黃晶晶

2017年教育部頒布的《普通高中語文課程標(biāo)準(zhǔn)》（以下簡稱《標(biāo)準(zhǔn)》）對小說的人物、場景、語言乃至整體的藝術(shù)架構(gòu)有了新的界定，但在小說教學(xué)中，很多教師依然把目光放在小說的三要素上，這導(dǎo)致小說教學(xué)變成了一種師生皆知的定式，使得小說閱讀也變得索然無味。《標(biāo)準(zhǔn)》指出：閱讀現(xiàn)代文一定要學(xué)會欣賞文本，閱讀文本的語言，品味揣摩其中精妙之處。這就告訴我們閱讀文本應(yīng)當(dāng)重視文本中容易被忽略的精妙之處，尤其是在閱讀小說時要把握其中那些極容易被忽略的細(xì)微描寫，要從這些細(xì)微描寫中把握小說的深意，做到從“微言”到“大義”的升華。

一、容易忽略的細(xì)微的場景描寫

在眾多的小說篇目中有很多細(xì)微的場景描寫，而這些卻常常是我們教學(xué)中易忽略、易過濾的內(nèi)容。假如我們能夠細(xì)心觀察、細(xì)讀文本、細(xì)致揣摩，抓住文本的細(xì)微聲音，便會從字里行間挖掘出其中暗藏在文本深處的玄機和深義。2019年筆者在開設(shè)一次公開課講授《林黛玉進(jìn)賈府》時，就是抓住一個細(xì)微場景引導(dǎo)學(xué)生分析文本深刻內(nèi)涵的，下面是當(dāng)時的一段課堂實錄：

生1：可看出王夫人比較節(jié)儉，生活比較低調(diào)。

生2：可看出王夫人是一個喜歡懷舊的人，她對過去的東西比較珍惜，舍不得扔掉。

生3：我覺得這其中暗示著賈府繁華背后的敗落，預(yù)示著賈府即將走向衰敗。

師：此處的描寫在整篇文章的環(huán)境描寫中可能被認(rèn)為是微不足道的，但經(jīng)大家分析會發(fā)現(xiàn)其中細(xì)而不碎、研而有味，暗含深義，這里的細(xì)微之處的描寫折射出了賈府繁華背后的衰敗，甚至也暗含了整部作品的主題。

二、容易忽略的小人物描寫

對人物的描摹刻畫是小說的核心，小說中的人物可分為主要人物和次要人物，有的文章的次要人物有很多個，其中會有一些被我們忽略的微不足道的小人物，那么在解讀文本時就理所當(dāng)然的把他們忽略了，但細(xì)細(xì)挖掘會發(fā)現(xiàn)小人物也有著重要的作用。

如《祝?！分袑⒆拥拿鑼懯俏覀?nèi)菀缀雎缘模P者在執(zhí)教這篇文章時，針對文本中孩子的描寫和學(xué)生進(jìn)行了激烈討論與探究：

師：我們分析了祥林嫂這個主要人物，還分析了“魯四老爺”“四嬸”“柳媽”“衛(wèi)老婆子”“賀老六”等幾個人物，但大家有沒有注意到作者筆下的“孩子們”呢？作者寫他們有什么用意呢？

生1：首先我覺得孩子是比較天真單純的，但是孩子好像也已經(jīng)厭煩了祥林嫂所講的阿毛的故事了。

生2：我覺得魯迅是一位偉大的思想家，他力圖通過文字來喚醒麻木的國民，他希望社會能保護(hù)這些孩子，讓這些孩子不要再受到封建思想的浸染。

師：是的，正如魯迅先生在《狂人日記》的末尾所說：“救救孩子”，作者其實也是在呼吁社會保護(hù)這一群天真單純的孩子們。

三、容易忽略的人物語言描寫

分析小說的人物語言是分析人物性格的重要途徑和手段，但在教學(xué)時，還是有些細(xì)微的語言變化會被我們忽略掉。

《林黛玉進(jìn)賈府》中，賈母問黛玉念了什么書，當(dāng)黛玉和賈寶玉見面時，寶玉又問其可曾讀書，但黛玉回答賈母時說：“只剛念了《四書》”，回答寶玉時卻說：“不曾讀……”圍繞此處的語言描寫，師生對話如下：

生1：從中可見林黛玉為人處世比較的謹(jǐn)小慎微。

生2：之所以改口回答寶玉，是因為前邊聽了賈母說姊妹們“不過認(rèn)得兩個字，不是睜眼的瞎子罷了”，此處可以看出林黛玉十分謹(jǐn)慎小心，也很聰明機智。

生3：黛玉從賈母及王夫人口中得知賈寶玉很討厭讀書的，所以黛玉回答寶玉時，就改口說“不曾讀”。

師：從“只剛念”和“不曾讀”可以看出林黛玉在賈府“處處小心，時時在意”的性格特點。所以細(xì)微的語言描寫，往往蘊含著深刻的含義。

經(jīng)過對語言描寫的的品味與分析，這時候再引導(dǎo)學(xué)生理解造成祥林嫂悲劇的根本原因是“冷酷、自私的封建禮教和封建思想”也就順理成章了。

四、容易忽略的意象描寫

小說中的意象存在多方面的功能，如在教學(xué)《邊城》時很多教師會分析“鴨子”“黃狗”等幾個意象，卻忽略了文中的“嗩吶”。下面是探討“嗩吶”深層含義的一段課堂實錄：

生1：我覺得嗩吶象征著翠翠對婚姻的向往，因為聽到嗩吶聲，翠翠知道那是有人娶親結(jié)婚，她還欣喜的爬到屋后塔下去眺望。

生2：我認(rèn)為如果之前翠翠對愛情是一種朦朧的認(rèn)識，那么此時她則是對婚姻渴望了，尤其是文末，她要求爺爺給她吹《娘送女》。

師：“鴨子”這個意象，還是翠翠愛情萌芽的象征，而后文對“嗩吶”的描寫則是對婚煙生活的向往了。

五、容易忽略的敘述性語言描寫

在小說的教學(xué)中，教師會引導(dǎo)學(xué)生體會賞析文本的語言描寫，但多數(shù)是傾向于人物對話、人物個性化的語言描寫。但文本中的敘述性語言也很重要，我們在解讀文本時往往一言蔽之。有些語言描寫只要我們反復(fù)琢磨，品味，會發(fā)現(xiàn)其中的意味是深長的、雋永的。

如《林教頭風(fēng)雪山神廟》一文中有這樣一段話：忽一日，李小二正在門前安排菜蔬下飯，只見一個人閃將進(jìn)來，酒店里坐下；隨后又一人閃進(jìn)來。

下面是我們就這段話中的“閃”字展開的一段對話：

師：“閃”字妙在何處？

生1：“閃”字可以表現(xiàn)人物動作輕盈。

生2：“閃”字說明飯店的門開的不大。

生3：這個“閃”字，可以表現(xiàn)那兩個人物鬼鬼祟祟、偷偷摸摸、不夠正常、讓人生疑。

師：一個“閃”字就將人物的形象躍然于紙上，難怪金圣嘆在點評這個字的時候說“妙”。

關(guān)于小說的教學(xué)，我們語文教師不能再因循守舊，不能再抱著小說的三要素不放，要學(xué)會“思變”，根據(jù)新課標(biāo)的要求改變小說教學(xué)的“千人一面”和“年年歲歲花相似”的局面。只要語文教師本著落實新課程目標(biāo)的宗旨，在教學(xué)中做到多一點細(xì)心，深入文本，挖掘文本，處處留心，那么其中的“微言”就會成為我們理解文本“大義”的利器。