■張恒山 Zhang Hengshan

(北京交通大學(xué)，北京 100044）

由于人們消費(fèi)觀念和審美傾向發(fā)生變化，新中式類型的家具座椅逐漸出現(xiàn)在人們的視野當(dāng)中。新中式座椅是基于傳統(tǒng)座椅獨(dú)特的文化底蘊(yùn)進(jìn)行融合，新與舊的融會(huì)、多變的造型結(jié)構(gòu)，進(jìn)而演化成的風(fēng)格特色[1]。新中式家具是20世紀(jì)90年代開(kāi)始逐漸出現(xiàn)在大眾的視野當(dāng)中，其發(fā)展是由傳統(tǒng)家具座椅受到海派家具設(shè)計(jì)風(fēng)格的影響和沖擊，再加上新的材料技術(shù)的出現(xiàn)，而逐漸產(chǎn)生的新型的家具風(fēng)格。而“太師椅”是中國(guó)傳統(tǒng)座椅中具有代表意義的一種座椅形式，研究太師椅的未來(lái)演化方向和內(nèi)在符號(hào)，對(duì)傳統(tǒng)座椅的發(fā)展具有一定意義。

縱觀國(guó)內(nèi)學(xué)者對(duì)太師椅的研究，其研究主題主要是對(duì)太師椅造型和裝飾藝術(shù)特征進(jìn)行研究總結(jié)[2-4]。主要注重研究明清時(shí)期的太師椅，著重于對(duì)“太師椅”的演變歷史以及其本身所蘊(yùn)含的深厚的人文價(jià)值進(jìn)行的研究分析，但并未對(duì)太師椅的發(fā)展演變進(jìn)行更深入的研究以及美學(xué)意義的探究。在中國(guó)民間文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)研討會(huì)上，關(guān)于《馬扎、胡床、太師椅——傳統(tǒng)坐具的發(fā)展與展望》的會(huì)議論文中涉及到太師椅，討論傳統(tǒng)坐具的發(fā)展以及未來(lái)展望[5]。但基于近幾年來(lái)新中式家具的市場(chǎng)銷量來(lái)看，新中式家具座椅目前為止仍不成熟，國(guó)內(nèi)對(duì)傳統(tǒng)家具的設(shè)計(jì)缺乏相應(yīng)系統(tǒng)的理論支撐，而且在中國(guó)傳統(tǒng)古典家具特色元素的傳承和對(duì)新的時(shí)代元素結(jié)合上也略顯不足。

1 太師椅的符號(hào)特征

1.1 太師椅的時(shí)代化演變

太師椅是古代家具種類中，唯一以官職來(lái)命名的座椅[6]?！疤珟熞巍钡难葑兛梢宰匪莸綕h代，直至延續(xù)到近代。在不同時(shí)期其名字以及人文內(nèi)涵各有所不同，“太師椅”的起源原型是來(lái)自漢代西域的“胡床”又可稱為馬扎，從歷史演變發(fā)展的角度看，太師椅時(shí)間發(fā)展脈絡(luò)經(jīng)歷了由馬扎—交椅—扶手椅—太師椅—新中式圈椅“太師椅”的演變過(guò)程[7-9]（圖1）。

■圖1 太師椅的發(fā)展脈絡(luò)

太師椅的發(fā)展在不同時(shí)期的表現(xiàn)形式都有所不同，太師椅的發(fā)展從時(shí)間維度上可以分成三個(gè)階段，即宋元緩慢發(fā)展時(shí)期、明清工藝巔峰時(shí)期、現(xiàn)代發(fā)展創(chuàng)新時(shí)期。通過(guò)建立毗鄰軸和系譜軸的研究方法，以時(shí)間的發(fā)展時(shí)期為橫軸，從其主要形體特征、材質(zhì)、影響因素、元素特征等方面以時(shí)間演進(jìn)的方式進(jìn)行橫向?qū)Ρ龋ū?），研究發(fā)現(xiàn)在不同的發(fā)展期其主要的工藝造型、特征形象、材質(zhì)使用具有演化性趨勢(shì)，通過(guò)對(duì)各個(gè)時(shí)期的造型特征進(jìn)行總結(jié)，對(duì)各個(gè)朝代的太師椅主要特點(diǎn)進(jìn)行提取，以數(shù)字化X、Y為帶代號(hào)編碼總結(jié)其特征中的元素。發(fā)現(xiàn)每個(gè)時(shí)間的元素特征具有其獨(dú)特性。

表1 不同時(shí)期圖片樣本及元素特征

自宋代太師椅以后，太師椅總體上分為直后背和圓后背，宋元明三代太師椅的形態(tài)主要以圓后背太師椅為主，而到了清代則逐漸演化為以直后背為主。從造型風(fēng)格上太師椅的整體發(fā)展趨勢(shì)，宋元時(shí)期的造型風(fēng)格偏向素雅樸素風(fēng)格，明代座椅特征是造型秀麗、穩(wěn)重，隨著時(shí)間的演進(jìn)，清代太師椅造型特征更加顯得寬大、莊重, 有著大量的繁縟的浮雕裝飾，脫離了宋明以來(lái)秀麗、淳樸的氣質(zhì)。直至現(xiàn)代由于大眾審美的改變和社會(huì)的發(fā)展，其造型風(fēng)格又回歸到簡(jiǎn)約樸素的造型風(fēng)格上（表2），整體來(lái)說(shuō)太師椅的造型風(fēng)格都是基于當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景，受到精神文化思想的影響而形成的。太師椅未來(lái)發(fā)展演變是否再次回歸繁縟的裝飾還需要時(shí)間的驗(yàn)證。

表2 不同時(shí)期太師椅圖片樣本及發(fā)展趨勢(shì)

1.2 材質(zhì)顏色與喜好偏向性

不同時(shí)期的太師椅顯色為紅黃黑三色。家具的形態(tài)美感與材質(zhì)的紋理裝飾和顯色有著密切聯(lián)系[10]。以木材質(zhì)的顯色工藝劃分，材質(zhì)的顯色紋理、色澤劃分，主要分為黑、黃、紅、白四種，根據(jù)不同的顏色特征區(qū)分不同的材質(zhì)特性，顯色為黑類的木材大多顏色深重，紫檀木和烏木就同屬這一類，黑色類太師椅在歷史發(fā)展出現(xiàn)次數(shù)極少，花梨木、雞翅木等偏黃木材歸為黃色類。紅木類由于生產(chǎn)在熱帶和亞熱帶地區(qū)，所以在明清時(shí)期外國(guó)引入比較多，至今紅木家具在現(xiàn)代家具市場(chǎng)的份額占比最多，其他普通木材歸為白色類。當(dāng)前市場(chǎng)上的新中式家具采用的一般是非洲花梨木、刺猬紫檀、酸枝木、鐵梨木、黑胡桃、水曲柳、橡木等常規(guī)硬木，這些木材根據(jù)種類和質(zhì)量的不同而價(jià)格迥異[11]。通過(guò)對(duì)不同時(shí)期的太師椅進(jìn)行采樣分析，提取出主要的表現(xiàn)顏色，來(lái)分析太師椅的材質(zhì)顏色傾向的變化，由于明清時(shí)期和宋元時(shí)期的圖片顏色采樣中受到存在實(shí)物老化、灰塵沉積、燈光光照的影響，因此為排除這些因素的影響，大部分采用材質(zhì)進(jìn)行代替。

為了進(jìn)一步論證現(xiàn)代市場(chǎng)上的顏色喜好偏度，通過(guò)提供四個(gè)帶有不同顏色傾向的太師椅樣本圖片（圖2），對(duì)80位用戶（調(diào)研人群基本是對(duì)太師椅了解不多的人）進(jìn)行調(diào)研,結(jié)果發(fā)現(xiàn)顯色偏暖、顏色偏黃白的03圖片偏好比最高。在現(xiàn)代太師椅的發(fā)展中，深沉的、顯色重的黑色類在木材使用率逐漸下降，而木色表現(xiàn)清透，紋理細(xì)膩的黃色類、白色類材質(zhì)逐漸增多。

■圖2 對(duì)家具的喜好偏向的調(diào)研分析

1.3 太師椅的比例和審美傾向性

太師椅是一種具有審美功能的藝術(shù)品，太師椅的本身的造型，雕刻工藝以及結(jié)構(gòu)部件，都是太師椅內(nèi)部蘊(yùn)含的審美要素，隨著時(shí)代的演變，每個(gè)時(shí)代的太師椅都有極高的造型特色，宋代造型優(yōu)美流暢，曲線柔和的交椅，明代扶手和靠背呈弧形一體的，方圓結(jié)合的圈椅，清代尺寸寬大、莊重絢麗，各個(gè)時(shí)代的內(nèi)在的審美特征都離不開(kāi)其形體的比例關(guān)系，通過(guò)對(duì)各個(gè)時(shí)期太師椅的靠背高度、座屜高的比值（背屜比），以及對(duì)扶手凈高（扶手減去座面高）、靠背凈高（靠背高減去座面高）的比值建立系譜軸、毗鄰軸的方法用散點(diǎn)圖的形式展現(xiàn)如圖3所示，對(duì)60個(gè)不同時(shí)代、不同形式特征的太師椅樣本進(jìn)行采樣，每個(gè)樣本圖片，編號(hào)X1、x2、x3以此類推，對(duì)“背屜比”“凈背扶比”樣本進(jìn)行調(diào)研記錄，并建立系譜軸毗鄰軸的方法用散點(diǎn)圖的形式展現(xiàn)。

■圖3 不同樣本的背抽比和凈扶手比

研究結(jié)果發(fā)現(xiàn)不同時(shí)期、不同形態(tài)特征的“背屜比”集中在[1.8,2.4]比值區(qū)間最為多，而“凈背扶比”則集中[2.0,2.6]比值區(qū)間內(nèi)。為進(jìn)一步論證區(qū)間內(nèi)的比值符合趨勢(shì)性的審美特征的正確性，抽取最高最低的比值以及出現(xiàn)頻次最高的幾個(gè)比值樣本（圖4），通過(guò)調(diào)研問(wèn)卷的形式對(duì)80位用戶進(jìn)行提問(wèn)選擇最喜歡的圖片，80位采樣用戶是不太了解太師椅的人，為保證圖片樣本的審美感知傾向與比例之間的關(guān)系，給四個(gè)圖片樣本進(jìn)行去色處理，避免受到來(lái)自顏色和材質(zhì)的影響，最終的調(diào)研結(jié)果是02、03、04樣本的投票率最多（圖5），其代表的比值正好與上述背屜比的區(qū)間性相吻合。研究表明“背屜比”在[1.8,2.4]的更符合大眾審美的需求。

■圖4 不同比值的圖片樣本

■圖5 投票樣本結(jié)果

1.4 太師椅的結(jié)構(gòu)連接處理手法

形態(tài)的造型在時(shí)代演變當(dāng)中存在著相同的處理手法和形態(tài)特征。除了比例關(guān)系和每個(gè)時(shí)代的元素特征外，榫卯結(jié)構(gòu)的運(yùn)用也是中國(guó)傳統(tǒng)木質(zhì)家具的一大重要特色。以形狀分類可以分為直角榫卯、燕尾榫、圓榫卯、橢圓榫卯[12]。其他類型的榫基本上是現(xiàn)代榫都是逐漸演化而來(lái)的。榫卯組合方式具有多樣性。在邊角的組合方式運(yùn)用的是榫卯結(jié)構(gòu)進(jìn)行組合拼接，在直后背的形體結(jié)構(gòu)上，“角部”處理手法具有一致性。一般處理主要在搭腦、扶手，前后腳的結(jié)合處，而“角部”的六個(gè)點(diǎn)位成為支撐點(diǎn)，作為主要的受力和視覺(jué)的交融點(diǎn)。歷史上主要出現(xiàn)的是方才丁字形結(jié)合和橫豎材丁字結(jié)合的榫卯結(jié)構(gòu)以及45度斜向的悶榫，直至現(xiàn)代悶榫的使用仍然很常見(jiàn)。而隨著新時(shí)代的發(fā)展，太師椅角部處理更加圓滑，形成了搭腦、扶手、前腳的一體化，形式上行云流水，更加流暢。在角部上減少了起支撐加固的裝飾，如棖、矮老，通過(guò)現(xiàn)代工藝進(jìn)行加固。連接部位以平直的連接形式，現(xiàn)代太師椅與傳統(tǒng)的太師椅相比，缺少了形體部位的粗細(xì)變化，以及起加固作用的裝飾物，整體上新中式太師椅形式上以簡(jiǎn)潔輕快為主，來(lái)打破傳統(tǒng)太師椅嚴(yán)肅、莊重的形體氣氛。

2 傳統(tǒng)座椅與現(xiàn)代座椅的對(duì)比關(guān)系

傳統(tǒng)座椅主要是具有中國(guó)古代特色的時(shí)代特征、符號(hào)化元素的座椅，通常傳統(tǒng)中式家具的造型講究對(duì)稱，形態(tài)厚重，雖略顯繁瑣，但沉穩(wěn)大氣，半雕刻、雕刻、透雕、深淺浮雕技術(shù)的運(yùn)用十分精妙，而現(xiàn)代座椅指的是隨著工業(yè)時(shí)代到來(lái)而產(chǎn)生的現(xiàn)代工藝制品，采用了新的材料形式[13]。為了深入了解21世紀(jì)初人們的喜好偏向以及傳統(tǒng)座椅與現(xiàn)代座椅的優(yōu)劣關(guān)系，通過(guò)調(diào)查問(wèn)卷的形式，分別讓80位用戶對(duì)傳統(tǒng)座椅和現(xiàn)代座椅的形態(tài)特征、顏色搭配、舒適程度、材料選型、使用特性、風(fēng)格氛圍六個(gè)方面進(jìn)行評(píng)分。并用雷達(dá)圖分析表示（圖6）。

■圖6 傳統(tǒng)座椅和現(xiàn)代座椅六要素對(duì)比關(guān)系

對(duì)傳統(tǒng)座椅與現(xiàn)代座椅以五分制為評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)，評(píng)價(jià)結(jié)果表明，傳統(tǒng)座椅綜合平均分為3.44，現(xiàn)代座椅的綜合平均分為3.85，通過(guò)折線圖來(lái)表示兩者的對(duì)比趨向（圖7），由數(shù)據(jù)可知，傳統(tǒng)座椅舒適程度、顏色搭配方面，與現(xiàn)代座椅相比相對(duì)較弱。這兩方面在傳統(tǒng)座椅未來(lái)發(fā)展過(guò)程中有待加強(qiáng)。傳統(tǒng)座椅在家具市場(chǎng)的售賣量相對(duì)較少，一是由于工藝的進(jìn)步，新式家具的不斷更新，二是人的審美感知的變化。通過(guò)對(duì)消費(fèi)人群進(jìn)行調(diào)研，分析傳統(tǒng)座椅的主要消極因素，總結(jié)影響傳統(tǒng)座椅的購(gòu)買傾向，其中價(jià)格昂貴和可移動(dòng)性較差是傳統(tǒng)家具的主要限制因素，因此在未來(lái)傳統(tǒng)座椅的更新設(shè)計(jì)中，要降低制作成本，可采用新型的復(fù)合材料來(lái)代替純木質(zhì)工藝材料，在可移動(dòng)方面，一是減輕座椅的重量，二是通過(guò)裝置結(jié)構(gòu)增強(qiáng)座椅的可移動(dòng)性。

■圖7 傳統(tǒng)座椅和現(xiàn)代座椅折線圖

3 新中式家具的設(shè)計(jì)發(fā)展策略

3.1 新中式座椅新型材料的使用

新中式座椅的創(chuàng)新開(kāi)發(fā)，可以分別從需求、形態(tài)、文化三方面的某一節(jié)點(diǎn)進(jìn)行設(shè)計(jì)[14]。新材料的使用主要包含兩方面，一是傳統(tǒng)的中式家具主要以木質(zhì)材質(zhì)為主，局部鑲嵌銅環(huán)加固的裝飾，相對(duì)來(lái)說(shuō)材料使用單一，但隨著現(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展，材料的使用范圍變得越來(lái)越寬泛，受到材料限制相對(duì)較少，在材料使用上，可采用全新的家具材料，如金屬、塑料PVP、有機(jī)聚酯板材、復(fù)合板材等。二是傳統(tǒng)的中式家具主要是以硬質(zhì)的木材為主，整體感覺(jué)偏硬朗，舒適性相較于現(xiàn)代家具來(lái)說(shuō)相對(duì)較弱，隨著工藝的發(fā)展，可采用軟硬結(jié)合的方式進(jìn)行設(shè)計(jì)，如皮質(zhì)材料與木材相結(jié)合，還可以與棉麻等軟質(zhì)材料結(jié)合的形式。木材與皮材交相輝映,既蘊(yùn)含方正不阿的傳統(tǒng)文化,又具有現(xiàn)代狂野不羈的風(fēng)格特征,同時(shí)還提高了人們使用時(shí)的舒適度。三是受傳統(tǒng)工藝限制，傳統(tǒng)家具的結(jié)構(gòu)部件相對(duì)平直，大的曲面弧度形式難以達(dá)成，但隨著科技的進(jìn)步，機(jī)械化水平的提高，曲率相對(duì)較大的部件可采用機(jī)械磨具打造以及3D打印的技術(shù)應(yīng)用。

3.2 增強(qiáng)新中式家具的可拆解性

傳統(tǒng)家具的一大特色是采用結(jié)構(gòu)連接部件的榫卯結(jié)構(gòu)，兩個(gè)部件之間卯合，咬合力和穩(wěn)定性在測(cè)試當(dāng)中表現(xiàn)極強(qiáng)，但同時(shí)也造成可拆卸性的降低，而在現(xiàn)代中式家具的制品上，結(jié)構(gòu)部位的連接方法與傳統(tǒng)的榫卯連接有所區(qū)別，在現(xiàn)代工藝中會(huì)采用膠水對(duì)結(jié)構(gòu)部件處進(jìn)行加固，但這種形式可拆解性同樣較低。在后續(xù)的設(shè)計(jì)當(dāng)中，可充分考慮兩個(gè)結(jié)構(gòu)部件之間的連接關(guān)系，如對(duì)楔釘榫的連接，設(shè)計(jì)成易抽拉的形式，通過(guò)穿插抽拉的方式快速組合。如同宜家產(chǎn)品一樣，具有快速拆卸和安裝的能力，這樣使得傳統(tǒng)座椅的形式變得更加靈活且富有趣味性，解決傳統(tǒng)座椅可移動(dòng)性較差的不足。進(jìn)而提高傳統(tǒng)家具的競(jìng)爭(zhēng)力。

3.3 時(shí)代化元素與傳統(tǒng)文化元素的融合

新中式家具可以將傳統(tǒng)元素運(yùn)用到現(xiàn)代中式家具的設(shè)計(jì)中,現(xiàn)代時(shí)尚元素和傳統(tǒng)元素相互融合，這種融合對(duì)傳統(tǒng)家具文化的傳承與發(fā)展具有重要意義。將現(xiàn)代新型材料運(yùn)用到中式家具設(shè)計(jì)生產(chǎn)中,不僅能對(duì)傳統(tǒng)家具座椅進(jìn)行時(shí)代化的創(chuàng)新，而且也有利于解決傳統(tǒng)中式家具風(fēng)格形式單一、工藝繁瑣、造價(jià)昂貴等問(wèn)題[15]。每個(gè)時(shí)期人們的審美傾向，對(duì)事物的認(rèn)知和喜好程度都不一樣，隨著時(shí)間的發(fā)展和風(fēng)格的演變，人們的喜好傾向也在變化，20世紀(jì)初家具市場(chǎng)中簡(jiǎn)約風(fēng)的家具受到了廣大消費(fèi)者的認(rèn)可和喜愛(ài)，因此要把握好消費(fèi)者的審美轉(zhuǎn)變以及喜好要素，新中式家具的造型形態(tài)既要融入現(xiàn)代和后現(xiàn)代的元素，又要考慮到消費(fèi)者對(duì)新中式家具古典與時(shí)尚元素的雙重追求。使用新的材料與原木材料進(jìn)行結(jié)合，考慮增添大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的軟質(zhì)材料，同時(shí)選取具有文化寓意的裝飾元素進(jìn)行裝飾。讓新中式座椅既具有明顯的中國(guó)特色又不失時(shí)尚韻味。

4 太師椅的重塑與新生——產(chǎn)品設(shè)計(jì)

現(xiàn)代社會(huì)中,太師椅已經(jīng)成為了體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化的一種物質(zhì)載體,不但屬于中國(guó)傳統(tǒng)物質(zhì)文化遺產(chǎn)中的一部分,在世界上也是代表座椅的經(jīng)典和民族特色文化的標(biāo)志性符號(hào)[16]。當(dāng)前如何讓太師椅繼續(xù)在時(shí)代發(fā)展中傳承發(fā)展下去，讓太師椅在新時(shí)代綻放它應(yīng)有的光芒是本方案的設(shè)計(jì)初心。在家具設(shè)計(jì)時(shí)，對(duì)傳統(tǒng)文化符號(hào)進(jìn)行簡(jiǎn)化重構(gòu)的過(guò)程中, 可應(yīng)用“簡(jiǎn)化——組合”的原理進(jìn)行創(chuàng)意表達(dá)[17]。本設(shè)計(jì)在保留中國(guó)傳統(tǒng)太師椅的韻味上添加現(xiàn)代和后現(xiàn)代的時(shí)代元素[18]，以簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)風(fēng)格進(jìn)行指導(dǎo)，嘗試采用不同材料進(jìn)行搭配，以暗紅色鐵藝（表面做舊效果）與木質(zhì)材料進(jìn)行結(jié)合，顏色以原木色和黑色進(jìn)行搭配。同時(shí)增添有著中國(guó)文化韻味的山水畫軟綿墊進(jìn)行裝飾,軟硬材質(zhì)進(jìn)行結(jié)合，保證座椅的舒適性（圖8）。在方案設(shè)計(jì)中，選取在背屜比[1.8,2.4]區(qū)間中的比值1.9進(jìn)行設(shè)計(jì)，木材質(zhì)選擇胡桃木與酸枝木進(jìn)行組合，“S”形的背板的曲線與符合人體坐姿貼合，背板呈一體化，與胡桃木的扶手進(jìn)行嵌套，并用榫卯結(jié)合。整體座椅方圓結(jié)合，端莊大方，暗合中國(guó)古典家具的禮儀原則[19-21]。

■圖8 太師椅設(shè)計(jì)重構(gòu)

5 結(jié)語(yǔ)

“太師椅”是中國(guó)傳統(tǒng)座椅具有代表性的座椅形式，為了進(jìn)一步傳承和發(fā)展“太師椅”這種座椅形式，運(yùn)用設(shè)計(jì)符號(hào)學(xué)的研究方法，通過(guò)建立系譜軸和毗鄰軸進(jìn)行分析研究，研究結(jié)果發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代家具市場(chǎng)的發(fā)展趨勢(shì)偏向于簡(jiǎn)約樸素的造型形式，色彩明快、顯色偏暖的顏色效果更加能夠吸引到人，通過(guò)對(duì)不同時(shí)期太師椅圖片樣本的采集分析發(fā)現(xiàn)，比例關(guān)系上太師椅“背屜比”在[1.8,2.4]、“凈背扶比”在[2.0,2.6]區(qū)間的更符合大眾審美的需求，我們可以基于此區(qū)間進(jìn)行選取，為設(shè)計(jì)師提供一定的設(shè)計(jì)依據(jù)。舒適性和便捷性是未來(lái)傳統(tǒng)座椅需要發(fā)展演變的方向，因此我們?cè)诒３謧鹘y(tǒng)家具特色形式的前提下，可通過(guò)結(jié)合現(xiàn)代的工藝技術(shù)和科學(xué)，創(chuàng)造出更加時(shí)尚簡(jiǎn)約的帶有中國(guó)特色的座椅形式。