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1 概述

聲音是影視作品不可獲取的表達(dá)方式,它在鏡頭無法抵達(dá)的地方展現(xiàn)世界的有形與無形,在畫面內(nèi)外激發(fā)觀眾的共鳴。影視作品中的聲音具備一定的隱喻性和抽象性,我們會針對不同類型影片做不同設(shè)計。相較于視效畫面豐富的類型電影 (科幻、魔幻類),大多敘事性強的現(xiàn)實主義題材影片的聲音設(shè)計及創(chuàng)作需要更多地服務(wù)于人物和故事,對于特殊的細(xì)節(jié)設(shè)計我們認(rèn)為要隱而不顯,考究融合度而不宜過度創(chuàng)作。聲音的真實性還體現(xiàn)在聲音細(xì)節(jié)與劇情的匹配度上。觀眾的眼光是挑剔的,他們會因為聽到與劇情毫無關(guān)聯(lián)、過度夸大、虛假不實的聲音而唏噓不已。俗話說,細(xì)節(jié)決定成敗,對影片聲音的每一個細(xì)節(jié)進(jìn)行仔細(xì)推敲是創(chuàng)作一部優(yōu)秀影片的前提條件。

圖1 《送你一朵小紅花》與 《刺殺小說家》電影海報

2020年賀歲檔影片《送你一朵小紅花》是一部高票房現(xiàn)實主義題材電影,2021春節(jié)檔影片 《刺殺小說家》是一部集聚視聽震撼力的電影工業(yè)化國產(chǎn)視效電影,這兩部影片的的聲音設(shè)計和制作都是由筆者所在的聲音創(chuàng)作團(tuán)隊完成的(見圖1)。對于兩種風(fēng)格迥異的類型影片,所有主創(chuàng)都傾注了無數(shù)心血,盡可能為觀眾構(gòu)建一個宏大的異想世界,為觀眾展現(xiàn)出影片強烈的藝術(shù)感染力。本文結(jié)合 《送你一朵小紅花》《刺殺小說家》兩部影片的聲音設(shè)計,從聲音的音色還原、細(xì)節(jié)設(shè)計、節(jié)奏把控等創(chuàng)作角度出發(fā),以“生命力”為主旨展開影片命題,就聲音表達(dá)生命的主題進(jìn)行了深入探究。

2 《送你一朵小紅花》 聲音設(shè)計

筆者與韓延導(dǎo)演談?wù)撨@部影片聲音設(shè)計的出發(fā)點,便是和“生命”息息相關(guān)的關(guān)鍵詞——“時間”。當(dāng)我們看到成片之后,第一想法就是要給人物和故事設(shè)計“聲音符號”來增加“時間”的緊迫感,準(zhǔn)備用倒計時的元素去加深人物體驗生命寶貴的設(shè)計,以此為出發(fā)點延伸整部戲的聲音創(chuàng)作思路 (見圖2)。

圖2 《送你一朵小紅花》時鐘鏡頭

說起“時間”,在聲音創(chuàng)作中對于時鐘的設(shè)計大家會覺得司空見慣,但是時鐘的具體表現(xiàn)方式、節(jié)奏、音色等都是值得深入考究的點。片中導(dǎo)演為這部戲設(shè)定了很多靜謐的空間,以及平行時空的表現(xiàn)形式,所以給了聲音設(shè)計很大的發(fā)揮空間,我們采樣了多種時針運動做設(shè)計和變形,從而得到全新的音色與音序,同時根據(jù)不同時空影像鏡頭和劇情發(fā)展做合適的聲音處理渲染,獲得的真實聽感是似有似無縹緲的,并游弋于兩個平行時空的聽覺感受(見圖3)。

圖3 《送你一朵小紅花》異想時空畫面

影片中處處有影射生命力的象征,例如男女主人公夜間聆聽動物園這一場戲 (見圖4)。漆黑的夜晚只有遠(yuǎn)處野生動物園圍欄里動物的叫聲和點點星空,兩位主人公獨自享受他們的異想世界,或說是常人一般不會去關(guān)心的小角落,而被他們放大了的小世界。這種氛圍的營造我們做了多種嘗試,甚至聲音創(chuàng)作維度上也超乎了平日里可以聽到的尋常動物叫聲——我們幻想著劇中人物腦中的景象,或是歡暢游弋于大海,或是腳踏深處于白色冰川,鯨魚、海豚、北極熊、麋鹿等,一切聽上去會給人意境感的大型哺乳動物的叫聲都可以在這個場景零星聽到,但是聽感比例和層次是真實的,這便是現(xiàn)實主義創(chuàng)作中的夸張表現(xiàn)手法。而且這場戲在真實和虛幻之間我們花費了一些精力找到了一個合適的度,這類創(chuàng)作是這部影片中最難把控的。

圖4 《送你一朵小紅花》主人公夜間聆聽野生動物園鏡頭

影像再鮮活也需要聲音的表達(dá),現(xiàn)實世界的描繪從容而真實,而異想世界里,需要腦洞大開地盡可能運用多種藝術(shù)表達(dá)方式去賦予其靈魂,從而傳達(dá)和還原主創(chuàng)者腦中這些生動的細(xì)節(jié)。

3 《刺殺小說家》 聲音設(shè)計

這部影片中存在大量彰顯中國力量的視覺特效,描繪了一個東方美學(xué)魔幻異世界 (見圖5、圖6 和圖7),也給我們聲音團(tuán)隊提供了無限的想象設(shè)計空間,當(dāng)然,制作難度是非常高的。經(jīng)過量化總結(jié),《刺殺小說家》的聲音素材量超過以往任何一部影片,至少翻倍的計數(shù),因為針對新數(shù)字角色音色的締造和層次的處理太富有挑戰(zhàn),在國內(nèi)聲音創(chuàng)作中鮮為少見,有很大一部分聲音特殊效果創(chuàng)作是由王鋼完成,他帶領(lǐng)團(tuán)隊全部靠自身力量完成了這次超乎尋常的創(chuàng)作。

圖5 《刺殺小說家》異世界宮殿山全貌

圖6 《刺殺小說家》異世界生活景象

圖7 《刺殺小說家》異世界攻城景象

3.1 《刺殺小說家》數(shù)字生物聲音的創(chuàng)新設(shè)計

《刺殺小說家》這部影片描繪的是真實世界和小說中的異世界,兩個世界相互穿梭,有點類似于上文中提及影片《送你一朵小紅花》中的兩個生命時空世界。而在《刺殺小說家》聲音設(shè)計中,具有挑戰(zhàn)性的是要為幾個異世界中存活的數(shù)字角色“怪物”設(shè)計他們的聲音體系。這幾個有代表性的角色就是紅甲、黑甲和赤發(fā)鬼。除了這些數(shù)字生物音效層次上的設(shè)計之外,也通過對白體系的采樣設(shè)計以及調(diào)制比例等細(xì)節(jié)調(diào)整手法進(jìn)一步突出數(shù)字角色的生命靈動感。下文就幾種數(shù)字生物聲音的創(chuàng)新設(shè)計做一些舉例說明,介紹其中的制作方法。

(1)紅甲——動靜結(jié)合的紅魔武士軍團(tuán)

影片中紅甲武士的“生命”特征有一項特別的設(shè)計,就是類似深度睡眠的喘息聲 (見圖8)。因為紅甲武士在某一特殊時段是被休眠的,片中有幾處重要情節(jié)點巧妙運用了紅甲的這種“即刻休眠”,剪輯上也給了聲音留白,可以恰如其分地表現(xiàn)。對于這種聲音的還原,更難的在于采樣演員的聲音發(fā)音位置,我們找到了一個特殊聲帶振動位置來模擬紅甲喘息,對它再做聲音調(diào)制。例如,片中有一場整個大殿都是睡著的被催眠的紅甲武士,我們采樣了眾多音源對其進(jìn)行組合調(diào)制 (見圖9)。為了更好地還原這場戲的氣氛,還疊加運用了一些符合這場空間感的音響音樂化環(huán)境素材,同時,還會同作曲做了一些音樂分層刪減和節(jié)奏上的溝通,用安靜到可以聽清每一位武士喘息的處理手法來反襯這種場景的恐怖壓抑感。

圖8 《刺殺小說家》異世界紅甲武士

圖9 《刺殺小說家》異世界紅甲武士被休眠大殿

(2)黑甲——流動的眼睛守衛(wèi)

影片中紅甲、黑甲在概念設(shè)計上區(qū)別于 《繡春刀II:修羅戰(zhàn)場》中的一般鎧甲,畢竟都是“活”的,是有生命的。所以同樣的材質(zhì)在音色設(shè)計方面,這次的聲音設(shè)計工作做了創(chuàng)新。除了傳統(tǒng)的創(chuàng)作手法——擬音部門先制作部分皮質(zhì)基層音效,另外,我們還創(chuàng)作了一些特殊的效果音色定義角色更“活”的特征,比如生命的源泉——血,用聲音元素還原人物身上流動的“血液”感,黑甲附著在男主身上變成大眼睛時,會不時地東張西望,它每一根血管的伸縮和交織都需要聲音的細(xì)節(jié)去表現(xiàn)其鮮活的特性。字面很難描述一種聲音的聽感,結(jié)合圖片便可以看到黑甲的真實材質(zhì) (見圖10),所以首先想到的是骨骼為基層聲音元素,荊棘增加木質(zhì)感,血液增加液體流動感,而生物元素則是有生物語言特色的叫聲等變型的聲音。所以,整體設(shè)計黑甲的音色要領(lǐng),即為四種元素的組合:荊棘元素集合、血液元素集合、骨骼元素集合和生物元素集合。

圖10 《刺殺小說家》黑甲

(3)赤發(fā)鬼——神鬼合一的巨獸

赤發(fā)鬼更多的設(shè)計在于他的語言系統(tǒng),具體指臺詞和動態(tài)擬聲類的怪獸聲 (比如喘息、吼叫等)之間的比例調(diào)和,以及調(diào)制程度的把控 (見圖11)。更深層次的是在20分鐘打戲的時空中,對于角色打斗重量感的還原以及最后擬人的情感表達(dá)處理,這些細(xì)節(jié)在聲音創(chuàng)作上都有設(shè)計。

筆者在這部分想要提及赤發(fā)鬼和雷佳音化身紅甲武士使用加特林槍大戰(zhàn)的場景。對于片中的各式武器,同樣耗費了大量的創(chuàng)作時間?，F(xiàn)實世界的加特林機槍(Gatling Gun)是一款手動型多管旋轉(zhuǎn)機關(guān)槍,它的射速普遍可以達(dá)到每分鐘每管1000發(fā)以上(見圖12)。而在片中的異世界,紅甲武士手持的加特林槍,我們在賦予它未來感的同時還要有傳統(tǒng)的火器感,所以整體音色介于虛實之間,細(xì)分拆解大概由6層音色組成整體的槍聲,基層為金屬撞擊,疊加機械轉(zhuǎn)輪、加速電子轉(zhuǎn)輪、金屬槍膛、子彈觸發(fā)、子彈爆炸等多層聲音元素組合而成。

圖11 《刺殺小說家》赤發(fā)鬼

圖12 《刺殺小說家》異世界紅甲武士手持加特林槍

3.2 《刺殺小說家》相同聲音元素的不同表達(dá)

除了聲音設(shè)計上的挑戰(zhàn),這部影片在聲音細(xì)節(jié)的把控上也是值得一提的。尤其對于出現(xiàn)在兩個世界中的相同聲音元素,這樣的細(xì)節(jié)對比需要聲音不同的表達(dá)方式。

(1)現(xiàn)實世界與小說世界“雨”的創(chuàng)作

筆者在《動物世界》《繡春刀II:修羅戰(zhàn)場》的聲音創(chuàng)作文章中談到過“雨”的創(chuàng)作。在 《刺殺小說家》影片中,有一大段用“雨”的元素來串聯(lián)重慶和小說異世界兩個時空。一邊是真實帶有霧氣感的重慶,一邊則是前途未卜的魔幻世界,都要體現(xiàn)生命、生機等,我們賦予了兩個世界的“雨”不同的情緒感。兩位主角站在重慶某個樓宇的樓頂探討著小說,故事發(fā)展情節(jié)是未知的,臺詞中有重要的敘事信息,此時對于雨的處理是弱化的,從而引領(lǐng)觀眾去俘獲這些臺詞中的信息量。而進(jìn)入小說中,是黑甲現(xiàn)身等大量的動作戲,此時“雨”會更有密度感與顆粒感,以襯托黑甲殺戮的場面感,配合其他特效類聲音元素,聽感與現(xiàn)實世界中的敘事信息為同一維度表達(dá)。

(2)現(xiàn)實世界與小說世界的環(huán)境氛圍設(shè)計

片中大量主場景選景在重慶,這個城市本身就帶有一絲魔幻色彩,但依然要明確兩個世界的本質(zhì)聲音氣質(zhì)的不同,我們在整體的環(huán)境氛圍設(shè)計上是盡量將現(xiàn)實世界處理得更具現(xiàn)實主義真實感,細(xì)化到街巷中的一聲重慶叫賣等,還包括樓宇中體現(xiàn)的豐富人間煙火氣息 (見圖13、圖14)。而進(jìn)入異世界,從音色的選擇到疊加復(fù)合,都運用了非現(xiàn)實主義夸張的處理手段,細(xì)化到對于森林中每一種小生物的叫聲,都力圖尋找和設(shè)計合成平日在現(xiàn)實世界不可聞的音色類別,運用各種手段極力營造一個魔幻又神秘的色彩環(huán)境氛圍。

圖13 《刺殺小說家》現(xiàn)實世界城市全景

圖14 《刺殺小說家》現(xiàn)實世界路空文居住場所

4 小結(jié)

上文舉例說明了現(xiàn)實和魔幻或科幻兩種大類別影片的聲音創(chuàng)作方法,聲音設(shè)計還是要因片而異,具體影片具體分析,目的都是以服務(wù)影片為根本出發(fā)點,聲音的過分創(chuàng)作會削弱影片敘事力從而影響觀眾的觀影感受。對于 《刺殺小說家》這類重工業(yè)電影作品,不是靠素材無理由的堆積呈現(xiàn),而是每一層聲音元素都有它的存在價值并且可“聞”,這個度需要混錄師和聲音指導(dǎo)多年的創(chuàng)作經(jīng)驗去斟酌,我們在各環(huán)節(jié)開始之前都有數(shù)次的聲音設(shè)計探討會和明確的由聲音設(shè)計、聲音指導(dǎo)完成的聲音設(shè)計概念闡述,充分和導(dǎo)演以及片方溝通創(chuàng)作想法,與團(tuán)隊緊密配合,以便于在后續(xù)創(chuàng)作中不斷迸發(fā)靈感火花進(jìn)而探討。而對于 《送你一朵小紅花》這類情感敘事表達(dá)為主體的電影聲音創(chuàng)作,則是要融入更多創(chuàng)作者的藝術(shù)感覺,我們一直追求的是生動而不造作的創(chuàng)作方式,“聲音不需要時時跳脫出來被關(guān)注到,而是要潛在地引領(lǐng)觀眾入戲”,我們一直在尋找這個“度”。經(jīng)過這么多年的創(chuàng)作摸索,更多地去著手細(xì)節(jié)層次的把控和音色的處理,這些需要靠日常生活中藝術(shù)審美能力和聽覺經(jīng)驗去不斷提升,包括人生走到每一階段對于生命和生活的不同理解,用自己的方式來實現(xiàn)對影片的藝術(shù)表達(dá)。這也是一直鼓勵我們堅守在這個行業(yè)的動力所在,它或許是令從業(yè)者精神上愉悅的另一種存在,從而讓從業(yè)者滿足于生命的豐富多彩。?