核心內(nèi)容，如何在表演過(guò)程中體現(xiàn)出藝術(shù)形象是每一位舞蹈者和舞蹈研究者所關(guān)注的問(wèn)題，藝術(shù)形象相當(dāng)于舞蹈的靈魂，能夠?qū)⑽璧干罨F(xiàn)實(shí)化，從而引起大家在觀看時(shí)的共鳴。在民族舞蹈過(guò)程中融入舞蹈技巧能夠更好地塑造民族舞的藝術(shù)形象，在舞蹈表演的時(shí)候要把握住這一段舞蹈的藝術(shù)形象，將技巧融入舞蹈表演中，通過(guò)靈活多變的形象展示來(lái)突出藝術(shù)形象的特點(diǎn)。在民族舞中我們可以說(shuō)藝術(shù)形象是形體，而藝術(shù)情感是靈魂，對(duì)于絕大多數(shù)的觀眾來(lái)說(shuō)，藝術(shù)形象能夠直接帶來(lái)視覺(jué)上的沖擊，所以如何將舞蹈技術(shù)融入舞蹈表演中來(lái)是我們應(yīng)該考慮的重點(diǎn)性內(nèi)容。而且舞蹈藝術(shù)形象的塑造是情感表達(dá)的前提條件，比如在藏族舞蹈中，鈴鼓舞就是主要的表現(xiàn)形式，這一舞蹈中是由男舞者拿著鈴鐺和牦牛尾進(jìn)行搖動(dòng)，而女舞者手持長(zhǎng)柄手鼓，運(yùn)用長(zhǎng)鼓槌擊打手鼓，男女共舞，女舞者隨著搭檔的鈴鐺聲進(jìn)行旋轉(zhuǎn)，一邊旋轉(zhuǎn)一邊擊鼓，能夠很好地激動(dòng)人心，使氛圍達(dá)到高潮。在表演過(guò)程中具有極強(qiáng)的舞蹈技巧性，比如說(shuō)“點(diǎn)翻身上擊鼓”“左右行進(jìn)平轉(zhuǎn)”“扭腰打點(diǎn)”等技巧性動(dòng)作能夠很好地點(diǎn)燃現(xiàn)場(chǎng)氛圍，引起觀眾共鳴，而且鈴鼓舞具有極強(qiáng)的地域特色，通過(guò)鼓點(diǎn)和舞點(diǎn)帶動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)氛圍，并通過(guò)身體快速旋轉(zhuǎn)，用舞姿的飛速變換來(lái)塑造貼切的藝術(shù)形象，所以說(shuō)民族舞蹈的表演技巧有利于藝術(shù)形象的塑造。

（三）有利于表達(dá)藝術(shù)情感

藝術(shù)情感是藝術(shù)表達(dá)的靈魂，如果能夠在舞蹈的過(guò)程中實(shí)現(xiàn)靈魂的共鳴，那么就是我們舞者的驕傲，情感是藝術(shù)表達(dá)的根本目的，也是最引人注目、動(dòng)人心魄的一部分，所以在表達(dá)藝術(shù)情感上，萬(wàn)千舞者從來(lái)沒(méi)有放棄研究和鉆研，其中在民族舞表演的時(shí)候，表演技巧有利于民族舞的藝術(shù)情感體現(xiàn)，在舞蹈表演過(guò)程中，舞蹈者會(huì)對(duì)舞蹈的技巧進(jìn)行不斷地研究和創(chuàng)新，并不斷地豐富舞蹈語(yǔ)言，通過(guò)肢體動(dòng)作來(lái)展現(xiàn)藝術(shù)情感，并將舞蹈中的情感傳遞給觀眾，引起情感的共鳴，這也是民族舞蹈的藝術(shù)魅力所在，以蒙古族舞蹈為例，蒙古族是一個(gè)能歌善舞的，極具藝術(shù)性的民族，歌曲和舞蹈是民族發(fā)展的文化縮影，而蒙古族舞蹈幾乎成了草原上的一大特色。蒙古族舞蹈節(jié)奏明朗，情義獨(dú)特，從技巧上進(jìn)行分析，大多是以快速的碎抖肩等動(dòng)作來(lái)展現(xiàn)男女的優(yōu)美和開(kāi)朗，這些技巧性的動(dòng)作在蒙古族舞蹈中出現(xiàn)，更能讓大家感悟到舞蹈的真實(shí)情感。蒙古族舞蹈體現(xiàn)了馬背民族的深厚文化，更體現(xiàn)了草原人民善良質(zhì)樸的心靈，歡快熱情的性格，剛強(qiáng)豪邁的個(gè)性，其中民族舞蹈表演的技巧具有極強(qiáng)的帶動(dòng)性，能夠和觀眾實(shí)現(xiàn)情感的共鳴。

二、中國(guó)民族舞蹈的技巧性

民族舞蹈具有極強(qiáng)的舞蹈技巧，同樣也是民族舞的風(fēng)格特征的體現(xiàn)。中國(guó)民族舞蹈的技巧性可以從兩個(gè)方面進(jìn)行分析，一個(gè)是徒手動(dòng)作技巧，一個(gè)是道具技巧，通過(guò)分析，讀者能夠更好地了解中國(guó)民族舞蹈的技巧特點(diǎn)。

（一）徒手動(dòng)作技巧

徒手動(dòng)作技巧是很多民族舞蹈的肢體技巧，我們所說(shuō)的徒手動(dòng)作就指的是在不拿道具的基礎(chǔ)上運(yùn)用肢體來(lái)進(jìn)行舞蹈，徒手動(dòng)作技巧能夠更好地展現(xiàn)舞者的自身優(yōu)勢(shì)，突出舞者的舞蹈技巧性，當(dāng)然對(duì)于舞者的肢體技巧也提出了更高的挑戰(zhàn)，比如我們?cè)诎不栈ü臒糁械谋P(pán)鼓就屬于徒手動(dòng)作技巧的一部分，其中“滿地抓”“豚跳”等動(dòng)作都是由舞蹈者徒手完成的，依靠肢體動(dòng)作來(lái)進(jìn)行表演。在東北大秧歌中，徒手動(dòng)作技巧更為豐富，比如說(shuō)一些蹲、踢、跳、轉(zhuǎn)等技巧性的動(dòng)作都不需要我們借助工具。在蒙古族舞蹈和藏族舞蹈中，徒手技巧類可以從男生角度和女生角度進(jìn)行分析，男生表演中會(huì)出現(xiàn)“單腿跨轉(zhuǎn)”“躺身平轉(zhuǎn)”等動(dòng)作，而女生常用的舞蹈技巧則是平轉(zhuǎn)、跪轉(zhuǎn)、點(diǎn)翻等一些旋轉(zhuǎn)類的技巧，這些技巧都屬于徒手動(dòng)作技巧，徒手動(dòng)作技巧對(duì)于動(dòng)作的要求更加嚴(yán)格，一般追求平穩(wěn)優(yōu)雅和速度，根據(jù)不同的舞蹈會(huì)有著不同的要求，但是徒手動(dòng)作技巧對(duì)一些有舞蹈經(jīng)驗(yàn)的觀眾來(lái)說(shuō)，更加能夠體現(xiàn)民族舞蹈的風(fēng)格特征。

（二）道具技巧

道具技巧是民族舞最常見(jiàn)的一種技巧形式，這一類舞蹈技巧具有一定的民族特色，甚至有一些觀眾在看到道具的情況下就能猜到我們舞蹈的類型，比如遼南的高蹺表演，要求舞者在高蹺上進(jìn)行動(dòng)作表演，利用高蹺做一些跳躍旋轉(zhuǎn)的高難度動(dòng)作，而在東北秧歌中會(huì)有手絹、扇子等一些道具的出現(xiàn)，尤其手絹的技術(shù)特點(diǎn)更是東北秧歌的一大特色，也是最有韻味的一個(gè)表演技巧，通過(guò)手絹的正反頂轉(zhuǎn)、立轉(zhuǎn)、拋轉(zhuǎn)，來(lái)展現(xiàn)舞蹈的魅力。而藏族舞蹈中，主要的道具為鼓，有腰鼓、手鼓等各類樂(lè)器，其中頂鼓旋轉(zhuǎn)、扭腰打點(diǎn)的動(dòng)作技巧都可以利用道具來(lái)完成，而維吾爾族的盤(pán)子舞，道具使用的是碟子，在舞蹈過(guò)程中邊舞邊轉(zhuǎn)，甚至是一些裝滿水的碗或者碟子，道具種類多種多樣，所以在道具技巧中，道具的種類繁多，需要我們根據(jù)不同的民族舞蹈來(lái)進(jìn)行道具的分析。

三、民族舞蹈技巧在表演中的運(yùn)用

（一）掌握舞蹈技巧特點(diǎn)

民族舞蹈是在深厚的民族文化中成長(zhǎng)起來(lái)的藝術(shù)文化，具有極強(qiáng)的地域觀念和信仰。舞蹈文化是技巧和精神的結(jié)合，在民族舞表演過(guò)程中，我們要注重技巧特點(diǎn)的感悟，真正將形體訓(xùn)練和藝術(shù)內(nèi)涵相互結(jié)合，在掌握民族舞蹈技巧的特點(diǎn)中首先要鍛煉自己的身體協(xié)調(diào)性，然后培養(yǎng)自己的綜合能力，最后注重藝術(shù)表現(xiàn)力的全面提升。比如藏族舞蹈的男子鈴舞中，舞者首先要掌握的就是“蹭、拖、踏”等12種基本的步伐，然后還要突出藝術(shù)特點(diǎn)，給表演帶來(lái)歡快自由的特點(diǎn)，舞蹈藝術(shù)發(fā)展到現(xiàn)在，民族舞的表演藝術(shù)風(fēng)格已經(jīng)成為舞蹈發(fā)展的重要組成部分。

（二）掌握舞蹈的動(dòng)律

舞蹈動(dòng)律是民族舞技巧體現(xiàn)的最直觀表現(xiàn)，民族舞的動(dòng)力一般會(huì)有著一定的特點(diǎn)，動(dòng)律是舞蹈表演最基礎(chǔ)的技巧，所以我們要從最原始的動(dòng)律中實(shí)現(xiàn)舞蹈的表演形式，比如在《長(zhǎng)白祥云》這一舞蹈表演中，舞者應(yīng)該根據(jù)舞蹈的特定情景進(jìn)行表演，真正將祥云的形象和我們的舞蹈動(dòng)作相互結(jié)合起來(lái)，從而展現(xiàn)舞蹈的魅力，在舞蹈動(dòng)作中抻、頓、伸等動(dòng)作都具有一定的動(dòng)律，所以在舞蹈過(guò)程中我們掌握舞蹈的動(dòng)律是掌握舞蹈技巧的重要表現(xiàn)。

（三）關(guān)注舞蹈元素

民族舞蹈具有較強(qiáng)的畫(huà)面感和舞蹈意境的主要原因就是舞蹈元素的影響，其中舞蹈元素是組成民族舞蹈的重要內(nèi)容，具有較強(qiáng)的記憶點(diǎn)，在舞蹈過(guò)程中我們應(yīng)該關(guān)注舞蹈的綜合元素，通過(guò)技術(shù)技巧的展現(xiàn)形成視覺(jué)沖擊的畫(huà)面感，在民族舞蹈中，每一個(gè)元素都是藝術(shù)的表達(dá)，所以我們關(guān)注舞蹈元素也是注重舞蹈情感展現(xiàn)的主要表現(xiàn)性內(nèi)容。

（四）注重營(yíng)造舞蹈意境

民族舞是一個(gè)藝術(shù)特色較強(qiáng)的舞蹈，其中營(yíng)造舞蹈意境也是情感表達(dá)的表現(xiàn)形式，具有一定的民族特色，在藝術(shù)形式的展現(xiàn)過(guò)程中是和藝術(shù)情感相互結(jié)合的，其中技巧的運(yùn)用能夠營(yíng)造舞蹈意境，在舞蹈過(guò)程中我們可以通過(guò)豐富舞蹈內(nèi)涵傳遞舞蹈情感來(lái)營(yíng)造舞蹈意境，這對(duì)舞者來(lái)說(shuō)是一個(gè)更高的挑戰(zhàn)。

四、小結(jié)

民族舞蹈技巧在舞蹈表演中獨(dú)具特色，更是我們創(chuàng)新民族舞的重要途徑，現(xiàn)代舞蹈快速發(fā)展，民族舞受到了極大的挑戰(zhàn)，但同時(shí)，民族舞的舞蹈地位也逐步提高，所以我們?cè)谖璧高^(guò)程中探索民族舞蹈風(fēng)格和舞蹈技巧，是民族舞發(fā)展和繼承的重要表現(xiàn)。