楊艷

一、賀綠汀電影音樂創(chuàng)作述要

賀綠?。?903—1999）湖南邵陽人，原名賀安卿、賀楷、賀抱真等，是中國近現代史上著名的作曲家、音樂理論家與音樂教育家，于1931年考入上海國立音樂?？茖W校，主修鋼琴與和聲學。在1934年齊爾品舉辦的“中國風味鋼琴曲”比賽上，其作品《搖籃曲》和《牧童短笛》分別榮獲一等獎和名譽二等獎?？谷諔?zhàn)爭時期，他先后在重慶育才學校、魯迅藝術學院從事音樂教學和音樂創(chuàng)作，創(chuàng)作了著名的抗日歌曲《游擊隊歌》《中華兒女》《上戰(zhàn)場》《還我河山》《保家鄉(xiāng)》等作品，極大地鼓舞了抗日軍民奮勇殺敵和抗日斗爭的信念，并受到毛澤東、劉少奇和陳毅等中共領導的贊許。1943年賀綠汀在延安魯迅藝術學院教書并創(chuàng)作音樂作品，新中國成立以后長期擔任上海音樂學院院長一職，并先后擔任中國文聯副主席、中國音樂家協(xié)會副主席、全國政協(xié)常委，同時創(chuàng)辦上音附小和附中，為國家培養(yǎng)了大量音樂人才。賀綠汀是中國近現代音樂史上最具影響力的音樂家之一，他從出生到逝世歷經了幾乎整個20世紀，因此，賀綠汀的音樂創(chuàng)作都厚重地刻上了時代印痕。

賀綠汀自1934年進入明星電影公司擔任作曲參與左翼電影事業(yè)以來，編配過音樂的電影有《馬路天使》《清明時節(jié)》《船家女》《都市風光》《春到人間》《十字街頭》《狂歡之夜》《壓歲錢》《古塔奇案》等，創(chuàng)作的電影歌曲包括《四季歌》《大世界》《天涯歌女》《西湖春曉》《秋水伊人》《湖上之歌》《桃源春夢》《為祖國戰(zhàn)爭》等。其中，為影片《馬路天使》編配的《天涯歌女》成為20世紀30年代名噪一時的電影歌曲經典作品。

二、賀綠汀電影音樂創(chuàng)作的特征分析

在賀綠汀眾多電影音樂創(chuàng)作中，電影歌曲創(chuàng)作是其最重要的組成部分。尤其是其20世紀三四十年代的音樂創(chuàng)作與剛剛起步的有聲電影緊密結合在一起，緊扣時代主題，有效推動電影故事情節(jié)發(fā)展，其音樂借助音響的聽覺體驗刻畫人物性格、表現場景情緒、深化故事主題、烘托環(huán)境氣氛。劉葉波、金鵑飛的《賀綠汀電影歌曲<游擊隊歌>的音樂特征及其演唱風格》[1]認為《游擊隊歌》是早期電影歌曲的佳作典范，作品具有獨特的藝術魅力和思想高度，是一首極具藝術價值的電影插曲。文章從作品融入民間音樂元素，具有獨特的民族性;作品反映時代特點，凝聚大眾的民族精神;作品創(chuàng)作理念從真實生活出發(fā)，蘊含樸實的情感，具有感染力;歌曲的旋律創(chuàng)作獨具匠心，節(jié)奏輕快等方面，詳細闡述《游擊隊歌》?；趯Α队螕絷牳琛芬魳诽卣鞯恼J識，文章認為要想完美演繹演唱風格，就必須建立在完全了解作品的基礎上融入特殊情感，使演唱者能領會作曲家的創(chuàng)作初衷，完美演繹作品。劉葉波的《賀綠汀電影歌曲特征及其演唱風格研究——以<春天里>和<游擊隊歌>為例》[2]一文以《春天里》和《游擊隊歌》兩首作品為例，先概述賀綠汀的生平及其音樂創(chuàng)作，而后探討賀綠汀電影歌曲特征，劉葉波認為賀綠汀的電影歌曲具有獨特的民族性、鮮明的時代性、情感的樸實性，并詳細研究賀綠汀電影歌曲的演唱風格，對大眾深刻認識賀綠汀電影音樂創(chuàng)作特征具有一定借鑒意義。

此外，類似的代表成果還有趙丹的《<十字街頭>和<馬路天使>》[3]、封敏的《<馬路天使>與新現實主義——兼論三十年代左翼現實主義》[4]、袁慶豐的《<馬路天使>：新市民電影的經典之作——基于左翼電影和國防電影背景的審視》[5]等，這些文章從某一電影歌曲的微觀角度解讀賀綠汀的電影歌曲創(chuàng)作特征，有利于人們掌握賀綠汀電影歌曲《游擊隊歌》《馬路天使》的風格和藝術表現。

三、賀綠汀電影音樂創(chuàng)作的貢獻述論

論述賀綠汀電影音樂創(chuàng)作貢獻的研究成果有朱天緯的《賀綠汀和他的電影音樂作品》，以賀綠汀諸多作品為例，論述賀綠汀的電影音樂創(chuàng)作貢獻。文中指出，賀綠汀的電影音樂創(chuàng)作有很多器樂作品，如《都市風光》是其配樂代表。在影片《壓歲錢》中，“舞臺演出表演唱《新年歌》借鑒吸收了民間音樂素材，具有濃郁的傳統(tǒng)說唱風格，而舞臺演出的舞曲，則采用了外國音樂的因素，輕快活潑，不僅突出高音木管樂器的裝飾音，還使用了鑼鼓說唱，用來豐富電影的色彩?！盵6]求索在《賀綠汀早期的電影音樂創(chuàng)作》[7]認為賀綠汀的電影音樂創(chuàng)作，有很多寶貴經驗值得借鑒與學習，主要包括以下四個方面。

第一，賀綠汀根據電影整體構思、人物性格特征、劇本主題思想以及畫面規(guī)定情景來確定體裁，重視音樂自身的體裁特點與電影整體風格相統(tǒng)一;第二，賀綠汀電影音樂創(chuàng)作蘊含民族風格，同時包含多種多樣的形式與技巧;第三，其作品經常采用A-B-A三部曲式或A-A-B-A“起承轉合”的民歌結構形式，在創(chuàng)作手法上，賀綠汀重視變化統(tǒng)一的美學規(guī)律，具有嚴密的構思與布局;第四，賀綠汀之所以能創(chuàng)作出大量優(yōu)秀作品，與他長期的生活、藝術積累密不可分。

鄭健在《淺談賀綠汀與電影音樂的淵源》[8]中指出，聶耳的推薦和影響使賀綠汀逐漸接觸到電影，開始創(chuàng)作電影音樂，使中國電影音樂由原先現成的音樂發(fā)展成為符合電影主題的專門音樂，使其更加專業(yè)化、音樂體裁多樣化，并且在結合西方音樂創(chuàng)作特色的同時，使該音樂保持本土民族特色，創(chuàng)作民族特色的電影音樂。周蘭的《中國早期電影藝術之“第二臺詞”略解——以賀綠汀抗戰(zhàn)前期的電影歌曲創(chuàng)作為例》[9]概括當時賀綠汀電影音樂的創(chuàng)作特點與貢獻，認為賀綠汀的電影音樂有鮮明的時代特征，宣揚“救亡和民族精神”，并且將本民族的創(chuàng)作特征與西方傳入的作曲技法相結合，使之與電影內容相掛鉤。焦敏、張偉的《論賀綠汀對中國電影音樂的貢獻》[10]指出，賀綠汀的音樂往往根據電影主題內容選擇中國傳統(tǒng)民族特色的音樂素材進行創(chuàng)作，其中《天涯歌女》就是典型例證。

上述成果論述了賀綠汀與電影音樂的淵源及其對電影音樂的貢獻，從側面映射出電影音樂在當時社會文化與生活中占據的重要作用。

四、賀綠汀電影音樂創(chuàng)作的意義闡釋

20世紀30年代是中國電影從無聲走向有聲的重要階段，電影創(chuàng)作者空前重視聲音在電影中的運用。其中，論及賀綠汀電影音樂創(chuàng)作意義的代表成果有居佳英的《20世紀30年代中國電影音樂解構》[11]，闡述20世紀30年代電影音樂創(chuàng)作背景，以電影《馬路天使》的音樂為個案開展研究，概括與總結這一時期電影音樂的創(chuàng)作特點，并對賀綠汀電影音樂的價值和意義給予肯定。郭紅麗的《20世紀30年代中國電影音樂的藝術特征分析》[12]中以電影《馬路天使》為案例展開分析，認為這部電影中的配樂集中體現了這一時期中國音樂發(fā)展的特征，極具代表性。類似研究還有張艷珍的《早期電影歌曲時間意象研究（1930—1949）》[13]、程娜的《中國早期電影歌曲及其對當代民族聲樂的影響》[14]、邢雁冰的《娛樂視角下的中國早期電影（1905—1949）》[15]、周仲謀的《中國早期電影的重要一翼》[16]、盧冰與王維克的《中國早期音樂家對我國電影音樂發(fā)展的貢獻》[17]、趙志奇的《歷史語境與文化屬性——再談早期30年代電影音樂的中國化問題》[18]、王軍的《中國20世紀30年代左翼電影歌曲探析》[19]、孫曉天的《早期中國電影史學史研究（1949年以前）》[20]等，這些文章解讀了賀綠汀電影音樂的意義。335A77C9-C0DD-45C5-936F-EC0409F51462

可以說，賀綠汀在近現代電影音樂史中的地位由其作品作為基礎支撐，其電影歌曲創(chuàng)作旋律優(yōu)美、題材豐富、個性鮮明、時代性強，同時歌曲能為電影藝術的表現力提供豐富有力的保證，極大地促進了電影歌曲和電影事業(yè)的發(fā)展。賀綠汀為中國近代電影音樂的傳播和發(fā)展做出重要貢獻，其電影音樂創(chuàng)作為中國近現代電影音樂文化提供了寶貴財富。賀綠汀電影音樂創(chuàng)作的成功，一方面源于個人的勤奮努力以及后天的社會生活感悟;另一方面源于其作品中蘊含獨特的民族性、樸實的情感性和鮮明的時代特色。一位音樂家的思想基本上寄托在其作品之中，賀綠汀諸多電影音樂作品充分運用民間音樂的調式和調性，甚至有些電影歌曲直接選用民間音樂素材進行創(chuàng)作改編。例如電影歌曲《春天里》由民間音樂與現代群眾歌曲結合而成，《天涯歌女》根據民間音樂改編而成。

結語

賀綠汀的電影音樂描述內容大多為當時身處中國苦難社會的勞苦大眾，音樂視聽和音樂審美符合大眾需求，音樂表達感情真摯不失華麗，極具藝術感染力和吸引力，在選詞用調上做到雅俗共賞，例如電影歌曲《游擊隊歌》整首作品的情感表達簡潔質樸而又不失強烈，這首作品歌詞搭配朗朗上口，易于傳唱。賀綠汀投入深厚情感創(chuàng)作音樂，他認為只有有情感的音樂才是活的音樂，才能使聽眾與音樂產生心靈共鳴。賀綠汀電影音樂的一大特色就是緊緊抓住時代的脈搏和精神，這是其一生的藝術追求，他充分運用所學技巧彰顯所處時代的精神。如《游擊隊歌》就刻畫了在戰(zhàn)火紛飛的年代，人民頑強斗爭的英雄氣概。從賀綠汀電影音樂研究現狀來看，目前研究賀綠汀電影音樂的方向大致包括以下三個方面。其一，從其電影歌曲產生的歷史人文、創(chuàng)作緣由、意義與影響進行研究;其二，從其電影歌曲創(chuàng)作的音樂本體進行微觀剖析，其中無外乎集中在其作品的調式調性、節(jié)奏節(jié)拍、旋律線條和作品的演唱風格、情感投入、情緒把控等方面;其三，從其電影歌曲的整體研究中捎帶性地或者說作為案例性質的研究，以此作為對這一時期電影歌曲發(fā)展特征的佐證。但這些研究基本上是歌曲研究的一般思路，無新意、獨創(chuàng)性和獨特視角。未來研究者能否從賀綠汀電影歌曲對電影音樂促進效能角度、電影歌曲對社會文學影響角度、電影歌曲對左翼文化發(fā)展影響角度、電影歌曲對所處社會發(fā)展影響的角度以及賀綠汀電影歌曲對當下社會所產生的文化意義、對如今中國社會走向世界所產生的影響等方面開展研究，值得期待。

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